• <tr id="yyy80"></tr>
  • <sup id="yyy80"></sup>
  • <tfoot id="yyy80"><noscript id="yyy80"></noscript></tfoot>
  • 99热精品在线国产_美女午夜性视频免费_国产精品国产高清国产av_av欧美777_自拍偷自拍亚洲精品老妇_亚洲熟女精品中文字幕_www日本黄色视频网_国产精品野战在线观看 ?

    聲樂作品《我怎樣去愛你》的音樂分析與演唱詮釋

    2021-11-27 04:56:31張議之
    黃河之聲 2021年17期
    關(guān)鍵詞:織體鋼琴伴奏演唱者

    張議之

    《我怎樣去愛你》是作曲家欒凱為中國音樂學(xué)院聲歌系講師顏含彥量身定做的一首歌曲,發(fā)行于2015年。該歌曲一經(jīng)問世就如清泉一般流傳開來,后經(jīng)張妮、王傳越兩名青年歌唱家以男女合唱形式演唱,更是美譽(yù)不斷。優(yōu)秀的詞曲搭配、層層疊進(jìn)的情感和豐富的藝術(shù)內(nèi)涵使這首聲樂作品具有較高的藝術(shù)水準(zhǔn),歌曲順應(yīng)了當(dāng)代的流行趨勢(shì),體現(xiàn)了音樂文化的多樣性和開放性,在業(yè)界堪稱為推動(dòng)中國美聲作品通俗化,引領(lǐng)中國音樂藝術(shù)作品流行化的精品典范。

    一、歌曲的音樂分析

    (一)創(chuàng)作背景

    欒凱,青年軍旅作曲家、音樂人、解放軍藝術(shù)學(xué)院音樂系作曲教授及研究生導(dǎo)師。他創(chuàng)作的音樂作品風(fēng)格顯著、具有鮮明的個(gè)人特色,擅長(zhǎng)對(duì)古典音樂的創(chuàng)新改革,精妙的跨界融合,緊跟時(shí)代的潮流,是近年來極少數(shù)才華橫溢且具有獨(dú)特個(gè)性的作曲家之一。

    《我怎樣去愛你》是一首抒情女高音聲樂作品,同時(shí)又是新美聲藝術(shù)歌曲,它是實(shí)踐與推動(dòng)中國樂壇新藝術(shù)的變革和發(fā)展。歌曲沿襲了欒凱“旋律動(dòng)聽、結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單、形式新穎”的作曲風(fēng)格,突出了中國美聲作品的通俗化和音樂作品藝術(shù)的流行化,打破了美聲歌曲的默守陳規(guī)。這首作品被欒凱視為足可與《我的深情為你守候》和《愛在四季》相提并論的系列精品中的珍品,是一首藝術(shù)性與欣賞性共存的作品。

    (二)歌曲結(jié)構(gòu)分析

    歌曲整體為單三部曲式結(jié)構(gòu),共有五個(gè)部分組成,分別是引子、A、B、C、間奏。調(diào)式調(diào)性在前部分為G大調(diào),隨著旋律的起伏,間奏中經(jīng)過bE大調(diào)、c小調(diào),間奏過后反復(fù)一次B部分和C部分,調(diào)式調(diào)性還是在G大調(diào),但是在最后一次C部分的反復(fù)中,隨著音樂發(fā)展的推動(dòng),情緒的高漲,整體向上升高半音,在bA大調(diào)上進(jìn)行,直到歌曲結(jié)束。

