詩意歡聚

王小邪

2021年9月，DIOR MAISON攜手全球17組藝術(shù)家、建筑師與設(shè)計(jì)師，在Palazzo Citterio展示以橢圓背椅為靈感的新作。他們透過個(gè)性視角，在此經(jīng)典載體之上，各自表達(dá)對藝術(shù)及文化的敏銳感受，以回應(yīng)米蘭設(shè)計(jì)周的回歸。

橢圓背椅（Medallion Chair）迷你模型。自品牌創(chuàng)立之初，迪奧先生便選用既簡約又不失莊重的橢圓背椅來款待時(shí)裝秀的座上賓客，它既是是路易十六風(fēng)格的象征之作，也是DIOR的經(jīng)典元素之一。

在成為時(shí)裝傳奇之前，克里斯汀 · 迪奧（Christian Dior）先生最初的職業(yè)夢想其實(shí)是成為一名建筑師。后來，他經(jīng)營過一家現(xiàn)代藝術(shù)畫廊，展出過包括畢加索和達(dá)利等天才藝術(shù)家的作品。在迪奧時(shí)裝中，現(xiàn)代建筑與藝術(shù)的影子始終微妙地存在，獨(dú)樹一幟的“新風(fēng)貌（New Look）”便是一個(gè)明證。另一個(gè)明證是橢圓背椅。自品牌創(chuàng)立之初，迪奧先生便選擇用橢圓背椅來款待時(shí)裝秀的座上賓客?！袄潇o、簡潔、經(jīng)典、雋永，并且富于巴黎格調(diào)”。他在回憶錄中如此描述這把椅子。迪奧先生從一開始便十分注重室內(nèi)設(shè)計(jì)，在Dior and His Decorators 一書中曾經(jīng)寫道：“迪奧在1947年新開張的高級(jí)時(shí)裝屋以灰、白兩色為主調(diào)，明亮剔透，宛如一縷別開生面的新風(fēng)……”以藤格紋或茹伊印花裝飾的橢圓背椅也成為店內(nèi)的經(jīng)典元素。最終，經(jīng)典的橢圓形椅背上方裝飾芳登蝴蝶結(jié)成為迪奧時(shí)裝屋的重要象征，也是品牌的靈魂所在。

如今，DIOR MAISON邀請全球極具影響力、擁有不同文化背景的17組藝術(shù)家、建筑師和設(shè)計(jì)師，以各自獨(dú)特的視角，重新對經(jīng)典橢圓背椅展開詮釋。其中，一些設(shè)計(jì)師將橢圓背椅視為法式座椅的一種“原型”，比如India Mahdavi和Martino Gamper，對它分別進(jìn)行拆解和重構(gòu)，并保留其原有的優(yōu)雅與永恒特質(zhì)。另一些設(shè)計(jì)師賦予它“叛逆”色彩，以回應(yīng)時(shí)代的演變。比如馬巖松將它變成一件具有動(dòng)態(tài)感的雕塑;Constance Guisset把它變成一件可以折疊和攜帶的“游牧”之物;佐藤大則將其椅背、椅座及椅腿融為一體，以纖薄鋼化玻璃雕琢而成，極具未來感……在數(shù)十把新鮮出爐的橢圓背椅中，一切都開始于一雙回望經(jīng)典的眼眸，呈現(xiàn)為對當(dāng)下時(shí)代的觀察與對未來生活的想象，但也從未遠(yuǎn)離迪奧先生的精神實(shí)質(zhì)：在他看來，歷史理應(yīng)得以留存，但絕非止步不前。

法國設(shè)計(jì)師Pierre Yovanovitch對大自然中存在的多元審美深深著迷，并擅長從其斑斕色調(diào)和有機(jī)形態(tài)中汲取靈感。此次他創(chuàng)作的兩把椅子分別被命名為“迪奧先生”和“迪奧夫人”，好似一組風(fēng)格與氣質(zhì)相互契合的雙聯(lián)畫作：在自然而生的相似之外又不乏個(gè)性。

Pierre Yovanovitch 永恒二重奏

近年來炙手可熱的法國設(shè)計(jì)師Pierre Yovanovitch與時(shí)裝淵源頗深。他曾在時(shí)裝界工作到2000年，于35歲毅然轉(zhuǎn)投室內(nèi)設(shè)計(jì)，并成長為當(dāng)今法國的頂尖設(shè)計(jì)師之一。他以擅于融合藝術(shù)、設(shè)計(jì)與精致的感官享受及幾何元素著稱。他曾說：“椅子是設(shè)計(jì)中更具挑戰(zhàn)性的部分之一，在我看來，這一部分是舒適、工藝和美學(xué)的完美結(jié)合?！痹谥匦略忈尩蠆W的橢圓背椅時(shí)，他希望打造一件“叛逆而當(dāng)代”的作品。

