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    安徽池州羅城民歌的藝術(shù)特征研究

    2021-11-26 04:38:12
    黃河之聲 2021年10期
    關(guān)鍵詞:羅城池州號(hào)子

    郭 莉

    引 言

    相比于陜北、青海、寧夏等北方地區(qū)民歌的粗獷奔放而言,池州羅城民歌則在不斷的發(fā)展演變過程中,吸收了南北民歌的優(yōu)秀元素,使其呈現(xiàn)出自由灑脫、和暢熱烈、委婉清麗與濃淡相宜的演唱風(fēng)格。現(xiàn)今仍舊在池州羅城地區(qū)留存、傳唱的民歌作品,主要根據(jù)歌唱時(shí)代的不同分為老民歌、新民歌,山歌、小調(diào)和號(hào)子等民歌體裁共有上百種曲調(diào),如采茶調(diào)、洗菜苔調(diào)等世代傳唱的曲調(diào),而且隨著新演唱藝人的不斷出現(xiàn),羅城民歌的唱詞、曲調(diào)也會(huì)跟著推陳出新。因而重點(diǎn)對(duì)羅城民歌體裁分類、歌曲內(nèi)容及演唱方式進(jìn)行分析,探究其所存在的地域音樂特性、藝術(shù)風(fēng)格,有助于民歌歌詞、曲調(diào)、演唱技巧的創(chuàng)新發(fā)展。

    一、傳統(tǒng)安徽池州羅城民歌的主要體裁分類

    傳統(tǒng)羅城民歌作為典型的漢族民歌,主要分為山歌、小調(diào)、號(hào)子等三種體裁類型,每一類型內(nèi)還可以劃分為若干個(gè)小的類型。首先山歌為地方民眾在田野勞動(dòng)過程中,創(chuàng)編出來的即興抒發(fā)自我情感的音樂類型,有著曲調(diào)高亢悠揚(yáng)、節(jié)奏自由、爽朗質(zhì)樸等方面的特征,可以抒發(fā)出普通民眾最真摯的情感。而且山歌可以不與勞動(dòng)生活情境進(jìn)行聯(lián)系,而只單純抒發(fā)自身歡快、喜悅的內(nèi)在感情,大多作品演唱以獨(dú)唱為主,也有一定比例的領(lǐng)唱、對(duì)唱與和腔,整個(gè)音樂曲式無固定的結(jié)構(gòu)、無規(guī)整節(jié)拍。同時(shí)羅城山歌演唱方式的差別,包括以真嗓、假嗓為主的多種高低腔山歌作品,對(duì)唱男女可以自由組織上下兩句的歌詞,以及選擇更為輕松自由的音樂演唱方式,傳達(dá)普通勞動(dòng)人民的喜怒哀樂。

    羅城小調(diào)是一種結(jié)構(gòu)規(guī)整、節(jié)奏明快的分節(jié)歌。通常采取四季、五更、十二小時(shí)的時(shí)間順序體式。分為較均衡的多個(gè)小節(jié),每個(gè)小節(jié)中包含多段歌詞,通過循序漸進(jìn)的歌詞內(nèi)容陳述,進(jìn)行多個(gè)側(cè)面、更加細(xì)膩的故事和情感表達(dá)。所以與其他民歌體裁相比,羅城小調(diào)在歌詞、曲調(diào)的設(shè)置方面,有著更加規(guī)范化的特征,旋律呈現(xiàn)婉轉(zhuǎn)曲折、自然流暢,可以表達(dá)出某種歡快、柔美、哀怨等的內(nèi)在情緒,代表作品有《洗菜苔》、《小腳歌》、《八音圖》、《搖籃曲》等。

