舒伯特《獵人》的鋼琴伴奏藝術(shù)分析

郝晨宇

一、聲樂套曲《美麗的磨坊女》與《獵人》

（一）套曲的創(chuàng)作背景

《美麗的磨坊女》是一部聲樂套曲，這部套曲的歌詞來自威廉·穆勒的同名詩集。聲樂套曲由多首作品組成，所有作品結(jié)構(gòu)獨立，共同講述一段連續(xù)的故事。通過作品的情緒變化與呼應(yīng)，表達人物的內(nèi)心情感與故事的主題思想?！睹利惖哪シ慌分v述了年輕的磨坊少年留在磨坊工作時，對磨坊主的女兒一見傾心，這時卻出現(xiàn)了一位英俊的獵人獲得了磨坊女的芳心。最終，他擁抱小溪，結(jié)束了自己年輕的生命。這部作品于1823年正式成稿，此時的舒伯特正在醫(yī)院進行療養(yǎng)。在這期間他不僅面臨著病痛的折磨，創(chuàng)作的停滯，還面臨著當(dāng)時社會的黑暗無光：戰(zhàn)爭爆發(fā)，經(jīng)濟萎靡，時局動蕩。當(dāng)他閱讀了穆勒的詩集《美麗的磨坊女》時，他仿佛在磨坊少年身上看到了自己的影子，與這部詩集產(chǎn)生了巨大的靈魂共振。由于對詩集所產(chǎn)生的強烈認(rèn)同感，他決定對詩集進行譜曲，將他對愛情的向往、對自我的認(rèn)知，以及在成長過程中經(jīng)歷的苦難都寫入了這部套曲。

（二）《獵人》的基本內(nèi)容及人物形象分析

《獵人》這首歌曲是套曲的第十四首，屬于套曲的第二部分。這是獵人在套曲中的首次出現(xiàn)，這位英俊瀟灑的獵人騎著駿馬、吹著號角打破了磨坊的平靜。他的到來使磨坊少年感到極大的不安，他意識到自己可能無法抓住愛情，因此用強烈的語氣驅(qū)趕獵人，讓他盡快離開。該作的鋼琴伴奏節(jié)奏清晰，模仿了獵人騎馬的馬蹄聲和號角聲，通過伴奏音樂抬起了獵人這一人物的氣勢，勾勒出獵人威猛強勢的人物輪廓。

《獵人》這部作品中，主要出現(xiàn)了磨坊少年和獵人兩個人物形象，因此人物形象的分析將圍繞這兩個角色展開。磨坊少年對自然有著豐富的情感，常年與小溪為伴。在他見到磨坊女的時候就深深的愛上了她，并希望磨坊女能夠注意到她，回應(yīng)他的感情。同時他也是脆弱的，自卑的，他從未直接訴說自己的愛意，只是通過送花等形式表達。而獵人是一個英俊瀟灑、高大威猛、臉邊有毛茸茸的毛發(fā)的硬漢形象。他身騎駿馬，肩扛獵槍，吹著號角，手中還牽著獵狗。這樣的人物一出現(xiàn)立刻就給磨坊少年帶去危機感，他們之間的對比太過強烈，獵人幾近完美的形象可以毫不費力地獲得磨坊女的心。舒伯特在創(chuàng)作時將自己的人生經(jīng)歷和所思所想帶入到了作品中，因此磨坊少年的形象中多多少少會有舒伯特的影子，同樣獵人這一角色也具有一定的現(xiàn)實意義。

