Web3.0 時代國產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇傳播策略

胡 輝 林麗惜

網(wǎng)絡(luò)劇的興起得益于年輕受眾對網(wǎng)絡(luò)的喜好和依賴。目前年輕受眾是網(wǎng)絡(luò)劇受眾的主體，如何產(chǎn)出符合網(wǎng)生代年輕受眾需求的內(nèi)容產(chǎn)品是當下網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容生產(chǎn)者必須面對的問題。就互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展而言，互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)從 “以網(wǎng)絡(luò)為溝通平臺實現(xiàn)用戶之間的信息交互”的Web2.0時代進入“用戶需求的理解者和提供者”的Web3.0時代。[1]與Web2.0相比，“Web3.0實現(xiàn)了諸多技術(shù)的新突破，它以‘個性化’為中心，強調(diào)用戶參與和用戶體驗，從提供廣泛服務(wù)向提供深度個性服務(wù)拓展，這意味著 Web3.0 時代的網(wǎng)絡(luò)社會有了更加廣泛的參與主體、更加細化的用戶分類和更加多元的用戶需求”[2]。相應(yīng)的，網(wǎng)絡(luò)劇也從由段子拼湊而成的1.0時代進化到付費規(guī)模的2.0時代，如今已過渡到以觀眾需求為主要導(dǎo)向、注重觀眾差異化需求的網(wǎng)劇3.0時代。

作為特色鮮明的網(wǎng)絡(luò)類型劇，懸疑劇以其故事燒腦、節(jié)奏緊湊、人物關(guān)系復(fù)雜、懸念設(shè)計巧妙、戲劇矛盾沖突激烈而成為受眾喜歡的網(wǎng)絡(luò)劇品種。此前由國內(nèi)各大網(wǎng)絡(luò)視頻平臺引進國外懸疑作品積累和培育的受眾群體，在2015年之后由于國內(nèi)懸疑網(wǎng)劇的品質(zhì)提升而轉(zhuǎn)化為有效的忠實用戶市場。在充滿挑戰(zhàn)與機遇的Web3.0時代如何實現(xiàn)國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的穩(wěn)中增速和提質(zhì)增效，不僅是懸疑網(wǎng)劇的創(chuàng)作者需要思索的問題，也應(yīng)該是相關(guān)網(wǎng)絡(luò)視頻平臺在即將到來的“網(wǎng)劇紅?！敝袪幍孟葯C的重要考題。

相比較于傳統(tǒng)的類型電視劇，網(wǎng)絡(luò)劇的類型化近年來呈現(xiàn)出更加明顯的趨勢，中國傳媒大學(xué)戴清教授指出“網(wǎng)劇類型更加趨向多元豐富，懸疑、探險、罪案、律政、冒險、科幻、玄幻、校園、古裝等各類題材百花齊放，網(wǎng)絡(luò)劇的新類型元素也成為助推類型劇發(fā)展的新引擎”[3]。值得關(guān)注的是，借助于大數(shù)據(jù)和算法技術(shù)，網(wǎng)絡(luò)用戶的畫像功能日趨細膩，使網(wǎng)絡(luò)類型劇實現(xiàn)精準的目標受眾定位變得可行，在此背景下，受眾和類型劇的垂直細分成為網(wǎng)絡(luò)劇當前發(fā)展的要點。其中，以燒腦啟智、猜謎揭秘為審美快感的懸疑劇因為深得網(wǎng)絡(luò)一代年輕人的喜歡而在網(wǎng)絡(luò)劇類型細分過程中脫穎而出，成為當下視頻網(wǎng)站爭奪網(wǎng)絡(luò)劇市場的熱門劇種。

