深度有機(jī)融合:新時期網(wǎng)絡(luò)大電影的突圍之路

徐天雨

2021年4月1日，騰訊平臺新上映了一部網(wǎng)絡(luò)大電影《興安嶺獵人傳說》，影片上映首日，貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，票房分賬高達(dá)557.4萬元，高出同時段第二名首日票房分賬400多萬元。這為士氣低迷的網(wǎng)絡(luò)大電影行業(yè)注入了一針強(qiáng)心劑，也為正在迷途中苦撐的編劇、導(dǎo)演、制片人以及投資公司指出了一條突圍之路。

一、網(wǎng)絡(luò)大電影存在的問題

網(wǎng)絡(luò)大電影從初期的粗制濫造，少則七八萬元，多則十幾萬元的投入，逐步發(fā)展到今天三四百萬元起步的門檻，制作水準(zhǔn)直線上升，視聽效果堪比院線，也出了許多高回報(bào)的“佳片”。然而縱觀整個網(wǎng)絡(luò)大電影市場，真正能為主流價值觀認(rèn)可同時受網(wǎng)民好評的“佳片”卻少之又少。網(wǎng)絡(luò)大電影的發(fā)展之路經(jīng)歷了異軍突起、野蠻生長、加速騰飛，然而卻數(shù)次在將要沖破云霄之時，遇上了“下沉氣流”，可謂幾起幾落，始終難以走上與院線電影正面PK的正軌，究其原因，無外乎以下問題：

（一）題材同質(zhì)化極其嚴(yán)重

2020年9月，國家廣電總局官網(wǎng)公布的網(wǎng)絡(luò)大電影備案項(xiàng)目中，《狄仁杰之XXX》系列的申報(bào)居然高達(dá)92部。古裝懸疑探案不僅同質(zhì)化，甚至同名化。業(yè)界也無奈戲稱“狄公很忙，無檔期”。更讓人啼笑皆非的是，狄公不僅要忙著探案，還要忙著“打怪獸”。

縱觀三大平臺的網(wǎng)絡(luò)大電影，幾乎清一色的以古裝懸疑和盜墓挖寶為主，現(xiàn)實(shí)主義題材幾近于零。并且影片打造的重點(diǎn)和宣傳的亮點(diǎn)，也都放在了奇幻視效、香艷場面、血腥暴力等感官刺激層面，而一部優(yōu)秀的電影作品所必需的人物塑造、故事邏輯、人性光輝等要素，網(wǎng)絡(luò)大電影創(chuàng)作者們似乎并不關(guān)注。

造成這種現(xiàn)象的根源，是由于早期網(wǎng)絡(luò)大電影的主創(chuàng)以網(wǎng)生內(nèi)容供應(yīng)商為主，專業(yè)影視人員少有涉足。而以制作網(wǎng)絡(luò)產(chǎn)品出身的創(chuàng)作人員，懂網(wǎng)絡(luò)卻不太懂電影，在他們的理念里，一個作品是否擁有吸引眼球的“看點(diǎn)”，是衡量網(wǎng)絡(luò)大電影的唯一標(biāo)準(zhǔn)，而對于“電影藝術(shù)”的理解和把握，許多人是零經(jīng)驗(yàn)。這也就催生出了網(wǎng)絡(luò)大電影獨(dú)特的標(biāo)準(zhǔn)，和網(wǎng)絡(luò)大電影受眾這樣一批獨(dú)特的影迷，形成了制作方與播出平臺對“網(wǎng)絡(luò)大電影”認(rèn)知的一種默契。這種制銷購的閉環(huán)一旦形成，想要改變是非常困難的。盡管后來的網(wǎng)絡(luò)大電影在視覺特效等技術(shù)層面呈現(xiàn)出了突飛猛進(jìn)的質(zhì)變，部分作品場面和特效堪比院線大片，編導(dǎo)演的水準(zhǔn)也有了一定的改善，但在真正的藝術(shù)層面的修為，網(wǎng)絡(luò)大電影卻依然沒有太大提高。

