《叱咤風云集》及其編者吳涵真

文◎宋一平

抗戰(zhàn)歌曲作為一種重要的音樂體裁與文化現(xiàn)象，在中國抗戰(zhàn)時期發(fā)揮了重要的作用與影響?？箲?zhàn)歌曲所反映出的社會歷史與文化現(xiàn)象，是極為復雜與多元的。為研究抗戰(zhàn)歌曲，筆者曾搜集到百余本抗戰(zhàn)歌曲集，發(fā)現(xiàn)吳涵真編的《叱咤風云集》，印行版次眾多，發(fā)行數量巨大，但在音樂史學界卻少有人關注。這部歌集最早發(fā)行于1936 年7 月，就筆者所見，前后共發(fā)行21 版。①其中第10 版就發(fā)行了2 萬冊，每冊定價6 分大洋，歌集由封面、扉頁、音符說明、目錄、正文和封底幾個部分組成。《叱咤風云集》“銷量的廣大，在中國出版界里可以說是空前的”②吳涵真《苦口集》，香港國訊港社1939 年版，第44 頁。，其影響在當時也是巨大的。③著名作曲家汪立三先生就曾收藏過該歌集，并在歌集扉頁中寫道：“此書為我記憶中可想起的第一次接觸的歌本，一唱起當時的歌子令人不勝感奮激動?！睋呛Ｒ魳穼W院張奕明老師提供的汪先生藏書書影。這樣一部歌集的歷史貢獻和學術價值，值得學界關注和挖掘。

一、《叱咤風云集》概況

抗戰(zhàn)時期，出版條件有限，大多歌集設計簡單，多為黑白封面。但《叱咤風云集》（以第10 版為例）則別出心裁——設計精美、價格低廉，令人耳目一新。歌集的彩色封面上標明了選編動機，并配有一幅李樺④李樺（1907—1994），廣東番禺人，我國著名版畫家。他1927 年畢業(yè)于廣州市立美術學校，抗日戰(zhàn)爭時期曾發(fā)起組織“全國木刻界抗敵協(xié)會”，創(chuàng)作了大量抗戰(zhàn)題材的美術作品。所作的題為《進軍》的版畫。版畫與歌集相得益彰、意義深遠，可見編者的設計獨具匠心。

歌集的扉頁，刊印編者語《全國愛國志士公鑒》，強調歌集的編寫目的和宣傳推廣意圖。“全書歌曲共七十六首，只收大洋六分。志在喚起同胞救國，非為圖利。伏望各界志士仁人，本救國熱忱，將此歌集力圖推廣……”⑤吳涵真《叱咤風云集》，廣州兒童書報社1937 年第10 版，第1 頁。還載有“征求抗敵救亡歌曲”廣告一則和李磊所作《團結御侮歌》歌詞一首。扉頁后附有“音符說明”，為簡譜記譜法的一些基本介紹，包括音符的時值、高低和力度記號等內容。這種做法，在社會音樂教育尚未普及的戰(zhàn)爭時期具有重要意義。該版“目次”顯示共收錄了76 首當時較為流行的抗戰(zhàn)歌曲，編者將其分為“大眾歌曲”“軍人歌曲”“兒童歌曲”三個部分。

歌集編者并非為人熟知的音樂家，但這部歌集的巨大發(fā)行數量，著實令筆者感到意外和震驚。其版權頁詳細記載了從初版到第10 版的印刷數量：

廿五年（1936）七月二十一日初版起，至本年十月廿一日五版止，共出書五萬七千五百冊；廿五年十一月十一日六版三萬冊；廿五年十二月一日七版一萬冊；廿五年十二月十五日八版一萬冊；廿五年十二月三十日九版一萬冊；廿六年一月二十日十版兩萬冊。⑥同注⑤，第2 頁。

經統(tǒng)計，《叱咤風云集》僅前10 版的發(fā)行總量已達13 萬7 千冊，隨后筆者又找到第18 版和《叱咤風云集·新集》第2 版。⑦第18 版未注發(fā)行數量。“新集”共發(fā)行兩版：第1 版發(fā)行2 萬冊，第2 版發(fā)行1 萬冊。關于歌集銷量，“新集”序言有記錄：