縱觀國內(nèi)懸疑網(wǎng)劇的發(fā)展，2014年、2017年和2020年是三個重要的時間節(jié)點。2014年《靈魂擺渡》《暗黑者》等優(yōu)質(zhì)網(wǎng)劇的出現(xiàn)，不但讓大眾認識了懸疑網(wǎng)劇的魅力，而且改變了大眾對網(wǎng)劇簡單粗糙的看法。2017年懸疑三部曲《無罪之證》《白夜追兇》《心理罪》的出現(xiàn)，則開啟了懸疑網(wǎng)劇精品化的新思路。在接下來的兩年里，相較于熱度不減的玄幻劇、甜寵劇等，懸疑網(wǎng)劇沒有出現(xiàn)有影響力的作品，在平靜中積聚新的能量。2020年，國內(nèi)懸疑網(wǎng)劇迎來新一波發(fā)展，各大視頻網(wǎng)站不斷發(fā)力，口碑劇一部接一部。例如愛奇藝的“迷霧劇場”接連推出了五部精品懸疑短劇，其中《隱秘的角落》《沉默的真相》成為年度現(xiàn)象級作品；騰訊視頻的《摩天大樓》無論是主創(chuàng)陣容，還是劇本的巧妙構(gòu)思，品質(zhì)均屬上乘；而優(yōu)酷主打的“她懸疑”，目前還沒有產(chǎn)出爆款作品，但也在一定程度上豐富了懸疑劇的細分品類。可以說，2020年懸疑網(wǎng)劇的大爆發(fā)奠定了其作為類型劇在國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇格局中的地位?；赝陙砦覈鴳乙删W(wǎng)劇的發(fā)展，其成績不容小覷，但在日新月異的互聯(lián)網(wǎng)背景下，懸疑網(wǎng)劇若要實現(xiàn)更大范圍的破圈和影響力提升，既需要總結(jié)既往經(jīng)驗，也需要前瞻未來之路。

一、借助精準的用戶畫像，實現(xiàn)懸疑類型的垂直細分

考察近年來成功的網(wǎng)絡(luò)劇可以發(fā)現(xiàn)一個明顯的趨勢，那就是各大視頻平臺依靠強有力的大數(shù)據(jù)和算法技術(shù)不斷精確用戶畫像，從中獲取明確的目標受眾信息和需求，并在此基礎(chǔ)上整合創(chuàng)作力量依據(jù)目標用戶的喜好制作出符合市場和觀眾需求的類型作品。這一帶有網(wǎng)絡(luò)時代“定制化”特點的類型劇的制作及營銷模式真正做到了作品和受眾的垂直細分。此種垂直細分策略目前集中體現(xiàn)在視頻平臺“劇場化”的運作模式上。以處于國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)劇制作和播放第一陣營的“愛優(yōu)騰芒”（愛奇藝、優(yōu)酷、騰訊、芒果）來說，基本上各家都設(shè)置有特色鮮明的類型劇劇場，如愛奇藝的“迷霧劇場”“愛青春劇場”等，優(yōu)酷的“寵愛劇場”“懸疑劇場”“優(yōu)酷港劇場”等，騰訊視頻的“青春國漫劇場”“海外獨播劇場”等，芒果TV的 “好嗨喲劇場”“好幸福劇場”等，這些特色劇場都在發(fā)揮著用類型化內(nèi)容吸引垂直類用戶的作用。

事實上，從影視發(fā)展的角度而言，“劇場化”模式并不新鮮，其最早來源于傳統(tǒng)的電視媒體，例如眾多衛(wèi)視頻道很多年前就開始“劇場化”命名，只是這些命名更多停留于傳統(tǒng)電視媒體單向傳播的時段概念，因此劇場名稱較為寬泛，如“黃金劇場”“周末劇場”等。 2013年優(yōu)酷推出“陽光劇場”、土豆推出“青春劇場”，由此開啟了國內(nèi)視頻網(wǎng)站“劇場化”運作的時代。早期這些視頻網(wǎng)站的“劇場”因為缺乏大數(shù)據(jù)的支撐僅沿用了電視頻道的思維方式，所謂的劇場也僅僅是區(qū)分播出版塊的手段，所以在類型雜糅、品質(zhì)不一的排播操作下，“劇場”作用收效甚微。直至2018年愛奇藝先后推出“愛青春劇場”和“奇懸疑劇場”，“劇場化”運營模式在收費用戶畫像支撐下才有了更加系統(tǒng)化與類型化的排播效果。此后，國內(nèi)視頻平臺的“劇場化”模式開始真正發(fā)揮其垂直細分的市場分化器的作用。在付費用戶會員過億量級的市場背景下，視頻平臺想要留住用戶，就必須針對核心用戶的喜好，定制出某種類型版塊，進而挖掘出更多垂直化的類型劇并進行精細化的運作和服務(wù)，才會在激烈的視頻市場競爭中實現(xiàn)平臺的市場價值。因此，“劇場化”模式不但有利于整合平臺優(yōu)勢資源、樹立平臺品牌特色與形象，同時其定向化與精準化也有利于聚集目標受眾，增強用戶黏性，以優(yōu)質(zhì)內(nèi)容群培養(yǎng)用戶付費習(xí)慣，從而達到效益和價值的增值。