    引子部分由1-8小節(jié)構(gòu)成,旋律來自于歌曲的副歌,點(diǎn)明了歌曲情感基調(diào),音樂聲一響起就把人帶入浪漫且舒緩的情境中;A部分由9-18小節(jié)組成,其為平行擴(kuò)展樂段,分為兩個(gè)平行樂句,平穩(wěn)的節(jié)奏搭配舒緩的旋律,音樂充滿柔情,主人公用娓娓道來的語氣,描述著對(duì)愛人的依戀之情;B部分由19-28小節(jié)構(gòu)成,共十個(gè)小節(jié),為平行擴(kuò)展樂段,分為兩個(gè)平行樂句,主題動(dòng)機(jī)與A部分最大的區(qū)別是全部變?yōu)槿跗?;C部分由29-47小節(jié)構(gòu)成,四個(gè)樂句組成,這四個(gè)樂句都是弱起,歌詞“我怎樣去愛你”誓言般的反復(fù)吟唱,強(qiáng)調(diào)了人物的愛之深切;間奏部分是對(duì)剛結(jié)束的C部分在情緒上得到舒緩,同時(shí)也兼具著銜接反復(fù)B部分的作用,調(diào)式調(diào)性發(fā)生了變化,先是在bE大調(diào)上進(jìn)行,隨后到了c小調(diào),而反復(fù)的B部分和C部分與之前比較沒有太大的變化。

    (三)鋼琴伴奏分析

    鋼琴家楊霖希①在為《我怎樣去愛你》譜寫鋼琴伴奏時(shí),結(jié)合了意境、畫面及情感,給歌曲的鋼琴伴奏賦予了生動(dòng)的靈魂,使其更具藝術(shù)魅力。

    歌曲引子部分的前七小節(jié)來自于歌曲的C部分,該部分引出了歌曲的主題,確定了歌曲舒緩、深情的音樂風(fēng)格,對(duì)演唱者詮釋作品起到了引導(dǎo)作用。在第一句的時(shí)候使用的是單音,第二句則變成了和弦的琶音,在伴奏織體上減少了重復(fù)、單一感,增強(qiáng)了律動(dòng)性;A部分的前三小節(jié),一進(jìn)入鋼琴伴奏部分的織體換成柱式和弦的形式,像吟誦情詩一般,緩緩道來。后面又轉(zhuǎn)換成分解和弦的形式,在樂節(jié)與樂節(jié)之間的間奏上,采用對(duì)比旋律的方式,整個(gè)A部分鋼琴伴奏都是在這樣的織體下進(jìn)行,營造出了一種極具浪漫色彩,使人對(duì)愛情充滿無限幻想的意境;B部分的伴奏織體發(fā)生了巨大的變化,鋼琴伴奏的右手部分變?yōu)榭焖倭鲃?dòng)的和弦分解十六分音符,并一直在這個(gè)部分中持續(xù),表現(xiàn)了主人公的情緒開始有起伏變化,而左手則采用與引子部分一樣的分解和弦伴奏織體,這里伴奏部分與旋律聲部形成三個(gè)不同的層次,音樂的空間感縱然提升。在反復(fù)時(shí)的B部分變化為連續(xù)八分音符的節(jié)奏型,織體更加多元化,增強(qiáng)了它的趣味性;C部分的鋼琴伴奏結(jié)合了前面部分中的素材,其中右手的和弦琶音在引子部分中就已經(jīng)有使用,左手的伴奏與引子部分的織體也是一樣,再次點(diǎn)明歌曲的主題。C部分的第二次反復(fù),較之前第一次的相比,明顯鋼琴伴奏織體又發(fā)生不一樣的變化,鋼琴伴奏的右手還是一樣使用的是琶音,但在左手,這一次反復(fù)的時(shí)候變?yōu)榭焖俚氖忠舴纸夂拖遥陕暡颗c鋼琴伴奏部分又形成了三個(gè)不同的層次。C部分(副歌)第三次反復(fù)時(shí)結(jié)尾的部分將調(diào)性向上提高一個(gè)小二度,將情感達(dá)到了頂峰,而鋼琴伴奏的織體還是跟之前的部分是一樣,但在快要結(jié)尾時(shí),鋼琴伴奏的織體使用了震音,將整個(gè)音樂帶入最后的高潮,情感得到最大化的釋放,并一直持續(xù)到歌曲的結(jié)尾;間奏部分,在B部分和C部分之間的間奏對(duì)比非常明顯,首先在調(diào)式調(diào)性上變化非常大,從主調(diào)G大調(diào)變?yōu)閎E大調(diào)、c小調(diào)。在鋼琴伴奏的織體使用新的織體,連續(xù)十六分音符的織體是之前從沒有出現(xiàn)過的,右手的旋律也與其它部分有著很大的對(duì)比,通過一個(gè)漸快的音階轉(zhuǎn)到c小調(diào),間奏之間還存在著對(duì)比,左手和右手的柱式和弦形成的旋律,左手的八度半音階下行,將音樂巧妙的過渡到了反復(fù)的B部分,這個(gè)部分更進(jìn)一步刻畫和補(bǔ)充了音樂的形象,激發(fā)演唱者在歌唱過程中更大的創(chuàng)造力和想象力。