二、《獵人》的鋼琴伴奏分析

（一）調(diào)式調(diào)性以及曲式分析

《獵人》中貫穿全篇的調(diào)式是c小調(diào)，在調(diào)式調(diào)性中，小調(diào)通常會用來表現(xiàn)并不明媚的、較為悲傷的情緒，與該作中歌詞所表達的整體基調(diào)焦急、憤怒，同時帶有一絲憂傷相契合。在使用c小調(diào)的同時，整部作品中還出現(xiàn)了降E大調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)。降E大調(diào)是c小調(diào)的關(guān)系大調(diào)，這樣的安排使得作品中人物形象的情緒變化十分豐富，大調(diào)的光輝明朗的特性也將獵人魁梧粗狂的人物形象表達出來，與快速的跳音和音程轉(zhuǎn)變相互呼應(yīng)，使整部作品的音樂風(fēng)格亂中兼續(xù)、連貫一致。

這部作品是一個并列的單二部曲式，兩個樂段都是對比三句體樂段。引子部分使用了重復(fù)的手法，右手部分是左手部分的高八度呈現(xiàn)，并且在第二小節(jié)才出現(xiàn)，增加了前奏的層次感。兩個樂段雖然在音樂素材的使用方面并不相同，但其首尾都落在主調(diào)上。同時，兩個樂段內(nèi)部的結(jié)構(gòu)既有重復(fù)也有對比。第一樂段中的前兩個樂句旋律是重復(fù)的，在第三樂句中出現(xiàn)了與前兩句完全不同的素材。而在第二樂段中，第一樂句中的旋律也是新的素材，但后兩個樂句的旋律卻是相同的。這部作品雖然在旋律和內(nèi)容方面變化多樣，但是它的整體結(jié)構(gòu)十分規(guī)整。詩歌共有兩段，使用了相同的旋律。尾聲部分與引子部分素材相同，首尾呼應(yīng)，使全曲具有完滿的收束感。舒伯特所創(chuàng)作的旋律具有抒情性、歌唱性和包容性，完美地將詩歌的內(nèi)容以及其主人公的內(nèi)心世界表達出來。

（二）和聲進行的排列

這部作品的和聲多數(shù)都以基本和聲的進行為主，隨著樂句的變化而變化。第一樂段中的前兩個樂句是完全重復(fù)的，在開始的位置使用了T（主和弦）-S（下屬和弦）的進行，在前兩個樂句的后半部分出現(xiàn)降E大調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)，在樂句的結(jié)束位置出現(xiàn)了降E調(diào)終止式的標(biāo)志和弦。和聲進行主要是從不穩(wěn)定趨于穩(wěn)定，第一樂段中的最后一個樂句，和聲進行是D（屬和弦）-T（主和弦），并且結(jié)束在了主調(diào)和弦T。在第二樂段中，第一個樂句也出現(xiàn)了降E大調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)，并且樂句是由相同的素材重復(fù)組成，因此轉(zhuǎn)調(diào)也出現(xiàn)了兩次。這一樂句最終收束在轉(zhuǎn)調(diào)后的主和弦T。轉(zhuǎn)調(diào)前是T-S的連接，轉(zhuǎn)調(diào)之后，出現(xiàn)了D-T。第二樂段的后兩個樂句同樣是重復(fù)的，從第二個樂句開始便轉(zhuǎn)回了主調(diào)c小調(diào)。樂句結(jié)束時出現(xiàn)了主調(diào)的終止式，結(jié)束整首作品。

在這部作品中，正三和弦（T、S、D）占據(jù)了和聲的主要地位，同時使用其他和弦進行點綴，也為整部作品增添了忐忑緊張音樂色彩，仿佛預(yù)示了整個事情的發(fā)展是捉摸不定的，渲染了這首歌曲激憤的情緒。

（三）節(jié)奏與節(jié)拍的特征

這部作品的節(jié)拍是6/8拍，這種節(jié)奏型通常用來營造快速、急切、緊迫的氣氛。該作的歌詞已經(jīng)傳達了磨坊少年的危機，再加上快節(jié)拍的旋律，使得整首作品的情緒效果更上一層樓。右手部分以三連的八分音符為主，四分音符和單個八分音符作為輔助。在通篇的旋律進行中，整個右手部分沒有出現(xiàn)休止符，使得整部作品呈現(xiàn)出連續(xù)和飽滿的特點，也相應(yīng)地表現(xiàn)出磨坊少年的內(nèi)心情緒。在第14、16等小節(jié)還出現(xiàn)了附點四分音符，在它的下方還有一個聲部是一組三連的八分音符，它出現(xiàn)在作品中后段樂句結(jié)束的位置，起連接作用，將上一個樂句情緒推到最高的同時又為下一句的情緒做積累。

