聲樂作品《我怎樣去愛你》的音樂分析與演唱詮釋

張議之

《我怎樣去愛你》是作曲家欒凱為中國音樂學(xué)院聲歌系講師顏含彥量身定做的一首歌曲，發(fā)行于2015年。該歌曲一經(jīng)問世就如清泉一般流傳開來，后經(jīng)張妮、王傳越兩名青年歌唱家以男女合唱形式演唱，更是美譽(yù)不斷。優(yōu)秀的詞曲搭配、層層疊進(jìn)的情感和豐富的藝術(shù)內(nèi)涵使這首聲樂作品具有較高的藝術(shù)水準(zhǔn)，歌曲順應(yīng)了當(dāng)代的流行趨勢(shì)，體現(xiàn)了音樂文化的多樣性和開放性，在業(yè)界堪稱為推動(dòng)中國美聲作品通俗化，引領(lǐng)中國音樂藝術(shù)作品流行化的精品典范。

一、歌曲的音樂分析

（一）創(chuàng)作背景

欒凱，青年軍旅作曲家、音樂人、解放軍藝術(shù)學(xué)院音樂系作曲教授及研究生導(dǎo)師。他創(chuàng)作的音樂作品風(fēng)格顯著、具有鮮明的個(gè)人特色，擅長(zhǎng)對(duì)古典音樂的創(chuàng)新改革，精妙的跨界融合，緊跟時(shí)代的潮流，是近年來極少數(shù)才華橫溢且具有獨(dú)特個(gè)性的作曲家之一。

《我怎樣去愛你》是一首抒情女高音聲樂作品，同時(shí)又是新美聲藝術(shù)歌曲，它是實(shí)踐與推動(dòng)中國樂壇新藝術(shù)的變革和發(fā)展。歌曲沿襲了欒凱“旋律動(dòng)聽、結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單、形式新穎”的作曲風(fēng)格，突出了中國美聲作品的通俗化和音樂作品藝術(shù)的流行化，打破了美聲歌曲的默守陳規(guī)。這首作品被欒凱視為足可與《我的深情為你守候》和《愛在四季》相提并論的系列精品中的珍品，是一首藝術(shù)性與欣賞性共存的作品。

（二）歌曲結(jié)構(gòu)分析

歌曲整體為單三部曲式結(jié)構(gòu)，共有五個(gè)部分組成，分別是引子、A、B、C、間奏。調(diào)式調(diào)性在前部分為G大調(diào)，隨著旋律的起伏，間奏中經(jīng)過bE大調(diào)、c小調(diào)，間奏過后反復(fù)一次B部分和C部分，調(diào)式調(diào)性還是在G大調(diào)，但是在最后一次C部分的反復(fù)中，隨著音樂發(fā)展的推動(dòng)，情緒的高漲，整體向上升高半音，在bA大調(diào)上進(jìn)行，直到歌曲結(jié)束。

引子部分由1-8小節(jié)構(gòu)成，旋律來自于歌曲的副歌，點(diǎn)明了歌曲情感基調(diào)，音樂聲一響起就把人帶入浪漫且舒緩的情境中；A部分由9-18小節(jié)組成，其為平行擴(kuò)展樂段，分為兩個(gè)平行樂句，平穩(wěn)的節(jié)奏搭配舒緩的旋律，音樂充滿柔情，主人公用娓娓道來的語氣，描述著對(duì)愛人的依戀之情；B部分由19-28小節(jié)構(gòu)成，共十個(gè)小節(jié)，為平行擴(kuò)展樂段，分為兩個(gè)平行樂句，主題動(dòng)機(jī)與A部分最大的區(qū)別是全部變?yōu)槿跗?；C部分由29-47小節(jié)構(gòu)成，四個(gè)樂句組成，這四個(gè)樂句都是弱起，歌詞“我怎樣去愛你”誓言般的反復(fù)吟唱，強(qiáng)調(diào)了人物的愛之深切；間奏部分是對(duì)剛結(jié)束的C部分在情緒上得到舒緩，同時(shí)也兼具著銜接反復(fù)B部分的作用，調(diào)式調(diào)性發(fā)生了變化，先是在bE大調(diào)上進(jìn)行，隨后到了c小調(diào)，而反復(fù)的B部分和C部分與之前比較沒有太大的變化。