《叱咤風云集》歌本，自二十五年（1936）七月二十一日發(fā)行以來，只有一年九個多月的時間，可計算的銷數，已達三十余萬冊，還有遠道商承翻印和印行而沒有通知的，不知其數。大約統(tǒng)計銷出的總數，不下五十萬冊。銷流的廣大，在中國出版界里，可以說是空前的。⑧吳涵真《叱咤風云集·新集》，廣州新知書店1938 年第2 版，第1 頁。

如此大的銷量，與當時的社會環(huán)境有一定的關系。因為《叱咤風云集》的編撰目的，正契合了當時的現(xiàn)實需求。該集初版刊行于1936 年7 月21 日，此時正值日軍大舉進犯我國華北地區(qū)，國土大片淪喪。編者的用意就是想通過歌曲來喚醒、教育民眾，正如他本人所言：“鄙人年來目擊國難日深，四萬萬五千萬同胞將全淪為奴隸，抑郁苦悶，痛不欲生！憤慨之余編選《叱咤風云集》一書，欲借此喚醒大眾，起來救國”⑨同注⑤。。編撰的具體動機主要有四點：

（1）用來代替《桃花江》《夢中情人》……的流行歌曲，把“靡靡之音”變成慷慨激昂之聲，由歌曲中指出現(xiàn)在中華民族的危機，喚醒大眾，起來救國；（2）……使大家在歌唱中得到救亡運動明確的認識與實踐的途徑；（3）希望由團體的歌唱，認識集團的力量……；（4）……以唱歌來組織大眾、訓練大眾……使大眾隨時隨地可成為強有力的集團，這是我們每個有血性的中國人目前最急迫而重要的任務，也是編者編這本歌集和對諸君最熱忱的冀望。⑩同注⑤。

由此，不僅看出編者試圖通過抗戰(zhàn)歌曲喚醒民眾的愛國動機，更看出他對歌曲社會功能的深刻認識。

二、《叱咤風云集》版本與曲目變化

這樣一部傳播廣泛、版本眾多的歌集，通過探究其內部面貌與版本變化，不僅可以得知哪些作品曾被廣泛傳唱，也可窺探其不同階段的創(chuàng)作特點，以及與戰(zhàn)爭之間的緊密關系等歷史問題。

（一）歌曲的分類與主要風格

在選曲上，《叱咤風云集》顧及了社會各階層群體?？v觀幾個版本，歌曲整體以慷慨激昂、熱情豪邁的風格為主。這是編者所追求的，他在向社會征集歌曲的廣告中就曾寫道：“征求抗敵救亡歌曲，須雄壯有力，歌與曲（簡譜）配妥為合格……”?同注⑤?？梢姡幷叩挠靡饩褪窍Ｍㄟ^力量十足、催人奮進的歌曲來鼓舞人心。

其中代表性的作品主要有：《旗正飄飄》（韋瀚章詞，黃自曲）、《沖鋒號》（陳洪詞曲）、《四十年的冤仇》（沙梅詞，施誼曲）、《救亡進行曲》（周鋼鳴詞，孫慎曲）、《中華民族不會亡》（野青詞，呂驥曲）、《一二八紀念歌》（高雄詞，呂驥曲）、《打回老家去》（前發(fā)詞，任光曲）、《軍歌》（羅家倫詞，唐學詠曲）、《義勇軍進行曲》（田漢詞，聶耳曲）、《前進》（俯拾詞，星海曲）、《誰說我們年紀小》（應愷詞，華生曲）等，這些歌曲在群眾中深受歡迎。

（二）三個版本概況與比較分析

從發(fā)行時間上看，筆者拿到的《叱咤風云集》三個版本，分別為：1937 年《叱咤風云集》第10 版（簡稱“第10 版”），1938 年《叱咤風云集》第18 版（簡稱“第18 版”）和1938 年《叱咤風云集·新集》第2 版，（簡稱“新集版”），橫跨了“局部抗戰(zhàn)”與“全面抗戰(zhàn)”兩個歷史階段，較為集中地展現(xiàn)了不同時期抗戰(zhàn)歌曲的面貌與風格。這三個版本（見封二彩版圖1、2、3），曲目有增減變化，第10 版與第18 版編寫結構相同，新集版則為精選集，所含曲目相對較少。故此，本文先將第10 版與第18 版進行比較，然后再將二者與新集版進行整體對比分析。

