石泓龍
(河南連環(huán)畫文化研究院,河南 鄭州 450000)
連環(huán)畫是一種獨(dú)特的圖文搭配藝術(shù)形式,其兼具文學(xué)之美、繪畫之美,是廣大群眾喜聞樂見的一種藝術(shù)形式。連環(huán)畫的典型特點(diǎn)是圖文并茂、雅俗共賞等,且與客觀的社會(huì)歷史變化有著極為密切的關(guān)聯(lián)。因此,連環(huán)畫還可以作為探究歷史社會(huì)發(fā)展的重要材料。由于連環(huán)畫不受文化階層的影響,使得其具有顯著的包容性,并在社會(huì)文化發(fā)展的過程中留下了豐富的精神文化財(cái)富[1]。
作為一種大眾化的藝術(shù)形式,連環(huán)畫具有獨(dú)特的藝術(shù)形式與文化特色。它是一種利用多幅圖畫對故事進(jìn)行表現(xiàn)的一種藝術(shù)形式,是美術(shù)與文學(xué)結(jié)合的產(chǎn)物。它十分通俗易懂,因而具有很強(qiáng)的群眾基礎(chǔ),能夠?qū)Υ蟊姷木裥枰M(jìn)行反映與滿足,可塑性非常強(qiáng)。
連環(huán)畫的藝術(shù)樣式也是十分多元的,種類十分豐富,諸如白描、水墨、工筆重彩、剪紙、電影等;同時(shí),連環(huán)畫篇幅的長短十分自由,沒有硬性的規(guī)定。它以圖像敘事為主,以文字底本的腳本敘事為輔,能夠融文學(xué)和繪畫兩種藝術(shù)形式的長處于一身,但同時(shí)又不得不受到這兩種藝術(shù)形式的制約。雖然連環(huán)畫一般以圖像敘事為主,腳本敘事為輔,但它們倆的地位卻是對等的,兩者缺一不可。
大眾傳播媒介與技術(shù)的不斷發(fā)展,使得連環(huán)畫的傳播優(yōu)勢逐步喪失,以及自身的市場份額被快速壓縮,進(jìn)而使連環(huán)畫的發(fā)展空間受到嚴(yán)重?cái)D壓。微信、微博、小紅書、抖音等新興媒體的出現(xiàn),使得大眾的娛樂和休閑習(xí)慣也隨之改變,人們更加傾向于短而快的媒體傳播方式。而連環(huán)畫是以印刷技術(shù)作為發(fā)展基礎(chǔ)的藝術(shù)形式,它通過“圖”與“字”的有效結(jié)合,使所展現(xiàn)的內(nèi)容生動(dòng)、具體。而紙媒的日漸衰落,印刷產(chǎn)品的減少,也對連環(huán)畫造成一定程度的沖擊??傊F(xiàn)代傳播媒介的蓬勃發(fā)展,如電視、網(wǎng)絡(luò)等,展現(xiàn)出了更加豐富的藝術(shù)形式,使得連環(huán)畫原有的傳播優(yōu)勢日益削弱,其發(fā)展的空間也日益被壓縮。
據(jù)統(tǒng)計(jì),截止到2019 年,我國網(wǎng)絡(luò)用戶的數(shù)量已經(jīng)超過10 億人,其中移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)用戶占網(wǎng)絡(luò)用戶總?cè)藬?shù)70%以上,并仍處在上升階段。與此同時(shí),計(jì)算機(jī)、智能手機(jī)等網(wǎng)絡(luò)終端的普及率高達(dá)90%,網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的高速發(fā)展和普及應(yīng)用,擠壓了以傳統(tǒng)媒介為載體的出版物市場??傊?,“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代數(shù)字媒體的發(fā)展極為迅速,對基于紙媒傳播的連環(huán)畫產(chǎn)業(yè)造成了極為強(qiáng)烈的沖擊。[2]
21世紀(jì)之前,連環(huán)畫有著廣泛的受眾基礎(chǔ),當(dāng)時(shí),紙媒是重要的傳播方式,連環(huán)畫憑借其閱讀的簡易型、生動(dòng)的圖文互動(dòng)性,成為了人們辛苦勞作后的主要娛樂方式,奠定了十分廣泛的群眾基礎(chǔ),極大地豐富了人們的精神世界?!都t樓夢》的連環(huán)畫就在當(dāng)時(shí)等到了廣泛閱讀和傳播,給一代人的青春留下了記憶。
