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    淺談?dòng)耙暠硌輨?chuàng)作中分寸感的把握
    ——與戲劇表演相較

    2021-11-26 18:11:34廣東白云學(xué)院傳媒學(xué)院
    藝術(shù)家 2021年3期
    關(guān)鍵詞:分寸表演藝術(shù)影視

    □吳 銥 廣東白云學(xué)院傳媒學(xué)院

    影視表演是隨著影視攝影技術(shù)和錄音技術(shù)的發(fā)展從戲劇表演中派生出來的表演藝術(shù)。早期的影視演員在舞臺(tái)與非舞臺(tái)的交接點(diǎn)上,發(fā)展出一個(gè)與戲劇表演具有交叉性質(zhì)的專業(yè)表演藝術(shù)。鏡頭的不斷逼近,戲劇表演規(guī)整的舞臺(tái)被攝影機(jī)“無(wú)情拆分”,戲劇表演的那套規(guī)則與風(fēng)格也隨之發(fā)生了變化,這也促使演員做出相應(yīng)的改變,而攝影機(jī)(攝像機(jī))使影視表演具有了獨(dú)特性質(zhì)的最明顯的元素[1]。攝影機(jī)(攝像機(jī))可以從一切方位拍攝演員,可以從很遠(yuǎn)的地方拍,也可以從很近的地方拍,它可使觀眾從不同的角度看待人物,也就意味著從更多維度上,需要影視演員對(duì)表演有更為細(xì)致的揣摩。

    一、影視表演與戲劇表演的差異

    (一)表演藝術(shù)特征的差異

    即便影視表演與戲劇表演“師出同宗”,但影視作品與戲劇作品的差異,使得它們各自的藝術(shù)形式對(duì)演員的表演做出限定,由此形成對(duì)比鮮明的表演創(chuàng)作差異。

    1.基本特征的差異

    戲劇表演藝術(shù)的基本特征是演員創(chuàng)造的是舞臺(tái)角色形象;而影視表演藝術(shù)最基本的特征是演員創(chuàng)造的是熒幕角色形象。

    2.對(duì)劇本創(chuàng)作的差異

    戲劇演員根據(jù)劇作家的劇本進(jìn)行二度創(chuàng)作,經(jīng)過對(duì)劇本的分析,在導(dǎo)演的指導(dǎo)下在排練場(chǎng)經(jīng)過多次排練后,再進(jìn)劇場(chǎng)舞臺(tái)合成后演出。

    影視演員在劇作家提供的文學(xué)劇本的基礎(chǔ)上進(jìn)行二度創(chuàng)作,即除熟悉劇本中所需塑造形象的角色對(duì)白、行動(dòng)等之外,演員還需要對(duì)劇本以及導(dǎo)演的分鏡腳本進(jìn)行研讀,充分將序列鏡幕及不同場(chǎng)景、不同鏡頭下的不同形態(tài)表演內(nèi)容熟稔于心,這對(duì)影視演員來說是一項(xiàng)不小的“工程”,但也決定了影視演員的表演對(duì)人物塑造的成與敗。

    3.表演形式的差異

    戲劇演員必須登場(chǎng)當(dāng)眾表演,并且每一次上臺(tái)都是重新創(chuàng)造,每一次演出都要像第一次那樣重新表演舞臺(tái)行動(dòng)過程,需要始終一致[2]。

    對(duì)于影視演員來說,由于攝影機(jī)(攝像機(jī))的嚴(yán)格制約,影視演員需要在表演中配合攝影機(jī)(攝像機(jī))的運(yùn)動(dòng)透視規(guī)則,在鏡頭取景框的限制下,在限定的表演區(qū)域內(nèi),表現(xiàn)不同的表演尺度。例如,拍面部特寫時(shí),演員想借助手勢(shì)展現(xiàn)內(nèi)心,可取景框早已經(jīng)把手卡在畫外面,動(dòng)作大點(diǎn)兒,頭也出了畫面;拍大全景時(shí)演員內(nèi)心很激動(dòng),淚流滿面,但畫面里一滴眼淚也沒看見;拍運(yùn)動(dòng)鏡頭時(shí)會(huì)出現(xiàn)更多問題,演員不僅要集中注意力演戲,還要分出一定的注意力注意腳下的運(yùn)動(dòng)路線及身邊攝影機(jī)(攝像機(jī))運(yùn)動(dòng)的位置。

