從文化傳承角度淺析古箏演奏技法的發(fā)展

馬 君

古箏又被稱為漢箏、秦箏、瑤箏、鸞箏等，是中國(guó)傳統(tǒng)民族彈撥樂器的典范。傳統(tǒng)古箏演繹通常以右手彈奏，左手撫弦潤(rùn)色為基本技巧。右手在彈奏技法上以“托、劈、挑、抹、剔、勾”等技巧為主，彰顯了箏的演奏獨(dú)特性，而左手撫弦則以揉弦做韻為特色。傳統(tǒng)技法表現(xiàn)出右手技巧的豐富性優(yōu)勢(shì)，而左手優(yōu)勢(shì)不能有效彰顯?，F(xiàn)當(dāng)代古箏演奏過(guò)程中，人們進(jìn)行了大量探索，使得雙手逐漸趨向于平衡。古箏表演呈現(xiàn)出豐富創(chuàng)新魅力。

一、古箏演奏技巧發(fā)展分析

古箏在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期興起于秦地，在我國(guó)已有2500年以上的傳承歷史。古箏在我國(guó)圈內(nèi)流傳廣泛，從北到南各個(gè)地方形成了一些具有鮮明地域特色的演奏風(fēng)格。傳統(tǒng)箏曲的素材多是來(lái)源于民間小曲、地方戲曲以及民間說(shuō)唱等形式，在箏曲的演奏與創(chuàng)作傳承上多是以家族傳承、師徒傳承等面授教學(xué)為主要形式，帶有一定的封閉性。同時(shí)，一個(gè)地區(qū)的人們?cè)诠~曲曲藝創(chuàng)作方面，缺乏多元素流通，他們?cè)诼暡可嫌侄嗖捎玫氖菃涡?，以橫向頻率的變動(dòng)為基礎(chǔ)，因而，呈現(xiàn)出明顯的地域性音韻特色。但是傳統(tǒng)箏曲以五聲調(diào)式為主，曲目形式貼近民生，使整個(gè)箏曲呈現(xiàn)出流暢而生動(dòng)的特色。

從上個(gè)世紀(jì)80年代以來(lái)，箏曲創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)高速發(fā)展時(shí)期。當(dāng)代古箏演繹流派已經(jīng)開始逐步兼取各家之長(zhǎng)，形成了一些形成更具特色的現(xiàn)代演繹方式。在登臺(tái)表演過(guò)程中箏曲演藝形式日趨多元化，加之一些西方樂器的引入，使得人們?cè)诠~曲演奏技法和創(chuàng)作技法上也嘗試進(jìn)行了一些曲藝的融合，使得當(dāng)代古箏演奏技法更富表現(xiàn)力。首先，當(dāng)代古箏演奏從傳統(tǒng)的右手三指彈發(fā)展到了四指合奏。無(wú)名指加入其中，以“打”完成向里撥弦。在琶音或分解和弦的演奏時(shí)，可以取得綿緩的音響效果。以“摘”的演奏形式，無(wú)名指向外撥發(fā)聲，形成更為柔和的音色對(duì)比。其次，古箏快速指法的大量運(yùn)用。2001年，趙曼琴老師出版了圖書《古箏快速指序技法論概》，開創(chuàng)了古箏快速指序技法的先河。后來(lái)，人們對(duì)于右手彈奏技法和左手柔璇做韻技法也進(jìn)行了改良，并開始嘗試在左手上佩戴義甲并開展琴上演奏。這些突破性的改變使得古箏演奏更富表現(xiàn)力，同時(shí)在創(chuàng)作聲部上也從單旋律向復(fù)調(diào)創(chuàng)作手法有效結(jié)合。第三，西方演奏元素的有效融入。時(shí)代的不斷發(fā)展，使得電子演奏受到人們的廣泛關(guān)注，很多當(dāng)代古箏音樂作品在和聲色彩中也加入了豐富的西方因素，使得整個(gè)音樂的縱向視聽效果大大拓寬。現(xiàn)在箏曲作為中國(guó)風(fēng)的典型，逐步走向世界音樂舞臺(tái)，為人們帶來(lái)了酣暢淋漓的視聽效果和優(yōu)美的音樂享受。

二、箏曲《四段錦》演奏技法分析

《四段錦》作為山東傳統(tǒng)箏曲的代表，在傳承過(guò)程中由趙玉齋先生進(jìn)行了有效改變，形成《清風(fēng)弄竹》、《山鳴谷應(yīng)》、《小溪流水》、《普天同慶》四首八板體的曲式。《四段錦》在演繹的過(guò)程中，以右手技法的運(yùn)用獨(dú)具特色。整首曲目演奏過(guò)程快速而有力，涵蓋傳統(tǒng)箏曲技法的多個(gè)典型。