    二、歌曲的演唱詮釋

    (一)深刻的理解歌詞

    歌詞,最早出現(xiàn)于《呂氏春秋》中的《涂山氏歌》,詞為:“候人兮猗”,是涂山女思念大禹所創(chuàng)的情詩。早期的詩需要吟唱,追溯到古代便有“詩樂同源”之說,歌詞作為詩歌的一種,后以《詩經(jīng)》為標(biāo)志,音樂文學(xué)逐漸成熟。聲樂作品《我怎樣去愛你》詞作者陳道斌,眾所周知,他有著從容而嫻熟的寫作功底,所創(chuàng)之詞具有豐厚的文化底蘊(yùn),游刃于古典與現(xiàn)代之間,把文學(xué)性、音樂性和情感性相結(jié)合,與之搭配的曲調(diào)總是恰當(dāng)好處。

    《我怎樣去愛你》的歌詞感人至深,真摯的詞句之間滲透出濃濃愛意,把人包裹在大愛情懷中。歌詞開端,“一首深情詩句,滲透多少愛的含義”疑問句的形式使人陷入對(duì)愛的沉思,瞬間展開了一幅書寫著關(guān)于愛情的詩篇“如果注定要分離,讓我在離別告訴你,我是怎樣的愛你”主人公敘述般表達(dá)了自己深厚的感情,這樣假設(shè)離別的情境,加深了演唱者對(duì)歌曲的畫面感,從而更加準(zhǔn)確的找到歌曲真實(shí)的情感定位。歌詞第二部分作為情感的延伸和情緒的推動(dòng)“一段遙遠(yuǎn)的距離,我渴望走進(jìn)你”令人眼前浮現(xiàn)出主人公向愛人深情款款走去的倩影,“既然今生不能相遇”對(duì)比第一部分假設(shè)句“如果今生不能相遇”,第二部分歌詞更加坦誠和深情,即使面臨分離,今生不再相遇,在夢(mèng)中都要找尋魂?duì)繅?mèng)繞的“你”,強(qiáng)調(diào)了自己對(duì)戀人如磐石般堅(jiān)定不移的愛戀。隨著情感的宣泄,第三部分歌詞作為整首作品的高潮,反復(fù)吟唱的“我怎樣去愛你”貫穿了整首作品的主題思想,加深了音樂的情感性,使演唱者在強(qiáng)烈的情感促使下,把大愛情懷表現(xiàn)得淋漓盡致。

    (二)完美的情感表達(dá)

