淺析巴洛克時(shí)期長(zhǎng)笛音樂(lè)的經(jīng)典
——巴赫《b小調(diào)長(zhǎng)笛奏鳴曲》

馬 博

引 言

在當(dāng)時(shí)的宏觀環(huán)境中，巴洛克前后的音樂(lè)藝術(shù)深受社會(huì)變化的影響，在漫長(zhǎng)的發(fā)展時(shí)期產(chǎn)生獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格和特征。巴赫成為當(dāng)時(shí)知名度最高的作曲家，他把音樂(lè)和神學(xué)全面結(jié)合起來(lái)，主要把宗教文化融入到音樂(lè)中，極具音樂(lè)特色的人文主義精神，此外兼收并蓄，全面吸納不同民族的音樂(lè)風(fēng)格和類型，豐富和擴(kuò)充自身的音樂(lè)世界，不管是從深度或者是廣度上都促進(jìn)了音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展。巴洛克宏觀社會(huì)環(huán)境深刻的影響巴赫的藝術(shù)創(chuàng)作，而他的音樂(lè)作品為當(dāng)時(shí)社會(huì)帶來(lái)源源不斷的活力，有助于充實(shí)和豐富當(dāng)時(shí)的藝術(shù)世界。

一、巴洛克時(shí)期長(zhǎng)笛的演奏風(fēng)格

巴洛克時(shí)期音樂(lè)結(jié)構(gòu)相對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)、莊重典雅，主要標(biāo)準(zhǔn)是晶瑩剔透、靚麗純凈。主要是指長(zhǎng)笛樂(lè)器，巴洛克時(shí)代的管樂(lè)器和當(dāng)前的樂(lè)器在表現(xiàn)力方面存在明顯的差異。當(dāng)時(shí)的長(zhǎng)笛因?yàn)樯a(chǎn)設(shè)計(jì)并不成熟，且沒(méi)有指鍵，音色控制區(qū)間并不大。因此在演奏領(lǐng)域上具有較高的難度。目前主要使用浪漫主義階段管樂(lè)家伯姆優(yōu)化之后的具有指鍵的金屬長(zhǎng)笛，在音色方面具有顯著的強(qiáng)弱對(duì)比效果，其中巴洛克前后的長(zhǎng)笛使用木頭制作，此外制作水平不高，因此無(wú)法清楚的呈現(xiàn)出音色的對(duì)比效果。巴赫創(chuàng)作的長(zhǎng)笛音樂(lè)作品主要采用巴洛克長(zhǎng)笛，因此在他的作品中不存在當(dāng)代長(zhǎng)笛的音色控制效果，在技巧上，針對(duì)伯姆體系的長(zhǎng)笛進(jìn)行分析，表演巴洛克時(shí)期的作品難度不高，改良之后的巴洛克長(zhǎng)笛難度更高，在巴洛克前后不倡導(dǎo)顫音，因此不需要表演顫音，在音色上主要調(diào)節(jié)和管控現(xiàn)代長(zhǎng)笛金屬的亮度。然而要想和當(dāng)前的長(zhǎng)笛全部符合并不現(xiàn)實(shí)，也許音色差異是客觀因素，但是其依然會(huì)影響聽眾的主觀感知和體會(huì)。

二、巴洛克時(shí)期長(zhǎng)笛音樂(lè)的特點(diǎn)