值得關(guān)注的是，目前各大視頻平臺推出的眾多“劇場”中，懸疑類劇目成為競爭的熱點，這跟此類劇的類型特色鮮明、網(wǎng)絡(luò)基因先天、受眾畫像明確有關(guān)。因此，聚集社會話題性、深度觀賞性、受眾穩(wěn)定性的懸疑劇，成為類型劇場模式率先爭奪市場關(guān)注度再以口碑取勝的最佳選項。例如2020年6月，愛奇藝平臺推出的懸疑類型劇場——“迷霧劇場”，一口氣推出6部懸疑短劇，包括《十日游戲》《在劫難逃》《隱秘的角落》《沉默的真相》《非常目擊》《致命愿望》?！懊造F劇場”的理念以對標美劇的精品化內(nèi)容和劇場運營模式來提升國內(nèi)觀眾的觀劇體驗，這也是愛奇藝繼2018年推出“奇懸疑劇場”后對懸疑類型劇場的精準化升級。同樣在2020年6月，優(yōu)酷平臺也公布了其“懸疑劇場”片單，該片單中包括《白色月光》《迷霧追蹤》《回廊亭》《皮囊之下》《玫瑰行者》等劇集。與愛奇藝的“迷霧劇場”概念不同，優(yōu)酷“懸疑劇場”中的作品都是帶有“女性向”特點的懸疑劇。優(yōu)酷如此定位其“懸疑劇場”，背后是有著大數(shù)據(jù)支撐的。早在2020年4月28日，優(yōu)酷發(fā)布了針對“寵愛劇場”用戶觀劇喜好調(diào)查的《2020追劇女孩報告》，報告顯示，優(yōu)酷劇集女性用戶占比高于男性10%，“寵愛劇場”中《冰糖燉雪梨》《東宮》等多部劇集女性用戶占比近80%。言情、校園、古裝等位列追劇女孩最愛看的題材前三位。70至90后女性用戶對懸疑、刑偵、警匪等題材喜好度明顯高于00后。[4]由此可見，在大數(shù)據(jù)技術(shù)的支撐之下，視頻平臺根據(jù)用戶畫像打造相對應(yīng)的垂直類型劇的“劇場”平臺已經(jīng)實現(xiàn)了精準落地。

當然，得益于大數(shù)據(jù)和算法技術(shù)的用戶畫像除了在“劇場化”模式層面發(fā)揮作用之外，還會影響到具體作品的創(chuàng)作層面，使得單個作品在垂直細分陣營中更加精確地定位自身的聚焦點和興趣點，例如《無證之罪》定位社會推理，主要描述人物群像與心理動因；《法醫(yī)秦明》則立足刑偵推理，呈現(xiàn)刑事法醫(yī)斷案的證據(jù)；《滅罪師》號稱本格推理，注重懸疑揭秘的邏輯至上；《白夜追兇》仿效美劇路線，追求環(huán)環(huán)相扣和情節(jié)翻轉(zhuǎn)的過山車式觀劇體驗。在類型雜糅趨勢加劇的當下，國內(nèi)懸疑劇除了不斷樹立流派宗旗以占據(jù)先機之外，還利用雜糅跨界這一互聯(lián)網(wǎng)先天基因打造相關(guān)作品，以求獲得破圈效應(yīng)，如《隱秘的角落》主打童年回憶和懷舊，把犯罪、懸疑和人性探討雜糅進年代劇的質(zhì)感中，從而成功實現(xiàn)破圈；之后的《沉默的真相》則將反腐、刑偵、檢察融合進懸疑劇中，也獲得了不俗的市場和口碑。作為TVB與內(nèi)地視頻平臺合作的嘗試，《使徒行者2》與《溏心風暴3》則承擔著在懸疑劇陣營中增添港劇元素的探索，試圖捕獲一批港劇迷。

