電視專題片攝像中畫面氛圍的營(yíng)造

朱 穎 楊 俊

一、電視專題片畫面氛圍營(yíng)造的重要性

電視專題片更多追求歷史、文化和社會(huì)價(jià)值，注重對(duì)事實(shí)和對(duì)真實(shí)自然的人、人性的高度尊重與揭示。因此在制作過程中，對(duì)畫面氛圍的營(yíng)造意義和方式有其特殊性。首先，畫面氛圍的營(yíng)造要服務(wù)于主題；其次，畫面氛圍的營(yíng)造決定了一部作品的感染力和吸引力；再次，畫面氣氛的營(yíng)造重點(diǎn)在于對(duì)視覺藝術(shù)性的排列組合。

二、影響畫面氛圍營(yíng)造的因素

專題片拍攝中場(chǎng)面氛圍的營(yíng)造是一個(gè)復(fù)雜的過程，影響因素有很多，光線、色彩、影調(diào)、線條、形狀等都是構(gòu)成視覺形象的“原材料”，需要通過對(duì)這些造型元素的綜合運(yùn)用以完成構(gòu)思的實(shí)現(xiàn)、立意的表達(dá)和情感的抒發(fā)，而作為影視藝術(shù)，在創(chuàng)作中這些因素是相互交融、相互影響、相輔相成的。

第一，攝像師的專業(yè)素養(yǎng)至關(guān)重要。電視專題片的拍攝，考驗(yàn)著攝像師的實(shí)際操作水平、藝術(shù)想象力、對(duì)素材的藝術(shù)再創(chuàng)造等能力。

第二，靈活運(yùn)用電視畫面語言的各種元素。其中光與影的表現(xiàn)手段、明暗喻意義的詩化物、凸顯主題性的標(biāo)志物（人）也是場(chǎng)面氣氛營(yíng)造的關(guān)鍵，要把各種元素藝術(shù)地組合起來進(jìn)行再創(chuàng)作。

第三，恰當(dāng)?shù)谋粩z對(duì)象調(diào)度。合理的攝像調(diào)度是畫面氣氛營(yíng)造的重要手段。這包括被攝對(duì)象的定位和移動(dòng)以及鏡頭中的對(duì)象形成的構(gòu)圖。

三、畫面氛圍營(yíng)造的藝術(shù)性技巧

（一）攝像師鏡頭的運(yùn)用

攝像作為電視專題片創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)之一，其實(shí)現(xiàn)途徑就是手中的鏡頭，掌握鏡頭的運(yùn)用是電視專題片成功的關(guān)鍵一步，對(duì)整部作品畫面氛圍的營(yíng)造非常重要。

1.鏡頭的調(diào)度

鏡頭的調(diào)度可以分為對(duì)單個(gè)鏡頭的調(diào)度和鏡頭與鏡頭之間的協(xié)同調(diào)度，這里從單個(gè)鏡頭的調(diào)度來分析。第一，要確定拍攝機(jī)位。機(jī)位的選擇包括拍攝的角度、景別、焦點(diǎn)等，拍攝機(jī)位需要與作品中人和物的運(yùn)動(dòng)軌跡（拍攝主體的物理運(yùn)動(dòng)軌跡、前后命運(yùn)軌跡）相契合，尋求最佳的能夠表現(xiàn)人物行為、情緒以及環(huán)境氛圍、空間特征的拍攝方位。由宿遷市廣播電視臺(tái)創(chuàng)作的作品《我從天山來》，入選江蘇省第十一屆“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)，2018年獲評(píng)江蘇省廣播電視彩虹獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。在其出片名的畫面中，新疆女孩所處的稍暗的環(huán)境、視線角度以及窗外較亮環(huán)境中火車帶來的“和諧”二字等元素的鏡頭調(diào)度組合，較好地契合了整部作品所反映的民族交流、融合的主題。第二，要選擇合適焦距。廣角、長(zhǎng)焦、微距的表現(xiàn)力不同，廣角適合表現(xiàn)大環(huán)境大場(chǎng)景，介紹空間關(guān)系；長(zhǎng)焦可借助它在景深上的特點(diǎn)突出主體或者強(qiáng)化被攝物之間的距離關(guān)系；微距則可以把普通的場(chǎng)景拍成戲劇性的場(chǎng)面，特別擅長(zhǎng)對(duì)細(xì)節(jié)的展示。由宿遷市廣播電視臺(tái)創(chuàng)作的《殺船》，在開頭部分的畫面中，運(yùn)用航拍上升的全景畫面，把近處已被分拆成一塊塊的鋼板與中間部分被拆解的船體，還有遠(yuǎn)處正在航行的船舶形成對(duì)比，來反映“殺船”（宿遷方言，即拆船之意）的主題。第三，要注重鏡頭運(yùn)動(dòng)。通過變焦實(shí)現(xiàn)鏡頭畫面運(yùn)動(dòng)，推鏡頭主要作用在于描寫細(xì)節(jié)、突出主體、刻畫人物、制造懸念等。拉鏡頭使人產(chǎn)生寬廣舒展的感覺。跟鏡頭有利于展示人物在動(dòng)態(tài)中的精神面貌。搖鏡頭常用于介紹環(huán)境或突出人物行動(dòng)的意義和目的。移鏡頭可以把行動(dòng)著的人物和景位交織在一起，可以產(chǎn)生強(qiáng)烈的動(dòng)態(tài)感和節(jié)奏感。升降鏡頭多用于拍攝大場(chǎng)面的場(chǎng)景，能夠改變鏡頭和畫面的空間，有助于加強(qiáng)戲劇效果。