    而羅城號(hào)子則為最常見的民歌音樂體裁,也是在日常勞動(dòng)中生發(fā)出來的歌唱類型,按照不同的勞動(dòng)工作可分為農(nóng)事號(hào)子、船漁號(hào)子、工程等,羅城號(hào)子的演唱需伴隨著勞動(dòng)歌唱,如《秧號(hào)子》、《九華秧歌》就是以插秧,作為主要?jiǎng)趧?dòng)項(xiàng)目的演唱歌曲,在演唱表達(dá)方面常使用高腔,由領(lǐng)唱者與和腔群眾一唱一和,兩句歌詞與襯詞襯句交替出現(xiàn),表達(dá)出勞動(dòng)人民對(duì)土地、生活的眷戀。

    二、不同池州羅城民歌題材的歌詞內(nèi)容解析

    池州羅城民歌都是在日常勞動(dòng)或生活中,創(chuàng)造出來的貼近普通人現(xiàn)實(shí)生活情境的歌曲,因而民歌歌詞內(nèi)容的語言表達(dá)更加口語化,能夠展現(xiàn)出不同時(shí)代的典型風(fēng)貌。其中反映羅城地區(qū)普通民眾勞作活動(dòng)的民歌,在民歌歌詞內(nèi)容表達(dá)方面所占的比例最大,《插秧號(hào)子》、《打油號(hào)子》、《車水號(hào)子》、《九華秧歌》、《鐮刀歌》等,通過“一聲么秧號(hào)子撂過河,一聲號(hào)子一首歌。小伙甩秧把,姑娘栽秧歡,秧田像開鍋,栽秧樂呵呵”的歌詞,對(duì)山野中男甩秧、女插秧的熱火朝天勞作景象,做出栩栩如生的生動(dòng)描述。還有第二代羅城民歌傳承人姜夢(mèng)玉老師,演唱?jiǎng)趧?dòng)歌曲《熬糖歌》中,也存在著這樣的歌詞內(nèi)容:“起五更睡半夜,都為過年忙。對(duì)面姨表姐,隔壁二大娘。洗糯米剖干柴,在熬麥芽糖”,也是上世紀(jì)池州民眾新年活動(dòng)中最常見的景象,在歌詞語言敘述中的生活感、畫面感十足。

    在勞動(dòng)歌以外,池州羅城民歌藝術(shù)家還創(chuàng)作了大量的,反映當(dāng)時(shí)時(shí)事政治的歌曲,包括《當(dāng)兵就要當(dāng)紅軍》、《山歌唱到北京城》、《敬酒歌》、《幸福生活唱著過》等等,是建國(guó)以后根據(jù)新時(shí)代社會(huì)文化的要求,由第一代羅城民歌傳承人姜秀珍創(chuàng)作的民歌作品。這些羅城民歌的歌詞生動(dòng)質(zhì)樸,如《敬酒歌》是羅城民歌傳承人姜秀珍,在20世紀(jì)50年代受到毛主席、周總理等領(lǐng)導(dǎo)人接見以后,創(chuàng)作的歌頌共產(chǎn)黨、珍惜幸福生活的民歌作品,其中就存在“舊社會(huì)牛背當(dāng)歌臺(tái),練出多少好歌手。千年苦歌被卷走,幸福歡歌喜開頭”等歌詞,從民歌演唱者的角度,描繪出建國(guó)后工人、農(nóng)民群體的幸福生活。而改革開放以后,池州羅城藝術(shù)家又創(chuàng)作出《歡迎客人池州來》、《多多山花搖春播》等民歌歌曲,歌頌與展現(xiàn)新時(shí)代普通人民工作、生活的翻天覆地變化。