（一）右手“托劈”演奏技法分析

山東傳統(tǒng)箏曲彈奏時(shí)義甲外帶，因而托劈演奏音色均勻有力，而且發(fā)聲比較容易?！端亩五\》演奏中彈撥速度、力度及小關(guān)節(jié)連續(xù)運(yùn)動(dòng)非常精妙，整個(gè)旋律流暢和諧。

（二）右手“花奏”演奏技法分析

“花奏”演奏技法需要彈奏者手臂放松，自然下垂，以大臂帶動(dòng)小臂，小臂拖連手腕，大指連續(xù)“托”數(shù)弦而形成花音效果，中指、食指輔助，從而推動(dòng)樂曲達(dá)到高潮?！盎ㄗ唷钡囊羯兓梢愿玫卦鰪?qiáng)箏曲層次感，把歡欣氣氛有效烘托完?！端亩五\》彈奏過(guò)程中，以連續(xù)快速“花音”呈現(xiàn)有效對(duì)比度，并以中指和食指交替演奏，使花音產(chǎn)生共振，彰顯出曲目響亮而熱情的音樂特點(diǎn)?；ㄒ舻拈_頭音需要強(qiáng)調(diào)，使聆聽者可以感受旋律的完整節(jié)拍和時(shí)值，呈現(xiàn)“大珠小珠落玉盤”之飽滿感。

（三）右手“大勾搭”與“小勾搭”組合技法分析

《小溪流水》中“大勾搭”與“小勾搭”需要巧妙配合，“大勾搭”演奏過(guò)程中中指力量需要強(qiáng)于大指，呈現(xiàn)“重彈輕隨”之感?！靶」创睢眲t是以食指輔助大指主旋律，在曲中起到貫穿效果?！缎∠魉窂椬噙^(guò)程“大勾搭”與“小勾搭”演奏技法有機(jī)融合，展現(xiàn)出曲目溫和而富有變化的特色。

（四）左手“顫音”和“上滑音”演奏技法分析

在《四段錦》演繹的過(guò)程中，顫音的演奏要能夠與右手技法有效融合。演奏者的手臂既不能完全放松，也不能過(guò)于緊張，要能夠以左手手腕有效發(fā)力，做到快速而輕微。在傳統(tǒng)箏曲中，上滑音是最為常見的音樂表現(xiàn)技法。山東箏曲《四段錦》為例，其中上滑音就運(yùn)用非常多，起到了很好的裝飾音效果。

通過(guò)以上對(duì)于山東箏曲《四段錦》的分析，我們可以發(fā)現(xiàn)在這首曲目中，右手彈奏是顯著特色，而左手主要做輔助，彰顯出“揉弦做韻”的特色。在整個(gè)曲目演奏過(guò)程中，右手的技巧主要以大指、食指、中指三者相互配合為主。該曲目在整個(gè)旋律演奏過(guò)程中能夠給我們帶來(lái)良好的視聽效果，但是在演奏創(chuàng)新上表現(xiàn)出很大的局限性。

三、箏曲《長(zhǎng)相思》演奏技法分析

《長(zhǎng)相思》是歷史著名的六朝樂府古曲，李白也以此做詩(shī)《長(zhǎng)相思》流傳于世。1991年，我國(guó)著名作曲家王建民先生結(jié)合李白詩(shī)篇所描繪的意境思想及古箏演繹的方式，創(chuàng)作現(xiàn)代箏曲《長(zhǎng)相思》，巧妙的用音樂的方式表達(dá)了中國(guó)古代文人對(duì)于音律的精準(zhǔn)理解，輔以箏這種獨(dú)特的演奏方式用音樂語(yǔ)言傳遞出精致含蓄之精神。《長(zhǎng)相思》的曲式結(jié)構(gòu)有引子、慢板、小快板、廣板、尾聲五個(gè)部分組成，旋律優(yōu)美，意境磅礴，技法灑脫，在音樂特征上呈現(xiàn)出主音宮調(diào)式系統(tǒng)的特色。

（一）“短搖”技法分析

搖指是箏曲演奏中一種基本手法。這一音響的實(shí)現(xiàn)多以“托劈”來(lái)達(dá)成震音效果?，F(xiàn)代箏曲中搖指技法的應(yīng)用密度較傳統(tǒng)技法顯著增強(qiáng)，同時(shí)力度方面的要求也顯著提升?！堕L(zhǎng)相思》整首曲目情感細(xì)膩，節(jié)奏較為舒緩，短搖技法多次運(yùn)用，體現(xiàn)了由弱漸強(qiáng)的音度變化。

