鋼琴作品《春舞》的音樂(lè)特征和技巧分析

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新疆素有“歌舞之鄉(xiāng)”的美譽(yù)，能歌善舞的新疆人民將對(duì)自然的敬畏、對(duì)美好生活的向往及對(duì)未來(lái)的希冀寄托于歌舞之中，逐漸形成獨(dú)具特色、民族情感深厚的歌舞文化體系。鋼琴家、作曲家孫以強(qiáng)將西方音樂(lè)創(chuàng)作技法與中國(guó)民族民間音樂(lè)調(diào)性巧妙地結(jié)合為有機(jī)整體，創(chuàng)作出此部復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)的鋼琴作品《春舞》。每一部分以獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格將新疆人民的生活狀態(tài)刻畫得淋漓盡致，生動(dòng)形象地描繪出廣闊草原上人們自由馳騁、放聲高歌的歡騰場(chǎng)面。不僅如此，作曲家別出心裁地以鋼琴不同音域模擬錚錚馬蹄聲，體現(xiàn)出高超的鋼琴技藝，也豐富了我國(guó)民族民間音樂(lè)的藝術(shù)表現(xiàn)形式。演奏此部鋼琴曲時(shí)，需要了解其創(chuàng)作背景，把握其音樂(lè)特征及風(fēng)格，才能更為完美的詮釋此部鋼琴作品。

一、鋼琴作品《春舞》創(chuàng)作背景

鋼琴作品《春舞》由旅美鋼琴家、音樂(lè)家孫以強(qiáng)創(chuàng)作，作為一名美籍華裔音樂(lè)家，孫以強(qiáng)十分重視西方音樂(lè)創(chuàng)作技法與中國(guó)民族民間音樂(lè)元素的融會(huì)貫通，其所創(chuàng)作的鋼琴作品大多以中國(guó)民族民間音樂(lè)風(fēng)格為主，雖然篇幅較短，但旋律優(yōu)美、節(jié)奏個(gè)性、曲式結(jié)構(gòu)鮮明、情感熾熱且真摯，部分鋼琴作品的伴奏織體帶有濃郁的中國(guó)民族民間音樂(lè)風(fēng)情，體現(xiàn)出作曲家孫以強(qiáng)對(duì)民族文化的尋根及傳承中華優(yōu)秀音樂(lè)文化的自覺(jué)性與強(qiáng)烈意識(shí)[1]?！豆攘ｏw舞》、《春舞》是作曲家孫以強(qiáng)的代表作，其中《春舞》被收錄在著名鋼琴演奏家郎朗的專輯《黃河之聲》中?？梢?jiàn)《春舞》是一部具有典型性、能夠體現(xiàn)中西方音樂(lè)融合并符合當(dāng)代審美語(yǔ)境的鋼琴作品。再加上郎朗高超嫻熟的鋼琴演奏技巧，使得此部鋼琴作品走向世界舞臺(tái)，成為國(guó)外民眾認(rèn)識(shí)、接觸中國(guó)文化的“窗口”，也讓更多人熟悉、接受帶有地域特色的中國(guó)本土鋼琴作品。

孫以強(qiáng)創(chuàng)作鋼琴作品《春舞》是受到鋼琴家劉詩(shī)昆邀請(qǐng)到新疆采風(fēng)，新疆葡萄園宜人的景色，新疆人民日出而作日入而息的勞動(dòng)生活，在葡萄園內(nèi)的歡聲笑語(yǔ)、放聲高歌、歡騰雀躍觸動(dòng)了孫以強(qiáng)的心弦，也激發(fā)了孫以強(qiáng)的音樂(lè)創(chuàng)作靈感。素有“歌舞之鄉(xiāng)”美譽(yù)的新疆有著獨(dú)具魅力的音樂(lè)文化，其特色節(jié)奏型、曼妙多姿的旋律、在長(zhǎng)期發(fā)展中逐漸形成的加花變奏手法等都為孫以強(qiáng)帶來(lái)了寶貴的創(chuàng)作素材，再加上1980年正值改革開(kāi)放初期，文化觀念高度開(kāi)放，鋼琴創(chuàng)作領(lǐng)域新思維、新理念如百花齊放，孫以強(qiáng)在一片繁榮的文化環(huán)境下受到新疆人民勞作生活、樸實(shí)性格的觸動(dòng)，結(jié)合西方音樂(lè)創(chuàng)作技巧與中國(guó)音樂(lè)調(diào)性創(chuàng)作出這部代表中西方音樂(lè)融合、帶有濃烈新疆音樂(lè)風(fēng)格的鋼琴作品——《春舞》。