1.第10 版與第18 版的比較分析

這兩個版本整體布局與曲目數量大致相同，均分為“大眾歌曲”“軍人歌曲”“兒童歌曲”三大部分。但在具體曲目選擇上，兩個版本卻有很大變化，這不僅體現(xiàn)出編者的精心用意，還呈現(xiàn)出抗戰(zhàn)歌曲在不同階段的發(fā)展變化。

“大眾歌曲”是兩個版本曲目變化最多的部分，兩個版本相同的曲目有：《上前線》（秋竹詞，陳洪曲）、《沖鋒號》、《民族解放進行曲》（施誼詞，呂驥曲）、《打回老家去》、《反侵略戰(zhàn)歌》（聶耳曲）?《反侵略戰(zhàn)歌》在第10、18 兩版中均有收錄，標記為“聶耳譜”。但經考證，此曲實為任光作曲、安娥作詞的《和平歌》（又名《反侵略戰(zhàn)歌》）。因此，這應是一處錯誤。、《自衛(wèi)歌》（唐訥詞，聶耳曲）等當時流行的抗戰(zhàn)歌曲。

第18 版中刪減了《旗正飄飄》、《犧牲》（佚名詞，何安東曲）、《進行曲》（李磊填詞，聶耳曲）、《救亡曲》（李磊填詞，聶耳曲）、《怒吼》（張默詞曲）、《一致對外》（佚名填詞，聶耳曲）、《中國青年》（高天樓詞曲）、《自強歌》（佚名詞曲）、《青年歌》（佚名詞曲）、《挽聶耳歌》（孫師毅詞，呂驥曲》、《船夫曲》（高天樓詞曲）、《慰勞歌》（田漢詞，聶耳曲）等作品。

這些被刪減的歌曲中，像《旗正飄飄》這類作品，雖然創(chuàng)作手法較為講究，但對廣大群眾和一般歌詠團體而言，在演唱上具有一定困難，故而被刪去?！哆M行曲》《救亡曲》《一致對外》，則分別用聶耳《開路先鋒》《畢業(yè)歌》《大路歌》的旋律填詞而成?？陀^來講，這三首歌曲在詞曲結合上還比較恰當，并無生硬之感，這是能被選入第10 版的重要原因。但隨著全面抗戰(zhàn)的爆發(fā)，有更多的音樂家投入抗戰(zhàn)歌曲創(chuàng)作，并涌現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的新作。因此，這類填詞歌曲被淘汰也就在所難免了。

高天樓的《船夫曲》與《中國青年》在第18 版中也被刪掉。筆者分析其原因，一是由于作品的題材內容已脫離新的戰(zhàn)爭形勢，二是由高天樓的個人原因所致。高天樓在局部抗戰(zhàn)時期，曾創(chuàng)作大量的抗戰(zhàn)歌曲，但全面抗戰(zhàn)爆發(fā)以后，則與汪偽政府有較為密切的聯(lián)系，并創(chuàng)作《保衛(wèi)東亞》?《保衛(wèi)東亞》樂譜，載《鄂報》1941 年第6 期，第12 頁。（高天樓詞、柯政和曲）等具有親日傾向的歌曲。因此，他的作品不僅沒有在《叱咤風云集》后面的版本中出現(xiàn)，而且在整個近現(xiàn)代音樂史中也較少有人提及。但他確實是早期抗戰(zhàn)歌曲創(chuàng)作中一位較為活躍與多產的創(chuàng)作者，值得進一步研究。

第18 版又新增了《新生命歌》（施誼歌，賀綠汀曲）、《犧牲已到最后關頭》（麥新詞，孟波曲）、《畢業(yè)歌》（田漢詞，聶耳曲）、《大路歌》（孫瑜詞，聶耳曲）、《漁光曲》（安娥詞，任光曲）、《抗敵先鋒歌》（塞克詞，星海曲）等。這些歌曲大都為“左翼”音樂家群體創(chuàng)作，內容主題緊貼時代脈搏，以群眾化的音樂語言發(fā)出了大眾心中的怒吼，成為當時群眾歌曲的典型代表。