而互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下,連環(huán)畫的受眾需求有了很大的轉(zhuǎn)變?,F(xiàn)如今,隨著受眾生活節(jié)奏的加快,他們希望娛樂的工具更加便捷,而Kindle、平板等電子設(shè)備剛好滿足了人們的需求,他們憑借攜帶方便、信息更新快、內(nèi)容海量化等特點(diǎn),更加被受眾所青睞,而連環(huán)畫的傳播方式相對落后,無法實(shí)現(xiàn)生產(chǎn)的批量化,因而收到了電子設(shè)備的沖擊。另一方面,人們更加由于生活壓力變大,更加青睞于一些敘事輕松、更加具有娛樂性質(zhì)的傳播內(nèi)容,而連環(huán)畫的內(nèi)容相對來說不那么豐富,因而也未能滿足當(dāng)今受眾的需求。
當(dāng)下的時(shí)代是一個(gè)“內(nèi)容為王”的時(shí)代,“互聯(lián)網(wǎng)+”打破了地域和行業(yè)界限,為大眾的文化消費(fèi)提供了多種選擇?!岸谶@種環(huán)境下的連環(huán)畫產(chǎn)業(yè)更是應(yīng)當(dāng)以內(nèi)容創(chuàng)新作為產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基礎(chǔ),憑借更加優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容來吸引讀者。在新時(shí)代背景下,讀者可以輕松便捷地獲取海量的信息資源,這也使得讀者對于質(zhì)量的要求更高,連環(huán)畫要想取得受眾的關(guān)注,就要以內(nèi)容創(chuàng)新作為增加核心競爭力的重要方式。
中國連環(huán)畫與漫畫、繪本等別的出版物不同,它在漫長的發(fā)展過程中有其獨(dú)特的表現(xiàn)形式和文化價(jià)值,是中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)的文化的重要載體,因此在進(jìn)行連環(huán)畫內(nèi)容創(chuàng)新的同時(shí),還要注意凸顯連環(huán)畫的文化價(jià)值,將它的表現(xiàn)形式和文化價(jià)值最大限度地呈現(xiàn)出來,以此區(qū)別其與其他出版物。
“互聯(lián)網(wǎng)+”環(huán)境下,眾多連環(huán)畫出版社面臨了困境而紛紛倒閉,這也與連環(huán)畫的題材過于單一有關(guān)。連環(huán)畫的題材一直較為單調(diào),尤其是中國傳統(tǒng)連環(huán)畫,主要以戲曲故事、四大名著、神話故事和傳說為主,不夠接地氣,內(nèi)容與人們的生活相距甚遠(yuǎn),沒有做到與時(shí)俱進(jìn)。
現(xiàn)如今的青少年不再偏愛連環(huán)畫,而相比較而言,一些漫畫、動(dòng)漫更能反映青少年的生活,更能引起共鳴,所以連環(huán)畫也要做好市場調(diào)研,總結(jié)青少年更偏愛于哪些題材和內(nèi)容,同時(shí)找到連環(huán)畫與新媒體工具最佳的融合方式。任何傳統(tǒng)都需要與時(shí)俱進(jìn),連環(huán)畫亦是如此,只有為其賦予新的新媒體的時(shí)代特色,才能在當(dāng)今的環(huán)境下一直保持旺盛的生命力。
在當(dāng)今新媒體的大環(huán)境下,社交工具日益多元化,微信、微博、抖音、小紅書等都豐富了人們的信息傳播方式,這些社交媒體不但可以為人們提供溝通的橋梁,同時(shí)也可以為連環(huán)畫的發(fā)行拓寬渠道,傳統(tǒng)的連環(huán)畫與新興的媒體技術(shù)融合,勢必會(huì)碰撞出精彩的火花。
