米蘭　再見(jiàn)鐘情

Hannes Peer，建筑師、設(shè)計(jì)師。生于德國(guó)，長(zhǎng)居米蘭，于2009年創(chuàng)辦位于米蘭的Hannes Peer Architecture。工作室專注豪華零售、酒店和住宅空間的打造。

對(duì)頁(yè) Hannes Peer，建筑師、設(shè)計(jì)師。生于德國(guó)，長(zhǎng)居米蘭，于2009年創(chuàng)辦位于米蘭的Hannes Peer Architecture。工作室專注豪華零售、酒店和住宅空間的打造。

Hannes Peer這間兼作工作室的公寓是他在米蘭的一個(gè)歸處，容納著他所尋找的理想生活。這位長(zhǎng)居米蘭20余年的德國(guó)建筑師尋覓了三年多，才找到這處空間。當(dāng)他第一次踏入其中時(shí)，他幾乎看不出這里有何利用潛力，它在過(guò)去多年間先后歷經(jīng)不同業(yè)主的改建，從印刷廠到美容院，最后又變成按摩療愈中心，以至于里面有20多個(gè)小房間，并且有數(shù)不清的隔墻。當(dāng)他最終決定買入這座舊建筑時(shí)，就連他最好的朋友都覺(jué)得他“瘋了”。然而作為一位在修葺米蘭工業(yè)時(shí)代的建筑方面已有充分經(jīng)驗(yàn)，并且對(duì)家具設(shè)計(jì)及雕塑藝術(shù)自有洞見(jiàn)的建筑師，他決心要把這個(gè)廢置空間變成一個(gè)如空白畫板的地方，歸返“純潔質(zhì)樸”的狀態(tài)。

他總共拆除了50多堵墻，引入天窗和格外寬闊的窗戶，以重建一個(gè)開(kāi)放透氣的雙層空間。不僅如此，他將其設(shè)計(jì)為多用途居所，每個(gè)房間各有不一樣的調(diào)性，為各處空間填充細(xì)微而雜糅的飾面、元素和織物，有活力且有趣的色彩和圖案從中凸顯。不過(guò)，空間整體體現(xiàn)了一種風(fēng)格前衛(wèi)的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)，乃是因?yàn)樗麘?yīng)用了現(xiàn)代主義最基本的設(shè)計(jì)原則，例如開(kāi)放且流動(dòng)的布局、平坦的屋頂、厚實(shí)的混凝土墻、清晰可見(jiàn)的結(jié)構(gòu)，以及落地式玻璃幕墻……“公寓的設(shè)計(jì)更多地參考了美國(guó)20世紀(jì)80年代的建筑，比如設(shè)計(jì)師Joe D'Urso和Alan Buchsbaum的作品。”

的確，這間公寓是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的混合，即不同建筑風(fēng)格的重疊。對(duì)歷史元素保有尊重，但也引入和疊加現(xiàn)代元素，將這些融于自己的設(shè)計(jì)中，形成兼收并蓄的豐厚感覺(jué)。比如在公寓門廳處的下沉式對(duì)話區(qū)，是他對(duì)美國(guó)現(xiàn)代主義建筑的傳統(tǒng)特征的致意，例如建筑師Eero Saarinen設(shè)計(jì)的Miller House私宅建筑。嵌合駝色皮革襯墊的長(zhǎng)椅，鋪陳在深棕色樹(shù)脂地板上，圍出對(duì)話空間。他更進(jìn)一步地在當(dāng)下語(yǔ)境下將此設(shè)計(jì)范式應(yīng)用于構(gòu)建一個(gè)現(xiàn)代的門廳。懸置于對(duì)話區(qū)上方的是一組面積達(dá)16平方米的玻璃枝形吊燈，吊燈中有透明的和乳白色的玻璃花瓣，這是他自己設(shè)計(jì)的燈飾，交由意大利威尼斯慕拉諾島的玻璃工坊Ermes手工制成。在這組鋪滿對(duì)話區(qū)上空的吊燈旁邊，靠近天花板處的橫向石膏淺浮雕是帕特農(nóng)神殿飾帶，出自Fumagalli & Dossi。此外，還可見(jiàn)到其他精挑細(xì)選的新古典主義元素，但加入這些古典元素的意圖是消解風(fēng)格，并非為了讓內(nèi)飾顯得古典高雅。

