從音樂(lè)作品二度藝術(shù)創(chuàng)作中探究薩克斯演奏的技巧性

孫俊杰

薩克斯是外來(lái)樂(lè)器，由比利時(shí)音樂(lè)家阿道夫·薩克斯于1840年創(chuàng)作發(fā)明。于上世紀(jì)七八十年代逐步在我國(guó)傳入，開始了自身的藝術(shù)之旅。薩克斯雖然不是本土樂(lè)器，但是在進(jìn)入中國(guó)之后，深受群眾喜歡。所以，在我國(guó)的本土化藝術(shù)化發(fā)展中，又走出了自身的特色之路。在多年的藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)實(shí)踐中，很多具有藝術(shù)價(jià)值的薩克斯音樂(lè)被創(chuàng)作出來(lái)，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的藝術(shù)魅力和突出的審美特征。因而，從豐富的音樂(lè)作品二度藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中探究薩克斯演奏技巧，能夠進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)薩克斯音樂(lè)的創(chuàng)作探究和藝術(shù)實(shí)踐。當(dāng)前，只有全面的掌握薩克斯音樂(lè)作品的創(chuàng)作特征，才能在二度藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中突出薩克斯演奏的技巧性和藝術(shù)性，提升薩克斯音樂(lè)的藝術(shù)品味。因而，在下文中主要對(duì)薩克斯音樂(lè)作品的創(chuàng)作特征進(jìn)行分析，并在全面的二度藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)上展開對(duì)薩克斯音樂(lè)演奏技巧的探索。

一、薩克斯音樂(lè)二度藝術(shù)創(chuàng)作中秉承的原則

（一）突出音樂(lè)作品的風(fēng)格性

薩克斯音樂(lè)作品具有自身的風(fēng)格特征，因而在進(jìn)行音樂(lè)作品的二度藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，演奏者一定要突出的把握薩克斯音樂(lè)的風(fēng)格性特征。首先，要深入了解薩克斯音樂(lè)作品的藝術(shù)特性和審美內(nèi)涵，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行豐富的二度藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐。薩克斯音樂(lè)作品中的創(chuàng)作特征與作曲家本身所處的時(shí)代和文化背景有緊密的關(guān)聯(lián)，而且與本人在創(chuàng)作薩克斯音樂(lè)作品時(shí)的生活經(jīng)歷、個(gè)人思想、創(chuàng)作狀態(tài)、文化審美也密切相關(guān)。所以，在進(jìn)行薩克斯音樂(lè)演奏的時(shí)候，必須要把握音樂(lè)作品的風(fēng)格特征，從聽眾對(duì)音樂(lè)藝術(shù)的欣賞需求和審美情趣入手，突出薩克斯音樂(lè)作品的獨(dú)特韻味。尤其是在進(jìn)行二度藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，全面的呈現(xiàn)音樂(lè)作品的主題，在優(yōu)美的旋律中打造薩克斯音樂(lè)所表達(dá)出來(lái)的藝術(shù)情感，以便于為薩克斯演奏者能夠采用最能體現(xiàn)音樂(lè)作品特點(diǎn)的音律和節(jié)奏來(lái)實(shí)現(xiàn)一度音樂(lè)創(chuàng)作的目標(biāo)。