2.攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)

攝像機(jī)在運(yùn)動(dòng)中拍攝的鏡頭，叫運(yùn)動(dòng)鏡頭。它既可以使畫面顯得真實(shí)，也能使觀眾產(chǎn)生一種身臨其境的感覺。運(yùn)動(dòng)鏡頭注重運(yùn)動(dòng)的速度、節(jié)奏，根據(jù)作品主題、內(nèi)容的需要，運(yùn)用好運(yùn)動(dòng)鏡頭可以影響整部影片的畫面氣氛，表達(dá)出創(chuàng)作者需要的主觀情緒。由宿遷市廣播電視臺(tái)創(chuàng)作的《活著》，在反映抗癌老人陳建華與收養(yǎng)的孫女一起生活，但仍一直幫助、關(guān)愛他人的講述中，一小段的跟拍，讓觀眾的心自然而然地和主人公的命運(yùn)緊緊聯(lián)系在一起。該片的運(yùn)動(dòng)鏡頭表現(xiàn)使其獲得了江蘇省電視金鳳凰獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)和四川電視節(jié)金熊貓國(guó)際紀(jì)錄片獎(jiǎng)。

（二）視覺元素的表達(dá)

視覺元素大致可分為抽象的視覺元素、具象的視覺元素以及關(guān)系要素，還可以分為基本視覺元素（色彩、形狀、空間、色值、紋理等）、聲畫語言元素（景別、角度、景深、虛實(shí)、構(gòu)圖、透視、軸線、運(yùn)動(dòng)、靜止、節(jié)奏、組接、影調(diào)、亮度等）。

如何運(yùn)用各視覺元素并從整體關(guān)系、平衡關(guān)系、比例關(guān)系入手進(jìn)行排列組合，有效解決影片視覺氛圍的表達(dá)，直接關(guān)系著電視專題片的風(fēng)格以及敘述節(jié)奏，是攝像創(chuàng)作的核心。由于元素多，需要我們?cè)趯?shí)踐中不斷積累經(jīng)驗(yàn)，這里僅從光與影、明暗喻詩化物、主題標(biāo)志物（人）三個(gè)方面進(jìn)行闡述。

1.光與影在電視畫面中的表達(dá)

在電視專題片拍攝中，光與影在再現(xiàn)被攝主體本質(zhì)特征的同時(shí)還能傳達(dá)出作者真實(shí)的思想情感,體現(xiàn)電視創(chuàng)作者的主觀感情和內(nèi)心告白。光影決定了電視畫面的自然屬性，即：白天還是黑夜，陰天抑或是晴天等。光影決定了電視畫面的環(huán)境屬性，即內(nèi)景、外景還是內(nèi)外景結(jié)合。光影影響了電視畫面的情緒屬性，明快與陰暗，壓抑與熱烈，奔放與舒緩等。

在《殺船》這部作品中，講述造船業(yè)逐漸沒落，畫面隨著鏡頭焦距的變化，反射的陽光從斑駁船體上逐漸轉(zhuǎn)移到草繩，曾經(jīng)昂貴的千噸大船變成廢鐵。

無論是強(qiáng)光與柔光，高低調(diào)與中間調(diào)，還是高反差與小光比，創(chuàng)作中，既要充分考慮各個(gè)場(chǎng)景、段落，也要考慮場(chǎng)景與場(chǎng)景之間、段落與段落之間、場(chǎng)景與段落之間的關(guān)系。當(dāng)然，兵無常勢(shì),水無常形，光影更是如此，對(duì)每一個(gè)人、物，每一段場(chǎng)景而言，光線的位置、角度、強(qiáng)弱或距離等的不同，營(yíng)造出畫面的效果和整部影片的風(fēng)格也千差萬別，因此對(duì)于這一重要手段，我們?cè)陔娨晫ｎ}片拍攝中應(yīng)不斷挖掘和總結(jié)。