巴洛克時(shí)期音樂(lè)主要體現(xiàn)出文藝復(fù)興階段奢華音樂(lè)的變化與改革。首先，音樂(lè)主要為貴族服務(wù)的屬性依舊深受傳統(tǒng)制度的限制，然而更多創(chuàng)作者開始打破傳統(tǒng)的、簡(jiǎn)單的、流程化的創(chuàng)作模式，重視個(gè)性特征的呈現(xiàn)和表達(dá)。就是因?yàn)檫@樣，才可以讓巴洛克時(shí)代的音樂(lè)表現(xiàn)出理性和感性的重合和匯集。巴洛克時(shí)代的長(zhǎng)笛藝術(shù)在力度方面得到顯著的階梯式發(fā)展。借助長(zhǎng)線條的樂(lè)句不斷推進(jìn)情感，最終進(jìn)入到高潮，緩慢的上升然后再逐漸回退。因?yàn)樵撾A段的器樂(lè)創(chuàng)作并未脫離文藝復(fù)興時(shí)期的控制，因此巴赫創(chuàng)作的長(zhǎng)笛音樂(lè)作品體現(xiàn)出顯著的歌唱性，一般會(huì)出現(xiàn)跳躍性與連續(xù)性，且表現(xiàn)出單聲旋律的復(fù)調(diào)化特征。藝術(shù)基調(diào)通常是沉重、雄偉的，以上莊嚴(yán)一般要利用通奏低音展現(xiàn)。在節(jié)奏速度上，巴洛克前后的長(zhǎng)笛藝術(shù)重視均衡美，樂(lè)段的節(jié)奏、速度相對(duì)平衡且穩(wěn)定，然而不同樂(lè)段、樂(lè)章之間的速度、節(jié)奏會(huì)出現(xiàn)較大的變化。上述變化在當(dāng)前的視角下并不明顯，然而在巴羅克時(shí)代，其是相對(duì)激烈的對(duì)比模式。當(dāng)時(shí)的長(zhǎng)笛音樂(lè)藝術(shù)基本上都表現(xiàn)出相似的特色，例如；巴赫創(chuàng)作的長(zhǎng)笛音樂(lè)作品強(qiáng)調(diào)關(guān)注整體調(diào)和性質(zhì)，此外長(zhǎng)笛音樂(lè)作品關(guān)注情感氛圍的營(yíng)造。而長(zhǎng)笛藝術(shù)文化主要體現(xiàn)出人文理念，所以該階段的長(zhǎng)笛音樂(lè)通常被當(dāng)作貴族皇宮與教會(huì)日常生活的呈現(xiàn)。因?yàn)樵摃r(shí)代的政治精神風(fēng)貌出現(xiàn)較大的變化，所以當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的長(zhǎng)笛音樂(lè)作品也表現(xiàn)出顯著的風(fēng)格特色，蘊(yùn)含深刻的精神內(nèi)容，特別是在通過(guò)器樂(lè)演奏的時(shí)候，利用長(zhǎng)笛表演巴洛克音樂(lè)，可以輕松的將情感直接的表達(dá)給聽眾。另外，巴洛克長(zhǎng)笛音樂(lè)的創(chuàng)作歷史中體現(xiàn)出獨(dú)一無(wú)二的特征，主要通過(guò)節(jié)奏與記譜實(shí)現(xiàn)。通常普遍流行的音樂(lè)節(jié)奏為：第一，整齊規(guī)矩，淺顯易懂；第二，輕松歡快、感情豐富。在鑒賞作品的時(shí)候，因?yàn)橐陨祥L(zhǎng)笛作品的特色風(fēng)格差異較大，通常可以引發(fā)聽眾的共鳴和思考，并給聽眾留下無(wú)限的遐想。

三、巴洛克時(shí)期長(zhǎng)笛音樂(lè)的經(jīng)典——巴赫《b小調(diào)長(zhǎng)笛奏鳴曲》

（一）巴赫《b小調(diào)長(zhǎng)笛奏鳴曲》的背景分析

《b小調(diào)長(zhǎng)笛奏鳴曲》是J.S.巴赫在十八世紀(jì)初期創(chuàng)作的《三首長(zhǎng)笛與大鍵琴奏鳴曲》中的首個(gè)部分，BWV1030。在J.S.巴赫《三首長(zhǎng)笛與大鍵琴奏鳴曲》的主要特征是整首作品全部借鑒協(xié)奏曲的曲式結(jié)構(gòu)來(lái)創(chuàng)作。該作品是巴赫在黃金時(shí)期的創(chuàng)作作品，也是《三首長(zhǎng)笛與大鍵琴奏鳴曲》中具有獨(dú)特之處的作品，傳播到現(xiàn)在依舊有較高的知名度，大部分長(zhǎng)笛愛(ài)好者熱衷于該作品。整個(gè)作品的第一樂(lè)章是《行板》，b小調(diào)，4／4拍子；第二樂(lè)章是《溫柔的慢板》，D大調(diào)，6／8拍子；第三樂(lè)章是《急板》，前兩部分是b小調(diào)，前段是2／2拍子快板，后段12／16拍子。該作品的樂(lè)章設(shè)計(jì)與協(xié)奏曲基本相同，然而終曲包含兩個(gè)樂(lè)段組成，首先是三個(gè)聲部的賦格曲。其次是吉格舞曲。整個(gè)作品節(jié)奏優(yōu)美，和聲織體氣勢(shì)磅礴但音樂(lè)卻體現(xiàn)出細(xì)膩性的特征，直接表現(xiàn)出音樂(lè)藝術(shù)家巴赫的創(chuàng)作能力，作品中蘊(yùn)含不同類型的情感文化。巴赫將個(gè)人情感也融入到他的作品當(dāng)中，也許是悲傷，痛苦或歡快、熱情洋溢的心情等，整個(gè)作品成為巴洛克時(shí)期長(zhǎng)笛藝術(shù)中讓人驚艷的作品。