例如，在對(duì)薩克斯音樂(lè)作品《西北謠》進(jìn)行二度藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，要對(duì)這首音樂(lè)作品進(jìn)行全面的分析，對(duì)音樂(lè)內(nèi)蘊(yùn)的民族性、風(fēng)格性特征進(jìn)行把握，在演奏中呈現(xiàn)民族音樂(lè)的深遠(yuǎn)意蘊(yùn)。演奏者要了解這首音樂(lè)作品產(chǎn)生的文化背景和音樂(lè)特色，能夠充分的利用薩克斯的音色特點(diǎn)，在保留薩克斯風(fēng)本身自由、奔放的藝術(shù)風(fēng)格的同時(shí)，展現(xiàn)出西北音樂(lè)高亢、粗獷、豪邁的“信天游”風(fēng)情。在這首薩克斯音樂(lè)作品中，極為生動(dòng)的融入了西北地區(qū)的民間音樂(lè)元素，將腳夫調(diào)、趕牲靈等大家熟悉的音樂(lè)旋律結(jié)合薩克斯的演奏技術(shù)技巧進(jìn)行了新穎的演繹，將西北人的歌謠進(jìn)行了生動(dòng)的展現(xiàn)，塑造了西北人樂(lè)觀豁達(dá)的藝術(shù)形象。因而，在薩克斯音樂(lè)的演奏中要充分掌握音樂(lè)作品的風(fēng)格性特征，包括文化底蘊(yùn)、地域特色等，這樣才能使薩克斯音樂(lè)作品內(nèi)在的民族文化因子彰顯出來(lái)。

（二）突出音樂(lè)作品的民族性

“藝術(shù)源于生活又高于生活”，但藝術(shù)最終的歸屬還是要得到群眾的認(rèn)可。所以，只有能夠激發(fā)起觀眾對(duì)人生和生活真實(shí)的情感感受的薩克斯音樂(lè)作品，才是真正優(yōu)秀的能夠流傳下來(lái)的藝術(shù)精品。而這些能夠引發(fā)觀眾共情，并產(chǎn)生強(qiáng)烈感染力的音樂(lè)作品，在演奏表演過(guò)程中要求演奏者本人能夠?qū)⒆约旱恼鎸?shí)情感融入到音樂(lè)作品的演繹中。具體的表現(xiàn)形式就是在演奏者對(duì)薩克斯音樂(lè)作品進(jìn)行二度藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，要對(duì)音樂(lè)作品的內(nèi)容進(jìn)行深度的揣摩和探究，包括作曲家的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)、音樂(lè)特點(diǎn)和藝術(shù)審美等，同時(shí)還需要了解作曲家所處的社會(huì)背景和個(gè)人經(jīng)歷。事實(shí)上，對(duì)這些音樂(lè)內(nèi)容的深入了解是對(duì)薩克斯音樂(lè)作品進(jìn)行二度藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)保證作品真實(shí)性情感體現(xiàn)的前提。

雖然，薩克斯音樂(lè)傳入我國(guó)的時(shí)間比較短，但是卻能夠快速的推廣，這源于其自身與眾不同的藝術(shù)感染力，以及大量薩克斯音樂(lè)作品的創(chuàng)作和實(shí)踐。就如前面舉例的《西北謠》這首具有鮮明的民族性音樂(lè)風(fēng)格的音樂(lè)作品，它非常真實(shí)的展現(xiàn)了西北民族音樂(lè)的特征，同時(shí)也是基于群眾藝術(shù)文化審美下的創(chuàng)作創(chuàng)新。因而，在對(duì)這種民族風(fēng)格突出的薩克斯音樂(lè)作品演奏時(shí)，這就需要掌握樂(lè)曲產(chǎn)生的地域文化背景，這樣才能保證音樂(lè)作品雋永的民族文化魅力，使音樂(lè)作品全面的呈現(xiàn)地域音樂(lè)文化的特征。這樣才能保證音樂(lè)作品在薩克斯樂(lè)器的演奏下，展現(xiàn)出音樂(lè)作品本身所具備的獨(dú)特的民族藝術(shù)魅力?？傮w而言，任何薩克斯音樂(lè)的二度藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程，都必須要保證對(duì)音樂(lè)作品原本的情感特色和藝術(shù)內(nèi)涵進(jìn)行真實(shí)還原，這樣才能賦予薩克斯音樂(lè)在本土化發(fā)展中的民族性色彩突顯出來(lái)。