二、鋼琴作品《春舞》音樂(lè)特征

鋼琴作品《春舞》為復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，全曲共228小節(jié)。作為一部鋼琴獨(dú)奏曲，《春舞》的音響效果層次十分豐富，聽(tīng)眾能夠感受到在音樂(lè)進(jìn)行內(nèi)多種樂(lè)器乃至自然之聲交織融合，仿佛置身于熱烈歡騰的新疆葡萄園內(nèi)觀看新疆青年手持著手鼓等樂(lè)器放聲高歌、翩躚起舞。作曲家孫以強(qiáng)別出心裁地以鋼琴不同音域模擬新疆傳統(tǒng)樂(lè)器與自然之聲，鏗鏘有力的鼓聲、錚錚的馬蹄聲將聽(tīng)眾代入到亦真亦幻、奇妙無(wú)比的審美空間之內(nèi)，再加上節(jié)奏節(jié)拍、旋律走向、伴奏織體、速度力度等音樂(lè)要素的巧妙變化，使得整部樂(lè)曲呈現(xiàn)出輕舞飛揚(yáng)、清新明快的音樂(lè)特征，且不同部分之間在明暗變化、情緒轉(zhuǎn)變、音樂(lè)風(fēng)格及意象上的強(qiáng)烈對(duì)比，將新疆人民的性格、載歌載舞的場(chǎng)景以及辛勤勞作的畫面刻畫得淋漓盡致。綜合來(lái)看，鋼琴作品《春舞》的音樂(lè)特征體現(xiàn)在以下四個(gè)方面：

（一）體現(xiàn)出中西方音樂(lè)的融會(huì)貫通

《春舞》是鋼琴與中國(guó)民族民間音樂(lè)結(jié)合的典范，帶有民族性、通俗性特點(diǎn)，即在遵循鋼琴創(chuàng)作基本程式的基礎(chǔ)上不失中國(guó)民族民間音樂(lè)的傳統(tǒng)五聲調(diào)式，鋼琴?gòu)V闊的音域、富于變化的音色以及強(qiáng)大的表現(xiàn)力與中國(guó)民族民間音樂(lè)要素融會(huì)貫通，使得整部作品帶有強(qiáng)烈的西方浪漫主義音樂(lè)色彩及濃郁的新疆維吾爾族音樂(lè)氣息[2]。以引子部分為例，樂(lè)曲起始于D大調(diào)，于第5小節(jié)開(kāi)始高聲部旋律主音的上行級(jí)進(jìn)與低聲部反向進(jìn)行起到拉開(kāi)音域的作用，在樂(lè)句結(jié)尾處加入琶音，體現(xiàn)出西方音樂(lè)創(chuàng)作思維及手法。第6至10小節(jié)為三連音下行，音樂(lè)旋律平穩(wěn)但動(dòng)力十足，體現(xiàn)出鋼琴音樂(lè)的張力與蓬勃?jiǎng)恿?。?1小節(jié)至引子部分結(jié)束為第一樂(lè)句的重復(fù)與再現(xiàn)，但作曲家并非完全保留第一樂(lè)句的音樂(lè)進(jìn)行方式，而是以第一樂(lè)句的音樂(lè)形態(tài)為基礎(chǔ)，在其中插入了大量的變化音，此種寫作手法賦予該樂(lè)句以強(qiáng)烈的新疆維吾爾族和聲特色，也讓整部樂(lè)曲體現(xiàn)出中西方音樂(lè)融會(huì)貫通的特征。

（二）帶有濃厚民族氣息的音樂(lè)節(jié)奏

鋼琴家、作曲家孫以強(qiáng)所創(chuàng)作的鋼琴作品多以中國(guó)民族民間音樂(lè)風(fēng)格為主，《春舞》也不例外。孫以強(qiáng)以音樂(lè)創(chuàng)作要素的靈活變化體現(xiàn)出新疆維吾爾族舞曲的典型風(fēng)格，使得整部作品在外國(guó)人聽(tīng)來(lái)帶有強(qiáng)烈的異域風(fēng)情，并成功將此部鋼琴作品推向更加廣闊的世界舞臺(tái)。