二、不斷完善制作生態(tài)和制播模式，加速劇集精品化生存

近年來，隨著我國網(wǎng)絡(luò)視頻和網(wǎng)絡(luò)劇的迅猛發(fā)展，越來越多的專業(yè)人士進入到網(wǎng)絡(luò)視頻行業(yè)，包括一些知名導(dǎo)演、演員和制作者，在客觀上提升了網(wǎng)絡(luò)劇的品質(zhì)，使得優(yōu)質(zhì)“爆款網(wǎng)劇”出現(xiàn)的頻次越來越多。不可否認的是，相對于網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展進入快車道的市場繁榮景象，我國在網(wǎng)絡(luò)劇制作的體系化和制度化層面與國外相比還存在較大的提升空間。要做好類型劇，應(yīng)積極學(xué)習(xí)和借鑒國外影視產(chǎn)業(yè)較為成熟的分工體系以及工業(yè)化流程。

國外影視行業(yè)從早期的“大制片廠”制度開始就形成了高度工業(yè)化的生產(chǎn)制作體系，從前期策劃和劇本遴選、演員挑選到拍攝制作以及后期的營銷推廣等，每個環(huán)節(jié)都有專業(yè)人士按照整體的規(guī)劃去實施，不但效率高，質(zhì)量有保證，而且減少了很多人情因素，是符合市場規(guī)律的一種生產(chǎn)制度。

隨著我國影視行業(yè)尤其是網(wǎng)絡(luò)劇的精細化發(fā)展，內(nèi)容產(chǎn)出的要求也相應(yīng)提高。一部成熟和成功的影視劇絕不是僅僅依靠一兩個人就可以完成的，也不是召集相關(guān)人員臨時組隊就可以應(yīng)對的，而應(yīng)該是在一個由投資人、制片人、制作人、宣發(fā)人員等組成的影視行業(yè)生態(tài)系統(tǒng)里面去完成的。這一點，在強調(diào)用戶垂直細分的網(wǎng)絡(luò)世界更為重要。例如有業(yè)內(nèi)人士曾指出，一部作品后期需推廣傳播的看點不應(yīng)該是在內(nèi)容制作完成后提取出來的，而應(yīng)該是在拍攝之前就設(shè)計出來，在拍攝前期和中期就讓用戶清晰地知道產(chǎn)品定位、內(nèi)容價值是什么。當項目正式上線時，擁有的核心用戶會為傳播發(fā)力，從而達到最大化。拍攝一部高質(zhì)量網(wǎng)劇首先要明確拍什么？誰來拍？題材是立項的重要前提，但并不是立項的全部，故事內(nèi)容、演員選擇、服化道規(guī)模、制作團隊、拍攝團隊，乃至投資都需要慎重考慮清楚，才有資格談內(nèi)容質(zhì)量。[5]因此，這就需要一套體系化的制度或流程來保證各個環(huán)節(jié)在整體規(guī)劃下的實施。例如就演員的挑選來說，之前由于缺少制度化的規(guī)范，國內(nèi)影視圈人情之風盛行，跟投資人、制片人有關(guān)系的各路人馬不停地往劇組里塞演員，連演技都考慮甚少，更遑論演員本身氣質(zhì)與角色的契合度了。如此一來，作品本身質(zhì)量的下降就是難以避免的結(jié)果。對此，有些網(wǎng)絡(luò)劇的生產(chǎn)方已經(jīng)注意到此問題并加以解決了，一些專業(yè)化的選角導(dǎo)演們已經(jīng)不再只是協(xié)助導(dǎo)演選擇和管理群演，而是開始以專業(yè)團隊的模式，負責整個項目的演員陣容搭配。更有行業(yè)頂尖的工作室，甚至能進入核心主創(chuàng)團隊參與前期籌備與制作。流量和人氣也不再是選角的唯一標準，更重要的是使演員貼合角色，為了藝術(shù)創(chuàng)作而服務(wù)。例如網(wǎng)劇《原生之罪》《河神》《無證之罪》等劇在選演員的時候，主要標準是看演員與角色是否契合而不是首先考慮人氣和流量，只要與角色契合，不管是流量明星還是老戲骨，都會被項目組選中。也正是因為依靠不斷完善的制作生態(tài)和專業(yè)化生產(chǎn)模式，讓專業(yè)的人做專業(yè)的事，近年來國內(nèi)的網(wǎng)絡(luò)類型劇在創(chuàng)作中逐漸擺脫了“演員高片酬”的拖累，從而讓更多的資金投入在場景、道具制作等層面。例如《法醫(yī)秦明》開拍前，劇組組織編劇、導(dǎo)演和演員前往法醫(yī)中心體驗，力求做到真實。同時，劇組下重金購買了頂級配置，戲中場景力求還原法醫(yī)真實工作環(huán)境，實景儲備超過300個。[6]

