電子聲學(xué)環(huán)境可變系統(tǒng)及其在國(guó)內(nèi)的應(yīng)用現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢(shì)研究（五）

魏增來(lái)，練嘉容

（中國(guó)傳媒大學(xué)，北京 100024）

（接第9期）

4.3 目前存在的主要問(wèn)題

近兩年，筆者展開了一項(xiàng)關(guān)于當(dāng)前中國(guó)劇場(chǎng)劇院音頻系統(tǒng)應(yīng)用現(xiàn)狀的研究，其中也涉及了一部分關(guān)于電子聲學(xué)環(huán)境可變系統(tǒng)的內(nèi)容，通過(guò)傳媒大學(xué)研究生團(tuán)隊(duì)針對(duì)劇場(chǎng)劇院使用方（包括駐場(chǎng)音響師）、設(shè)計(jì)顧問(wèn)方、文藝院團(tuán)音響師以及獨(dú)立音響師（或聲音制作人）等多維度進(jìn)行的大量訪談及實(shí)地調(diào)查，總結(jié)、歸納、研判當(dāng)前中國(guó)演藝廳堂音頻系統(tǒng)的應(yīng)用現(xiàn)狀，以及針對(duì)包括電子聲學(xué)環(huán)境可變系統(tǒng)在內(nèi)的新興技術(shù)應(yīng)用的預(yù)期。所選受訪者樣本總體居于目前國(guó)內(nèi)業(yè)界相關(guān)維度的塔尖位置。通過(guò)對(duì)已經(jīng)完成的近20位專業(yè)人士的訪談總結(jié)來(lái)看，關(guān)于電子可變聲學(xué)環(huán)境系統(tǒng)的認(rèn)知可以簡(jiǎn)要羅列如下。

· 絕大多數(shù)專業(yè)人員聽說(shuō)過(guò)此類系統(tǒng)，但也有少量受訪者（約10%）根本就不了解或不知道此類系統(tǒng)的存在。

· 絕大多數(shù)受訪者并沒(méi)有親自聽評(píng)過(guò)此類系統(tǒng)，而聽評(píng)過(guò)此類系統(tǒng)的受訪人員（約20%）大都對(duì)其實(shí)際聽覺(jué)效果持肯定態(tài)度。

· 知曉此類系統(tǒng)的人員中，約40%的受訪者認(rèn)可并推薦此類系統(tǒng)，但個(gè)別人仍然在性價(jià)比、使用便利度等方面存在疑問(wèn)；約40%受訪者則表示在沒(méi)有親身感知的情況下，對(duì)該類系統(tǒng)目前持觀望態(tài)度，需理性對(duì)待；10%的受訪者持懷疑態(tài)度，而10%的人員則明確表示不看好此類系統(tǒng)的應(yīng)用效果和后續(xù)發(fā)展。

除了筆者上述調(diào)研結(jié)論外，中國(guó)保利劇院咨詢管理有限公司的金驍先生此前也對(duì)九位以劇場(chǎng)劇院建設(shè)運(yùn)營(yíng)方為主體的專業(yè)人士進(jìn)行了調(diào)研，并撰文對(duì)此類系統(tǒng)進(jìn)行了探討，其相關(guān)結(jié)論主要包括：1.演出團(tuán)體和表演藝術(shù)家普遍對(duì)該類系統(tǒng)并不認(rèn)可；2.實(shí)際建成的系統(tǒng)中，多功能小劇場(chǎng)以及拼盤晚會(huì)、話劇等廳堂及表演形式相對(duì)于大型交響樂(lè)演出等更愿意使用該類系統(tǒng)；3.該類系統(tǒng)屬于“增配”而非“必須”功能等。

綜上所述，結(jié)合筆者在專業(yè)擴(kuò)聲領(lǐng)域近三十年的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，可以看出目前這種主動(dòng)性的電子聲學(xué)環(huán)境可變系統(tǒng)在國(guó)內(nèi)的推廣和應(yīng)用主要存在如下問(wèn)題。