豐富的年代感為空間鋪了一層底色，在這豐富的時(shí)間層次中他又加入了多重質(zhì)感，客廳空間在面積和風(fēng)格上都很開(kāi)闊，但其中并不缺乏人性化尺度的細(xì)微裝飾，這由多彩的色調(diào)、絲綢地毯、氧化金屬、老化木材、光滑的桌面及有質(zhì)感的藝術(shù)品營(yíng)造。紋理和材質(zhì)的豐富，隨自然光的變幻而更添光影層次，為客廳空間填充了滿滿的戲劇感。到處可見(jiàn)的畫作、織物和地毯，突顯生動(dòng)色彩和充滿奇趣的圖案。四處散落著有異域情調(diào)的雕塑，從非洲木制面具和桌子，到Oreste Dequel創(chuàng)作的小件青銅雕塑，再到各種意大利陶瓷雕塑。所有這些作品的擺置方式形成了令人驚異的新奇組合，也讓到訪的客人可以更親密地與空間互動(dòng)。

除了一手打造的空間外，家中也布滿他與品牌合作的設(shè)計(jì)以及部分原型作品，“我所做的不同于大多數(shù)設(shè)計(jì)師。我從不追隨潮流，而是我個(gè)人所做的研究，跟隨別人，對(duì)我而言不是重點(diǎn)所在。重要的是追尋我自己對(duì)建筑和設(shè)計(jì)的想法。但對(duì)我來(lái)說(shuō)，這兩者實(shí)際上是重疊的。設(shè)計(jì)是一種建筑，而建筑也是被設(shè)計(jì)出來(lái)的，所以它們幾乎完全重疊?！北热缬貌蛥^(qū)的雕塑餐桌便是他制作的設(shè)計(jì)原型，外觀奇特，當(dāng)人們從它旁邊經(jīng)過(guò)時(shí)都無(wú)法忽視它的存在。還有尺寸可觀且具有動(dòng)態(tài)感的燈光雕塑，墻上的鴿藍(lán)色雕塑畫以及工作室里的懸空式三臂吊燈也都是他的設(shè)計(jì)藝術(shù)作品。

當(dāng)談及疫情是否對(duì)他室內(nèi)設(shè)計(jì)方法上有所改變時(shí)，他肯定地說(shuō)：“并沒(méi)有。我認(rèn)為，家越來(lái)越成為我們自己的一個(gè)小領(lǐng)地，是我們?cè)谏钪兴軗碛械囊粋€(gè)安全的地方。當(dāng)我被人問(wèn)到‘Hannes，你接下來(lái)會(huì)轉(zhuǎn)向極簡(jiǎn)的室內(nèi)設(shè)計(jì)嗎？這樣更容易清潔。我聽(tīng)了只覺(jué)得，你在開(kāi)玩笑嗎？當(dāng)然不會(huì)，那完全不合邏輯。現(xiàn)在反而更加有必要向你的家里填充‘你自己，填充你的生活、你的夢(mèng)想、你的旅行。在家的空間里，你并不只是在以家體現(xiàn)你自己，而是，你真正是你自己，那是你的空間。這就是為什么家變得如此重要。”

從另一個(gè)角度從客廳看客廳。餐桌是Hannes Peer在他的畫室空間內(nèi)設(shè)計(jì)和手工制作的原型。桌面是青銅色玻璃，框架是漆為深灰色的橡木結(jié)構(gòu);桌上物品有：以雙色玻璃制成的L'ATTIMO紅色花瓶，由意大利慕拉諾島的玻璃工坊Ermes-Bespoke Glass定制，陶瓷花瓶出自Bay Keramik;餐椅是6把原版的復(fù)古Tueroma椅子。這是Guido Faleschini于1969年設(shè)計(jì)的標(biāo)志性作品，輕質(zhì)鍍鉻管狀鋼框架。橙色/駝色皮革飾面以及馬鞍式皮革緊固帶均為原裝，購(gòu)自米蘭的Bellucci藝?yán)?懸浮燈帶式的Mobile燈光雕塑的原型是Hannes Peer專為羅馬的Blend藝?yán)仍O(shè)計(jì)的;墻上畫作由Hannes Peer創(chuàng)作，名為Superstructure Ⅲ（《超結(jié)構(gòu)3》），2019。

巨大的玻璃枝形Paysage吊燈，玻璃花瓣采用透明的和乳白色的玻璃手工鑄造，由Hannes Peer設(shè)計(jì)，由意大利慕拉諾島的玻璃工坊6：AM-Bespoke Glass定制;右側(cè)沙發(fā)同樣出自Hannes Peer的定制設(shè)計(jì)，采用駝色皮革飾面，專為這間公寓兼工作室設(shè)計(jì)。遠(yuǎn)景一對(duì)古董中國(guó)扶手椅，18世紀(jì)末期，嵌有象牙裝飾?？看俺蓪?duì)壁燈是Gio Ponti設(shè)計(jì)的Finestra燈，型號(hào)是12664，大約1957年。由Arredoluce制作。