    此外,羅城民歌中還包括大量表現(xiàn)男女愛情的情歌、兒童嬉戲的兒歌,既包含言語真摯的表百姓歌詞,也有著一定比例的調(diào)情性語言詞匯。如羅城民歌的《十愛姐》、《十愛郎》、《撩姐歌》、《洗菜苔》、《十二月探妹》等歌曲,其中情歌《洗菜苔》的歌詞寫道:“姐在湖邊洗菜苔,郎在湖的撐竹排。郎把竹蒿打姐水,姐把羅裙兩分開。要吃菜苔你抓一把去啊,要想談心你晚上來”,這一歌詞語言的表達(dá)具有調(diào)情意味。而羅城民歌的兒童童謠歌曲,則有《牧童歌》、《對(duì)歌》、《小孩怕剃頭》等。《黃雞公》的歌詞“黃雞公,尾巴拖,三歲毛伢會(huì)唱歌。不是爺娘教給我,是我聰明學(xué)的歌”,《牧童歌》的歌詞“牛背上的牧童,敞開你的胸扉。風(fēng)在林梢嘆息,云在碧空飄逸”等這些通過即興編創(chuàng)的羅城民歌歌詞,充分展現(xiàn)出羅城民歌童真、童稚的一面。

    三、安徽池州羅城民歌演唱的藝術(shù)表達(dá)特色

    池州羅城民歌作為發(fā)源于安徽省西南部地區(qū)的民歌類型,其融合了山歌、小調(diào)、號(hào)子等傳統(tǒng)民歌體裁,而以上三種民歌體裁在音樂藝術(shù)表現(xiàn)上,既存在著很多相同的地方又各具特色。如多種羅城民歌歌曲都有著皖南地區(qū)民歌,所具有的旋律簡(jiǎn)潔、節(jié)奏明快、委婉清麗、郎朗上口等的特征,可以在不同民歌小節(jié)靈活的變換歌詞、演唱表達(dá)方式,整體音樂風(fēng)格細(xì)膩優(yōu)美、情感熱烈,容易帶動(dòng)普通受眾的情緒而產(chǎn)生情感共鳴。但與此同時(shí),各種調(diào)式的羅城民歌又有著上百種曲調(diào),且包括獨(dú)唱、合唱、對(duì)唱等演唱方式,不同歌曲也有著較為獨(dú)特的音樂藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格。

    先從羅城民歌山歌的曲調(diào)、旋律、演唱方式著手,進(jìn)行民歌音域、音階、音高等調(diào)式表現(xiàn)風(fēng)格的分析,如皖南羅城民歌最具代表性的曲調(diào)為“慢趕牛調(diào)”?!奥s牛調(diào)”本意為鄉(xiāng)村地區(qū)在驅(qū)趕牛群過程中,即興演唱的自由曲調(diào),由于這一山歌曲調(diào)的演唱節(jié)奏慢、悠揚(yáng)嘹亮,所以被稱為“慢趕牛”,通常根據(jù)地區(qū)不同分為北路慢趕牛、中路慢趕牛和南路慢趕牛。以羅城山歌《道路越走越光明》、《朵朵山花搖清波》為例,這兩首歌曲都屬于典型的慢趕牛調(diào),歌曲曲調(diào)為民族五聲徵調(diào)式,也就是“徵羽宮商角徵”的五聲音階調(diào)式,包括“sol、la、do、re、mi、sol”譜例,曲調(diào)在音域上為一個(gè)8度左右的變化,曲式表達(dá)內(nèi)容分為上、下兩段。其中《朵朵山花搖清波》歌曲演唱的節(jié)奏、節(jié)拍規(guī)整,旋律變化包括級(jí)進(jìn)、跳進(jìn)兩種跨度方式,使得整個(gè)曲調(diào)旋律的呈現(xiàn)既自然流暢、又連綿起伏,且該民歌演唱的曲式結(jié)構(gòu)為三對(duì)上、下兩段結(jié)構(gòu),唱詞可以相同,也可以根據(jù)不同時(shí)代的要求重新填上合適的詞句,還會(huì)加入諸如如“嗬嗬嗬、哎喲、呀么喲嗬晦”等的襯詞,使之呈現(xiàn)出柔婉、細(xì)膩、抒情的音樂藝術(shù)表達(dá)特征。