· 技術(shù)普及及宣傳推廣工作不到位、不及時(shí)，造成大量業(yè)界人士對(duì)其基本理念并不了解，甚至存在錯(cuò)誤認(rèn)知，且絕大多數(shù)人員并沒(méi)有親身感受，因此，對(duì)其使用效果持觀望和懷疑態(tài)度。

· 因?yàn)樵撓到y(tǒng)在專用功能廳堂或是多功能廳堂等不同類型場(chǎng)所的使用效果也不盡相同，所以它目前到底更適用于哪一類型廳堂或哪種應(yīng)用場(chǎng)景并不是非常明確。

· 缺乏不同使用群體（如普通觀眾、專業(yè)演奏家等）間對(duì)使用效果認(rèn)同閾值方面的研究，但相信不同類型群體對(duì)該系統(tǒng)應(yīng)用效果的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)肯定會(huì)有所差異，需要明確該類系統(tǒng)的建設(shè)和應(yīng)用應(yīng)該更注重哪一群體的感受，并需要因此形成具有說(shuō)服力的引導(dǎo)邏輯。

· 鑒于缺乏高樣本數(shù)的調(diào)查研究，舞臺(tái)演出藝術(shù)家們對(duì)此類系統(tǒng)的態(tài)度目前沒(méi)有形成明確的結(jié)論，依據(jù)筆者經(jīng)歷，持認(rèn)同、質(zhì)疑及觀望態(tài)度者均有，因此沒(méi)有對(duì)該類系統(tǒng)的推廣應(yīng)用形成一定的促進(jìn)作用。同時(shí)筆者認(rèn)為，缺乏對(duì)實(shí)際效果的感知也同樣是造成這個(gè)問(wèn)題的重要原因。

· 鑒于演出裝臺(tái)和彩排時(shí)間緊張等客觀原因，同時(shí)在主觀上，也因?yàn)檠莩龇酵ǔ?huì)在演出穩(wěn)妥性和創(chuàng)新性之間做出的保守性選擇以及常年演出形成的流程慣性，所以絕大多數(shù)演出團(tuán)體并不愿意展開此類系統(tǒng)的嘗試。

· 關(guān)于應(yīng)用便利性、性價(jià)比等因素，因?yàn)椴涣私饧夹g(shù)細(xì)節(jié)或未進(jìn)行仔細(xì)推敲而在業(yè)界存在著很多認(rèn)知偏差。

· 基于系統(tǒng)本身技術(shù)原理的復(fù)雜性和應(yīng)用層面的主觀屬性，這種電子聲學(xué)環(huán)境可變系統(tǒng)的調(diào)試通常都比較復(fù)雜，需要一定的調(diào)試周期和良好的調(diào)試環(huán)境，任何技術(shù)人員也不能在叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)难b修聲中交付一個(gè)相對(duì)理想的聽感。

· 此類系統(tǒng)的應(yīng)用實(shí)踐機(jī)會(huì)本身就比較少，同時(shí)受限于造價(jià)、調(diào)試時(shí)間等因素，或因交付方因?yàn)樽陨碓O(shè)計(jì)和安裝施工能力較弱，使得個(gè)別項(xiàng)目最終效果不佳，從而給此類系統(tǒng)帶來(lái)了一定的負(fù)面影響。

其他非主要問(wèn)題不在此歸納。

4.4 該類系統(tǒng)在國(guó)內(nèi)的發(fā)展前景

雖然上文列舉了諸多包括產(chǎn)品自身技術(shù)層面以及業(yè)界對(duì)其認(rèn)知方面存在的問(wèn)題，但筆者依然認(rèn)為該類系統(tǒng)在國(guó)內(nèi)具有非常樂(lè)觀和廣闊的發(fā)展前景。主要依據(jù)如下。