鋼琴作品《春舞》在引子之后，進(jìn)入單三部結(jié)構(gòu)的呈示部，作曲家融合了新疆維吾爾族手鼓舞曲典型的切分加二八節(jié)奏型進(jìn)行伴奏，右手則彈奏出全曲的主題音調(diào)。切分節(jié)奏作為新疆音樂(lè)最為常見(jiàn)、典型的節(jié)奏型之一，帶有舞蹈的跳躍性、歡快性，體現(xiàn)出新疆人民能歌善舞、熱情好客、爽朗豪邁的性格，展現(xiàn)新疆地區(qū)地大物博、廣闊遼遠(yuǎn)的自然風(fēng)光，作曲家將切分節(jié)奏貫穿于全曲的始終，既是對(duì)新疆民族民間音樂(lè)文化的關(guān)照，又是對(duì)新疆人民精神風(fēng)貌、民族性格的細(xì)致描繪[3]。

（三）沿用中國(guó)民族音樂(lè)加花變奏手法

作為旅美美籍華裔鋼琴家、作曲家，孫以強(qiáng)致力于以鋼琴表現(xiàn)、詮釋中國(guó)民族民間音樂(lè)，以鋼琴特色體現(xiàn)出中國(guó)民族民間音樂(lè)文化的魅力。因此在創(chuàng)作鋼琴作品《春舞》時(shí)，孫以強(qiáng)對(duì)音樂(lè)主旋律、主題音調(diào)等進(jìn)行了深入的研究，其決定沿用我國(guó)新疆民族民間音樂(lè)典型的拋物線型旋律，在反復(fù)的嘗試與實(shí)踐中逐漸將短小的音樂(lè)語(yǔ)匯串聯(lián)成連貫、自然且優(yōu)美靈動(dòng)的音樂(lè)旋律。在鋼琴作品《春舞》內(nèi)，音樂(lè)主題音調(diào)共出現(xiàn)五次，第一次出現(xiàn)在呈示部的第19至第37小節(jié)，是對(duì)主題音調(diào)較為完整的呈現(xiàn)，其余四次呈現(xiàn)，作曲家沿用了中國(guó)民族民間音樂(lè)最為典型的加花變奏創(chuàng)作手法。如呈示部中主題音調(diào)的第三次出現(xiàn)，作曲家運(yùn)用了大量的加花變奏，主旋律之后的加花裝飾改變了原有的音樂(lè)形態(tài)，加快了音樂(lè)的進(jìn)行，在一次次模進(jìn)中推動(dòng)著音樂(lè)的發(fā)展，雖然加花裝飾的使用使得全曲各個(gè)部分之間音樂(lè)風(fēng)格具有較大的差異性，但各個(gè)部分的旋律在加花裝飾的映襯下都與主題旋律交相輝映，既體現(xiàn)出各個(gè)部分的音樂(lè)風(fēng)格特色，又保證的全曲的完整性。

（四）渲染高亢激昂的音樂(lè)氛圍

鋼琴作品《春舞》情感情緒、節(jié)奏節(jié)拍、意象、和聲色彩等絢爛多彩、富于變化，聽(tīng)眾在跟隨鋼琴?gòu)椬嘈筛惺芤魳?lè)的優(yōu)美與動(dòng)聽(tīng)的同時(shí)，仿佛還能聽(tīng)到不同樂(lè)器演奏出的聲音，在多變的音樂(lè)創(chuàng)作要素的支撐下，全曲輕快明朗，新疆青年載歌載舞的畫面呼之欲出，并在聽(tīng)眾頭腦中留下不可磨滅的印象。鋼琴作品《春舞》之所以能夠?qū)⒂成湓诼?tīng)覺(jué)上的聽(tīng)象轉(zhuǎn)化為訴諸頭腦的視象，調(diào)動(dòng)多重感官增強(qiáng)音樂(lè)的感染力與吸引力，是因?yàn)樽髑沂肿⒅匾魳?lè)氛圍的渲染。新疆人民爽朗豪邁、能歌善舞，作曲家便以此為依托在作品內(nèi)采用了大量的級(jí)進(jìn)音階式八度、增二度音程，不僅成功將音樂(lè)的情感情緒推向高潮，渲染熱烈奔放、高亢激昂的音樂(lè)氛圍，而且以獨(dú)特的創(chuàng)作手法體現(xiàn)出新疆維吾爾族舞曲四音音列調(diào)式特征，使得整部樂(lè)曲氛圍濃郁、情感深厚、地域及民族特色鮮明。