馮玉祥曾說：“改善官兵的思想，歌唱是一種最有力的工具，你為著改善他們一般的升官發(fā)財的思想，你上一百次講堂不如教會他唱一次歌子有效?！?馮玉祥《丘八歌與丘八》，《音樂月刊》1942 年1卷第6 期，第2 頁?！哆尺屣L云集》的編者也意識到“軍歌”的重要性和現(xiàn)實的需求，因此將“軍人歌曲”作為單獨一類。這部分歌曲，兩個版本沒有大變動，均收錄有：《民族魂》（王楓詞曲）、《前進》、《抗敵歌》（安娥詞，任光曲）、《驅除國賊》（章枚詞曲）、《士兵之聲》（施誼詞，巍峙曲）、《救國歌》（施誼詞，呂驥曲）、《士兵救國歌》（F. Szado 曲，V. Lygi 配詞）、《軍歌》、《進軍》（王元振詞曲）、《干干干》（劉雪庵詞曲）、《大地行軍曲》（安娥詞，任光曲）、《義勇軍進行曲》、《義勇軍歌》（若望詞，巍峙曲）等歌曲。

在這些軍歌中，除了大家較為熟悉的《義勇軍進行曲》之外，羅家倫與唐學詠合作的《軍歌》（又名《中華男兒血》），也是當時較有影響的一首作品（見封二彩版圖4），曾多次發(fā)表在各類刊物上，?“九·一八”事變后，羅家倫與唐學詠合作創(chuàng)作了《中華男兒血》《男兒報國意氣豪》《中國東三省》三首軍歌，這三首軍歌曾合刊于《教育周刊》（1933 年第133 期）、《廣西教育行政月刊》（1933 年第3 卷第2 期）、江西的《音樂教育》（1934 年第1 卷第3 期）等多個刊物。但今天卻鮮有人知?！吨腥A男兒血》為進行曲風格，昂揚豪邁、高亢嘹亮，堅定的節(jié)奏仿佛軍人踏著整齊的步伐在勇敢前進。第18版還增加了一首名為《哀東北》（鐃非武詞曲）的軍人歌曲，歌曲悲壯有力，表達對東北故土淪陷的悲痛與憤怒，不僅真實地反映出當時中國的抗戰(zhàn)形勢，也具有一定的代表性意義。

“兒童歌曲”是兩個版本中唯一沒有變化的部分，共有：《升旗歌》（李任公詞曲）、《今日何日》（魯純詞曲）、《兒童先鋒歌》（陸洛詞曲）、《誰說我們年紀小》、《不做亡國奴》（嶂修詞，允青曲）、《兒童世界》（陶行知詞，呂驥曲）、《生活教育歌》（田漢詞，張曙曲）、《奮起》（佚名詞曲）、《一條心》（佚名詞曲）、《努力爭正義》（佚名詞曲）、《同胞快醒》（佚名詞曲）等11 首兒童抗戰(zhàn)歌曲。這些性格鮮明的兒童歌曲中，除《努力爭正義》《同胞快醒》兩首帶有強烈的政治色彩與成人化思維之外，其余作品都比較符合兒童的心理特點，將抗戰(zhàn)時期的民族精神與愛國熱情巧妙地融入活潑的曲調之中，深受兒童喜愛。

2.前兩版與新集版的比較

新集版出版于1938 年8 月25 日，由廣州新知書店出版發(fā)行。關于新集版的構思，編者寫道：“現(xiàn)在抗戰(zhàn)更進了新一階段，書里的材料，隨著時勢的變遷，應該有所增刪。因此，編者在百忙中，搜集國內名家的新近制作。重編‘新集’，貢獻給熱誠而苦干的救亡同志們……”?同注⑧。可見，新集版的突出特點，是以抗戰(zhàn)現(xiàn)實形勢的發(fā)展變化作為選曲的重要標準。