（1）存在有足夠且隨時(shí)代發(fā)展越來(lái)越多的市場(chǎng)需求

基于國(guó)人演藝審美積淀以及中國(guó)演出市場(chǎng)需求的現(xiàn)狀，在演藝廳堂建設(shè)大潮中，多功能類場(chǎng)所會(huì)越來(lái)越普遍，尤其是在三、四、五線城市，其廳堂功能絕大多數(shù)會(huì)覆蓋從話劇、歌舞劇等戲劇到交響樂(lè)演出的全系列舞臺(tái)藝術(shù)呈現(xiàn)形式，甚至很多廳堂還需要兼顧地方性重要會(huì)議（如兩會(huì)等）的需要，這就使得廳堂需具備極寬的功能跨度。這時(shí)，雖然建設(shè)一套可行的電子聲學(xué)環(huán)境可變系統(tǒng)需要投入幾百萬(wàn)元，但相比較于以每座幾億元乃至十幾億元的成本來(lái)建設(shè)一個(gè)或幾個(gè)獨(dú)立的專用廳堂而言，在使用頻次不是那么頻繁的前提下，依然具有非常高的投入產(chǎn)出比和性能價(jià)格比，更何況任何一座演藝廳堂的建設(shè)還存在著大量后續(xù)運(yùn)行維護(hù)的費(fèi)用。除此之外，對(duì)于一二線城市中很多以收取場(chǎng)租為主的商業(yè)性演藝廳堂來(lái)說(shuō)，其使用功能范圍越寬泛，在市場(chǎng)上的相對(duì)競(jìng)爭(zhēng)力也就越強(qiáng)，投資回報(bào)率也會(huì)越高，因此，該類場(chǎng)所也存在著這種現(xiàn)實(shí)的需求。

（2）認(rèn)知認(rèn)可度逐步提高

所有演出都是服務(wù)于廣大觀眾的，而絕大多數(shù)觀眾對(duì)于聲學(xué)環(huán)境的認(rèn)可并不像音樂(lè)表演藝術(shù)家塔尖群體那么嚴(yán)苛。對(duì)于多功能類的演藝廳堂，普通觀眾對(duì)聲學(xué)環(huán)境的預(yù)期以及認(rèn)可閾值都相對(duì)不高，因此，電子方式提供的聲學(xué)環(huán)境總體能夠滿足絕大多數(shù)觀眾的觀演需要。而對(duì)表演藝術(shù)家而言，通過(guò)電子反聲罩等措施也可以有效改善其在舞臺(tái)上的聽感，提高演出團(tuán)隊(duì)之間的默契度，雖然個(gè)別“挑剔”的耳朵可能認(rèn)為該類系統(tǒng)存在著一定的微小瑕疵，但總屬于有勝于無(wú)、利大于弊的，畢竟不是每個(gè)普通觀眾都能站在專業(yè)藝術(shù)家的水準(zhǔn)上，對(duì)最終的聽感有著非常嚴(yán)苛的辨別力和要求，何況即便是作為演員本身，其對(duì)于聲學(xué)環(huán)境的認(rèn)可閾值也有一定的差異。這一點(diǎn)或許可以數(shù)碼相機(jī)為例進(jìn)行類比，從專業(yè)攝影家的角度來(lái)看，或許數(shù)碼相機(jī)相比較于膠片相機(jī)而言，在很多方面依然存在有一定的不足，尤其是在其發(fā)展初期，但隨著技術(shù)的進(jìn)步和認(rèn)知觀念的轉(zhuǎn)變，廣大的普通用戶甚至很多專業(yè)人員已經(jīng)完全認(rèn)可了數(shù)碼相機(jī)的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)和拍攝效果。

（3）主動(dòng)式電子聲學(xué)環(huán)境可變系統(tǒng)在不斷完善提高

以筆者的經(jīng)歷來(lái)看，無(wú)論國(guó)內(nèi)還是國(guó)外，近年來(lái)建成的電子聲學(xué)環(huán)境可變系統(tǒng)均比此前的系統(tǒng)有了很大的提高，最終聽感效果越來(lái)越自然，越來(lái)越好。這一方面得益于技術(shù)理論和處理算法的不斷完善，另一方面也在于DSP處理技術(shù)飛速發(fā)展為上述理論和算法的實(shí)現(xiàn)與改進(jìn)提供了強(qiáng)有力的支撐。除此之外，從具體應(yīng)用角度來(lái)說(shuō)，該系統(tǒng)大多可通過(guò)觸摸屏調(diào)用預(yù)存模式的方式予以操作，非常簡(jiǎn)單、便捷、靈活，因此，目前關(guān)于其使用操作過(guò)于復(fù)雜的認(rèn)知是有失偏頗的。