（二）“右手過(guò)弦”技法分析

在當(dāng)代箏曲演奏過(guò)程中，為了不影響整個(gè)曲目節(jié)奏本身的完整性，需演奏者需要能夠按照事先標(biāo)好的轉(zhuǎn)調(diào)在琴弦上完成快速的過(guò)弦操作，這樣可以保證整個(gè)演奏過(guò)程音準(zhǔn)精確，使演奏曲目達(dá)到良好的視聽效果。在《長(zhǎng)相思》曲面演奏過(guò)程中，尤其要注重滑音曲調(diào)與右手過(guò)弦的銜接，過(guò)弦時(shí)必須要把握好力度，既不能出現(xiàn)雜音，更不能生硬銜接。

（三）“反向?qū)ξ弧奔挤ǚ治?/h3>

《長(zhǎng)相思》曲面演奏過(guò)程中，左手技法大量運(yùn)用，同時(shí)需要左右手做好有效銜接，在彈奏過(guò)程中反向?qū)ξ皇欠浅ｋy以把握的一步。在彈奏過(guò)程中，右手有一條旋律，左手又有一條獨(dú)立旋律，左右手不僅要把握好位置，更需要協(xié)調(diào)配合，換指快而準(zhǔn)確，才可以更好呈現(xiàn)箏音的顆粒感。在《長(zhǎng)相思》曲目演奏過(guò)程中為了表現(xiàn)出蕭瑟之感，慢板是其特色部分，搖指和刮奏的運(yùn)用可以大大增強(qiáng)音樂感染力，但是在彈奏過(guò)程中，還是需要對(duì)右指泛音來(lái)體現(xiàn)出悵然愁思。此外，小快板部分的輪抹雙手交替部分，需要對(duì)按壓力量、滑音有效處理。尤其是右手的空拍、切分、小附點(diǎn)都要恰如其分，以左手跳音循環(huán)伴奏，推動(dòng)整個(gè)旋律達(dá)到高潮。

在《長(zhǎng)相思》曲目中，我們可以發(fā)現(xiàn)左手的運(yùn)用大大增強(qiáng)，但同時(shí)對(duì)左右手的配合提出了更高的要求。通過(guò)豐富的曲調(diào)變化，使得箏曲演繹達(dá)到了一個(gè)更新的層次。尤其是其中刮奏的運(yùn)用與傳統(tǒng)演奏方式帶有明顯不同。在演奏過(guò)程中左右手有機(jī)配合，左手轉(zhuǎn)碼右手表音的同時(shí)，左手右手有機(jī)互動(dòng)，控制音樂的強(qiáng)弱及速度，使整首曲目表現(xiàn)出豐富的色彩與情感。雙手抹托的交替進(jìn)行，使得細(xì)膩情感在激揚(yáng)音樂之間噴薄而出。

四、箏曲《蒼歌引》演奏技法分析

2014年青年作曲家陳哲創(chuàng)作了古箏重奏作品《蒼歌引》，這首曲目真正實(shí)現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)音樂元素與西方演奏技法的有機(jī)融合。目前該曲目上鏡率比較高的作品多采用的是古箏、鋼琴、打擊樂相結(jié)合的模式，因其曲目節(jié)奏清新流暢，節(jié)奏感強(qiáng)進(jìn)而受到大眾一致歡迎，并引起了箏曲彈奏學(xué)習(xí)的新熱潮?！渡n歌引》在創(chuàng)作上采取了傳統(tǒng)的D宮調(diào)性，并保留和采納了傳統(tǒng)音樂的五聲性，在段落上采用的使“散板－快板－慢板－急板”的表現(xiàn)方式，具有高度的民族特色性。曲面演奏過(guò)程中，大量使用傳統(tǒng)技法右手搖指、左手按音、滑音、揉弦等，整個(gè)作品飽滿而富有張力，極富民族箏曲演繹特色。

（一）組合定弦的演繹方式

我國(guó)傳統(tǒng)箏曲演繹方式上都是以五聲調(diào)式來(lái)定弦，在《蒼歌引》這部作品創(chuàng)作的過(guò)程中，極大地突破了傳統(tǒng)五聲調(diào)式創(chuàng)作的限制，在這部作品中加入了定弦的人工調(diào)式，既保留傳統(tǒng)的五聲調(diào)式韻味，同時(shí)以D宮調(diào)做核心，對(duì)于古箏彈奏的21根琴弦進(jìn)行了有效的組合。在整個(gè)曲目演奏過(guò)程中，低音區(qū)、中音區(qū)、高音區(qū)都有明顯的變化，體現(xiàn)了現(xiàn)代箏曲創(chuàng)作過(guò)程中思維發(fā)散的特點(diǎn)。融入了現(xiàn)代感非常強(qiáng)的七聲音階定弦，在保留傳統(tǒng)舒緩曲式特色音階的基礎(chǔ)之上，很好的體現(xiàn)出了古箏彈奏的時(shí)代感，使古箏演繹形式表現(xiàn)出很大的延展性。在《蒼歌引》這部作品低音區(qū)中加入了還原C和還原F，使得和聲色彩發(fā)生了明顯變化。在快板環(huán)節(jié)，古箏滑音技巧大量應(yīng)用，使得古箏樂曲呈現(xiàn)明顯的流動(dòng)性色彩，整個(gè)音樂充滿張力，使聽者耳中呈現(xiàn)很好的共鳴感和鮮明的愉悅感。