新集版除收錄《上前線》《沖鋒號》《救亡進行曲》《軍歌》《義勇軍進行曲》等經典抗戰(zhàn)歌曲之外，又新增：《保衛(wèi)中華》（佚名詞曲）、《兒童工歌》（陶行知詞，趙元任曲）、《我們四百兆人》（豐子愷詞，蕭而化曲）、《全國總動員》（荷子詞，何安東曲）、《全面抗戰(zhàn)》（塞克詞，賀綠汀曲）、《新的中國》（孫瑜詞，賀綠汀曲）、《戰(zhàn)士之歌》（爭波詞，黃友棣曲）、《戰(zhàn)士進行曲》（G. Froot曲，陳北鷗詞）、《義勇軍》（陸華柏詞曲）、《青天白日》（佚名詞曲）、《出發(fā)》（華文憲詞曲）、《大刀殺敵》（黃中廑詞，何安東曲）、《青年訓練團團歌》（黃恩澧詞，黃友棣曲）、《打倒?jié)h奸》（章枚詞曲）、《五月的鮮花》（光未然詞，閻述詩曲）等作品。

這些新增歌曲，大都是符合當時抗戰(zhàn)形勢的新作，也有像《五月的鮮花》這類之前沒有入選，但深受群眾喜愛的作品。新集版整體上突出歌曲與戰(zhàn)爭之間的緊密聯(lián)系，具有較強的現(xiàn)實性與時代性，充分展現(xiàn)出全面抗戰(zhàn)之初，民族的抗戰(zhàn)激情與火熱氛圍。

（三）版本分析中的歷史認識與思考

通過幾個版本的對比分析，可以看出不同階段的抗戰(zhàn)歌曲面貌，以及當時的抗戰(zhàn)形勢與政策。如第10 版是在局部抗戰(zhàn)時期發(fā)行，歌集上所有“日本”字樣，均以“日×”代替，由此真實地反映出“國民政府”當時的“不抵抗”政策與對日宣傳特點。而隨著抗戰(zhàn)的全面爆發(fā)，這種現(xiàn)象隨即消失，涌現(xiàn)出《全國總動員》《全面抗戰(zhàn)》《新的中國》等一批謳歌全民抗戰(zhàn)的歌曲新作，這些都說明戰(zhàn)爭形勢與具體政策對歌曲創(chuàng)作所產生的影響，以及二者之間的密切關系。

我國近代新音樂創(chuàng)作中“依曲填詞”的創(chuàng)作手法，雖主要源于學堂樂歌時期，但在“一切為抗戰(zhàn)服務”的年代，為做好群眾動員與宣傳工作，“依曲填詞”的創(chuàng)作手法不但沒有被淡化，反而得到蓬勃發(fā)展，而且很多填詞歌曲的影響并不亞于一些大家之作，甚至流傳至今。這一現(xiàn)象，僅從《叱咤風云集》的系列歌集中即可得到鮮明體現(xiàn)。如第10版的76首歌曲中，就有9首是“依曲填詞”的作品，深受群眾的歡迎。

歌集中填詞歌曲的曲調來源主要有民歌小調、聶耳的群眾歌曲，以及外國革命歌曲。其中，以民歌小調填詞的作品數量最多，影響最大，如前述的三個版本中，均收錄了一首由“蘇武牧羊調”填詞而成的《認清敵人》，還有用《曉莊民歌》《賣梨膏糖小調》等多首民歌填詞而成的作品。這種民歌填詞的創(chuàng)作手法，隨著戰(zhàn)爭形勢的變化，在抗戰(zhàn)后期得到了更大的發(fā)展與創(chuàng)新，并以其獨特的民族風格，成為抗戰(zhàn)歌曲創(chuàng)作中的一類典型代表，在群眾中產生了極為廣泛的影響。另外，在抗戰(zhàn)前期，用聶耳的歌曲曲調填詞，也是一個較為流行的現(xiàn)象，足見其作品在當時社會和群眾中的地位與影響，也說明聶耳及其作品所體現(xiàn)出的重要價值與意義并非后人刻意追加。

總之，“依曲填詞”的創(chuàng)作手法，雖源于學堂樂歌，但并未止于學堂樂歌。它并沒有因為專業(yè)音樂的發(fā)展而中斷，反而在戰(zhàn)爭的影響下不斷發(fā)展、推陳出新，誕生了眾多經典的抗戰(zhàn)歌曲，甚至有大量作品一直傳唱至今，影響廣泛。