（二）巴赫《b小調(diào)長(zhǎng)笛奏鳴曲》各個(gè)樂(lè)章的分析

整個(gè)作品在標(biāo)明速度時(shí)通常使用意大利術(shù)語(yǔ)，速度表現(xiàn)直接影響到整個(gè)作品演奏的快慢，整個(gè)作品的速度區(qū)間通常和作品的特性有關(guān)，由作曲家確定，演奏家需要深刻的理解和表演出來(lái)。在《b小調(diào)長(zhǎng)笛奏鳴曲》作品中一般使用的裝飾音是長(zhǎng)倚音、短倚音、顫音等。然而J.S.巴赫在使用裝飾音時(shí)通常用音符表示，即便在形式上還是一般音符，然而其屬性還是裝飾音。

第一樂(lè)章行板，此部分的主題是J.S.巴赫借鑒表哥J.B.巴赫的《g小調(diào)管弦樂(lè)組曲》的內(nèi)容。因此在第2小節(jié)主題顯現(xiàn)，主要增加鍵盤樂(lè)器等元素，借助16分音符音型繼續(xù)，之后在第50小節(jié)第二次出現(xiàn)，不斷延伸下去。也是巴洛克時(shí)期普遍使用的方式。在作品中段開始使用三連音，確保整個(gè)作品產(chǎn)生相對(duì)和諧且自由的協(xié)奏曲魅力，換而言之，在整個(gè)樂(lè)章中，長(zhǎng)笛和鍵盤的搭配形式近乎完美。此部分的演奏保持中速，但是大多數(shù)音符音值不長(zhǎng)，音符數(shù)量較多，長(zhǎng)笛美妙的旋律充斥在整個(gè)樂(lè)章，流暢且自由，休止部分時(shí)值較為短暫。因此在表演這部分的時(shí)候，必須重視到換氣的作用，確保換氣的節(jié)奏和位置符合要求。在這個(gè)部分主要采用裝飾音內(nèi)的倚音，通常全部是長(zhǎng)倚音，因此必須采用十六分音符或三十二分音符進(jìn)行演奏，只有如此才可以得到良好的視聽覺(jué)效果。此首作品也相對(duì)成熟，為確保音樂(lè)的表現(xiàn)力切分式節(jié)奏也較為頻繁的出現(xiàn)在作品中。

第二樂(lè)章溫柔的慢板，此部分的不同樂(lè)段是反復(fù)出現(xiàn)的二段體曲式。樂(lè)章只有十七小節(jié)，因此可以被當(dāng)作長(zhǎng)笛抒情曲。與第一部分的演奏形式不同，第一部分的鍵盤和長(zhǎng)笛展現(xiàn)出對(duì)等復(fù)調(diào)、不同樂(lè)器對(duì)應(yīng)的特征；第二部分鍵盤與長(zhǎng)笛搭配演奏，和第一部分產(chǎn)生較為顯著的對(duì)比。這時(shí)的主旋律會(huì)在長(zhǎng)笛與管風(fēng)琴之間互相交替。在第二部分中主要采用短倚音，以上短倚音被普遍使用，音值簡(jiǎn)單且相對(duì)短促，因此在表演的時(shí)候也需要全面展現(xiàn)出以上特征。

第三樂(lè)章急板，此部分的急板節(jié)奏體現(xiàn)出一定的規(guī)律，然而速度較快，因此在表演的時(shí)候關(guān)鍵點(diǎn)是不同樂(lè)器的節(jié)拍節(jié)奏組合，這是演奏者出現(xiàn)問(wèn)題的概率較高。第三部分是三聲部賦格曲，某些節(jié)奏主要使用吉格舞曲的形式，此部分主題的主要基礎(chǔ)是早期原始主題，在進(jìn)行變形之后得到。樂(lè)曲不只采用鍵盤當(dāng)作伴奏進(jìn)行表演，此外還有鍵盤與長(zhǎng)笛對(duì)等轉(zhuǎn)換的部分。在第三部分普遍使用顫音進(jìn)行裝飾，可以劃分為強(qiáng)化顫音與節(jié)奏顫音。后者是指強(qiáng)調(diào)節(jié)奏；前者的功能相對(duì)成熟和全面，不只可以提高整個(gè)音樂(lè)的藝術(shù)表現(xiàn)力，此外也可以充實(shí)和豐富藝術(shù)語(yǔ)言，從而更好地體現(xiàn)音樂(lè)的情感。