    其次,池州羅城的民歌小調(diào)又被稱為“小曲”,是民歌藝術(shù)家在勞動(dòng)之余創(chuàng)作的消遣歌曲作品,但該小調(diào)的曲式結(jié)構(gòu)非常規(guī)整化,相對(duì)山歌而言的即興歌詞、曲式創(chuàng)作較少,也更容易被演唱學(xué)習(xí)和傳承,而且這一民歌小調(diào)作為典型的徽派唱腔,常常被用于池州儺戲的演唱之中。因此,由于該民歌作品曲調(diào)的簡(jiǎn)潔明快,幾乎所有的羅城民歌手都會(huì)演唱,且在歌曲演唱過程中大都使用真聲(本嗓)演唱,演唱形式為獨(dú)唱,也可以是多個(gè)歌者共同參與,進(jìn)行小調(diào)的齊唱或一唱眾和。

    羅城民歌小調(diào)所涉及到的歌唱內(nèi)容題材眾多,包括傳說故事、男女愛情、自然常識(shí)、平凡生活、娛樂嬉戲、山水風(fēng)光等,如洗菜苔調(diào)、采茶調(diào)、花鼓調(diào)、扇子調(diào),在皖南區(qū)域較為流行的小調(diào)曲目有《洗菜苔》、《相思調(diào)》、《十愛》、《十二月梭》、《十二月花名》等等。其中羅城民歌小調(diào)《洗菜苔》的結(jié)構(gòu)規(guī)整、曲調(diào)委婉細(xì)膩,調(diào)式為“徵羽宮商角徵”的五聲音階調(diào),曲調(diào)在音域上也只有六度,歌曲旋律的整體節(jié)奏是2/4拍,旋律以級(jí)進(jìn)為主、不存在突然的大跳,對(duì)男女愛情等歌曲主題的表達(dá)也更加細(xì)膩?zhàn)匀弧?/p>

    最后,池州羅城勞動(dòng)號(hào)子民歌作為民間勞作時(shí)創(chuàng)作的歌曲,其在曲調(diào)表達(dá)過程中明顯區(qū)別于山歌、小調(diào),整體曲調(diào)曲式的呈現(xiàn)更加粗獷豪邁、高亢有力,如同勞動(dòng)喊的號(hào)子一樣非常生動(dòng)形象,包括《插秧號(hào)子》、《打油號(hào)子》、《車水號(hào)子》、《九華秧歌》、《鐮刀歌》等歌曲。以羅城民歌《秧歌號(hào)子》的曲式、曲調(diào)和曲譜為例,該曲子的曲式組成結(jié)構(gòu)為“引子+A+A'+B”,剛開始是以八度大跳拉開音樂曲段的前奏,調(diào)式音階也為“徵羽宮商角徵”的五聲調(diào),結(jié)束音停留在徵音上。在《秧歌號(hào)子》民歌的演唱過程中,主要采取“領(lǐng)唱+幫腔”的一唱眾和演唱形式,進(jìn)行插秧勞動(dòng)氛圍、工作內(nèi)容的畫面呈現(xiàn)。《秧歌號(hào)子》演唱中只有四句主要歌詞:“手拿秧靶去插秧,等到今年大豐收。跳下田里去插秧,等到今年糧滿倉(cāng)”,而其他和唱者的唱詞全為襯詞、起到陪襯與呼應(yīng)的作用,歌唱過程中多次使用波音、倚音等裝飾音,按照2/4、4/4、5/4拍由慢到快的加強(qiáng)拍子,表現(xiàn)農(nóng)事插秧號(hào)子歡快熱烈的氛圍,整個(gè)民歌音樂的藝術(shù)感受更加豐富多彩、更加完美。

    四、安徽池州羅城民歌情感的藝術(shù)表達(dá)特征

    羅城民歌在歌者的演唱過程中,具有以曲表情、以詞傳情和以身傳情的作用,也就是演唱者情感表達(dá)有著多方面的呈現(xiàn)方式。其中羅城民歌作品曲調(diào)的調(diào)式、調(diào)性、節(jié)奏和旋律,是最直接也最容易釋放情感的方式,山歌、小調(diào)、勞動(dòng)號(hào)子等民歌的每一句歌詞,通過使用不同的調(diào)式、節(jié)奏和旋律,所表達(dá)出的時(shí)代風(fēng)貌、思想情感是完全不同的。

