貝多芬《降E大調(diào)第二十六號鋼琴奏鳴曲》第一樂章的創(chuàng)作特征及演奏方法

劉力暢

一、貝多芬生平及《降E大調(diào)第二十六號鋼琴奏鳴曲》（OP.81）創(chuàng)作背景分析

貝多芬，出生于波恩，是歐洲維也納古典主義音樂時期代表人物之一。四歲便開始學(xué)習(xí)音樂，分別向車爾尼、海頓、莫扎特等音樂大師拜師學(xué)藝，1810年貝多芬出現(xiàn)了耳聾的癥狀，大約在1819年開始，聽力完全喪失，貝多芬的創(chuàng)作也進(jìn)入了晚期。1827年，3月26日與世長辭，終年57歲。貝多芬的一生中創(chuàng)作題材種類廣泛，主要作品有三十二首鋼琴奏鳴曲、9部交響曲、5首鋼琴協(xié)奏曲、多首管弦樂序曲等。貝多芬的一生大都在不幸和孤單中度過，情感方面經(jīng)歷了幾次后，最終都無疾而終。生活的環(huán)境上，經(jīng)歷了法國大革命前后歐洲社會的激烈變革，他的作品具有那個時代特色和個性結(jié)合的產(chǎn)物。在貝多芬所創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲和他的交響曲有著相似的特點(diǎn)，都有包含著貝多芬個人對生活和社會的深刻思考，并且豐富了奏鳴曲式內(nèi)部的結(jié)構(gòu)對比。尤其貝多芬中期向晚期發(fā)展時創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲，從音樂上情感表達(dá)打磨的更加細(xì)膩，結(jié)構(gòu)形式也更加的變化多樣，內(nèi)在的動機(jī)和不同的織體對比更加的鮮明，超越了以往的鋼琴奏鳴曲，作品更加富有戲劇性，同時也為浪漫主義音樂時期的開啟奠定了堅實(shí)的基礎(chǔ)。其中，《降E大調(diào)第二十六號鋼琴奏鳴曲》“告別”，就是貝多芬中晚期中的代表作品之一，從內(nèi)容上看，有開始“浪漫派音樂”的影子。

1809年4月9日，奧地利和法國之間爆發(fā)了戰(zhàn)爭，魯?shù)婪虼蠊珵榱硕惚軕?zhàn)火，在1809年5月4日離開了維也納。魯?shù)婪虼蠊鳛樨惗喾业膶W(xué)生兼摯友，在貝多芬的精神和生活上都給予了莫大的幫助，對于摯友的離去，貝多芬很是心痛。在戰(zhàn)火連綿的日子里，貝多芬也并沒有垂頭喪氣，而是通過作品表達(dá)內(nèi)心情感，同時也傳達(dá)出對當(dāng)時戰(zhàn)爭的痛恨和日益增長的愛國之情。于是寫下了這首鋼琴奏鳴曲，借此表達(dá)對魯?shù)婪蚬舻牟簧岷退寄钪椤＿@也是在貝多芬三十二首鋼琴奏鳴曲中，唯一一首由貝多芬親自填寫標(biāo)題的作品?！督礒大調(diào)第二十六號鋼琴奏鳴曲》由三個樂章組成，分別是：第一樂章“告別”（Das Lebewohl），第二樂章“人去樓空”（Abwesenheit），第三樂章“重逢”（Wiedersehen）?！督礒大調(diào)第二十六號鋼琴奏鳴曲》接近于貝多芬晚期時候的作品，在作品中有出現(xiàn)往浪漫派發(fā)展的趨勢，又開始側(cè)重于內(nèi)心情感的表達(dá)，具有一定的故事性和抒情性。

二、《降E大調(diào)第二十六號鋼琴奏鳴曲》第一樂章的標(biāo)題音樂特征分析

標(biāo)題音樂是只指用文字、標(biāo)題等手段表現(xiàn)故事性內(nèi)容的樂曲，一般由作者本人添加標(biāo)題，而且標(biāo)題與作品本身的內(nèi)容有一定的關(guān)聯(lián)性。標(biāo)題音樂最早可追溯到16-17世紀(jì)。早在文藝復(fù)興時期，音樂家們開始意識到器樂演奏可以最大表現(xiàn)出人的思想和意識。最早出現(xiàn)標(biāo)題音樂的具體作品是巴赫的《離別隨想趣》這首古鋼琴樂曲。