    4.表演時(shí)空的差異

    戲劇演員扮演的角色形象在舞臺(tái)中逐步展現(xiàn),表演藝術(shù)的空間與實(shí)踐在舞臺(tái)的行動(dòng)中達(dá)到統(tǒng)一。

    影視制作過程中,由于受到經(jīng)費(fèi)的制約與場(chǎng)地的影響,拍攝現(xiàn)場(chǎng)動(dòng)一次機(jī)位、調(diào)一次燈光需要很長(zhǎng)時(shí)間,影視劇的拍攝通常不能按照劇本的故事順延進(jìn)行,而是進(jìn)行摘取式、跳脫式與無(wú)序式的表演拍攝。例如,劇組在橫店一處進(jìn)行取景拍攝,那么整個(gè)影視劇中所有關(guān)于橫店的場(chǎng)景,都會(huì)被安排在一起進(jìn)行攝制,若有年齡、容貌的變化,演員就要不斷地改妝、換服裝,轉(zhuǎn)換年齡感覺。由于常常是同機(jī)位拍攝,這給演員的表演帶來很多困難,同時(shí)又對(duì)演員的表演技巧提出了很高要求——要求演員對(duì)自己的角色有總體構(gòu)思、具體把握的能力,保證即便是分段式拍攝,也要保持表演的連貫性與情緒的到位。

    5.與觀眾交流形式的差異

    戲劇演員直觀地將鮮活的藝術(shù)形象直接訴諸臺(tái)下觀眾,因此,觀眾的任何反應(yīng)都會(huì)直接影響演員的表演。然而戲劇表演中,演員對(duì)劇本的創(chuàng)作過程與觀眾的欣賞過程同步進(jìn)行,因此落幕之時(shí),觀眾的欣賞過程也隨之結(jié)束,這就要求戲劇演員在表演時(shí)與觀眾在有限的時(shí)間與空間下,進(jìn)行最直接的交流,在表演時(shí)必須考慮觀眾的感受,根據(jù)情況,靈活及時(shí)地調(diào)整表演的分寸。例如,表演適度夸張,形體的幅度、情感的濃度、情緒變化的反差度都要適度放大。此外,戲劇在舞臺(tái)表演中是依照劇情順序進(jìn)行的,每場(chǎng)戲從上場(chǎng)到下場(chǎng)都非常緊湊,即便有小的瑕疵和失誤也是一氣呵成的。

    影視表演經(jīng)過了后期剪輯,即對(duì)碎片化表演進(jìn)行拼貼組合,形成影視劇,進(jìn)而通過媒介進(jìn)入觀眾視野,其與觀眾沒有直接或間接的交流,而是打破了時(shí)空與地緣的局限性,將劇作意志傳達(dá)給觀眾,觀眾在欣賞后對(duì)表演的評(píng)價(jià)對(duì)表演的成果沒有直接影響,但對(duì)影視表演的成功與否會(huì)產(chǎn)生輿論上的“定論”[3]。

    (二)表演分寸的差異

    演員創(chuàng)作角色永遠(yuǎn)要根植于有意識(shí)的體驗(yàn)角色基礎(chǔ)之上,正確地產(chǎn)生角色“就是我”的真實(shí)感和信念。一個(gè)演員塑造的人物形象成功與否,分寸感非常重要。演員在表演劇情微妙變化的關(guān)鍵時(shí)刻,分寸感不對(duì),不夠或是太過了,會(huì)讓觀眾立刻跳出劇情。在表演分寸的把握上,影視表演與戲劇表演也存在差異。

    戲劇演員在說臺(tái)詞的時(shí)候,聲音要有穿透性,讓劇場(chǎng)中每個(gè)角落的觀眾都能夠清晰地辨別臺(tái)詞,準(zhǔn)確接收演員要表達(dá)的情感,因此,戲劇演員的臺(tái)詞通常會(huì)人物化、個(gè)性化且?guī)в袕?qiáng)烈的藝術(shù)性質(zhì)。但如果將戲劇表演的臺(tái)詞復(fù)刻到影視同期上,整個(gè)畫面與表演就會(huì)顯得格格不入。影視表演的臺(tái)詞通常更為生活化、更為輕松,就像平時(shí)生活中簡(jiǎn)單的對(duì)話那樣,將真實(shí)情感表現(xiàn)出來,既不過分平淡,也不過分張揚(yáng),這也就是表演創(chuàng)作時(shí)需要把握的“火候”,而影視演員對(duì)“火候”的把握要更加恰如其分[4]。