    人的思想感情表達(dá)是聲樂藝術(shù)的靈魂,演唱者要想達(dá)到聲情并茂的演唱效果,“心靈投入”至關(guān)重要。首先,演唱者應(yīng)透過聲樂作品深入到歌詞的情境中,要明白人物的心靈刻畫,把唱詞的意境深深的印入腦海;其次,感動(dòng)自己才能感動(dòng)別人,如果對(duì)作品的背景、角色、意境一無所知,演唱者必然缺乏激情,呈現(xiàn)出的作品枯燥且死板,不具備創(chuàng)造性,只有傾注自己的情感投入其中,才能使聽眾為其感動(dòng);最后,情感素材的積累更能激發(fā)演唱者真情流露,詞曲表達(dá)出的思想感情源于生活,演唱者通過自己的親身經(jīng)歷,積累情感素材,才能真實(shí)的詮釋作品?!段以鯓尤勰恪吩~曲唯美且真摯,弘揚(yáng)著大愛情懷,作品中旋律簡(jiǎn)單悅耳,歌詞直白深情且富有詩意的浪漫,表達(dá)了對(duì)戀人熾熱的愛。根據(jù)全曲的情感基調(diào),演唱速度為中速,深情而又舒緩的,歌曲的前奏充滿了濃厚的浪漫主義色彩,旋律音調(diào)融合了流行元素,演唱者在聽到前奏時(shí)就要讓自己融入情境中,利用對(duì)歌詞深刻的理解感受歌曲,把握全曲的情緒變化,用自己最真摯的情感來詮釋作品,表達(dá)出對(duì)愛情的無限向往。

    (三)靈活的運(yùn)用技巧

    《我怎樣去愛你》是一首深情且大氣的美聲作品,在演唱中,完成這首作品最基本的條件就是良好的氣息運(yùn)用和控制。古人云:“善歌者必先調(diào)其氣”,氣息運(yùn)用是否恰當(dāng),在歌唱時(shí)起決定性的作用。歌曲的旋律舒緩優(yōu)美,因此對(duì)氣息的控制要求十分嚴(yán)格,要求演唱者氣息“沉于底”,歌曲一開始處于中低聲部,近似說話一樣聲帶需要放松,氣息不能過深,防止聲音僵硬,但也不能過于淺,造成氣息在胸部擠壓,唱出來的聲音十分單薄且飄渺。在演唱中運(yùn)用氣息時(shí),需要用橫膈膜與下肋的兩側(cè)做聲音的支點(diǎn),使呼出的氣息均勻有力。

    起音是發(fā)聲練習(xí)的開始動(dòng)作,是中國聲樂理論中很常見的一個(gè)詞匯。在演唱時(shí),歌曲開始的第一個(gè)音稱之為“起音”,起音的發(fā)聲質(zhì)量決定了整段樂句的好壞。起音分為軟起音與硬起音兩類,“舒氣起首”也叫軟起音,軟起音的發(fā)聲是以嘆氣或舒氣開頭,開始的一瞬間聲音較柔和,而硬起音的發(fā)聲具有爆發(fā)力與力量感。歌曲《我怎樣去愛你》起音的音高是小字一組的D,“一首深情詩句”為作品第一句歌詞,音頭發(fā)聲“yi”,音頭音域較低,歌曲的速度舒緩悠長(zhǎng),筆者認(rèn)為演唱者需要使用“軟起音”,發(fā)聲之前氣息不易過多,要控制氣息的量感覺是吸著在唱,演唱音頭時(shí)用氣息帶動(dòng)聲音,這樣的起音才具有通暢、柔美感。

    “共鳴”是實(shí)現(xiàn)聲樂作品高水準(zhǔn)的表現(xiàn)力中不可或缺的一部分,共鳴的統(tǒng)一和平衡是歌唱者終身所要追求的,人體的共鳴腔分為:頭腔、鼻腔、咽腔、口腔、胸腔,它們能隔離腔體之間的通道,也能相通?!段以鯓尤勰恪犯鶕?jù)聲區(qū)關(guān)系和音色特點(diǎn),歌唱共鳴分三類:頭腔共鳴、口腔共鳴和胸腔共鳴,高聲區(qū)以頭腔共鳴為主,中聲區(qū)以口腔共鳴為主,而低聲區(qū)則以胸腔共鳴為主,其它腔體起輔助作用,不同的腔體展現(xiàn)出的共鳴狀態(tài)也有所不同。