（二）炫彩和聲技法的應(yīng)用與演繹

在《蒼歌引》這首曲目中，和聲是非常鮮明的一個(gè)特色。整部作品演繹過(guò)程中既有功能性和聲，又有色彩性和聲，使得整個(gè)作品完整而極具爆發(fā)力。在整部作品中，功能性和聲主要落在D大調(diào)慢板環(huán)節(jié)，以和弦來(lái)有效彰顯從屬功能，使整個(gè)節(jié)奏更加呼應(yīng)。在作品中，色彩性和聲是一個(gè)亮點(diǎn)，整個(gè)曲目大量采用了四五度疊置和弦、二度疊置和弦和混合疊置和弦，使得樂曲本身彰顯出飄渺的氣質(zhì)和鮮活的動(dòng)力。在整個(gè)作品演繹的過(guò)程中以箏曲為主基調(diào)，而鋼琴的和聲及打擊樂器的融入，使得整個(gè)節(jié)奏推進(jìn)更富緊張感，帶給聽眾非常強(qiáng)的音樂沖擊力。作品中持續(xù)運(yùn)用了單音和弦或持續(xù)和弦，配合音高的變化，使得整個(gè)古箏作品極富流動(dòng)性。令人聽完產(chǎn)生很強(qiáng)的意猶未盡之感，給人無(wú)限想象空間，充分展示出了春天萬(wàn)物活躍的絢麗姿態(tài)。

（三）非常規(guī)技法的運(yùn)用豐富箏曲音色

在《蒼歌引》這首曲目作品中，大量運(yùn)用了古箏的非常規(guī)演奏技法。第一，掃弦。為了更好的展現(xiàn)春雷的震撼感，這首作品中使用了掃弦這一極富爆發(fā)力的音色。在這首曲目中，掃弦的音區(qū)和方向都被明確標(biāo)出，是該曲目一個(gè)顯著特色。第二，拍擊。古箏低聲部演繹過(guò)程中，拍擊可以更好地增強(qiáng)箏音。與掃弦相配合，該曲目60～70節(jié)運(yùn)用了拍擊琴板的方式，使得箏音音色顯著增強(qiáng)，展現(xiàn)出了春的生機(jī)。另外，在這首作品中還有擊琴盒上部、擊琴盒右側(cè)和義甲敲擊琴體三個(gè)打擊動(dòng)作。箏曲拍擊配合著快板中出現(xiàn)，這種常規(guī)技法的搭配使用，使得音響效果極富層次感，箏曲音色呈現(xiàn)明顯的變化性。第三，義甲擦弦?！渡n歌引》中為表現(xiàn)風(fēng)雨交加的現(xiàn)象，巧妙運(yùn)用了義甲擦弦的演繹方式，展現(xiàn)出了大自然獨(dú)特音色的靈動(dòng)特點(diǎn)。另外，為了更好的體現(xiàn)出音樂的靈動(dòng)感，在這首作品中還用了止音、煞弦、碼左演奏等方式起到了很好的音色裝飾特點(diǎn)。

《蒼歌引》曲目的創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的和諧共鳴，使得民族箏曲演奏更富時(shí)代感。整部作品演繹過(guò)程中，箏曲與鋼琴音、打擊樂器錯(cuò)綜交織，使得這部作品呈現(xiàn)出恢宏的氣勢(shì)與活潑靈動(dòng)效果。

結(jié) 語(yǔ)

筆者按照時(shí)間順序選擇了幾首帶有時(shí)代作品來(lái)嘗試解讀和分析，由于篇幅有限，還有很多優(yōu)秀作品沒有列出。通過(guò)對(duì)以上幾首曲目的對(duì)比與分析，我們可以發(fā)現(xiàn)，當(dāng)代古箏曲目不僅在樂曲形式上得到了很大的豐富，同時(shí)在演奏變化中加入了更多新富有新時(shí)代氣息的演奏元素。尤其是融合了西方演奏特色的一些節(jié)奏變化、轉(zhuǎn)音節(jié)奏、音色線條、旋律流暢度等方面都展現(xiàn)出了顯著特色。與傳統(tǒng)箏曲演奏取材形式較為平和相比，當(dāng)代箏曲演奏在技法上更加純熟，同時(shí)節(jié)奏本身變得錯(cuò)綜復(fù)雜，使得音樂表現(xiàn)更富生命力。聽眾在欣賞過(guò)程中可以獲得視覺、聽覺、感覺等多重美感?！?/p>