（三）突出音樂(lè)的創(chuàng)新性與時(shí)代性

在豐富的薩克斯音樂(lè)作品二度藝術(shù)創(chuàng)作中，不僅僅是用薩克斯這件樂(lè)器將音樂(lè)作品本身的內(nèi)容簡(jiǎn)單地表達(dá)出來(lái)，而是要在二度藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中突破音樂(lè)作品的一度創(chuàng)作限制，呈現(xiàn)更豐富的藝術(shù)魅力。所以，在薩克斯音樂(lè)作品演奏時(shí)，要發(fā)揮演奏者自身的主觀能動(dòng)性，讓二度藝術(shù)創(chuàng)作成為音樂(lè)作品實(shí)現(xiàn)時(shí)代價(jià)值的載體。因?yàn)?，在薩克斯音樂(lè)的一度創(chuàng)作過(guò)程中，會(huì)受到作曲家自身原因和文化背景的影響，在音樂(lè)藝術(shù)特色的呈現(xiàn)上會(huì)有所限制，所以在二度演奏過(guò)程中，演奏者要把握音樂(lè)作品所處的時(shí)代特點(diǎn)，并在當(dāng)今的文化背景下對(duì)薩克斯音樂(lè)作品進(jìn)行重新的演繹，符合群眾的音樂(lè)文化審美追求。從薩克斯的演奏表現(xiàn)方面對(duì)音樂(lè)作品進(jìn)行創(chuàng)新性的改造和處理，以實(shí)現(xiàn)音樂(lè)作品的時(shí)代化演變。

此外，薩克斯演奏要兼具時(shí)代性和創(chuàng)新性，在演奏處理過(guò)程中在保持一度音樂(lè)作品創(chuàng)作藝術(shù)性和真實(shí)性的基礎(chǔ)上，將自己的閱歷和情感體驗(yàn)融入到音樂(lè)作品的演繹中，賦予薩克斯音樂(lè)作品個(gè)性的文化特征，與時(shí)代音樂(lè)審美相契合。所以，薩克斯音樂(lè)二度創(chuàng)作實(shí)踐，音樂(lè)處理的既要符合時(shí)代審美，又要在原來(lái)音樂(lè)作品的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新，這樣才能保證薩克斯演奏具備更持久的藝術(shù)生命力。因而，將創(chuàng)新性與時(shí)代性統(tǒng)一起來(lái)，是薩克斯演奏對(duì)音樂(lè)作品進(jìn)行二度藝術(shù)創(chuàng)作的根本，特別是對(duì)中國(guó)的民族民間音樂(lè)、古典音樂(lè)作品的演奏處理，一定要在保證原有音樂(lè)作品文化內(nèi)涵的同時(shí)，讓薩克斯的演奏風(fēng)格符合當(dāng)今時(shí)代民眾對(duì)音樂(lè)的審美品味。

二、薩克斯音樂(lè)二度藝術(shù)創(chuàng)作中技巧應(yīng)用

（一）氣息的運(yùn)用要靈活變通

薩克斯的演奏風(fēng)格豐富，包括流行風(fēng)、搖滾風(fēng)和爵士風(fēng)等，每一種演奏風(fēng)格都有自身顯著的特色。薩克斯是銅管和木管樂(lè)器的結(jié)合體，所以薩克斯演奏的音樂(lè)也將兩種樂(lè)器的聲音優(yōu)勢(shì)融合了起來(lái)，音樂(lè)表現(xiàn)力突出。從薩克斯最初的形成，經(jīng)過(guò)不斷的改良和改造，音域也進(jìn)行了拓寬，薩克斯演奏的音樂(lè)空間也更廣闊了，在各種音樂(lè)作品中演奏發(fā)揮出了卓越的藝術(shù)色彩。薩克斯既能演奏優(yōu)美而深沉的音樂(lè)，也能詮釋干凈而明亮的音色，通過(guò)對(duì)不同音樂(lè)作品的二度藝術(shù)創(chuàng)作展現(xiàn)了自身豐富的表現(xiàn)力。薩克斯甚至還可以模仿其他樂(lè)器的音色，而音色和音域的改變就需要薩克斯演奏者在吹奏的時(shí)候靈活的運(yùn)用氣息。例如，高音薩克斯要展示出生動(dòng)的音色就要在吹奏時(shí)，讓氣息的凝聚力更集中、流動(dòng)更順暢，確保氣息從薩克斯口流過(guò)時(shí)的速度更快。這種情況下，演奏者就要保證氣息的變化靈活、演奏準(zhǔn)確，需要演奏者對(duì)氣息有很強(qiáng)的控制能力。