左手部分休止符較多，且一般配合四分音符單音出現(xiàn)，這樣的搭配會使右手部分更加穩(wěn)定和諧。剩下的便是與右手同樣的三連八分音符，通常僅用右手所表達出來的音樂效果略顯單薄，左手加入相同節(jié)奏便會使行進更加豐滿，感情表達也會更加立體。在這首作品的前奏部分，左手承擔(dān)了整首作品的導(dǎo)入，在低音部分采用三連的八分音符節(jié)奏演奏主旋律，模擬的獵人馬蹄聲低沉又讓人無法忽略，增強了音樂的層次感。

（四）鋼琴聲部的演奏分析

《獵人》的曲譜譜面比較簡潔，只有開頭位置標(biāo)注了速度和情感記號，其他的位置沒有具體力度要求，這就需要演奏者在演奏過程中自行處理。在作品開始的位置標(biāo)注了Geschwind，這是一個德語的音樂術(shù)語，意為快速敏捷的。有的版本的譜子鋪面上還會標(biāo)注Allegro molto，是意大利音樂術(shù)語中的很快的、快板的意思。譜面上還有一個演奏術(shù)語為staccato，意為斷奏、斷唱。它們其實共同表達了同一個意思，即在彈奏該作時速度要快，聲音要干脆不黏連。mf在開頭所表達的是，彈奏要有一定的力度但不能用力過猛。在人聲旋律進入時伴奏處標(biāo)注了p，為的是在開頭將磨坊少年的憤懣情緒表達出來。

該作中大量出現(xiàn)了密集排列的八分音符，且速度較快，彈奏時手指需要有較高的靈活度。如上文所述，開頭部分是中強，人聲進入時力度就變成了弱，因此還需要彈奏者能夠表現(xiàn)出強弱對比，這對于手部的控制力提出了較高的要求。在演繹以重復(fù)音（持續(xù)音）為主的伴奏音型時，應(yīng)注意指腹的觸鍵位置要隨著時值長短做調(diào)整，快速的同時要確保每一個音都不能模糊，《獵人》的觸鍵部分指腹大約占三分之一左右，手肘要作為杠桿增加跳音的彈性。

在演奏作品的中間部分（13-20小節(jié)）時需要格外的注意，這部分聲樂的旋律音程變化較小，基本都在三度之內(nèi)，反觀伴奏部分則出現(xiàn)了不同度數(shù)的雙音組合，從二度到六度再到八度，突出體現(xiàn)了伴奏音樂色彩的豐富度。同時，這樣的進行會呈現(xiàn)一種擴張的感覺，因此在彈奏時要注意手指的力度要隨著音程的寬度由弱漸強，如同獵人正在一步一步地接近磨坊女。從第17小節(jié)開始的部分模進和重復(fù)了13-16小節(jié)，因此在整體的力度方面要強于前半部分，也為后面整首作品的高潮部分做準(zhǔn)備。前奏和尾奏的位置，雖然兩者的旋律完全相同，但表達的內(nèi)容是完全不同的，因此在彈奏時要注意二者的區(qū)別。前奏部分的彈奏更加慷慨激昂，不需要踏板，也不需要彈奏出美的聲音，應(yīng)側(cè)重帶動作品情緒，削弱磨坊少年開口憤怒語氣的突兀感。尾奏則更注重收束整首作品，演奏不宜過分激烈，應(yīng)當(dāng)更加穩(wěn)定。