三、鋼琴作品《春舞》演奏技巧

鋼琴作品《春舞》分為引子、呈示部、展開(kāi)部及再現(xiàn)部四個(gè)部分，每一部分都帶有不同的音樂(lè)風(fēng)格，各個(gè)部分之間強(qiáng)烈的對(duì)比、作曲家巧妙插入的大量變化音使得全曲具有濃郁的浪漫主義色彩，雖然其篇幅短小，但情感、節(jié)奏、音域、意象、和聲具有復(fù)雜多變的特征，演奏此部鋼琴作品時(shí)，演奏者需要在把握作品創(chuàng)作背景、音樂(lè)特征、情感基調(diào)的前提下靈活運(yùn)用觸鍵、加花等演奏技巧。

（一）鋼琴作品《春舞》引子部分演奏技巧

引子是全曲的開(kāi)端，具有揭示音樂(lè)情感基調(diào)、帶領(lǐng)聽(tīng)眾進(jìn)入作品的重要作用。因此引子部分的演奏需要給人以“先入為主”的感受，不僅需要彰顯引子在全曲中的地位，還需要體現(xiàn)出我國(guó)民族民間音樂(lè)獨(dú)有的“意境”之美。

鋼琴作品《春舞》引子部分旋律柔和婉轉(zhuǎn)，演奏時(shí)以手腕帶動(dòng)右手指尖觸鍵，彈奏出圓潤(rùn)飽滿的聲音，并以柔美的旋律預(yù)示著春天的到來(lái)，再以連奏形式營(yíng)造生機(jī)盎然、萬(wàn)物復(fù)蘇的春之意境。左手動(dòng)作用以配合右手，需注意譜面規(guī)則，把握好音樂(lè)強(qiáng)弱力度變化，尤其是在彈奏琶音時(shí)，觸鍵需干凈利落，以保證聲音清脆悅耳，切換踏板時(shí)切忌拖泥帶水，而是要以連貫的聲音體現(xiàn)出春之純凈、質(zhì)樸與澄澈。在演奏引子結(jié)尾部分時(shí)，需調(diào)整好自己的呼吸與情緒，適度加快演奏速度，在以右手彈奏主旋律的同時(shí)保持左手靈動(dòng)觸鍵，體現(xiàn)出音樂(lè)的舞蹈性，從而為呈示部的進(jìn)入做好鋪墊。

（二）鋼琴作品《春舞》呈示部演奏技巧

《春舞》呈示部為單三部曲式結(jié)構(gòu)。在演奏樂(lè)段A時(shí)手臂放松，左手指間在琴鍵上自由跳動(dòng)，注意以新疆維吾爾族手鼓舞切分節(jié)奏為基本節(jié)奏型，把握其跳躍性及舞蹈性特點(diǎn)，手指快速跑動(dòng)以發(fā)出輕巧、曼妙的聲音。在演奏顫音時(shí)要把握好音符時(shí)值，且干凈利落；在演奏樂(lè)段B時(shí)，右手對(duì)高聲部單音的彈奏適宜采用重量演奏方法，即將手臂重量傳到指尖，左手與右手同步，以強(qiáng)化音樂(lè)的張力，增強(qiáng)音樂(lè)進(jìn)行的動(dòng)力，并與音樂(lè)形象、音樂(lè)氛圍相呼應(yīng)，體現(xiàn)出新疆青年載歌載舞的熱鬧場(chǎng)景。46小節(jié)開(kāi)始，左手出現(xiàn)二分音符，演奏時(shí)應(yīng)突出右手彈奏的主題旋律，左手演奏時(shí)注意把握好力度，由漸強(qiáng)到中強(qiáng)最后到減漸弱，體現(xiàn)出音樂(lè)的律動(dòng)感；在演奏樂(lè)段A’時(shí)，因該樂(lè)段包含大量的變化音，且加花裝飾與主旋律節(jié)奏密切、距離較遠(yuǎn)，應(yīng)保持手臂放松且張弛有度，手指快速移動(dòng)并準(zhǔn)確觸鍵，以此體現(xiàn)樂(lè)曲的新疆民族音樂(lè)風(fēng)格特色。