    因而在池州羅城民歌歌曲演唱的時(shí)候,首先應(yīng)準(zhǔn)確把握民歌作品的調(diào)式音階,如多數(shù)羅城民歌都采取“徵羽宮商角徵”的五聲音階調(diào)式,前后主要調(diào)式為徵調(diào)式,根據(jù)固有音階進(jìn)行每段旋律的演唱。而且對(duì)山歌、小調(diào)、勞動(dòng)號(hào)子等作品的演唱,往往由具有豐富表演經(jīng)驗(yàn)的羅城民歌歌手,通過頭腔、胸腔共鳴的發(fā)音方式,結(jié)合不同歌曲的曲調(diào)、唱詞進(jìn)行演唱,表達(dá)出地方民歌自然親切、細(xì)膩真摯的情感。如《池州牌坊九十九》作為重新填詞創(chuàng)作的羅城民歌,其在演唱中主要借用《洗菜苔》的曲調(diào),依照2/4拍、4/4拍的強(qiáng)弱交替拍子,對(duì)重點(diǎn)段落、詞語的演唱做好咬字,包括“滾滾長(zhǎng)江”、“池州牌坊”、“忠孝節(jié)義”,以及民歌《洗菜苔》中的“妹”、“哥”、“洗”、“篩”等,利用咬吐吞拿的演唱技巧,表現(xiàn)出濃厚的地域風(fēng)味、男女互相愛慕的感情,整個(gè)情感表達(dá)的呈現(xiàn)既熱烈奔放、又細(xì)膩含蓄。

    之后不同羅城民歌歌詞的創(chuàng)編與演唱,要結(jié)合具體的時(shí)代背景、曲式結(jié)構(gòu)情境,進(jìn)行歡快、喜悅、哀愁、悲傷等真情實(shí)感的表達(dá)。還以訴說男女主人公愛情的山歌《洗菜苔》為例,“郎用呀篙子打呀妹水,妹把那個(gè)身子篩一篩,打濕了妹的鞋喲”。這其中用“篩”字演唱女子搖擺的姿態(tài),生動(dòng)表現(xiàn)出妹自然活脫、前移后搖的身形變化姿態(tài),以及妹在面對(duì)感情時(shí)既慎又喜、欲拒還迎的心理,正是多種細(xì)微的語言演唱,來體現(xiàn)男女青年互生愛慕、互訴情愫的人性之美,質(zhì)樸的歌詞也營(yíng)造出情感抒發(fā)的意境美、畫面感。

    結(jié) 語

    自古代發(fā)展至今的池州羅城民歌,已經(jīng)存在近200首不同風(fēng)格的民歌作品,且民歌曲調(diào)種類、歌詞繁多,在音樂演唱與情感表達(dá)方面具有鮮明的地域性特征。因此,新時(shí)代對(duì)于安徽池州羅城民歌藝術(shù)表達(dá)的探究,不能僅僅止步于朗朗上口的歌詞、熟悉的旋律,而要與時(shí)代思想精神、民歌作品內(nèi)容情境進(jìn)行有效結(jié)合,深度挖掘民歌調(diào)式、調(diào)性、歌詞及演唱方式的音樂內(nèi)涵,對(duì)傳統(tǒng)羅城民歌的創(chuàng)作與演唱,做出全方位的改革創(chuàng)新,迎合普通受眾多樣化的民歌視聽需求,從民歌歌曲內(nèi)容、形式表達(dá)上打動(dòng)觀眾,引起參與聆聽著的回應(yīng)和共鳴,以實(shí)現(xiàn)池州羅城民歌在創(chuàng)編、演唱過程中的傳播、傳承與發(fā)展。■

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