三、《獵人》中鋼琴聲部與聲樂聲部的關(guān)系

（一）唱詞與伴奏的緊密聯(lián)系

由于《磨坊女》這部套曲的歌詞選取了穆勒的同名詩集內(nèi)容，因此舒伯特在創(chuàng)作時著重揣摩了詩歌所傳遞出的情感，再將自己的情感融入其中，以音樂的形式呈現(xiàn)在譜面上。在《獵人》中，歌詞的主體部分仍是磨坊少年的口吻，但舒伯特在伴奏中運用各種手法將人物形象“放置”了進去。以第一段為例，在作品的第5-12小節(jié)中，磨坊少年對獵人發(fā)出了質(zhì)問，并警告他不要靠近磨坊女，這里的歌詞將磨坊女比作了小鹿，足見詩人在表達強烈的情感的同時也很好地把握了文字的意境。這里的旋律進行跳躍很多，節(jié)奏型組合以八分音符為主，十分密集，展示出磨坊少年內(nèi)心緊張焦急的情緒。歌曲進行到第13-20小節(jié)，在歌詞中磨坊少年讓獵人放下獵槍、收起號角，將獵狗留在家里，也就是勒令他將所有的武裝都卸下，禁止獵人對磨坊女進行傷害的同時，也私心不希望磨坊女被獵人危險的魅力所吸引。這里的旋律整體的走向是上行，每一句的結(jié)束音都是樂句的最高音，使每一句唱詞都呈上揚語氣，傳遞出一種步步緊逼的感覺。最終的21-28小節(jié)的歌詞中采用了重復(fù)的寫作手法，起強調(diào)語氣的作用。這里進行到了旋律的最高音，磨坊少年情緒也達到了最高點。

（二）演唱者與演奏者的默契合作

演唱者與伴奏者之間的合作從來都不是簡單的合練所能夠完成的，必須要建立在雙方對作品都有深刻個人理解的基礎(chǔ)之上。演唱者與伴奏者在合作時從來都是雙向的交流，兩者的情感交流也是相互的。以《獵人》為例，演唱者在作品中所演繹的磨坊少年，在作品中心情是急切憤怒的，語氣中帶有一絲的警告的意味，而伴奏中漸強的雙音持續(xù)音代表的獵人形象與主人公是對立的，因此兩者的碰撞可謂是對立激烈卻也不能拆分的矛盾整體。在聲樂作品的表演過程中，首先要保證兩者各自的鮮明特征，不能將各自的特征模糊化，但是在保留特征的同時也要使兩種表演形式相互融合呼應(yīng)。聲樂要表現(xiàn)整個歌曲的文學(xué)性內(nèi)容，鋼琴伴奏注重情感氛圍的渲染，二者相得益彰才能夠達到和諧統(tǒng)一的效果。要將情緒精準(zhǔn)地傳遞給觀眾，歌手與伴奏者需要進行大量的合作練習(xí)、溝通以及達成對作品更深層次的理解。

結(jié) 語

《獵人》作為套曲中的一首，通過對其鋼琴伴奏進行多方面探究，分析了舒伯特在伴奏創(chuàng)作上的特點，為這部作品的演奏提供了一定參考。對單首作品進行研究可以更加深入地理解舒伯特在創(chuàng)作《磨坊女》鋼琴伴奏時所使用的手法，以及其創(chuàng)作才能和對現(xiàn)實社會體悟的融合。在和聲編配、織體選用、交織融合等方面都有著獨特的魅力和特色。還可以更明確這首作品在整部套曲中的定位作用，使演奏者在演奏時對于套曲的結(jié)構(gòu)有清晰的認(rèn)知。在舒伯特的作品中，景色與孤獨痛苦的形象相互交織，他所表達的悲傷和希望可以讓生活在今天的人們認(rèn)識過去，直面當(dāng)下，并展開對未來的思考?！?/p>