“我將這件作品重新考慮為二重奏，仿佛橢圓背椅被一分為二，就像現(xiàn)實(shí)生活中的情侶那樣。這兩個(gè)對象本質(zhì)上相似，但個(gè)性完全不同。我想給它們增加一點(diǎn)兒叛逆感和現(xiàn)代感，于是我使用厚實(shí)、堅(jiān)固、有紋理的鋼材將椅子從其歷史背景中移除?！边@兩把座椅分別被命名為“迪奧先生”和“迪奧夫人”，好似一組風(fēng)格與氣質(zhì)形成互補(bǔ)的雙聯(lián)畫?！拔铱偸菑囊粋€(gè)故事開始，就像我在工作中經(jīng)常做的那樣。我想通過想象，添加一點(diǎn)兒幽默感，重新詮釋這件具有象征意義的作品。在這個(gè)過程中，我玩得非常開心?！?/p>

迪奧先生曾描述橢圓背椅“冷靜、簡潔、經(jīng)典、雋永，并且富于巴黎格調(diào)，這種風(fēng)格不會(huì)分散我對時(shí)裝的關(guān)注”。對此，Yovanovitch也深有同感：“在我的工作中，我強(qiáng)迫自己創(chuàng)造永恒的作品，這是對細(xì)節(jié)和質(zhì)量毫不妥協(xié)的結(jié)果。”這樣的細(xì)節(jié)也體現(xiàn)在Yovanovitch這次的作品中，他重拾1967年由馬克·博昂（Marc Bo-han）設(shè)計(jì)的迪奧Oblique印花元素，復(fù)刻原作色彩，并由享負(fù)盛名的維爾蒙（Vermont）刺繡工坊特別打造，以一種藝術(shù)的姿態(tài)致敬經(jīng)典之作。

India Mahdavi 編織古典

在India Mahdavi看來，迪奧品牌體現(xiàn)了法國的現(xiàn)代視野，其價(jià)值觀與她本人的價(jià)值觀不謀而合：她認(rèn)為時(shí)尚與藝術(shù)相互依存，密不可分，“我喜歡互相滲透的邊界，一個(gè)以另一個(gè)為生”。事實(shí)上，這并非她第一次與迪奧展開合作，她曾經(jīng)與DIOR MAISON合作開發(fā)餐具系列，用于其2016年在倫敦開設(shè)的精品店。

在Mahdavi的理解中，“橢圓背椅是迪奧品牌的標(biāo)志性作品，但其中也有些許法式古典主義風(fēng)格”。她的創(chuàng)新從這把椅子初始的法式風(fēng)情出發(fā)。她以羊毛鉤編工藝塑造各不相同的繽紛圖案，鋪陳于精致的印度克什米爾手工刺繡面料之上——這通常是她為靠墊開發(fā)的設(shè)計(jì)，這次她把它們用在橢圓背椅上。她設(shè)計(jì)好所有圖案，將它們放置在一起，并分配給每把椅子的每個(gè)軟墊部分不同圖案，包括座椅、靠背前部和靠背后部等部分。她一共設(shè)計(jì)五把椅子，盡管每把的圖案各不相同，但并置在一起之后，它們會(huì)形成一個(gè)具有凝聚力的部落。她將它們命名為“異曲同工的系列作品”。她那極富個(gè)人風(fēng)格的彩色鉤針編織與鮮亮明快的色彩令橢圓背椅煥發(fā)出嶄新的面貌，與昔日常用的經(jīng)典迪奧灰形成鮮明對比，這種雜糅傳遞出如萬花筒般奇幻卻又不乏溫情的效果。

伊朗與埃及裔法籍設(shè)計(jì)師IndiaMahdavi擅長運(yùn)用艷麗色彩，結(jié)合觸感特別的材質(zhì)與弧形線條，營造歡悅的氛圍。此次，她一共設(shè)計(jì)了五把椅子，憑借個(gè)性十足、柔美自然的標(biāo)志性創(chuàng)作手法，糅合現(xiàn)代多元文化靈感，令經(jīng)典的橢圓背椅煥發(fā)出嶄新迷人的魅力。

Sam Baron凝固了時(shí)間

對于美，法國設(shè)計(jì)師Sam Baron與迪奧先生都有同樣的詩意憧憬;對于自然和植物，他們都有著無條件的熱愛。Baron重新詮釋橢圓背椅的基本概念是，將它從“孤獨(dú)”和孤立的椅子轉(zhuǎn)化為慶祝聚會(huì)和歡樂的作品。標(biāo)志性的橢圓形線條被延展成室內(nèi)和室外的不同版本：室外版本可用作秋千、兩人搖椅和朋友長凳，而室內(nèi)版本則可讓兩人或四人坐在一起。室外件由漆金屬制成，室內(nèi)件由草編和木頭制成。