2.明暗喻詩化物的表達(dá)

在電視專題片中，明喻是借助兩個(gè)畫面的相似點(diǎn)來表現(xiàn)的，如一個(gè)奮發(fā)向上的青年和茁壯成長(zhǎng)的大樹，比較容易看明白。而暗喻則是把抽象的思想感情，用視覺形象生動(dòng)地表現(xiàn)出來，或者將只能意會(huì)難以言傳的情愫，化為真實(shí)可見的畫面，使觀眾獲得深刻的印象和藝術(shù)感受。

詩化物的運(yùn)用其實(shí)就是蒙太奇手法，特別是在愛森斯坦的蒙太奇觀念中，不僅是產(chǎn)生效果的手段，也是闡明思想的手段，即通過某種電影語言及其表現(xiàn)形式闡明思想。

在《我從天山來》中，女孩視線的延伸所對(duì)的，不僅是更為明亮的外部環(huán)境，更有駛過的列車以及“和諧”。正是通過這種鏡頭和場(chǎng)景的對(duì)比,強(qiáng)化了主題，情感上有象征的作用，使觀眾在視覺上有回味，含蓄而形象地傳達(dá)了民族團(tuán)結(jié)融合，新疆的未來在一代代年輕人手中更為繁榮的主題，從而產(chǎn)生巨大的概括力、簡(jiǎn)潔的表現(xiàn)力和強(qiáng)大的感染力。

3.主題標(biāo)志物（人）的表達(dá)

主題標(biāo)志物（人），是與作品主題物化載體，或與主題密切關(guān)聯(lián)的物（人），這些人和物更多以作品的主線來呈現(xiàn)。如《我從天山來》中新疆班孩子和老師，《殺船》中被拆、正被拆、還在行駛中的船。

對(duì)主題標(biāo)志化物（人）的表達(dá)是整部電視專題片創(chuàng)作全過程的核心，在拍攝環(huán)節(jié)，制作團(tuán)隊(duì)要對(duì)其十分熟悉，在《我從天山來》創(chuàng)作過程中，主創(chuàng)者與被拍者通過幾年的接觸拍攝，成功模糊兩者的身份界限，從而還原出更多真實(shí)的生活狀態(tài)。拍攝過程既要保持完整又要善抓細(xì)節(jié)，確保不漏拍重要的“矛盾沖突點(diǎn)”和保證主線的完整。要適宜使用畫面語言，長(zhǎng)鏡頭善紀(jì)實(shí)，特寫更動(dòng)人，畫面的快速切換反映激烈的矛盾沖突。

（三）恰當(dāng)?shù)谋粩z對(duì)象調(diào)度

場(chǎng)面調(diào)度指的是攝像機(jī)及其布置前的一切事物，也包括前文中的幾個(gè)方面，這里單獨(dú)就被攝對(duì)象的調(diào)度進(jìn)行闡述。電視專題片的拍攝離不開好的場(chǎng)面調(diào)度，通過場(chǎng)面調(diào)度產(chǎn)生的時(shí)空感和畫面情緒，來影響作品的畫面氛圍。

1.主要人物的調(diào)度

被攝對(duì)象的調(diào)度應(yīng)具有一定意義表達(dá)，主要人物的初次出場(chǎng)更是建立被攝對(duì)象和觀眾關(guān)系的關(guān)鍵一步。人物性格的刻畫，人物思想感情的體現(xiàn)，人物角色的定位都可以通過這種調(diào)度表現(xiàn)出來，同時(shí)還可以起到表現(xiàn)人物與人物之間的關(guān)系，渲染場(chǎng)面氣氛，交代時(shí)間間隔和空間距離的作用。

在《活著》這部作品中，陳建華老人的首次出場(chǎng)是在醫(yī)院看望并幫助一位癌癥患者，從這一場(chǎng)景中，觀眾不難得出陳建華老人是一位愛心人士，緊接著話鋒一轉(zhuǎn)，原來這位有愛心的老人自己還患有四種癌癥。通過這一調(diào)度和一個(gè)小小的懸念，讓觀眾對(duì)本片的主人公的人物特點(diǎn)有所了解。