中國的連環(huán)畫已經(jīng)有上前年的歷史,和十分廣泛的群眾基礎(chǔ),因此它想要復(fù)興起來需要的是平臺的力量,而互聯(lián)網(wǎng)的大環(huán)境可以為它的發(fā)展提供一些新的契機(jī)。網(wǎng)絡(luò)出版有其自身的優(yōu)勢——傳播速度快、生產(chǎn)成本低、傳播范圍廣等,而中國的連環(huán)畫產(chǎn)業(yè)一直是傳統(tǒng)的紙質(zhì)出版方式,那在新媒體環(huán)境下,就可以逐步過渡為網(wǎng)絡(luò)出版方式,在網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行宣傳和初步傳播,積聚一定的人氣和關(guān)注之后,后續(xù)的內(nèi)容再以傳統(tǒng)的出版方式進(jìn)行發(fā)行。如果遇到不合理的地方,可以及時(shí)收取讀者的意見和建議,進(jìn)行實(shí)時(shí)的調(diào)整。
在現(xiàn)如今這個(gè)時(shí)代,任何行業(yè)想要發(fā)展的長遠(yuǎn),都要建立一個(gè)屬于自己的品牌形象。比如近幾年,火爆全網(wǎng)的故宮文創(chuàng)系列,就是十分成功的品牌IP。自故宮IP 出現(xiàn)以來,微信端動(dòng)輒10W+的瀏覽量;淘寶上故宮淘寶粉絲411萬,故宮文創(chuàng)粉絲223萬;故宮口紅上線不到1小時(shí),銷量突破5000件……在這些數(shù)據(jù)的背后都是品牌IP 的旺盛生命力的見證。
“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代的到來,是一個(gè)機(jī)遇,為連環(huán)畫的新發(fā)展提供了一個(gè)風(fēng)口。連環(huán)畫也可以嘗試打造品牌IP,提升連環(huán)畫畫中人物的知名度,并借勢打造一系列的周邊產(chǎn)品,線上打造網(wǎng)紅“IP 形象”,線下提升紙質(zhì)版連環(huán)畫的市場和銷量,保證其經(jīng)濟(jì)效益的提升。[3]
讓傳統(tǒng)連環(huán)畫“新”起來,讓中國文化走出去。中國的連環(huán)畫已經(jīng)有很多年的歷史,具備十分深厚的文化底蘊(yùn),連環(huán)畫出版企業(yè)可以通過新媒體技術(shù)的應(yīng)用,開發(fā)連環(huán)畫的品牌價(jià)值。同時(shí)拓寬其傳播渠道,這是新媒體時(shí)代下,國內(nèi)連環(huán)畫出版行業(yè)需要把握的發(fā)展機(jī)遇。
魯迅說:“連環(huán)畫同樣可以產(chǎn)生米開朗基羅、達(dá).芬奇那樣的大師?!眱?yōu)秀的連環(huán)畫和經(jīng)典的雕塑一樣,都是塑造人類完美靈魂的手段,是藝術(shù)家對全人類的饋贈(zèng)。然而在“互聯(lián)網(wǎng)+”的大環(huán)境下,連環(huán)畫經(jīng)歷了長期發(fā)展的低谷,連環(huán)畫產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新是一項(xiàng)復(fù)雜而龐大的工程,目前仍處于艱難的探索期。然而,“互聯(lián)網(wǎng)+”與連環(huán)畫產(chǎn)業(yè)的良好結(jié)合,不僅能夠促使連環(huán)畫產(chǎn)業(yè)實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)型升級,更有助于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳播與傳承。因此,“互聯(lián)網(wǎng)+”背景下連環(huán)畫產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新之路,值得學(xué)界和業(yè)界進(jìn)行更深入的探討和研究。