貝多芬的《降E大調(diào)第二十六號鋼琴奏鳴曲》就具有標(biāo)題音樂的特征，是貝多芬本人親自填寫了“告別”，這一標(biāo)題，也是三十二首鋼琴奏鳴曲里獨(dú)有的一首，和其他耳熟能詳帶有標(biāo)題的鋼琴奏鳴曲，例如：《熱情》奏鳴曲、《月光》奏鳴曲等，雖然都是帶有標(biāo)題的，但卻不是標(biāo)題音樂，這些標(biāo)題都是有后來出版商和一些樂評家后期加上的，而并非作曲家本人的意愿填寫的，那些標(biāo)題主要是針對聽眾，想給聽眾營造一種氛圍感和作品內(nèi)容的引導(dǎo)指向作用。整部作品以“告別”為中心主題展開。其中有運(yùn)用大量的動機(jī)寫法來幫助音樂主題的展開。音樂內(nèi)容與標(biāo)題有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊恢滦?，?biāo)題及主題，貫穿整部作品，使其樂曲之間緊密聯(lián)系。突出表現(xiàn)的意圖，運(yùn)用個性化的處理方式，增添了浪漫的色彩。貝多芬用音樂傳達(dá)自己的生活和思想，為浪漫主義時期音樂的發(fā)展打下堅實(shí)的基礎(chǔ)。

三、《降E大調(diào)第二十六號鋼琴奏鳴曲》第一樂章的藝術(shù)特征分析

第一樂章“告別”是由引子和奏鳴曲式寫成。引子部分，是1-16小節(jié)，為降E大調(diào)，平行樂段。樂曲開始的三個和弦，就像是魯?shù)婪虼蠊谡f“我走了?！钡於烁鎰e分離情感基調(diào)。起始的三音動機(jī)是第一樂章的核心主導(dǎo)動機(jī)（即“告別”動機(jī)），動機(jī)之后，由一個旋律細(xì)胞引出的是一個旋律樂句。平行的后樂句交換到降e小調(diào)，句末派生出一連串短小的問號動機(jī)，并最終歸結(jié)到主部開始的一個大問號（注意引子的結(jié)束與主部的開始，是由相同的下屬和弦聯(lián)系起來的，這樣引子與主部就不再是一種結(jié)構(gòu)分離的關(guān)系）。表現(xiàn)的畫面就是貝多芬和魯?shù)婪虼蠊鎰e，魯?shù)婪虼蠊R車，慢慢的離開這座城市。整個引子部分充斥著不舍和淡淡的思念氣息。到17-34小節(jié)，分為三個樂句樂段。第一個樂句的材料，來自“告別”動機(jī)的擴(kuò)大形式，和聲是連續(xù)的下滑線條，表露出該樂句一種忐忑和疑慮的特征。緊接著后兩個樂句相互平行，在和聲解決后，有一種解惑的自信，第三句形成更加激動的結(jié)構(gòu)擴(kuò)充，最終開放結(jié)束主部。到了連接部，35-49小節(jié)，從降b小調(diào)轉(zhuǎn)至降B大調(diào)。副部是第50-58小節(jié)，為降B大調(diào)的平行樂段。將引子部分的動機(jī)分為兩截，在結(jié)構(gòu)中強(qiáng)調(diào)的調(diào)性主音，傳達(dá)出副部的意思。結(jié)束部則是在58-69小節(jié)，一連串附點(diǎn)節(jié)奏后，結(jié)束在“告別”的動機(jī)上。展開部是70-109小節(jié)，轉(zhuǎn)至c小調(diào)，表現(xiàn)了貝多芬內(nèi)心的一種矛盾，依舊沒有離開引子的“告別”動機(jī)。到了再現(xiàn)部，110-161小節(jié)，回到了降E大調(diào)上，從主部到結(jié)束部，幾乎是完整的再現(xiàn)部。最后尾聲162-255小節(jié)，尾聲的開始似乎是第二次主部的再現(xiàn)，但只剩下“告別”動機(jī)的告別心情了。表明了去留的內(nèi)心矛盾已經(jīng)解開，體現(xiàn)魯?shù)婪虼蠊ヒ庖褯Q，終將難以挽留。