（4）建設(shè)所需資源條件逐漸降低、交付能力逐漸成熟

隨著實(shí)際應(yīng)用經(jīng)驗(yàn)的增多，相關(guān)系統(tǒng)調(diào)試數(shù)據(jù)和調(diào)試經(jīng)驗(yàn)也逐漸豐富，同時(shí)業(yè)主單位也越來(lái)越意識(shí)到安裝調(diào)試針對(duì)于此類系統(tǒng)的重要性，所有這些都使得該類系統(tǒng)的調(diào)試已不像此前那么困難了。以筆者親身參與的東方影都大劇院為例，在良好的設(shè)計(jì)及嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖┕せA(chǔ)上，實(shí)際的調(diào)試時(shí)間大概為三四天，而且隨著國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的不斷拓展以及相關(guān)經(jīng)驗(yàn)的不斷積累，相信這種調(diào)試最終也將本土化，會(huì)加快整個(gè)交付工作的進(jìn)程。因此，從設(shè)計(jì)、施工和調(diào)試等所有環(huán)節(jié)來(lái)看，都在向著好的方向發(fā)展。

綜上所述，基于筆者對(duì)該系統(tǒng)相對(duì)深入的理論研究以及多次實(shí)際試聽的親身感知，相信其在包括中國(guó)在內(nèi)的整個(gè)世界相關(guān)領(lǐng)域內(nèi)會(huì)越來(lái)越多地得到認(rèn)可，用武之地也會(huì)越來(lái)越大。

4.5 針對(duì)電子聲學(xué)環(huán)境可變系統(tǒng)應(yīng)用推廣的相關(guān)建議

針對(duì)前文所述的電子聲學(xué)環(huán)境可變系統(tǒng)相關(guān)問(wèn)題，筆者在此提出一些建議，供此類系統(tǒng)的設(shè)計(jì)、供應(yīng)、建設(shè)以及使用等相關(guān)各方參考。

（1）應(yīng)用場(chǎng)所應(yīng)更具針對(duì)性。電子聲學(xué)環(huán)境可變系統(tǒng)針對(duì)功能跨度較大的多功能類廳堂更具實(shí)際意義，建議將廳堂的固有聲學(xué)特性匹配到最不活躍（最干）的應(yīng)用模式，因其固有擴(kuò)散聲能較小，因此，應(yīng)采用回路嵌入式系統(tǒng)或混合再生系統(tǒng)，根據(jù)需要重新人為“合成”出適宜的聲學(xué)空間環(huán)境。假如一個(gè)廳堂已經(jīng)定位為專業(yè)音樂(lè)廳了，如果刻意在建設(shè)過(guò)程中將其固有建筑的混響時(shí)間縮短，然后再通過(guò)安裝此類系統(tǒng)調(diào)整聲場(chǎng)就顯得不倫不類，得不償失了。

（2）本身環(huán)境較活躍的場(chǎng)所（如古典音樂(lè)廳、歌劇院）等專業(yè)廳堂依然可以通過(guò)此類系統(tǒng)優(yōu)化聲場(chǎng)，但整個(gè)過(guò)程要萬(wàn)分謹(jǐn)慎。因?yàn)榇祟悘d堂固有的擴(kuò)散聲能較多，采用回路嵌入式系統(tǒng)可能會(huì)造成合成聲場(chǎng)與原有聲場(chǎng)的沖突，影響最終聽感。因此，建議采用再生式或混合再生式系統(tǒng)，使其提供的輔助聲場(chǎng)與原有聲場(chǎng)更好地融合，但此時(shí)，若輔助能量增加過(guò)多（即混響時(shí)間調(diào)整幅度過(guò)大），則需要大大增加傳聲器—揚(yáng)聲器獨(dú)立通道的數(shù)量，并要承擔(dān)由此帶來(lái)的預(yù)算及安裝施工壓力，否則，很容易引起聲染色問(wèn)題，這種情況下不建議采用跨度較大的變化范圍。但這樣也會(huì)帶來(lái)一個(gè)新的問(wèn)題，即要求運(yùn)營(yíng)方和演出方需要有足夠的辨別及鑒賞能力來(lái)用好此類系統(tǒng)，使之與演出內(nèi)容更為契合。同時(shí)，觀眾的鑒賞能力是否能夠明確感知該系統(tǒng)效果，并因此對(duì)廳堂和演出做出正面的評(píng)價(jià)（這其實(shí)是廳堂安裝此類系統(tǒng)的重要因素之一）也存在較大疑問(wèn)。