    觀眾是敏感而又“挑剔”的,尤其是在劇情的緊要關(guān)頭,人物的思想感情變化最為復(fù)雜,演員的分寸感稍有差池,觀眾就會(huì)立刻跳出劇情,感到不適。不論對(duì)戲劇表演還是影視表演來說,這都是演員演技成敗的重要節(jié)點(diǎn)。但與戲劇表演不同的是,影視演員在影視作品的表演創(chuàng)作中對(duì)分寸感的把握,決定著整部作品的成敗,因此,影視演員在表演上需張弛有度且生活化。

    二、影視表演如何把握分寸,細(xì)膩化鏡頭表現(xiàn)

    在表演藝術(shù)發(fā)展的進(jìn)程中,無(wú)數(shù)表演藝術(shù)家都對(duì)表演分寸的把握提出了自己的見解與意見,其各自都有客觀性與可行性,值得我們借鑒學(xué)習(xí)與掌握。

    關(guān)于影視表演中運(yùn)用多余的手勢(shì)對(duì)演員分寸感的把握沒有實(shí)質(zhì)性幫助。在一張紙上要畫出一幅精致的畫作,就要將畫中多余的斑點(diǎn)與筆觸抹除,保證畫面的干凈整潔,影視表演也是一樣。影視演員本人無(wú)節(jié)制地亂動(dòng)與自主動(dòng)作的設(shè)計(jì),會(huì)讓表演模糊不清,給觀眾造成視覺混亂,不僅會(huì)讓表演顯得單調(diào)乏味,還會(huì)破壞整個(gè)影視劇作的協(xié)調(diào)性。因此,影視演員要控制自己的手勢(shì),用干凈利落的動(dòng)作去傳達(dá)情感維度。

    關(guān)于影視表演中面部表情的控制。影視演員在表演中對(duì)面部表情的控制,道理同于以上所提到的手勢(shì)的運(yùn)用。冗雜與多變的面部表情不利于演員表演的展現(xiàn),會(huì)產(chǎn)生與設(shè)想相反的作用。試想一下,一個(gè)表現(xiàn)害怕的鏡頭,一位演員將所有五官都調(diào)動(dòng)起來去表現(xiàn)和一位演員僅用眼神去傳達(dá)恐懼,哪一個(gè)更有代入感?前者就是我們所說的“用力過猛”,而后者就是我們需要強(qiáng)化學(xué)習(xí)的,也就是表演者對(duì)分寸感的把握。

    在影視表演中,情緒的控制通常體現(xiàn)在角色的臺(tái)詞中。演員對(duì)臺(tái)詞的呈現(xiàn)是把握分寸感最直觀的部分。我們可以回想一下,在影視發(fā)展過程中,獲獎(jiǎng)的演員塑造角色,在呈現(xiàn)臺(tái)詞的時(shí)候會(huì)給觀眾一種“這就是這個(gè)角色會(huì)說的話”或者“這個(gè)情緒就是這樣的”等感受。成功的演員會(huì)將角色演成自己,也就能夠在劇情中用分寸感的把握將觀眾帶入情境中。

    結(jié) 語(yǔ)

    “失之毫厘,差之千里”,演員的表演是否準(zhǔn)確,在于表演時(shí)分寸感的把握,因而演員要給表演留有余地,做到進(jìn)可攻、退可守,只有這樣,演員在表演創(chuàng)作中才能更加自由。留有余地,使觀眾能有所回味,留點(diǎn)言外之意讓他們想一想,才能引人入勝。演員只有設(shè)身處地力求化身于角色之中,才能真實(shí)自然地表達(dá)感情,更準(zhǔn)確地拿捏表演的分寸感,從而使觀眾受到感染,進(jìn)而感動(dòng)觀眾。綜上所述,影視表演通過分寸感的拿捏,其塑造的人物才能活靈活現(xiàn),表演細(xì)節(jié)才能更細(xì)膩,才能受到廣大觀眾的支持和喜愛。

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