（三）鋼琴伴奏分析

鋼琴家楊霖希①在為《我怎樣去愛你》譜寫鋼琴伴奏時(shí)，結(jié)合了意境、畫面及情感，給歌曲的鋼琴伴奏賦予了生動(dòng)的靈魂，使其更具藝術(shù)魅力。

歌曲引子部分的前七小節(jié)來自于歌曲的C部分，該部分引出了歌曲的主題，確定了歌曲舒緩、深情的音樂風(fēng)格，對(duì)演唱者詮釋作品起到了引導(dǎo)作用。在第一句的時(shí)候使用的是單音，第二句則變成了和弦的琶音，在伴奏織體上減少了重復(fù)、單一感，增強(qiáng)了律動(dòng)性；A部分的前三小節(jié)，一進(jìn)入鋼琴伴奏部分的織體換成柱式和弦的形式，像吟誦情詩一般，緩緩道來。后面又轉(zhuǎn)換成分解和弦的形式，在樂節(jié)與樂節(jié)之間的間奏上，采用對(duì)比旋律的方式，整個(gè)A部分鋼琴伴奏都是在這樣的織體下進(jìn)行，營造出了一種極具浪漫色彩，使人對(duì)愛情充滿無限幻想的意境；B部分的伴奏織體發(fā)生了巨大的變化，鋼琴伴奏的右手部分變?yōu)榭焖倭鲃?dòng)的和弦分解十六分音符，并一直在這個(gè)部分中持續(xù)，表現(xiàn)了主人公的情緒開始有起伏變化，而左手則采用與引子部分一樣的分解和弦伴奏織體，這里伴奏部分與旋律聲部形成三個(gè)不同的層次，音樂的空間感縱然提升。在反復(fù)時(shí)的B部分變化為連續(xù)八分音符的節(jié)奏型，織體更加多元化，增強(qiáng)了它的趣味性；C部分的鋼琴伴奏結(jié)合了前面部分中的素材，其中右手的和弦琶音在引子部分中就已經(jīng)有使用，左手的伴奏與引子部分的織體也是一樣，再次點(diǎn)明歌曲的主題。C部分的第二次反復(fù)，較之前第一次的相比，明顯鋼琴伴奏織體又發(fā)生不一樣的變化，鋼琴伴奏的右手還是一樣使用的是琶音，但在左手，這一次反復(fù)的時(shí)候變?yōu)榭焖俚氖忠舴纸夂拖遥陕暡颗c鋼琴伴奏部分又形成了三個(gè)不同的層次。C部分（副歌)第三次反復(fù)時(shí)結(jié)尾的部分將調(diào)性向上提高一個(gè)小二度，將情感達(dá)到了頂峰，而鋼琴伴奏的織體還是跟之前的部分是一樣，但在快要結(jié)尾時(shí)，鋼琴伴奏的織體使用了震音，將整個(gè)音樂帶入最后的高潮，情感得到最大化的釋放，并一直持續(xù)到歌曲的結(jié)尾；間奏部分，在B部分和C部分之間的間奏對(duì)比非常明顯，首先在調(diào)式調(diào)性上變化非常大，從主調(diào)G大調(diào)變?yōu)閎E大調(diào)、c小調(diào)。在鋼琴伴奏的織體使用新的織體，連續(xù)十六分音符的織體是之前從沒有出現(xiàn)過的，右手的旋律也與其它部分有著很大的對(duì)比，通過一個(gè)漸快的音階轉(zhuǎn)到c小調(diào)，間奏之間還存在著對(duì)比，左手和右手的柱式和弦形成的旋律，左手的八度半音階下行，將音樂巧妙的過渡到了反復(fù)的B部分，這個(gè)部分更進(jìn)一步刻畫和補(bǔ)充了音樂的形象，激發(fā)演唱者在歌唱過程中更大的創(chuàng)造力和想象力。