資本密集投入，只有“視覺”卻沒有“靈魂”的網(wǎng)絡(luò)大電影鋪天蓋地而來，觀眾甚至看完就忘了講的什么故事，或者看了三四個都覺得講的是一個故事，這種現(xiàn)象持續(xù)一段時間后，網(wǎng)絡(luò)大電影影迷也漸漸無法忍受這樣無聊的自嗨，一邊在彈幕上發(fā)泄不滿，一邊陸續(xù)選擇放棄。

（二）過度迎合受眾

市場經(jīng)濟(jì)中，顧客是上帝，這個法則同樣適用于網(wǎng)絡(luò)大電影市場。某位頭部網(wǎng)絡(luò)大電影公司的高管曾在交流會上說，網(wǎng)絡(luò)大電影只要牢牢把住“封建迷信、紅衣白衣、機(jī)關(guān)暗道、猛獸毒蛇、奇幻異術(shù)”這幾個熱度元素，就能立于不敗之地。也應(yīng)了這位高管的話，幾乎任何一部古裝或者盜墓的網(wǎng)絡(luò)大電影里，必然見到只顧看點(diǎn)不顧邏輯的荒誕創(chuàng)作理念，從而導(dǎo)致低俗惡俗爛俗的網(wǎng)絡(luò)大電影作品層出不窮。

作為買方的網(wǎng)民喜歡什么，制片公司和平臺就要給他們什么，這本無可厚非。但網(wǎng)絡(luò)平臺同樣有著弘揚(yáng)社會主義核心價值觀的義務(wù)。同時，網(wǎng)絡(luò)觀眾對于千篇一律的怪獸迷信、薄色撩情等要素真的有這么大的興趣嗎？答案是否定的，2021年春節(jié)后的票房反饋就輕易地?fù)魸⒘诉@樣的論斷。截至2020年11月18日，分賬票房過千萬的網(wǎng)絡(luò)大電影共計(jì)73部，而2021年春節(jié)后的網(wǎng)絡(luò)大電影票房過千萬的寥寥無幾，整體下滑嚴(yán)重。

（三）在新時期有關(guān)政策出臺后失去方向

正因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)大電影亂象的存在，國家出臺了諸多政策，2017年，網(wǎng)絡(luò)大電影和院線電影的審查制度已經(jīng)趨同。并且去妖魔化、呼喚現(xiàn)實(shí)主義題材、弘揚(yáng)正能量的要求也以硬性規(guī)定的形式送達(dá)了播出平臺和制片公司。這給網(wǎng)絡(luò)大電影內(nèi)容生產(chǎn)帶來了巨大困惑，一方面國家政策的底線不能突破，一方面平臺和網(wǎng)民市場的需求又是安身立命之本，一度很多網(wǎng)絡(luò)大電影公司無所適從，陷入停拍甚至倒閉的境地。也就在這樣的情境下，一些能夠撥亂反正，過得硬叫得響的公司和創(chuàng)作者應(yīng)運(yùn)而生。這些公司和創(chuàng)作者，無一例外，都是把國家政策和市場需求完美結(jié)合的。可以說，網(wǎng)絡(luò)大電影觀眾的口味也逐步發(fā)生了改變，特別是2021年開始，票房的急劇滑坡說明了網(wǎng)絡(luò)大電影觀眾從“看到煩，從煩到罵，從罵到棄”。制銷購的閉環(huán)開始被打破，而能打破這一閉環(huán)的，只能是買家。

二、《興安嶺獵人傳說》對當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)大電影創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)意義

《興安嶺獵人傳說》，對當(dāng)下正低迷唱衰的網(wǎng)絡(luò)大電影市場，是一劑強(qiáng)心針，它讓大家重新燃起了希望。而這部高票房電影在觀眾群中收獲的口碑也讓人頗感欣喜。2015年4月1日《道士出山》上線，算是真正意義上有了網(wǎng)絡(luò)電影，2021年4月1日《興安嶺獵人傳說》上線，六年的時間，網(wǎng)絡(luò)電影漸漸地變了，創(chuàng)作者學(xué)會了在故事內(nèi)容上下功夫。