（3）鑒于該類系統(tǒng)存在著較高的技術(shù)門檻，且如前文所述，產(chǎn)生聲染色與回路數(shù)量及傳聲器—揚(yáng)聲器回路布局均有著密切的關(guān)系，同時(shí)主客觀兩方面展開的系統(tǒng)調(diào)校對(duì)于最終效果也有著非常重要的作用。因此，在系統(tǒng)設(shè)計(jì)建設(shè)過(guò)程中，用戶和建設(shè)單位要充分尊重專業(yè)人員的意見(jiàn)，一方面不能出于系統(tǒng)造價(jià)方面的考慮刻意刪減系統(tǒng)構(gòu)成；另一方面要嚴(yán)格監(jiān)督承建方按照設(shè)計(jì)布局施工安裝；還要?jiǎng)?chuàng)造條件以充分保障系統(tǒng)的調(diào)試時(shí)間和調(diào)試環(huán)境。同時(shí)，設(shè)備供應(yīng)或系統(tǒng)集成廠商也應(yīng)該堅(jiān)持技術(shù)底線，不能為了利益和業(yè)績(jī)影響力而一味妥協(xié)，從而影響最終效果，從長(zhǎng)遠(yuǎn)看來(lái)，這其實(shí)對(duì)于市場(chǎng)的培育以及品牌的推廣都是極為短視和不利的。

（4）無(wú)論是產(chǎn)品生產(chǎn)、代理或集成廠商還是對(duì)此類系統(tǒng)有深入了解的業(yè)界專家，大家要通力合作，加強(qiáng)宣傳力度，支持新興技術(shù)的發(fā)展。通過(guò)專業(yè)講座、成功案例試聽等多種形式，兼顧科普和專業(yè)探討，從而讓劇場(chǎng)劇院建設(shè)方、運(yùn)營(yíng)方、顧問(wèn)咨詢方、調(diào)音師以及音樂(lè)表演藝術(shù)家和指揮家等所有相關(guān)方真正了解、感受這類系統(tǒng)的使用效果，消除一些偏頗或錯(cuò)誤的認(rèn)知。畢竟幾百萬(wàn)的聲學(xué)環(huán)境可變系統(tǒng)的投入與幾個(gè)億的專用廳堂實(shí)際建設(shè)的投入相比，性價(jià)比還是非常高的，應(yīng)用也更加靈活方便，因此該類系統(tǒng)的應(yīng)用，可以有效節(jié)約社會(huì)資源、避免過(guò)度浪費(fèi)，這對(duì)當(dāng)前的中國(guó)依然具有非常重要的社會(huì)意義。

（5）各相關(guān)方對(duì)該類系統(tǒng)的應(yīng)用效果需要有一個(gè)較為現(xiàn)實(shí)的預(yù)期，即該系統(tǒng)不能“包治百病、完美無(wú)瑕”，它跟其他音頻系統(tǒng)一樣，是一個(gè)最終效果、現(xiàn)實(shí)條件與投入產(chǎn)出比這三者之間的有機(jī)平衡和妥協(xié)。

5 結(jié)語(yǔ)

電子聲學(xué)環(huán)境可變系統(tǒng)早期以優(yōu)化廳堂混響時(shí)間和混響特性為切入點(diǎn)，在理論支撐和實(shí)現(xiàn)手段兩方面，經(jīng)過(guò)數(shù)十年循序漸進(jìn)的發(fā)展，至今已有效實(shí)現(xiàn)了更多的調(diào)整能力，如早期反射聲能量、初始時(shí)間間隙、后期混響聲的比例、混響聲音色等，進(jìn)而影響廳堂的早期衰變時(shí)間EDT、清晰度C50、明晰度C80等多個(gè)客觀參數(shù)，能夠以電聲方式簡(jiǎn)單便捷且高性價(jià)比地綜合調(diào)整并控制廳堂內(nèi)的聲學(xué)屬性，使得安裝有此類系統(tǒng)的廳堂在聲學(xué)環(huán)境與演出內(nèi)容方面更為靈活地進(jìn)行適配，以提供相對(duì)最佳的聽覺(jué)體驗(yàn)，同時(shí)，技術(shù)的發(fā)展也使得其主觀聽感越來(lái)越自然。