二、歌曲的演唱詮釋

（一）深刻的理解歌詞

歌詞，最早出現(xiàn)于《呂氏春秋》中的《涂山氏歌》，詞為：“候人兮猗”，是涂山女思念大禹所創(chuàng)的情詩。早期的詩需要吟唱，追溯到古代便有“詩樂同源”之說，歌詞作為詩歌的一種，后以《詩經(jīng)》為標(biāo)志，音樂文學(xué)逐漸成熟。聲樂作品《我怎樣去愛你》詞作者陳道斌，眾所周知，他有著從容而嫻熟的寫作功底，所創(chuàng)之詞具有豐厚的文化底蘊(yùn)，游刃于古典與現(xiàn)代之間，把文學(xué)性、音樂性和情感性相結(jié)合，與之搭配的曲調(diào)總是恰當(dāng)好處。

《我怎樣去愛你》的歌詞感人至深，真摯的詞句之間滲透出濃濃愛意，把人包裹在大愛情懷中。歌詞開端，“一首深情詩句，滲透多少愛的含義”疑問句的形式使人陷入對(duì)愛的沉思，瞬間展開了一幅書寫著關(guān)于愛情的詩篇“如果注定要分離，讓我在離別告訴你，我是怎樣的愛你”主人公敘述般表達(dá)了自己深厚的感情，這樣假設(shè)離別的情境，加深了演唱者對(duì)歌曲的畫面感，從而更加準(zhǔn)確的找到歌曲真實(shí)的情感定位。歌詞第二部分作為情感的延伸和情緒的推動(dòng)“一段遙遠(yuǎn)的距離，我渴望走進(jìn)你”令人眼前浮現(xiàn)出主人公向愛人深情款款走去的倩影，“既然今生不能相遇”對(duì)比第一部分假設(shè)句“如果今生不能相遇”，第二部分歌詞更加坦誠和深情，即使面臨分離，今生不再相遇，在夢(mèng)中都要找尋魂?duì)繅?mèng)繞的“你”，強(qiáng)調(diào)了自己對(duì)戀人如磐石般堅(jiān)定不移的愛戀。隨著情感的宣泄，第三部分歌詞作為整首作品的高潮，反復(fù)吟唱的“我怎樣去愛你”貫穿了整首作品的主題思想，加深了音樂的情感性，使演唱者在強(qiáng)烈的情感促使下，把大愛情懷表現(xiàn)得淋漓盡致。

（二）完美的情感表達(dá)

人的思想感情表達(dá)是聲樂藝術(shù)的靈魂，演唱者要想達(dá)到聲情并茂的演唱效果，“心靈投入”至關(guān)重要。首先，演唱者應(yīng)透過聲樂作品深入到歌詞的情境中，要明白人物的心靈刻畫，把唱詞的意境深深的印入腦海；其次，感動(dòng)自己才能感動(dòng)別人，如果對(duì)作品的背景、角色、意境一無所知，演唱者必然缺乏激情，呈現(xiàn)出的作品枯燥且死板，不具備創(chuàng)造性，只有傾注自己的情感投入其中，才能使聽眾為其感動(dòng)；最后，情感素材的積累更能激發(fā)演唱者真情流露，詞曲表達(dá)出的思想感情源于生活，演唱者通過自己的親身經(jīng)歷，積累情感素材，才能真實(shí)的詮釋作品?！段以鯓尤勰恪吩~曲唯美且真摯，弘揚(yáng)著大愛情懷，作品中旋律簡(jiǎn)單悅耳，歌詞直白深情且富有詩意的浪漫，表達(dá)了對(duì)戀人熾熱的愛。根據(jù)全曲的情感基調(diào)，演唱速度為中速，深情而又舒緩的，歌曲的前奏充滿了濃厚的浪漫主義色彩，旋律音調(diào)融合了流行元素，演唱者在聽到前奏時(shí)就要讓自己融入情境中，利用對(duì)歌詞深刻的理解感受歌曲，把握全曲的情緒變化，用自己最真摯的情感來詮釋作品，表達(dá)出對(duì)愛情的無限向往。

（三）靈活的運(yùn)用技巧

《我怎樣去愛你》是一首深情且大氣的美聲作品，在演唱中，完成這首作品最基本的條件就是良好的氣息運(yùn)用和控制。古人云：“善歌者必先調(diào)其氣”，氣息運(yùn)用是否恰當(dāng)，在歌唱時(shí)起決定性的作用。歌曲的旋律舒緩優(yōu)美，因此對(duì)氣息的控制要求十分嚴(yán)格，要求演唱者氣息“沉于底”，歌曲一開始處于中低聲部，近似說話一樣聲帶需要放松，氣息不能過深，防止聲音僵硬，但也不能過于淺，造成氣息在胸部擠壓，唱出來的聲音十分單薄且飄渺。在演唱中運(yùn)用氣息時(shí)，需要用橫膈膜與下肋的兩側(cè)做聲音的支點(diǎn)，使呼出的氣息均勻有力。