氣息是一種無(wú)形的力量，但是在薩克斯的演奏過(guò)程中，它的流速和強(qiáng)度對(duì)吹奏出來(lái)的聲音有著很大的影響。演奏者為了對(duì)氣息靈活運(yùn)用，并通過(guò)氣息變化吹奏出不同的音色，可以把氣流想象成一種更具體的事物，將其更形象化。例如，在音樂(lè)演奏中，集中的氣息要形成一個(gè)很有力度的氣柱，而另一種較輕的、柔和的氣息則是一片不成形的空氣流過(guò)，兩種不同的氣息所吹奏出來(lái)的聲音也是完全不同的。一種更干凈、飽滿，而另一種則是悠揚(yáng)、柔和。演奏者對(duì)于氣息的變化主要體現(xiàn)在調(diào)控方面，通過(guò)不斷的練習(xí)使嘴唇在笛頭上的用力靈活性加強(qiáng)，根據(jù)所吹奏的音樂(lè)作品的特點(diǎn)，與手部演奏技巧進(jìn)行密切配合。另外，還要注重呼吸和運(yùn)氣的方法，如吐氣和吸氣的控制，能夠調(diào)整氣流的力度，保持音色的穩(wěn)定，這樣薩克斯的演奏技巧轉(zhuǎn)變會(huì)更靈活，旋律才會(huì)生動(dòng)流淌起來(lái)。

（二）演奏技巧隨作品風(fēng)格而變化

薩克斯多樣的演奏風(fēng)格主要是通過(guò)對(duì)不同薩克斯技巧進(jìn)行組合而形成的，相關(guān)的技巧有舌拍音、單雙吐音、微分音、超高音等。不同風(fēng)格的音樂(lè)作品需要運(yùn)用不同的演奏技巧，甚至需要將不同的演奏技巧組合起來(lái)，以滿足不同音樂(lè)風(fēng)格的音樂(lè)作品的演奏需求。例如，對(duì)我國(guó)具有西北民族風(fēng)情的曲子《西北謠》進(jìn)行二度藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，既要利用薩克斯的獨(dú)特表現(xiàn)力，又要展示該曲原本的風(fēng)格和曲調(diào)，就要充分的利用薩克斯進(jìn)行甩音技巧的處理來(lái)突出音樂(lè)特色，這也是薩克斯演奏技巧中的一個(gè)難點(diǎn)。甩音是西北民歌所特有的演唱技巧，是其獨(dú)有的音樂(lè)特色，也是西北民間音樂(lè)表達(dá)悲傷情緒所特有的技巧。因而，用薩克斯將這種音色呈現(xiàn)出來(lái)，就需要豐富的演奏技巧。演奏者會(huì)通過(guò)氣息來(lái)控制音色展現(xiàn)甩音的風(fēng)格，不用保持氣息的穩(wěn)定，讓氣息隨著吹奏散開，從而慢慢變小、變?nèi)酢Ｖ饕募记墒巧囝^的力度不變，貼近上顎部位，同時(shí)下嘴唇的力量減弱，離開哨片，讓氣息在瞬間增強(qiáng)，直至最大，這是演奏下甩音的技術(shù)要領(lǐng)。上甩音的技術(shù)特點(diǎn)與上滑音相似，不同的地方是主音要拉長(zhǎng)，然后再通過(guò)口腔的變化，舌根的動(dòng)作來(lái)配合手指按鍵，氣息在瞬間完成停止，通過(guò)急停做出上甩音。