根據(jù)國(guó)內(nèi)外現(xiàn)有的文獻(xiàn)資料，結(jié)合筆者的理解，將電子聲學(xué)環(huán)境可變系統(tǒng)分為再生式系統(tǒng)、回路嵌入式系統(tǒng)以及混合再生式系統(tǒng)三大類。在發(fā)展初期，以再生式系統(tǒng)為主，如MCR、CARMEN等。該類系統(tǒng)充分利用廳堂的固有擴(kuò)散聲能并予以反饋放大，最終效果能夠充分保留廳堂固有的聲學(xué)特征，與廳堂本身的相關(guān)性最強(qiáng)；但其回授前增益不好控制，需要通過(guò)多個(gè)獨(dú)立傳聲器—揚(yáng)聲器回路來(lái)保證系統(tǒng)足夠的整體增益，因此，更適用于廳堂固有聲學(xué)環(huán)境較為豐富的場(chǎng)所，且不建議設(shè)置過(guò)大的可變范圍。之后，隨著數(shù)字信號(hào)處理技術(shù)的飛速發(fā)展，以ACS、E-Coustic（LARES）以及VIVACE第一代等為主要代表的回路嵌入式系統(tǒng)開始了在另外一個(gè)思路上的探索，它們以聲源的直達(dá)聲為基礎(chǔ)，通過(guò)優(yōu)良的混響算法和強(qiáng)大的DSP處理能力，可以為廳堂直接人為“合成”出一個(gè)聲學(xué)空間，因此在廳堂聲學(xué)屬性上，具有非常寬泛的調(diào)整范圍和靈活多變的調(diào)整能力，能夠獲得較高的回授前增益，傳聲器—揚(yáng)聲器回路數(shù)量可以相對(duì)減少很多，易于安裝調(diào)整；但它們引入了人工成分，與廳堂本身的相關(guān)性較差，如果廳堂固有擴(kuò)散較為豐富，還有可能與合成出來(lái)的聲場(chǎng)產(chǎn)生較大沖突，因此，適用于相對(duì)不活躍（相對(duì)較“干”）且希望應(yīng)用功能跨度很大的廳堂。而之后的混合再生式系統(tǒng)，結(jié)合了上述兩種系統(tǒng)的特點(diǎn)，通常以回路嵌入子系統(tǒng)配合聲源直達(dá)聲獲得整套系統(tǒng)的靈活性和強(qiáng)大的可變范圍，而利用再生子系統(tǒng)配合廳堂混響聲來(lái)保持與廳堂本身的相關(guān)性，二者結(jié)合以共同改變廳堂的聲學(xué)環(huán)境，其主要代表為AFC、Constellation（VRAS）以及VIVACE Ⅱ；它們所適用的廳堂范圍更廣，但需要更富針對(duì)性的設(shè)計(jì)及調(diào)試能力。上述三類系統(tǒng)均有一定的成功案例，應(yīng)用效果也在以混響時(shí)間為代表的主要聲學(xué)性能參數(shù)測(cè)量值上有所體現(xiàn)，但具體主觀聽覺(jué)感受的橫向比較仍需要進(jìn)一步研究。

在信號(hào)處理方面，除了使用傳聲器拾取直達(dá)聲或混響聲經(jīng)處理器進(jìn)行延時(shí)、濾波等處理后饋送給揚(yáng)聲器模擬早期反射聲、混響聲的方式外，近年來(lái)，隨著信息處理技術(shù)飛速發(fā)展，又出現(xiàn)了時(shí)變混響、卷積合成等較新的技術(shù)手段，它們相對(duì)提高了系統(tǒng)的回授前增益，使系統(tǒng)更加穩(wěn)定、可調(diào)整性更強(qiáng)，同時(shí)采用的傳聲器數(shù)量相對(duì)較少，也大大提高了系統(tǒng)的信噪比。而且隨著現(xiàn)代交互控制技術(shù)的發(fā)展，該類系統(tǒng)大都能夠根據(jù)實(shí)際需要提前進(jìn)行不同的參數(shù)預(yù)設(shè)，使用時(shí)靈活調(diào)用，方便快捷。