三、吳涵真及其抗戰(zhàn)歌集編撰

《叱咤風云集》這部歌集究竟出自何人之手，這是除其發(fā)行量之外，最為引人關注的問題。按照一般思維，銷量如此之大的歌集的編者，應該是一位有社會影響力的專業(yè)音樂家，但從該歌集的版權信息可知，編者名為吳涵真，音樂學界對此人普遍不熟悉。筆者通過對大量史料的查找與爬梳，對吳涵真其人生平和主要活動有一個基本的認識。

吳涵真（1894—1948？），浙江紹興人，我國近代知名社會教育家（為革命家黃興先生之婿）。曾在香港、廣東、重慶等地活動，與黃炎培、陶行知、鄒韜奮等人有密切往來，發(fā)表過《救亡工作應有之態(tài)度》《救國立場絕交論》《事實證明敵人宣傳之荒誕》《今日中國婦女應有之認識》等多篇愛國立場鮮明的文章。

吳氏早年曾參軍，但由于對軍閥不滿而辭職，開始從事圖書出版、社會教育等事業(yè)。1933年5月在香港創(chuàng)辦九龍兒童書局，1935 年2 月23 日在廣州創(chuàng)辦兒童書局，深受社會歡迎，“造成廣州書業(yè)門市空前新紀錄?！?吳涵真《我的工作》，廣州兒童書局1935 年版，第1、2、15 頁。吳涵真創(chuàng)辦的這些機構，均以服務社會為宗旨，對戰(zhàn)時社會教育與群眾文化生活都產生了積極影響。

三聯(lián)書店的老店員濮光達，曾是香港九龍兒童書局的學徒，他回憶道：“吳涵真先生是一個熱心兒童教育、鄉(xiāng)村教育的出版家。兒童書局被他辦得在省港兩地都頗有名氣，陶行知、梁漱溟都是書店的?？汀?936 年，書局遷往廣州漢民北路50號，正值日本侵略者矛頭直指平津，吳先生創(chuàng)作了大量的愛國歌曲，出版了一本《叱咤風云集》，在街頭分送行人。書中的歌曲，我到現(xiàn)在還會哼幾句：‘我們中國最危險……’1937 年，鄒韜奮在上海的生活書店想到廣州開分店，一時找不到合適的門面，托人找吳先生商量。吳先生真是一位仗義的君子，因為佩服鄒韜奮的人品和學問，竟二話不說，把兒童書局歇業(yè)，慷慨讓出了店面。1937 年2 月，兒童書局的人全部轉到了生活書店廣州分店?！?濮光達口述，韓斌整理《三聯(lián)書店老店員口述：民國時賣本書要冒殺頭危險》，《杭州日報》2010 年5 月17 日版。1938 年，吳涵真赴香港，與陶行知一起創(chuàng)辦了中華業(yè)余學校，陶行知任董事長，吳涵真任校長?？箲?zhàn)中，吳涵真還曾與黃炎培等人為公債勸募工作付出很多努力，成績斐然。

吳涵真不僅關注圖書出版與社會教育等問題，同時，他對推動抗日救亡歌詠運動的發(fā)展也做出了重大貢獻。1936 年，在他和多位愛國人士的支持下，“利用廣州基督教青年會這一合法組織，成立了廣東最早的群眾救亡歌詠團體——廣州民眾歌詠會。廣州各大、中學校的學生、市民及基督教青年會的會員踴躍參加，人數最多時達1200 人?！?方志欽、蔣祖緣《廣東通史·現(xiàn)代》上冊，廣東高等教育出版社2014 年版，第1051 頁。在廣州民眾歌詠會的活動中，他不僅提供由他親自選編、兒童書局出版的《叱咤風云集》，還每周出一張小報，介紹新歌和歌詠活動情況，在廣州地區(qū)掀起了抗日救亡歌詠運動的熱潮。

