圓號演奏中連音的吹奏技巧研究

徐忠惺

引 言

連音的吹奏是在圓號演奏技巧體系中處于的地位十分微妙，簡單來說連音屬于音樂作品中極為常見的音型，在圓號的演奏技巧體系中，連音與斷音均屬于吐音的基本技能之一；但從大方面來說，連音中的每個音都需要保證準確的時值，如音符較為稠密的連音吹奏，每個音的時值都會影響到整體音樂的節(jié)奏，再如大跨度的連音是圓號演奏中的難點，需要調(diào)節(jié)口型、氣息以及指法來保證演奏的過程中的音色以及不會出現(xiàn)斷奏、跑音等原則性的錯誤。所以，連音可以說是圓號演奏中是最為出彩且最難以把握的一項技能；也是評價圓號演奏者技術(shù)水平的重要參考。當然，如果以完整吹奏為要求，想必每個圓號專業(yè)的從事者完成連音的吹奏并不困難，但想要將連音吹奏到位卻需要日以繼夜的嘗試與思考。

一、連音在圓號演奏中的重要性

圓號作為交響樂隊中的骨干樂器，在演出中承擔著艱巨的任務(wù)。首先，圓號雖然在銅管樂器中擁有者較為寬廣的音域，四個音區(qū)的劃分也給與了圓號在樂隊角色中的更多可能性。但不可否認的是，音區(qū)的寬廣也使得圓號在樂隊中承擔了更多的責任。其特色的中低音區(qū)時樂隊的中流砥柱，而高音區(qū)則兼顧了音樂中的華彩部分。連音作為圓號演奏中最為出彩的節(jié)奏型，使原本沉悶的中低音變得生動活潑，而大跨度的連音更能夠展現(xiàn)音樂中的戲劇性，使整體的視聽效果變得更加富有層次。其次，相比于斷奏來說，連音的演奏更加具有難度，連音的吹奏雖然不需要運用到舌頭，但連音對氣息有著更高的要求，需要均勻的氣息與唇部的振動產(chǎn)生默契的配合，同時還要協(xié)調(diào)手部的按鍵使氣息快速轉(zhuǎn)閥，從而達到清晰、流暢的音質(zhì)。高質(zhì)量的連音也是圓號演奏技巧進階的重要參考。最后，連音不論是在圓號的獨奏作品中還是在合奏作品中都占據(jù)著非常重要的地位，這是因為除了圓號的練習曲會出現(xiàn)大量的單音需要以斷音為主以外，演奏圓號的音樂作品時，因作品的旋律性決定了一首曲目中會有大量的連音出現(xiàn)，這時就要以連音的吹奏方法為主。但問題在于，很多圓號的初學者在習慣吹奏斷音后，在吹奏連音時會出現(xiàn)不適應(yīng)的現(xiàn)象，氣息、口型均無法調(diào)節(jié)到最佳狀態(tài)。所以，連音既是學習圓號最基本知識，同時也是走向進步的敲門磚，更是提升演奏技能的必要前提，連音練習能夠很好地培養(yǎng)演奏者的唇、氣息、手指的協(xié)調(diào)能力，它是吐音演奏的基礎(chǔ)。任何圓號演奏者都希望能夠演奏出準確、圓滑的連音效果。其重要性不言而喻。

二、吹奏連音涉及的技巧分析

（一）口型的變化

圓號演奏中吹奏連音涉及的技巧很多，主要體現(xiàn)在口型、氣息以及指法方面。首先，人的嘴部是與圓號發(fā)聲管道連接的唯一器官，口型的微妙變化所導(dǎo)致的振動會直接影響到圓號的音準以及音色的質(zhì)量。如在演奏一些超過四度的上行連音時，很多演奏者會因為口型的變化造成高音位置的聲音變?nèi)跎踔潦?，這正是因為在演奏完低音后因為音高的提升產(chǎn)生了意識方面的高度緊張，從而造成了口型的變化。所以，不論高音還是低音，口型都應(yīng)該維持特定的狀態(tài)。與此同時，演奏中口型的變化基本上源于號嘴對于唇部壓力的變化，當號嘴擠壓唇部壓力過大時，唇部的肌肉變無法更好的控制，最終導(dǎo)致口型的變化。所以，每一位圓號演奏者都應(yīng)該找準自己的適合的唇部位置，使之盡可能的減少擠壓現(xiàn)象的發(fā)聲。而對于大跨度的音程來說，演奏者一定要根據(jù)上、下行的實際情況控制口縫的大小，即吹奏低音時要放松面部肌肉，使口縫得以擴大；而高音時要緊繃面部肌肉，使口縫變小越小。只有控制好口型的節(jié)奏才能從容的吹奏各式各樣的連音。