電子聲學(xué)環(huán)境可變系統(tǒng)發(fā)展至今，已在世界范圍內(nèi)進(jìn)行了眾多實(shí)踐，其中絕大多數(shù)獲得了較好的認(rèn)可，這里面也包括中國(guó)的一些成功案例。但同任何新技術(shù)的發(fā)展歷程一樣，對(duì)于電子聲學(xué)環(huán)境可變系統(tǒng)，大家對(duì)其認(rèn)知、認(rèn)可直至達(dá)成總體共識(shí)可能仍需要一定的時(shí)間，尤其是在國(guó)內(nèi)，由于相關(guān)方技術(shù)科普工作的不到位、專業(yè)領(lǐng)域理論認(rèn)知的碎片化、效果感知機(jī)會(huì)的欠缺以及具體應(yīng)用過(guò)程中因?yàn)闇?zhǔn)備時(shí)間的限制和工作標(biāo)準(zhǔn)要求相對(duì)較低而造成的對(duì)聽覺(jué)效果細(xì)節(jié)不甚追求等具體問(wèn)題的存在，使得國(guó)內(nèi)該類系統(tǒng)的發(fā)展任重而道遠(yuǎn)。但市場(chǎng)需求是最好的推動(dòng)力，目前中國(guó)存在大量多功能類演出廳堂，而該類系統(tǒng)的高性價(jià)比和靈活性、實(shí)用性以及操作便利性都將為其發(fā)展提供廣闊空間，只要通過(guò)業(yè)界相關(guān)人士的不斷努力，注意本文相關(guān)章節(jié)中給出的建議，相信這種電子聲學(xué)環(huán)境可變系統(tǒng)在中國(guó)將大有作為！

限于筆者技術(shù)水平和認(rèn)知眼界的局限，也請(qǐng)廣大業(yè)界同仁對(duì)本文論述的內(nèi)容予以批評(píng)指正。

致謝：筆者在進(jìn)行國(guó)內(nèi)應(yīng)用案例收集編寫時(shí)，張濤先生、滕文峰先生、汪道瀾女士等均提供了有力的幫助，在此一并致謝。

注釋：

①魏增來(lái)在2018演藝擴(kuò)聲趨勢(shì)論壇與創(chuàng)新技術(shù)交流會(huì)上的演講《聲音情景的電聲化重構(gòu)——電聲系統(tǒng)發(fā)展的終極目標(biāo)》。

②黎明、滕文峰在中國(guó)電影電視技術(shù)學(xué)會(huì)聲音專業(yè)委員會(huì)2018年度學(xué)術(shù)交流會(huì)上的演講《實(shí)現(xiàn)絕佳的自然聲環(huán)境-電子室內(nèi)聲學(xué)系統(tǒng)的發(fā)展歷程》。

③ 中國(guó)傳媒大學(xué)音樂(lè)與錄音藝術(shù)學(xué)院研究項(xiàng)目組《當(dāng)前中國(guó)演藝廳堂音頻系統(tǒng)應(yīng)用現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢(shì)研究結(jié)項(xiàng)報(bào)告》。

④廣州勵(lì)豐聲光科技有限公司《采用電子方式實(shí)現(xiàn)多變的聲場(chǎng)環(huán)境》。

⑤Lexicon Co.LTD. White paper：《Lexicon Acoustic Reverberance Enhancement System》。

⑥M ueller-BBM Acoustic Solutions GmbH:《White Paper：Working Principles of the Electronic Room Acoustic Systems VIVACE and VICELLO》。

⑦h(yuǎn)ttps://www.acs.eu/acs/downloads/。

⑧https://vivace.mbbm-aso.com/。

⑨https://www.siap.nl/。

⑩https://meyersound.com/news/nine-trees/。