（三）鋼琴作品《春舞》展開(kāi)部演奏技巧

展開(kāi)部是鋼琴作品《春舞》的高潮部分，與呈示部相比音樂(lè)速度加快，左手由弱起進(jìn)入但需要保證弱而不虛，左手四分音符快速轉(zhuǎn)變?yōu)榘朔忠舴?，以鋼琴?gòu)V闊的音域模擬錚錚馬蹄之聲，體現(xiàn)出廣闊草原上新疆青年騎馬自由馳騁的歡騰場(chǎng)面。右手在第四拍進(jìn)入，同樣為弱起，在高音區(qū)演奏，左手為低音區(qū)，二者相互呼應(yīng)，相互轉(zhuǎn)化。114小節(jié)開(kāi)始，音符開(kāi)始緊湊密集，音樂(lè)速度進(jìn)一步加快，需采用雙手交叉演奏技巧，難度較高。演奏者需保持手臂、肩部放松，以手腕力量自然帶動(dòng)指尖的快速跑動(dòng)，以快速琶音技巧體現(xiàn)出樂(lè)曲的如歌性。至146小節(jié)至展開(kāi)部結(jié)尾部分，音樂(lè)情緒進(jìn)一步高漲，出現(xiàn)強(qiáng)度為超強(qiáng)的力度，演奏時(shí)需注意重音標(biāo)記，在超強(qiáng)力度后重新回歸手鼓舞節(jié)奏型，給人以意猶未盡、回味無(wú)窮的感受[4]。

（四）鋼琴作品《春舞》再現(xiàn)部演奏技巧

鋼琴作品《春舞》再現(xiàn)部描繪了歌舞尾聲場(chǎng)景，表達(dá)了舞者、歌者的不舍之情，在彈奏該部分時(shí)需要以左手八度旋律音為核心，右手在高音區(qū)與左手交相輝映，預(yù)示著歌舞即將結(jié)束。演奏者需保證每次彈奏清晰有力但柔美自然。隨后，音樂(lè)由高音區(qū)專向低音區(qū)，力度漸漸變?nèi)酰?05小節(jié)音樂(lè)再現(xiàn)喧騰場(chǎng)景，演奏者需要以十分親和的力度再次體現(xiàn)出新疆人民能歌善舞、熱情好客、爽朗豪邁的性格特點(diǎn)。之后，音樂(lè)漸漸安靜，但手鼓節(jié)奏并未消散，演奏者需要以極弱的力度進(jìn)行彈奏，以打造出余音繞梁的音響效果，進(jìn)而引人遐想與深思。

結(jié) 語(yǔ)

鋼琴作品《春舞》是由美籍華人鋼琴家、音樂(lè)家孫以強(qiáng)于1980年創(chuàng)作的鋼琴獨(dú)奏曲，其在新疆葡萄園采風(fēng)之時(shí)受到新疆自然風(fēng)光、新疆人民熱情豪邁的性格所觸動(dòng)，再加上新疆維吾爾族手鼓舞的啟發(fā)，孫以強(qiáng)以西方音樂(lè)創(chuàng)作技法與中國(guó)民族民間音樂(lè)調(diào)性融合的思維創(chuàng)作出此部具有時(shí)代音響的鋼琴作品。該作品體現(xiàn)出中西方音樂(lè)的融會(huì)貫通，帶有濃郁的民族音樂(lè)氣息，沿用中國(guó)民族音樂(lè)加花變奏手法并善于渲染高亢激昂的音樂(lè)氛圍。在演奏該作品時(shí)，演奏者需要深入了解其創(chuàng)作背景與音樂(lè)特征，把握新疆音樂(lè)典型節(jié)奏型及音樂(lè)元素，靈活使用觸鍵、加花演奏等技巧，從而將作品內(nèi)蘊(yùn)含的民族情愫展現(xiàn)得淋漓盡致?！?/p>