1.石膏人像雕塑由Fumagalli&Dossi制作;沙發(fā)旁落地?zé)羰荋annes Peer的設(shè)計(jì)原型“XXL”，焊接鐵結(jié)構(gòu)，表面是陽(yáng)極氧化銀，內(nèi)部鍍金。2.窗前沙發(fā)是Antonio Citterio和Paolo Nava為B&BItalia設(shè)計(jì)的Diesis 40;沙發(fā)旁是I Personaggi白色落地?zé)簦蒐orenzo Carmellini和Federico Rezzonico為Troconi設(shè)計(jì)，意大利制造，大約1972年;墻上畫作是Philippe Rinaldo的作品，無(wú)題，2019;右側(cè)成對(duì)扶手椅是Ingmar Relling為Westnofa設(shè)計(jì)的Manta扶手椅，棕色皮革材質(zhì)，1970年;左側(cè)成對(duì)扶手椅是Pereival Lafer設(shè)計(jì)的原版MP-091躺椅，采用巴西櫻桃木制成，其中的焦糖色皮革和扶手固定帶完全是原裝的;中間是黃銅和透明鋼化玻璃材質(zhì)的咖啡桌，由Maison Jansen生產(chǎn);地毯來(lái)自馬贊德蘭（Mazandaran）的Kilim地毯，波斯北部，大約1930年，Alberto Levi Gallery有售;前景成對(duì)FDC I扶手椅，涂漆金屬和皮革材質(zhì)，由Flavio de Carvalho設(shè)計(jì)、Objekto制作，最早設(shè)計(jì)于1939年，此為再版版本，Be Modern有售;前方是藝術(shù)家Ursula Huber創(chuàng)作的嵌有古董陶瓷的輕質(zhì)混凝土雕塑，名為“Erosion "（《侵蝕》）。3.墻上掛有Hannes Peer創(chuàng)作的名為Superstructure V（《超結(jié)構(gòu) 5》）的畫作，2019;壁燈是Biancardi和Jordan Arte為Poliarte設(shè)計(jì)的罕見(jiàn)壁燈，源自20世紀(jì)70年代，意大利制造;Nr.4座椅是山毛櫸木結(jié)構(gòu)，內(nèi)嵌皮革，由Anacleto Spazzapan于20世紀(jì)70年代設(shè)計(jì)制作;左側(cè)櫻桃木小桌，來(lái)自印度尼西亞，桌上臺(tái)燈，是Max Sauze1970年設(shè)計(jì)的Atlas;前方木凳，來(lái)自非洲，約18世紀(jì)后期;酒紅色地毯來(lái)自T&T Shaggy High Pile Rug。4.廚房櫥柜上陶瓷是西班牙瓷器，來(lái)自Sargadelos;銅制杯子，來(lái)自KnIndustrie;落地?zé)羰怯蒀armellini & Trocononi設(shè)計(jì)的模型，大約1970年;兼用于分隔房間的畫作是Arturo Vermi的畫作，名為“Piattaforma ”，使用了金箔與帶切口的涂漿木材，1976年。

米蘭設(shè)計(jì)周期間，Hannes Peer與La Chance合作，將自己的家變成展場(chǎng)，圖中展示的Monument書(shū)架。photo by Natalie Krag for LivingInside。

工作室前景是Bri Soleil遮陽(yáng)百葉窗鋁制面板，由Jean Prouvé于1969 年設(shè)計(jì)，購(gòu)自Bellucci藝?yán)?靠窗是原版復(fù)古Tucroma椅子，由GuidoFaleschini于1969年設(shè)計(jì)，購(gòu)自米蘭Galleria Bellucci藝?yán)?黑色行政辦公桌由Poggi約1960年制作，玫瑰木桌面，嵌有皮革細(xì)節(jié);桌上原版復(fù)古三角鏡面燈，由A.R.D.I.T.I.為SormaniNucleo設(shè)計(jì)，意大利制造，20世紀(jì)70年代;Mole休閑椅，材質(zhì)是藍(lán)花楹木材和黑色皮革，由Sergio Rodrigues為OCA Brasil設(shè)計(jì);三臂式懸掛吊燈，黑色啞光漆面，是Hannes Peer為Blend藝?yán)仍O(shè)計(jì)的原型;綠松石色地毯來(lái)自T&T Shaggy High Pile Rug。

臥室墻上是一對(duì)由Biancardi和Jordan Arte為Poliarte設(shè)計(jì)的罕見(jiàn)壁燈，意大利制造，20世紀(jì)70年代;床上駝色波浪邊的兔毛格仔毯，來(lái)自Ivano Redaelli;角落左側(cè)花瓶是GuidoAndloviz為Ski Laveno設(shè)計(jì)的Turquoise花瓶;右側(cè)花瓶由Antonia Campi為Società Ceramiea設(shè)計(jì)，1954年;Cubi吊燈原型，由Jacopo Foggini設(shè)計(jì)。