一個顯見的變化是，新的技術(shù)演進必然生成新的需求體驗。就影視劇的欣賞來說，大眾正越來越多地利用碎片時間和移動場景進行追劇。因此，相對于少則30集多則50集以上的傳統(tǒng)電視劇，網(wǎng)絡(luò)短?。▌〖话?0集以下）因為契合當下年輕受眾的觀看習(xí)慣，再加上精品化的制作，相比長劇優(yōu)勢越來越突出。從專業(yè)制作角度而言，相對于長劇集，短劇對劇本和制作能力的要求更高，因而最需要系統(tǒng)化、專業(yè)化的制作制度的保障。就懸疑網(wǎng)劇來說，短劇強劇情、快節(jié)奏的特性，容易突出并營造懸疑類網(wǎng)劇需要的懸疑感和緊張感，從而給觀眾帶去極致的觀看體驗。正是基于這樣的原因，目前國內(nèi)主推懸疑網(wǎng)劇的平臺，基本上采用了“短劇集”+“季播”這一在歐美成熟的制作模式，不僅是愛奇藝的“迷霧劇場”和優(yōu)酷的“懸疑劇場”，芒果TV的“芒果季風劇場”也同樣采用了這樣的制播模式。近年來成功的懸疑網(wǎng)劇如《隱秘的角落》《沉默的真相》《無罪之證》《十日游戲》均為12集，精短的篇幅和緊促的節(jié)奏有助于保證劇集整體質(zhì)量。

也正是得益于日漸完善的專業(yè)化生態(tài)體系，2020年備受熱議和好評的《隱秘的角落》從故事的整體基調(diào)、敘事節(jié)奏、畫面色調(diào)乃至配樂運用等方面都帶有強烈的風格化特征，濃重的懷舊影像透視出一場關(guān)于人性審判的兇案。這種“懸疑+人文”的類型化嘗試在大眾層面獲得成功，證明了此類題材劇集的制作水平的提升?？梢钥吹?，過去以血腥、暴力等博眼球元素作為主打的懸疑網(wǎng)劇已經(jīng)越來越少，精品化趨勢已成共識。打造完善的制作生態(tài)和專業(yè)化的制播模式，把各專業(yè)環(huán)節(jié)交給專業(yè)化的人去做，逐步脫離人情往來和資本限制，這是包括網(wǎng)絡(luò)懸疑劇在內(nèi)的我國影視行業(yè)未來發(fā)展仍需努力的方向。