這首奏鳴曲帶有標(biāo)題“告別”，因?yàn)樨惗喾以诘谝粯氛侣僖拥拈_頭三個和弦的上方加上了“Le-bewhol”的字樣，貝多芬并未蓄意去描繪事件，而是著力去創(chuàng)造音樂，通過音樂來進(jìn)行情感的表達(dá)，在這里要表現(xiàn)的是，對于一位友人離去的感受。整個第一樂章都像通常在尾聲中那樣，讓主與屬和聲模糊不清。整首曲子在對節(jié)奏上的運(yùn)用也很富有彈性。又出現(xiàn)全音符、休止符。在呈示部開始的時候，多以緊湊的旋律線展開，在放寬后又開始緊縮，緊縮后又開始放寬。沒有過多的突然弱或是突然強(qiáng)，主要是在漸強(qiáng)和漸弱中。在樂曲快接近尾聲時，拉長的時值，筆者認(rèn)為像是貝多芬給自己空出來的思考。樂曲中會出現(xiàn)一些復(fù)調(diào)音樂的對位，像是一種情感得到交織，尤其是在樂曲快到尾聲時，出現(xiàn)的一些全音符，時值拉長，像是魯?shù)婪虼蠊拓惗喾以谶M(jìn)行離別前最后的交談，依依惜別。那些休止符都有著存在的意義。就像中晚期的貝多芬，不僅要承擔(dān)著身體疾病的肉體之苦，還要忍受著戰(zhàn)爭、窮困和摯友離開身邊帶來精神層面的痛苦。面對搖搖晃晃、動蕩不安的生活環(huán)境，常常會陷入深深的思考中。

四、《降E大調(diào)第二十六號鋼琴奏鳴曲》第一樂章的演奏分析

《降E大調(diào)第二十六號鋼琴奏鳴曲》第一樂章，引子部分，主旋律是G-F-降E，突出主旋律，并將三個音有聯(lián)系的彈出來，表現(xiàn)出一種和友人告別的留念不舍之情，有種類似于模仿儀仗隊(duì)中管樂的聲音，所以在演奏的過程當(dāng)中，應(yīng)當(dāng)注意要有重量但柔和的觸鍵，彈奏過程中，為了要體現(xiàn)旋律線條的橫向發(fā)展，要將手指吸住琴鍵，主旋律和伴奏聲部要合理搭配，防止出現(xiàn)喧賓奪主的情況。緊接著，連接前一個和弦的情緒層層遞進(jìn)，注意附點(diǎn)節(jié)奏，強(qiáng)弱漸進(jìn)自然，要有著相同的質(zhì)量，逐步上揚(yáng)，整體旋律要細(xì)膩且富有表現(xiàn)力，達(dá)到那種融融的情感狀態(tài)，表現(xiàn)出貝多芬和摯友無奈分別的心境。

但當(dāng)?shù)阶帏Q曲式部分時，整體的情緒不再是和引子部分一樣是情緒低沉的嘆息，而是到另外一種情緒狀態(tài)，第16小節(jié)開始轉(zhuǎn)至急速地，G-F-降E的主題動機(jī)再次出現(xiàn)，像是貝多芬的另外一種情緒狀態(tài)，三個音的音量要清晰且清楚，注意要彈整齊，處理好伴奏和主旋律之間的關(guān)系，以及處理好漸強(qiáng)漸弱之間的連接，層次感要分明，要拿捏仔細(xì)，注意踏板的把控，最好在和弦多的地方使用切分踏板，以防止聲音效果過于模糊。從28小節(jié)開始，出現(xiàn)八度下行，到29小節(jié)間注意情緒的鏈接，右手旋律高聲部相對應(yīng)的突出，尤其31和31小節(jié)有大量和弦出現(xiàn)，要彈清楚，突出主要旋律線。從35小節(jié)開始，主要旋律是降E-F-降G，其余伴奏音色質(zhì)量要一致，避免出現(xiàn)一大一小的音色，突出冠音聲部，注重戲劇化和情緒化，強(qiáng)弱比例要協(xié)調(diào)。要富有情感彈出主題旋律G-F-降E，突出并加重“告別”中潛在的含義。