    聲音力度與音色都是表達(dá)聲樂作品感情色彩的重要技巧。演唱者在歌唱過程中,如果從頭至尾都是一樣的力度與音色,聽眾不能明確分辨歌曲中的喜怒哀樂,就像一幅沒有添加色彩的畫卷,平淡無奇。在《我怎樣去愛你》中,歌曲的開始處于中低聲區(qū),猶如主人公深情吟誦般,緩緩敘述對(duì)戀人的愛戀之情,聲音的力度中弱,音色不需要過于嘹亮。歌曲副歌“我怎樣去愛你”的幾次重復(fù),聲音音量采用漸強(qiáng)的發(fā)聲要領(lǐng),而聲音音色則由暗轉(zhuǎn)亮,造成音樂有一種滾滾向前的情感變化。

    結(jié) 語

    歌曲《我怎樣去愛你》沿襲了欒凱在美聲創(chuàng)作中所提倡的“大愛”的音樂風(fēng)格,而在聽眾的角度上又不失流行音樂元素,跟隨時(shí)代發(fā)展的浪潮繼而傳播民族文化和弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化。通過分析也反映出了作詞、作曲家技藝高超的創(chuàng)作水平,詮釋這樣一首具有時(shí)代性的聲樂作品,不僅需要演唱者扎實(shí)的聲樂功底,更要對(duì)作品本身進(jìn)行深刻的剖析與探究,而演唱者自身對(duì)歌曲的理解程度,也直接影響到歌曲的演繹水準(zhǔn)?!?/p>

    注釋:

    ① 楊霖希,鋼琴家,作曲家。祖籍浙江臺(tái)州,08年獲得上海音樂學(xué)院音樂審美心理碩士學(xué)位,2006年至今擔(dān)任上海音樂學(xué)院聲樂系鋼琴藝術(shù)指導(dǎo),編配了大量膾炙人口的聲樂作品,如《梨花頌》《我的深情為你守候》《瀟湘水云》《康定月亮》等等。

    猜你喜歡
    織體鋼琴伴奏演唱者
    聲樂表演中音樂素養(yǎng)對(duì)美聲唱法的重要性
    藝術(shù)家(2022年7期)2022-11-22 09:48:39
    形、韻、意——詠嘆調(diào)《有一顆愛心飄落》鋼琴伴奏分析
    樂府新聲(2021年4期)2022-01-15 05:50:28
    淺談莫爾吉胡《弦樂四重奏第1號(hào)》第二樂章的織體運(yùn)用
    草原歌聲(2021年2期)2021-10-14 08:27:54
    作曲技術(shù)理論中多聲部音樂織體的探討
    聲樂演唱中弱音技巧的訓(xùn)練與運(yùn)用
    黃河之聲(2018年15期)2018-01-27 14:02:32
    樂隊(duì)藝術(shù):語言規(guī)律與教學(xué)探索(二)——多聲部織體中復(fù)調(diào)元素的認(rèn)識(shí)與處理
    淺談舞蹈基訓(xùn)課的鋼琴伴奏
    鋼琴伴奏在民族聲樂演唱中的作用
    北方音樂(2017年4期)2017-05-04 03:40:40
    樂感的培養(yǎng)與鋼琴伴奏的實(shí)踐學(xué)習(xí)
    北方音樂(2017年4期)2017-05-04 03:40:08
    聲樂鋼琴伴奏在與演唱者合作中的協(xié)調(diào)作用
    大眾文藝(2017年13期)2017-03-11 11:36:52
    铜梁县| 新竹县| 湖口县| 驻马店市| 盐源县| 台东县| 托克托县| 宾阳县| 旬邑县| 兴仁县| 南雄市| 南漳县| 济阳县| 松江区| 浙江省| 新和县| 清远市| 日照市| 南溪县| 双鸭山市| 朝阳区| 岱山县| 东城区| 海丰县| 南昌市| 房山区| 莲花县| 离岛区| 深圳市| 阿荣旗| 商水县| 大埔县| 清镇市| 宁海县| 大厂| 宜兴市| 神木县| 平阳县| 青田县| 渝中区| 靖江市|