三、以劇作為核心講好故事，深挖作品與社會的共鳴與共情點

懸疑劇因其內(nèi)在的奇異、懸念、推理、解密等類型化特點，屬于強情節(jié)的類型劇，這就要求懸疑劇首先要提供足夠精彩的故事以及附著在此之上的鮮明人物，所以，相對于其他類型劇來說，懸疑劇比較倚重劇情內(nèi)容本身所提供的強大吸引力。先進的影視技術(shù)可以在形式上給作品提色增鮮，但形式必須依附于內(nèi)容，這點已經(jīng)在懸疑劇領(lǐng)域得到了體現(xiàn)。從近年來成功的懸疑劇作品來看，重視內(nèi)容的深耕和精耕，講述精彩的好故事已經(jīng)成為該類型劇投資者和創(chuàng)作者的共識。例如，曾接成功推出過《暗黑者3》《謎砂》《沙?！贰洞筇颇ПI團》等懸疑劇的慈文傳媒，其副總裁趙斌曾指出“不管哪種類型的懸疑劇都挺難駕馭的，最核心的就是劇本。懸疑題材靠的就是好故事中縝密的思路、嚴謹?shù)倪壿嬐评?、不斷的‘燒腦’，所以只要劇本問題解決了，故事過硬了，其余的都是能夠靠外力來解決的”[7]。

也正是由于懸疑網(wǎng)劇對于文本有著較高的要求，可以看到，近年來國內(nèi)成功的懸疑網(wǎng)劇幾乎都來自IP改編，《心理罪》《余罪》《法醫(yī)秦明》《無證之罪》《暗黑者》等，都改編自已經(jīng)具有影響力的文學(xué)作品或網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。那么，為何懸疑網(wǎng)劇如此青睞IP改編？除了IP自身的文本成就之外，互聯(lián)網(wǎng)跨媒介效應(yīng)也是重要因素。“ IP 小說作為自帶讀者圈層和粉絲流量的文化產(chǎn)品，在潛在消費力的刺激下自然成為網(wǎng)絡(luò)劇跨界改編最青睞的內(nèi)容來源。這種改編能夠建立超越單一封閉文本的互文性聯(lián)系，將本身具備一定受眾基礎(chǔ)的故事話語通過其他媒介藝術(shù)重新進行講述時，能夠促使受眾觀看行為的媒介遷徙和審美過程中的自我完形?！盵8]

就事實而言，國內(nèi)懸疑題材的影視創(chuàng)作力量還較為薄弱，懸疑劇的原創(chuàng)劇本遠不像青春劇和古裝劇那樣高產(chǎn)。因此，在懸疑網(wǎng)劇市場提質(zhì)和擴容過程中，培養(yǎng)本土的懸疑網(wǎng)劇的創(chuàng)作人才，可謂任重而道遠。對此，眾多視頻平臺也開始加大力度扶持原創(chuàng)力量，如2019年搜狐視頻推出的“懸疑燒腦月”就是國內(nèi)較早培養(yǎng)懸疑網(wǎng)劇原創(chuàng)力量的嘗試。目前，以“愛優(yōu)騰芒”主導(dǎo)的視頻平臺推出的各類懸疑劇場也為原創(chuàng)力量提供了發(fā)生的土壤，這顯然非常有利于作為類型劇的懸疑劇的長遠發(fā)展。

當然，無論是IP改編還是原創(chuàng)劇本，作品內(nèi)容與社會、時代的互動和呼應(yīng)程度才是調(diào)動受眾產(chǎn)生審美共鳴與共情的重要因素。對于多數(shù)中國觀眾而言，情感穿透的作用要遠遠大于華麗炫目的特效，成功的懸疑劇如《隱秘的角落》《沉默的真相》取得成功的關(guān)鍵在于其內(nèi)容，既敢于觸及社會、家庭的敏感問題，直面人性的隱秘角落，同時也表現(xiàn)出社會的光明、愛的溫暖，讓觀眾產(chǎn)生了情感共鳴，并引發(fā)觀眾的思考，這或許也是《隱秘的角落》作為唯一的國產(chǎn)劇，入選美國《綜藝》雜志公布的2020年全球15部最佳劇集榜單的重要原因。[9]