（三）巴赫《b小調(diào)長(zhǎng)笛奏鳴曲》的演奏分析

長(zhǎng)笛最開始被使用到音樂(lè)創(chuàng)作的時(shí)候，由于外貌與形狀而不能被迅速接受，因此在早期創(chuàng)作時(shí)，長(zhǎng)笛承擔(dān)的任務(wù)通常是聲樂(lè)演奏。一段時(shí)間之后，長(zhǎng)笛外在形狀不斷優(yōu)化和改善之后，長(zhǎng)笛才開始被軍隊(duì)音樂(lè)所接受。巴洛克時(shí)代之后，更多音樂(lè)界人士逐漸了解到長(zhǎng)笛的優(yōu)勢(shì)和特色，長(zhǎng)笛才開始被更多的音樂(lè)家所接納，因此在形狀方面也出現(xiàn)較大的變化。改變之后的長(zhǎng)笛在進(jìn)行伴奏的時(shí)候，可以全面彰顯出本身具有的性能優(yōu)勢(shì)，促使音樂(lè)有了更多的演奏形式，長(zhǎng)笛開始借助自身獨(dú)有的表演實(shí)力進(jìn)入到更大的平臺(tái)。長(zhǎng)笛是吹奏樂(lè)器，所以呼吸是很重要的，一般來(lái)說(shuō)，演奏者需要在旋律結(jié)束的時(shí)候換氣。此時(shí)就可以相對(duì)自然地在句子完結(jié)的時(shí)候繼續(xù)呼吸。在錯(cuò)誤位置呼吸只會(huì)導(dǎo)致旋律不能正常表達(dá)，且造成聽覺(jué)效果減弱。在巴赫所有作品中，核心是關(guān)注短語(yǔ)之間的內(nèi)部關(guān)系。在巴洛克時(shí)期尤其是在巴赫的作品中，節(jié)拍主要體現(xiàn)在力量強(qiáng)弱的規(guī)律反復(fù)，產(chǎn)生獨(dú)有的節(jié)奏形式。站在演奏者的角度進(jìn)行分析，巴赫的音樂(lè)邏輯嚴(yán)密，結(jié)構(gòu)科學(xué)，所以，在演奏節(jié)拍上必須遵守規(guī)則。在大部分作品中，重視節(jié)拍的強(qiáng)弱和旋律節(jié)奏，然而在部分巴赫音樂(lè)作品中，也會(huì)關(guān)注到節(jié)拍與重音存在的具體關(guān)系。比如巴赫《b小調(diào)長(zhǎng)笛奏鳴曲》第一樂(lè)章，其中必須關(guān)注的是切分音與旋律的最高點(diǎn)。位于節(jié)拍韻律位置的八分音符F是第二小節(jié)和第三小節(jié)的首個(gè)音，最初必須被強(qiáng)調(diào)，然而在現(xiàn)實(shí)表演中可以直接被弱化，這是一個(gè)值得強(qiáng)調(diào)的地方。

裝飾音。裝飾音在旋律中具有裝飾效果，在樂(lè)曲中具有關(guān)鍵的作用。特別是在巴赫《b小調(diào)長(zhǎng)笛奏鳴曲》作品中，應(yīng)用相對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)。巴赫長(zhǎng)笛奏鳴曲內(nèi)的裝飾音類型較多。比如倚音、波音、顫音等，在旋律和音樂(lè)形象的呈現(xiàn)與刻畫方面具有深遠(yuǎn)的影響。本文重點(diǎn)解讀倚音的演奏形式：倚音可以劃分為長(zhǎng)與短兩類，巴赫大部分長(zhǎng)笛作品是長(zhǎng)倚音。主要由單個(gè)音構(gòu)成，在主音之前表演。和其保持二度關(guān)系。長(zhǎng)倚音的表演必須在主音時(shí)值范圍內(nèi)，假如主音是單個(gè)音符，此時(shí)長(zhǎng)倚音長(zhǎng)度必須占主音的百分之五十；然而假如附點(diǎn)音符是主音，此時(shí)可以作為主要音的三分之二進(jìn)行表演。在樂(lè)句尾部的顫音通常要加上結(jié)束式的裝飾音。