“重新詮釋橢圓背椅的邀請讓我有機(jī)會(huì)更深入地探索迪奧先生的世界，他在工作中結(jié)合了他的兩大熱情：一是現(xiàn)代性，不斷重塑‘經(jīng)典優(yōu)雅;二是夢想，沉浸于花園的自然之美和詩意。通過我的作品——無論室內(nèi)還是室外，我以一種頗具雕塑感的方式，用精神轉(zhuǎn)錄這些主題，即使我的作品具有功能?！彼@么說道。

投入時(shí)間和精力研究迪奧先生的花園、當(dāng)時(shí)他所打造的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格、以及在空間中橢圓背椅的使用方式，從這些圖像選擇開始，展開自由繪畫。他先看看第一個(gè)草圖會(huì)出現(xiàn)什么線索，然后進(jìn)行改進(jìn)和重新分配，以確定可能會(huì)產(chǎn)生哪些想法……就這樣，他那天馬行空的想象逐漸成型于多彩的設(shè)計(jì)草圖。最終，這些作品結(jié)合精湛的技藝與創(chuàng)新，以詩意的方式致敬歡聚或邂逅等幸福的時(shí)刻，成就凝固時(shí)間的藝術(shù)。

法國設(shè)計(jì)師Sam Baron拓展橢圓背椅的使用空間，將其標(biāo)志性的橢圓線條延展成室內(nèi)和室外的不同版本：一架秋千和一把搖椅。作品俏皮而熱烈，洋溢著迪奧的當(dāng)代風(fēng)格和夢幻優(yōu)雅。

來自黎巴嫩的建筑師兼產(chǎn)品設(shè)計(jì)師Khaled El Mays在創(chuàng)作中非常注重本土工藝的運(yùn)用和符合社會(huì)責(zé)任的原材料采購。他設(shè)計(jì)的三款橢圓背椅以生動(dòng)的圖形美學(xué)展現(xiàn)了他鐘愛的解構(gòu)過程，又將精妙編織工藝展露無遺，演繹經(jīng)典橢圓背椅超越時(shí)間的雋永之美。

Khaled El Mays 解構(gòu)之間 來自黎巴嫩的建筑師兼產(chǎn)品設(shè)計(jì)師Khaled El Mays認(rèn)為：“橢圓背椅是整個(gè)經(jīng)典法式座椅世界的簡化和抽象精髓，它的簡單線條很貼合現(xiàn)代世界，也合乎當(dāng)今的不同場景?！彼O(shè)計(jì)了三款橢圓背椅，以生動(dòng)的圖形美學(xué)展現(xiàn)他鐘愛的解構(gòu)過程。每把椅子都代表著解構(gòu)過程中的一個(gè)步驟，逐層遞進(jìn)，饒有趣味。

第一階段，El Mays保留了迪奧橢圓背椅的原比例，在這一基礎(chǔ)上進(jìn)行再詮釋，主要改變表現(xiàn)在通過微妙的細(xì)節(jié)來突出椅子的特點(diǎn)，比如在椅背上置入精細(xì)的手工編織裝飾。第二階段，他認(rèn)為椅子的結(jié)構(gòu)需要發(fā)生變形和進(jìn)化，椅背高度以夸張的方式得到增加，但它仍然具有功能性，造型感十足，宛如一件奪人眼球的雕塑。第三階段，他徹底重新發(fā)明了這把椅子，使得它的整個(gè)外形和功能都發(fā)生了改變，得到的結(jié)果是一張長凳，但標(biāo)志性的橢圓圖形特質(zhì)得以保留，全新的效果令人不禁莞爾。

El Mays的工作中，手工一直處于其設(shè)計(jì)概念與實(shí)踐過程的最前沿。這三把椅子選用的材料包括皮革、木材和金屬，所有部件都經(jīng)由手工制作，需要進(jìn)行大量編織和縫合程序，精妙的編織工藝和細(xì)節(jié)展露無遺。在迪奧先生的秀場上，他會(huì)讓來賓坐在橢圓背椅上觀看時(shí)裝秀。與此同時(shí)，這些椅子也成為他所有時(shí)裝的見證——而這正是啟迪El Mays的靈感關(guān)鍵：“我們設(shè)計(jì)的迭代椅也被想象為穿戴著迪奧或者為迪奧而穿戴的‘橢圓背椅家族。它們存在于空間中，強(qiáng)調(diào)對細(xì)節(jié)的關(guān)注以及對手工工藝的巧妙運(yùn)用?！?/p>