從懸疑網(wǎng)劇的發(fā)展來看，依靠險象環(huán)生、出乎意料的情節(jié)滿足觀眾的獵奇心理，這僅僅是初級懸疑網(wǎng)劇的水準。在網(wǎng)劇3.0時代，優(yōu)秀的懸疑網(wǎng)劇需要精巧的懸念設(shè)置和嚴密的情節(jié)推進，更需要故事深度，需要把握每部作品在當下產(chǎn)生的意義和影響。懸疑網(wǎng)劇若要獲得市場和口碑的雙料收成，就一定要緊跟社會發(fā)展的脈搏，對時代的發(fā)展有呼應(yīng)，并且在藝術(shù)化的敘事審美過程中融入善惡、是非、美丑的明確價值判斷，正如文藝評論家毛時安曾言：“現(xiàn)實主義作品需要在忠于現(xiàn)實的同時，考慮觀眾的接受度與社會的影響力。文藝作品的創(chuàng)作者必須對現(xiàn)實有所提煉有所取舍，不能將所有的丑陋一股腦扔給觀眾”[10]。所以優(yōu)秀的作品必定是緊跟時代來創(chuàng)作的，我們需要通過更多的文藝作品，包括優(yōu)秀的網(wǎng)劇去關(guān)懷社會、釋放溫暖，傳遞陽光和正能量，引起更多觀眾的共情和共鳴。

如果說觀眾在觀看懸疑網(wǎng)劇過程中享受的是縷析疑點、解開懸念的快感，那么懸疑作品中灌注的對社會對人生的諸多層面的直視和剖析，讓受眾在審美快感之下變每一次觸動為自知自省的意識及至形成共情、共鳴和共振，成為塑造和影響社會發(fā)展的力量，這才是懸疑劇受歡迎的“終極謎底”。

注釋：

[1]申展.政府網(wǎng)絡(luò)輿論引導(dǎo)3.0時代的困境與出路[J].現(xiàn)代交際,2020(20):105-107.

[2]喻少如,陳琳.Web3.0時代下網(wǎng)絡(luò)社會的軟法治理[J].哈爾濱工業(yè)大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版),2019(05):8-14.

[3]戴清.網(wǎng)絡(luò)劇的類型發(fā)展及價值導(dǎo)向反思[EB/OL].光明網(wǎng),[2019-07-02].https://wenyi.gmw.cn/2019-07/02/content_32950364.htm.

[4]界面新聞.優(yōu)酷與FUNJI聯(lián)合發(fā)布《2020追劇女孩報告》[EB/OL].新浪網(wǎng),[2020-04-28].https://tech.sina.com.cn/roll/2020-04-28/doc-iircuyvi0292591.shtml.

[5]舍兒.愛奇藝爆款方法論，愛青春、奇懸疑劇場引爆網(wǎng)劇3.0時代[EB/OL].搜狐網(wǎng),[2018-05-21].https://www.sohu.com/a/232401248_100129648.

[6]影視mirror.搜狐視頻將打開懸疑燒腦劇創(chuàng)作力量新局面[EB/OL].搜狐網(wǎng),[2019-12-06].https://m.sohu.com/a/358825002_99965449.

[7]張穎.專訪慈文馬中駿、趙斌:懸疑劇創(chuàng)作有哪些方法論?[J].電視指南,2019(05):21-23.

[8]武瓊.以《心理罪》和《白夜追兇》為例看國產(chǎn)涉案網(wǎng)絡(luò)劇的制作升級[J].戲劇之家,2018(04):45-48.

[9]龔 衛(wèi) 鋒,王 沫 依.國 產(chǎn) 劇IP頻 頻“出 ?！盵EB/OL].搜 狐 網(wǎng),[2021-01-18].https://www.sohu.com/a/445225536_115354.

[10]趙子鶴.網(wǎng)絡(luò)涉案法檢劇《法醫(yī)秦明》的敘事技巧分析[J].視聽,2020(05):88-89.