節(jié)拍。在巴洛克時(shí)代，節(jié)拍體現(xiàn)為連續(xù)的、具有規(guī)律性的強(qiáng)弱反復(fù)，最終產(chǎn)生韻律。大多數(shù)巴洛克的作品都遵守4/3的強(qiáng).弱弱；4/2的強(qiáng).弱；4/4的強(qiáng).弱.次強(qiáng).弱的節(jié)拍強(qiáng)弱關(guān)系。站在演奏者的角度進(jìn)行分析，內(nèi)心需要保持強(qiáng)弱交替的節(jié)奏感。巴赫創(chuàng)作的音樂(lè)邏輯嚴(yán)密。結(jié)構(gòu)模式體現(xiàn)出理性特征，所以節(jié)拍演奏具有較為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?biāo)準(zhǔn)與原則。在大部分作品中，節(jié)拍韻律的強(qiáng)弱必須和旋律節(jié)奏的重音保持相同，然而在巴赫的作品中，節(jié)拍和重音之間的關(guān)系被凸顯出來(lái)。比如：巴赫《b小調(diào)長(zhǎng)笛奏鳴曲》在整個(gè)樂(lè)句中，必須關(guān)注的是切分音與旋律之間的最高點(diǎn)。位于節(jié)拍韻律位置的八分音符F是第二、三小節(jié)的首個(gè)音，之前這部分被強(qiáng)調(diào)，然而在表演的時(shí)候需要被弱化處理。

力度。在巴洛克時(shí)代的作品中，因?yàn)殚L(zhǎng)笛外形的影響造成其不能進(jìn)行顯著的強(qiáng)弱區(qū)分。所以音量、力度的比較和漸強(qiáng)減弱的緊張度并非重點(diǎn)內(nèi)容。然而值得關(guān)注的是，在大多數(shù)時(shí)期需要強(qiáng)化低音區(qū)的力度，比如高音必須輕松。比如：譜例四：巴赫《b小調(diào)長(zhǎng)笛奏鳴曲》第一樂(lè)章演奏時(shí)必須關(guān)注所有低音區(qū)音的演奏強(qiáng)度。

呼吸。在巴赫的長(zhǎng)笛作品里呼吸是一種符號(hào)，是一個(gè)表情，是一個(gè)情緒。通常來(lái)說(shuō).呼氣換氣必須在旋律結(jié)束進(jìn)行。將日常說(shuō)話作為案例，在說(shuō)完某句話的時(shí)候呼吸就會(huì)相對(duì)自然。假如在旋律中呼吸，會(huì)干擾旋律和節(jié)奏的規(guī)律，演奏也許會(huì)導(dǎo)致不完整的問(wèn)題。在巴赫的大部分作品中，必須關(guān)注樂(lè)句的本質(zhì)關(guān)系。第一小節(jié)內(nèi)的十六分休止符表示：在旋律進(jìn)行時(shí)期，節(jié)奏和樂(lè)句可以使用跨小節(jié)聯(lián)系，所以需要在樂(lè)句演奏結(jié)束才能正常換氣。假如出現(xiàn)低音旋律(譜例圈內(nèi)的音符).此時(shí)需要在旋律完結(jié)時(shí)進(jìn)行。不可忽視的是，在連線之后換氣時(shí)期不要過(guò)多占據(jù)隨后音符的時(shí)值，確保樂(lè)句的整齊，重視作曲家的初衷。

結(jié) 語(yǔ)

本文主要探討和研究巴洛克時(shí)期的音樂(lè)藝術(shù)，但是我們只分析長(zhǎng)笛并不夠，必須和同時(shí)期的其他音樂(lè)作品進(jìn)行搭配進(jìn)行更為深入的學(xué)習(xí)、比較。巴赫憑借自身超絕的音樂(lè)才華以及創(chuàng)作實(shí)力，成長(zhǎng)為巴洛克時(shí)期具備典型特征的音樂(lè)藝術(shù)家。他的作品《b小調(diào)長(zhǎng)笛奏鳴曲》，把藝術(shù)性與技巧性全面集中起來(lái)，成為不可忽視的經(jīng)典作品，不只可以把長(zhǎng)笛與鍵盤樂(lè)器組合搭配起來(lái)，此外也直接表現(xiàn)出樂(lè)曲中不同主題和特征，給予后代長(zhǎng)笛藝術(shù)家深刻的聽覺(jué)藝術(shù)。巴洛克時(shí)期宏觀環(huán)境不斷變化，文化風(fēng)情充實(shí)且豐富，要想深入學(xué)習(xí)不僅要掌握當(dāng)時(shí)的政治環(huán)境，此外也要學(xué)習(xí)同階段不同藝術(shù)類型，只有如此才可以幫助我們深入且全面的了解和掌握巴洛克音樂(lè)藝術(shù)，從而更好的演奏巴赫的長(zhǎng)笛作品?！?/p>