2.多個(gè)人物的主次、相互關(guān)系的調(diào)度

電視專題片作品中，多個(gè)人物出現(xiàn)時(shí)需要做更精心的調(diào)度設(shè)計(jì)，使主次分明又能恰當(dāng)體現(xiàn)人物關(guān)系。這種情況涉及多個(gè)人物行動(dòng)路線的處理、人物位置關(guān)系的處理：人物面對(duì)面、人物前后排列、人物并排、人物直角排列等。不同的人物調(diào)度產(chǎn)生的構(gòu)圖方式，能夠起到暗示不同人物關(guān)系的重要作用。當(dāng)然在處理這種關(guān)系時(shí)需要注意一個(gè)重要的東西——軸線，稍不注意就有可能產(chǎn)生混亂的邏輯關(guān)系。

3.人物的行動(dòng)空間及路線的調(diào)度

人物從哪里進(jìn)入畫面，中途在何處停，有什么行為動(dòng)作，最后怎么離開畫面，這些在進(jìn)行調(diào)度時(shí)都要做出特別安排，因?yàn)閷?duì)各環(huán)節(jié)的調(diào)度能直接表現(xiàn)人物的動(dòng)作行為、性格特征、思想情感等。就是說這種調(diào)度是有特定意義的，有其內(nèi)在的邏輯性、目的性的。還可以通過不同的景別和機(jī)位進(jìn)行組接，或者運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭的方式來渲染不同的畫面氛圍。

四、系統(tǒng)化營(yíng)造畫面氣氛的效果

電視專題片攝像中畫面氣氛的營(yíng)造是一個(gè)多方協(xié)同、相對(duì)獨(dú)立又系統(tǒng)化的工作。在拍攝中要從每一個(gè)畫面、片段、情節(jié)中的各個(gè)人、物、事等細(xì)節(jié)入手，從宏觀的整部作品角度來進(jìn)行掌控，以達(dá)到契合主題、反映創(chuàng)作者思想、適應(yīng)各個(gè)片段的情感需要的效果。

一是要準(zhǔn)確傳達(dá)主創(chuàng)者的創(chuàng)作意圖和表達(dá)作品的思想情感。這是一部作品的靈魂，場(chǎng)面的調(diào)度是否能突出每個(gè)場(chǎng)次、場(chǎng)次之間的重點(diǎn)，各人物的“出演”能否有利于故事情節(jié)的展開，畫面和音樂的敘事節(jié)奏是否張弛有度等，畫面氣氛營(yíng)造手段都要圍繞思想情感的表達(dá)展開運(yùn)用。

二是要準(zhǔn)確表達(dá)人物、事件的時(shí)空關(guān)系和情感聯(lián)系。在實(shí)際拍攝中，可以通過人物的調(diào)度和鏡頭的調(diào)度，并使二者相結(jié)合來實(shí)現(xiàn)。人物的調(diào)度是核心、支柱，通過調(diào)度人物的語言、動(dòng)作，包括各種微表情、行進(jìn)路線、動(dòng)作路線等來表達(dá)人物思想感情和性格特征。而攝像機(jī)是代表主創(chuàng)者的創(chuàng)作視線以及受眾的觀察視線，這二者的調(diào)度確定了影片在大眾傳播中的視覺角度，影響受眾的觀看情感和思考。

三是要合理渲染各場(chǎng)景的氣氛。各個(gè)場(chǎng)景都有其特定的氛圍：溫暖、陰冷、悲觀、高昂……氛圍的營(yíng)造不僅要符合當(dāng)前場(chǎng)景的需要，也要注重前后的和諧協(xié)調(diào)：循序漸進(jìn)的緩慢敘述，急轉(zhuǎn)直下的前后沖突，高昂激進(jìn)的雄健氣勢(shì)。

五、結(jié)語

氣氛的營(yíng)造在電視專題片創(chuàng)作中尤為重要，在拍攝中將不同的視覺元素進(jìn)行不同的排列組合，表現(xiàn)出不同的畫面氛圍，而這種畫面氛圍也將形成電視專題片的不同風(fēng)格。如何能夠準(zhǔn)確地定位，更多的要靠攝像師的技術(shù)、藝術(shù)的修養(yǎng)和實(shí)踐相結(jié)合，牢固地把握這種能力，精確地完成對(duì)于影片畫面氣氛營(yíng)造的設(shè)想，才能在創(chuàng)作過程中深思精鑄，充分調(diào)動(dòng)各個(gè)元素，將畫面氛圍的營(yíng)造做到盡善盡美，形成一定的風(fēng)格，使畫面氛圍的營(yíng)造既滿足藝術(shù)感又與技術(shù)水平保持一致?？傊?，一部?jī)?yōu)秀的電視專題片，要重點(diǎn)研究各種視覺元素特點(diǎn)的綜合運(yùn)用，將畫面氛圍的營(yíng)造做足，才能帶給觀眾高水準(zhǔn)的藝術(shù)享受。