抗日戰(zhàn)爭勝利以后，吳涵真赴香港生活，但其赴港后的具體活動，還有待進一步考察。黃炎培在1948 年3 月6 的日記中提到“吳涵真在港病?！?黃炎培《黃炎培日記》第10 卷，華文出版社2008 年版，第67 頁。。盡管關于吳涵真更多的事跡與貢獻一時還不能完全梳理清楚，但僅憑他在民族危難之際所表現(xiàn)出的赤誠愛國之心，足以讓我們敬仰。正如黃炎培在給吳涵真之子行恕的簽名中所寫：“你的父親是忠誠赤膽、為人群服務而不謀私利的道德君子。”[21]楊慧《吳涵真先生訪問記》，《宇宙風》1941 年第120 期，第15 頁。

《叱咤風云集》是吳涵真的一部重要代表作。他本人十分看重這部歌集并大力向社會推廣，曾通過《現(xiàn)代父母》《戰(zhàn)時教育》[22]歌集廣告刊于 《戰(zhàn)時教育》1938 年第3 卷第1 期，第3 頁。等多個媒體刊物對該集進行宣傳，特別是在《現(xiàn)代父母》中，多次刊登《叱咤風云集》的廣告：

本歌集為吳涵真先生所編，蓋欲以慷慨激昂之聲。代替《桃花江》《夢中情人》……靡靡之音也?！x歌曲淺顯易解、調子雄壯活躍，極易上口，最合民眾、軍隊、學校合唱之用……[23]吳涵真《叱咤風云集》，《現(xiàn)代父母》1937 年4 月第5 卷第3、4 期。

這樣一則廣告，可以看出吳涵真對這部歌集的積極宣傳態(tài)度，也可以看出他對戰(zhàn)時音樂的社會功能屬性是有充分認識的。

除了《叱咤風云集》之外，吳涵真還編有《新中國歌集》《易聲歌集》《救國民歌選》[24]《新中國歌集》，廣州兒童出版社1936 年版；《易聲歌集》，上海時代出版社1937 年版；《救國民歌選》1937 年版。等多部愛國歌曲集。他能夠編有如此之多、暢銷各地的愛國歌集，除了他對音樂的熱愛與深刻認識之外，與他常年從事出版行業(yè)有著密切關系，因為其職務之便，可以保證這些歌集的不斷出版，來滿足社會對抗戰(zhàn)歌曲的大量需求，豐富大眾的抗戰(zhàn)音樂生活。

吳涵真作為非專業(yè)音樂人士，能夠獨具慧眼地發(fā)掘抗戰(zhàn)歌曲在戰(zhàn)爭中的社會功用，并編印多部歌集，在戰(zhàn)時社會和群眾中產生廣泛影響，這是難能可貴的?？梢哉f，他為抗戰(zhàn)音樂事業(yè)做出了卓越貢獻。

結 語

《叱咤風云集》是戰(zhàn)時音樂出版界的傳奇。在內容與形式上，它不僅顧及大眾、軍人、兒童等多個社會群體，還十分注重與戰(zhàn)爭現(xiàn)實的緊密聯(lián)系，能夠鮮明地突出時代主題與人民心聲；在歌曲的風格上，既有激昂豪邁的進行曲，也有委婉抒情的民歌，很好地適應與滿足大眾的審美需求。這些都是這部歌集得以廣泛發(fā)行并產生持續(xù)影響的重要原因。

從表面看，《叱咤風云集》似乎只是一部戰(zhàn)時發(fā)行量巨大的歌曲集，本質上卻反映出一個不可忽略的事實：近代工業(yè)的發(fā)展，使中國傳播媒介得以不斷變化與進步，從而推動抗戰(zhàn)歌集的大量發(fā)行，也促進戰(zhàn)時歌詠運動的蓬勃發(fā)展。正是在這種歷史環(huán)境的催化中，中國“新音樂”與大眾之間的距離迅速拉近，在如火如荼的抗日救亡歌聲中真正走向大眾，并得到更深、更廣的傳播。

吳涵真作為專業(yè)音樂領域的“局外人”，卻能在戰(zhàn)爭時期將眼光投放于抗戰(zhàn)歌曲的編選與出版，其所編歌集內容之豐富、發(fā)行之廣泛，在當今也是十分難得的。這與他緊密聯(lián)系現(xiàn)實的出版眼光和博采眾長的藝術胸懷有關，更與他赤誠的愛國之心有關。吳涵真其人其事其書都值得學界做進一步的研究。