總而言之，不同的音樂(lè)曲子在創(chuàng)作之初都會(huì)根據(jù)所用樂(lè)器本身的特點(diǎn)在情感、情緒的表達(dá)方面有一些特殊的技術(shù)運(yùn)用和表現(xiàn)手法，通過(guò)薩克斯演奏進(jìn)行二度藝術(shù)創(chuàng)作的同時(shí)，就要充分考慮這些因素，通過(guò)變換薩克斯的演奏技巧來(lái)保證原作品藝術(shù)本質(zhì)和審美內(nèi)涵的表達(dá)。

（三）靈活應(yīng)用擬聲演奏技巧

在進(jìn)行薩克斯音樂(lè)作品的二度藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，在充分展示薩克斯藝術(shù)魅力的同時(shí)，運(yùn)用擬聲技巧對(duì)其他樂(lè)器進(jìn)行模仿也是很重要的演奏技巧。薩克斯的音色寬闊、明亮，擬聲技巧運(yùn)用得當(dāng)，可以實(shí)現(xiàn)很豐富的音樂(lè)表現(xiàn)力，給欣賞者深刻的音樂(lè)感染力。所以，要正確運(yùn)用薩克斯的演奏技巧來(lái)對(duì)不同的樂(lè)器風(fēng)格進(jìn)行模仿。還以薩克斯作品《西北謠》的演奏為例，其中就需要擬聲演奏技巧將民族民間音樂(lè)的特征淋漓盡致的體現(xiàn)出來(lái)。例如，在這首音樂(lè)作品中有對(duì)嗩吶聲音的模仿，極為生動(dòng)的再現(xiàn)了嗩吶的高亢和嘹亮，為西北音樂(lè)增添了一抹獨(dú)特色彩。還有對(duì)古箏音色的模仿，節(jié)奏從慢到快，通過(guò)對(duì)音符的弱化，時(shí)值的延長(zhǎng)等一系列變化手段來(lái)模仿箏色的色彩。此外，還以甩音的特殊技巧處理來(lái)模仿板胡的演奏風(fēng)格，以突出音樂(lè)悲涼的氣氛，如歌如泣。

此外，在薩克斯的二度藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中，還可以通過(guò)某一音域特色來(lái)加強(qiáng)音色的模仿。例如，中音適合模仿二胡等音域適中的音樂(lè)演奏風(fēng)格，而嗩吶等音域較高的樂(lè)器可以應(yīng)用高音進(jìn)行模仿。除了音域擬聲化技巧應(yīng)用，唇形的變化和氣息的調(diào)整這些基本的演奏技巧的變化和組合，也是進(jìn)行聲音模擬的基本方法，這不僅需要演奏者在進(jìn)行二度藝術(shù)創(chuàng)作的時(shí)候?qū)⑦@些演奏技巧運(yùn)用到位，還要在具體演奏的時(shí)候通過(guò)對(duì)演奏技巧的調(diào)整和變換來(lái)充分表現(xiàn)音樂(lè)作品的情感特征和風(fēng)格特點(diǎn)，讓薩克斯演奏在展現(xiàn)音樂(lè)作品藝術(shù)風(fēng)格和審美內(nèi)涵的同時(shí)，做出一定的演奏創(chuàng)新，運(yùn)用薩克斯豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力讓聽眾對(duì)薩克斯音樂(lè)有新的認(rèn)識(shí)和審美感受。

結(jié) 語(yǔ)

總而言之，隨著薩克斯在我國(guó)的本土化發(fā)展更加的深入，相關(guān)的薩克斯音樂(lè)作品和演奏技巧的更加豐富和成熟，對(duì)于薩克斯二度藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐的研究也會(huì)更加的豐富。在此背景下，進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)薩克斯演奏的原則和方法的探究，能夠指導(dǎo)薩克斯演奏者在具體的音樂(lè)作品中，通過(guò)豐富的專業(yè)演奏技巧賦予薩克斯更為生動(dòng)的藝術(shù)表達(dá)力和持久的藝術(shù)生命力。因而，本文對(duì)薩克斯二度藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中的技巧性分析，能夠在具體的音樂(lè)作品中進(jìn)行豐富的演奏詮釋，彰顯薩克斯獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)魅力。■