值得注意的是，換聲區(qū)也可能影響到口型變化，不論旋律為上行還是下行，如果兩音之間跨度較大，必須需要口型更換時，如果口型更換的不夠到位或者更換時間不準確同樣會影響到連音的質(zhì)量。此時我們需要考慮到每個人換聲區(qū)的不同，同時在熟悉自身換聲區(qū)的情況下進行針對性的練習，如音程模進的專項練習可以較快的找到口型的變化規(guī)律，從而形成肌肉記憶?？偠灾?，口型如果必須要進行變化時，需要干脆果斷地建立起新的口型形態(tài)，肌肉的變化應(yīng)保持在局部而不是整體，這樣才不易打斷自身的吹奏狀態(tài)。

（二）氣息的穩(wěn)定

氣息是一切吹奏樂器的基礎(chǔ)，氣息除了能夠影響圓號演奏中的音準、音色以外，同樣可以影響到唇部的振動，從而帶來一系列短時間內(nèi)難以解決的問題與不良吹奏習慣。在吹奏連音時，氣息主要的影響主要體現(xiàn)在呼吸節(jié)奏以及著力點兩個方面。首先，在呼吸節(jié)奏方面，也就是我們俗稱的氣速，在一些音符稠密或者跨度較大的連音中，很多演奏者會出現(xiàn)氣速遞減或忽高忽低的情況，這就需要我們在了解自身口型的基礎(chǔ)上合理的控制氣息，使氣息與口型形成良好的配合，這樣才能使連音吹奏的更加到位。其次，著力點的控制也是影響連音質(zhì)量的關(guān)鍵，著力點可以理解為自身給與氣息的壓力，也就是圓號演奏中經(jīng)常提到的“給氣”或“多用氣”，其原理并不是很多初學者理解的中途換氣，而是自身通過擠壓的力量從而獲得更多的氣息支撐自身的演奏，在實際的演奏中，“給氣”多用于上行以及上行進行的大跨度連音，在旋律逐漸升高的過程中，我們需要通過肌肉的繃緊來擠壓氣息向上流動，這也是我們俗稱的尋找“對抗的力量”，同理，吹奏下行連音時則需要我們逐漸放松繃緊的肌肉，然后回到氣沉丹田的狀態(tài)。

綜合氣息與口型的分析可以看出，氣息與口型兩個方面可謂是密不可分且互相影響的關(guān)系。在吹奏同一個音或者同一段旋律時，我們可以使用不同的口型與氣息的輸送方式，所產(chǎn)生的音色也會有所變化，同時，氣息與口型如果一方面出現(xiàn)問題，如口型疲憊、氣息沒有穩(wěn)定輸送都會影響到吹奏的質(zhì)量。當然，在實際的演奏中我們不可能做到完美無瑕。所以，只有盡全力協(xié)調(diào)各項機能，才能將風險降至最低。如當面部疲勞時口型無法獲得較迅速的轉(zhuǎn)換，那么我們可以通過加快送氣來彌補口型的不到位，從而撐住音高與音質(zhì)，反之也可以通過口型來彌補氣息無法到位的不足。

（三）指法與大腦的影響

大腦意識是支配圓號演奏的主導(dǎo)力量。在此可以理解成大腦給與身體各部位的指令。但問題在于，很多圓號演奏者都具有著較高的技術(shù)水平以及藝術(shù)造詣，大腦也隨時可以提供正確的指令，而圓號的演奏需要綜合素養(yǎng)，這也是很多演奏者在實際的演奏中身不由己的原因。所以，在吹奏連音時，首先要明確所涉及的技巧，這其中包括音準、氣息、口型以及指法，前三個方面在上文已經(jīng)提及，需要我們在日常的練習中有序的進行練習，而指法也是協(xié)調(diào)全身機能的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。指法又稱為運指，圓號演奏中常用的兩種方法為活塞式和轉(zhuǎn)閥式，這兩種運指方法均可用于吹奏連音，但在音質(zhì)方面活塞式則更具優(yōu)勢，而關(guān)鍵在于按鍵的節(jié)奏，節(jié)奏的快慢會影響到圓號轉(zhuǎn)閥的速度，從而影響到所吹奏出來的音與音之間的銜接。運指速度越快，連音就回更加流暢、平滑，反之則會顯得過于拖沓，尤其對于大跨度的連音來說，運指過慢而產(chǎn)生較多的泛音，使實際演奏效果變得很不干凈。所以，在兼顧其他技巧的同時更需要照顧到運指，這樣才能達到統(tǒng)籌兼顧更好地提升演奏技巧。