注意樂曲中附點(diǎn)節(jié)奏左右手的對照，不間斷，自然且如歌，好似兩者遙相呼應(yīng)，左手旋律是右手旋律的影子。在第180小節(jié)開始，出現(xiàn)四分音符、全音符和休止符，相互對應(yīng)，筆者認(rèn)為，就像是貝多芬和魯?shù)婪虼蠊谧詈蟛簧岬膶Π?，要表現(xiàn)出濃濃的不舍之情，表達(dá)最后的思念，不知什么時候能再次相見。第197小節(jié)，主題動機(jī)再次出現(xiàn)，左右手交替主題旋律，八分音符連綿的跑動，就好似馬車的跑動，開始越跑越遠(yuǎn)，情緒也更加強(qiáng)烈。

到第223小節(jié)，單音“告別”動機(jī)出現(xiàn)。演奏的過程中，既要大膽且要細(xì)膩，體會貝多芬一個人對摯友遠(yuǎn)去的背影，只留下淡淡的思念和感慨，像是又回到了最初樂曲開頭的情感狀態(tài)。左右手，相互呼應(yīng)著對方，相似再說：“真的要走了，珍重?！弊⒁鈽纷V上表情記號。第一樂章左后結(jié)束在兩個和弦上，是響亮的。

第一樂章中，主題旋律有多次以不同的形式出現(xiàn)，不停圍繞著“告別”主題動機(jī)發(fā)展和變化。雖然主題是以“告別”，但樂曲也表現(xiàn)出了樂觀，積極向上的情感。先是引子部分的不舍、憂傷、惆悵。到呈示部開始，從2/4拍轉(zhuǎn)向2/2拍。表情記號變成活潑的快板，速度開始轉(zhuǎn)換，旋律積極向上，一種對美好向往的情感，具有歌唱性，有種層層遞進(jìn)的感覺。所以演奏者應(yīng)該抓住這種情感的切換，左右手要在演奏時流暢，掌握相關(guān)的技巧，熟練的表現(xiàn)出來，有種一氣呵成的感覺。樂曲到處都有暗藏著貝多芬音樂哲學(xué)的思考，像是反應(yīng)了貝多芬內(nèi)心情緒的一些變化，不是完全一種情緒到底，而是表達(dá)了一些中期接近晚期時期的一些人生思考和面對生活再次變化的感悟。再練習(xí)和演奏過程當(dāng)中，應(yīng)該挑出那些細(xì)節(jié)部分，左右手好好的去練習(xí)，體會整個第一樂章中，貝多芬所想表達(dá)的思想情感。

結(jié) 語

《降E大調(diào)第二十六號鋼琴奏鳴曲》是貝多芬獻(xiàn)給摯友兼學(xué)生魯?shù)婪虼蠊囊徊孔髌?，具有貝多芬中晚期?chuàng)作作品的風(fēng)格，是非常具有一定練習(xí)價值的作品。單從《降E大調(diào)第二十六號鋼琴奏鳴曲》第一樂章“告別”分析來看，作品中運(yùn)用了大量調(diào)式調(diào)性的伸縮轉(zhuǎn)換，復(fù)調(diào)音樂的運(yùn)用等等。整體上音樂具有一定的歌唱性、邏輯性和戲劇性。很故事性的描繪出了戰(zhàn)爭來領(lǐng)之際，與摯友作別時依依不舍之情，樂曲結(jié)構(gòu)緊湊，也將標(biāo)題音樂與作品內(nèi)容巧妙地結(jié)合，上下呼應(yīng)、前后貫通，旋律線條清晰明朗，多邊的節(jié)奏形態(tài)，和聲復(fù)雜多變，曲式結(jié)構(gòu)緊密，具有浪漫色彩的古典主義音樂時期的作品。通過多方面了解分析的同時，也加深了對貝多芬中晚期作品的理解。通過第一樂章的分析，能隱約感受到當(dāng)時那個時代下貝多芬的內(nèi)心情感，也感受到了貝多芬作品的穿透力。不愧是開創(chuàng)了浪漫派時期音樂先河的人物?！?/p>