（一）用好熱度元素，為故事和人物塑造服務(wù)

市場元素終究是市場元素，網(wǎng)絡(luò)大電影部分觀眾的流失并非對市場熱度元素的不認(rèn)可，而是對于胡亂堆砌熱度元素的反感。即便是好萊塢大片里美少女也是不計(jì)其數(shù)，驚悚恐怖的駭人場面比比皆是，觀眾不僅不反感，反而樂在其中。這充分說明相關(guān)元素出現(xiàn)的時間位置要恰如其分。所以熱度元素是葉，故事是本，邏輯是枝，本壯、枝繁才能葉茂，本末不能倒置。如何巧妙地用好熱度元素為故事和人物塑造服務(wù)，是當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)大電影創(chuàng)作者亟須提升的業(yè)務(wù)素質(zhì)。

（二）從人民群眾中來，到人民群眾中去

同樣含有鬼神傳說元素，《興安嶺獵人傳說》比同時期其他很多片子更有吸引力，這種魔力就來自于影片中，大家耳熟能詳?shù)拿耖g鬼故事的強(qiáng)大基因。影片共分了四個章節(jié)，每一個章節(jié)都有一個“鬼故事”，它們分別是“狐貍大仙接生記”“大馬猴尋仇記”“吃手指頭的老太太”“怨女尋夫”，聽著這些名字，人們或多或少能夠想起小時候躺在奶奶懷里的某個瞬間，自然也就對影片產(chǎn)生了觀看的欲望。因此這部電影有評論戲稱之為“東北童年陰影大集”。

民間鬼故事，其實(shí)就是勞動人民在勞動的閑暇，生成的一種對于奇聞逸事的口頭演繹。這類故事，一般都會有一個原型內(nèi)容，但在勞動人民的口口相傳當(dāng)中，開始越發(fā)變得豐滿起來，甚至最終已經(jīng)不是開始的內(nèi)容了。這種口口相傳，多人創(chuàng)作，最終都會指向最為樸素的價值觀念。而這類故事的核心，都是懲惡揚(yáng)善，都是教化聽眾，要多行善事。

文藝作品就是要從人民群眾中來，到人民群眾中去。無論時代怎么變化，思潮如何發(fā)展，這個基本原理是不會變的，《興安嶺獵人傳說》做到了，而且做得還不錯，所以它的成功也是一種必然。

（三）堅(jiān)持正確價值導(dǎo)向，巧妙恪守創(chuàng)作底線

與各種爛俗的網(wǎng)絡(luò)大電影不同，《興安嶺獵人傳說》雖然披著光怪陸離的外衣，但它弘揚(yáng)的是正確的價值觀。民間故事的優(yōu)秀之處就在于它是弘揚(yáng)真善美的，《興安嶺獵人傳說》的高明也在這兒。

而影片另一高明之處就在于，它巧妙地運(yùn)用了羅生門式的敘事方法，講一個“鬼故事”，又用真相打破了“鬼故事”的存在，一如劇中人所言，“世上無鬼神、有的只是人”。如此結(jié)構(gòu)，影片既保留了鬼怪視效和驚悚氛圍，又從故事邏輯上打破了怪力亂神的存在，反封建反迷信的主題和倡導(dǎo)做人行善積德、戒貪戒躁的大旗高高飄揚(yáng)。同時，大馬猴和大蟒蛇這兩個“怪獸”的存在，也被賦予了人性光輝，而不再只是博取眼球的一個動物道具。

盡管細(xì)究起來，影片多少會有不足之處，但這樣的創(chuàng)作，可以說是回歸了電影藝術(shù)的根，又兼顧了網(wǎng)生內(nèi)容的魂，總體來說是一部不可多得的優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)大電影。