三、圓號演奏中連音的吹奏技巧研究

（一）穩(wěn)定首音是成功的開始

“好的開始是成功的一半”，圓號演奏中連音的吹奏也需要從首音開始。首音如果能夠起好會對接下來的演唱提供穩(wěn)定與音色上提供很大的幫助。首先，連音吹奏中穩(wěn)定的首音需要氣息的支持，這種支持往往并不體現(xiàn)在首音的音頭而是音尾，這是因為對于基礎(chǔ)扎實的演奏者來說首音的音頭基本都會有充足的氣息準備，而音尾部分的處理上卻十分微妙，這需要我們根據(jù)跨度以及旋律的上下行調(diào)節(jié)氣息，既不能松懈也不能過分給氣，盡可能的保持從而順利的過渡到下一個連音。其次，如果遇見跨度較大的連音，很多演奏者會在首音起好后出現(xiàn)意識緊張的情況，緊張的意識會影響到口型的變化，這也是很多演奏者高音過高、低音不到位的原因所在。最后，連音的練習需要穩(wěn)扎穩(wěn)打，正所謂“一口吃不成胖子”，對于大跨度連音的練習不能夠操之過急，其練習方法與音階練習方法相同，可以先選擇固定的根音，在根音不變的基礎(chǔ)上向上或向下進行吹奏，這樣則可以感受每個音程之間的關(guān)系，從而更好地控制技巧的使用。所以，在遇見大跨度的連音時，起音時心態(tài)一定要平和，對于音程的跳進可以先要求口型到位即可，在音高意識上把其想象成高八度或低八度的平行音，這樣便不會造成意識上的緊張，但這樣的方法需要反復(fù)練習并強制自身進行意識的轉(zhuǎn)換，周而復(fù)始便能夠形成口型上的肌肉記憶，配合放松的意識就能夠從容地應(yīng)對大跨度連音。

（二）分解練習是熟練的保障

圓號的練習與其他樂器一樣，都需要先從無聲的氣息練習開始逐漸轉(zhuǎn)到單音、音階乃至練習曲與樂曲。而連音的吹奏也需要我們按照既定的方法，一步一個腳印扎實的吹好每一個音，做好每一個音之間的連接。分解練習雖然每個演奏者都有所經(jīng)歷，但為何在連音的演奏上不再使用，這是因為思維的慣性使我們認為在經(jīng)歷過分解練習之后應(yīng)該進行連貫的練習，但連貫的練習對于連音來說往往會造成中途單音的質(zhì)量不高，以及諸多不良的演奏習慣。所以，在實際的演奏中，如果遇見較多連音的作品或者較長的樂段，還是應(yīng)該沉下心來講作品或樂段分解的進行練習。筆者在練習中如果對所吹奏的連音不滿意時，會將每個音顆?；?，先從首音到第二個音開始，跟隨節(jié)拍器練到滿意后再加入第三個音，這樣階梯式的吹奏練習雖然看似浪費時間，卻能最大化的保證連音質(zhì)量，與此同時，我們也不能夠看中一城一地的得失，只要形成良好的習慣就能夠為日后的演奏提供保障，連音的吹奏就能夠更加熟練，從而節(jié)省更多的糾錯與調(diào)整的時間。

（三）調(diào)節(jié)手速是連貫的細節(jié)

從上文對運指的分析可以看出，運指速度越快所產(chǎn)生的連音質(zhì)量越高。但是在運指方面，連音的吹奏質(zhì)量并不是單純的以手速運轉(zhuǎn)快進行衡量，這其中需要多方面的默契配合以及細節(jié)的處理。演奏時的發(fā)音及時與否，指法配合以及口風的張合力度都會影響圓號的演奏效果。首先，在運指節(jié)奏的上，很多演奏者會呈現(xiàn)出后知后覺的按鍵狀態(tài)，即馬上要吹奏連音中的某一音時，雖然意識已經(jīng)有所準備，但運指卻安排在了氣息與口型之后，這樣的意識安排顯然無法適應(yīng)連音平滑、干脆的特征，所吹奏出來的連音也會顯得過于拖沓。所以，運指的節(jié)奏一定要安排與其他技巧同時進行。換句話說，運指除了要精準到位，還需要果斷干脆，從而形成獨立的行為，這樣才能夠與其他技巧意識形成更好配合。在具體的練習中，運指同樣可以使用分解練習的方法，即看著樂譜先不進行吹奏，只在意識中進行演奏，同時進行運指的練習，這樣就能夠較快的形成習慣。

結(jié) 語

綜上所述，本文從連音在圓號演奏中的重要性出發(fā)，介紹了吹奏連音所涉及的技巧并結(jié)合實踐分析了連音吹奏過程中需要考慮到的細節(jié)問題。從分析中可以看出，圓號的演奏除了需要刻苦的練習之外，更重要的在于思考與合理的安排練習。只有手腦并用才能夠使自身的演奏技術(shù)更上一個臺階。對于連音的吹奏，可以說是圓號從入門到進階的一個分水嶺，對于圓號的初學者來說，往往要經(jīng)歷漫長的音階練習，此后就是將所練習的單音連貫起來，逐漸吹奏各式各樣的樂曲。所以，很多演奏者正是因為沒有良好的過渡而形成了諸多不良的習慣，只要認真思考，巧于運用分解練習的方法，將復(fù)雜的內(nèi)容運用最初音階練習的方法就能夠很快的予以解決。筆者也會在今后的演奏與練習中多加思考與總結(jié)，爭取分享出更多的經(jīng)驗供圓號的學習與演奏者交流與借鑒。■