起音是發(fā)聲練習(xí)的開始動(dòng)作，是中國聲樂理論中很常見的一個(gè)詞匯。在演唱時(shí)，歌曲開始的第一個(gè)音稱之為“起音”，起音的發(fā)聲質(zhì)量決定了整段樂句的好壞。起音分為軟起音與硬起音兩類，“舒氣起首”也叫軟起音，軟起音的發(fā)聲是以嘆氣或舒氣開頭，開始的一瞬間聲音較柔和，而硬起音的發(fā)聲具有爆發(fā)力與力量感。歌曲《我怎樣去愛你》起音的音高是小字一組的D，“一首深情詩句”為作品第一句歌詞，音頭發(fā)聲“yi”，音頭音域較低，歌曲的速度舒緩悠長(zhǎng)，筆者認(rèn)為演唱者需要使用“軟起音”，發(fā)聲之前氣息不易過多，要控制氣息的量感覺是吸著在唱，演唱音頭時(shí)用氣息帶動(dòng)聲音，這樣的起音才具有通暢、柔美感。

“共鳴”是實(shí)現(xiàn)聲樂作品高水準(zhǔn)的表現(xiàn)力中不可或缺的一部分，共鳴的統(tǒng)一和平衡是歌唱者終身所要追求的，人體的共鳴腔分為：頭腔、鼻腔、咽腔、口腔、胸腔，它們能隔離腔體之間的通道，也能相通?！段以鯓尤勰恪犯鶕?jù)聲區(qū)關(guān)系和音色特點(diǎn)，歌唱共鳴分三類：頭腔共鳴、口腔共鳴和胸腔共鳴，高聲區(qū)以頭腔共鳴為主，中聲區(qū)以口腔共鳴為主，而低聲區(qū)則以胸腔共鳴為主，其它腔體起輔助作用，不同的腔體展現(xiàn)出的共鳴狀態(tài)也有所不同。

聲音力度與音色都是表達(dá)聲樂作品感情色彩的重要技巧。演唱者在歌唱過程中，如果從頭至尾都是一樣的力度與音色，聽眾不能明確分辨歌曲中的喜怒哀樂，就像一幅沒有添加色彩的畫卷，平淡無奇。在《我怎樣去愛你》中，歌曲的開始處于中低聲區(qū)，猶如主人公深情吟誦般，緩緩敘述對(duì)戀人的愛戀之情，聲音的力度中弱，音色不需要過于嘹亮。歌曲副歌“我怎樣去愛你”的幾次重復(fù)，聲音音量采用漸強(qiáng)的發(fā)聲要領(lǐng)，而聲音音色則由暗轉(zhuǎn)亮，造成音樂有一種滾滾向前的情感變化。

結(jié) 語

歌曲《我怎樣去愛你》沿襲了欒凱在美聲創(chuàng)作中所提倡的“大愛”的音樂風(fēng)格，而在聽眾的角度上又不失流行音樂元素，跟隨時(shí)代發(fā)展的浪潮繼而傳播民族文化和弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化。通過分析也反映出了作詞、作曲家技藝高超的創(chuàng)作水平，詮釋這樣一首具有時(shí)代性的聲樂作品，不僅需要演唱者扎實(shí)的聲樂功底，更要對(duì)作品本身進(jìn)行深刻的剖析與探究，而演唱者自身對(duì)歌曲的理解程度，也直接影響到歌曲的演繹水準(zhǔn)?！?/p>

注釋：

① 楊霖希，鋼琴家，作曲家。祖籍浙江臺(tái)州，08年獲得上海音樂學(xué)院音樂審美心理碩士學(xué)位，2006年至今擔(dān)任上海音樂學(xué)院聲樂系鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)，編配了大量膾炙人口的聲樂作品，如《梨花頌》《我的深情為你守候》《瀟湘水云》《康定月亮》等等。