貝多芬《降E大調(diào)第二十六號(hào)鋼琴奏鳴曲》第一樂章的創(chuàng)作特征及演奏方法

劉力暢

一、貝多芬生平及《降E大調(diào)第二十六號(hào)鋼琴奏鳴曲》（OP.81）創(chuàng)作背景分析

貝多芬，出生于波恩，是歐洲維也納古典主義音樂時(shí)期代表人物之一。四歲便開始學(xué)習(xí)音樂，分別向車爾尼、海頓、莫扎特等音樂大師拜師學(xué)藝，1810年貝多芬出現(xiàn)了耳聾的癥狀，大約在1819年開始，聽力完全喪失，貝多芬的創(chuàng)作也進(jìn)入了晚期。1827年，3月26日與世長辭，終年57歲。貝多芬的一生中創(chuàng)作題材種類廣泛，主要作品有三十二首鋼琴奏鳴曲、9部交響曲、5首鋼琴協(xié)奏曲、多首管弦樂序曲等。貝多芬的一生大都在不幸和孤單中度過，情感方面經(jīng)歷了幾次后，最終都無疾而終。生活的環(huán)境上，經(jīng)歷了法國大革命前后歐洲社會(huì)的激烈變革，他的作品具有那個(gè)時(shí)代特色和個(gè)性結(jié)合的產(chǎn)物。在貝多芬所創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲和他的交響曲有著相似的特點(diǎn)，都有包含著貝多芬個(gè)人對生活和社會(huì)的深刻思考，并且豐富了奏鳴曲式內(nèi)部的結(jié)構(gòu)對比。尤其貝多芬中期向晚期發(fā)展時(shí)創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲，從音樂上情感表達(dá)打磨的更加細(xì)膩，結(jié)構(gòu)形式也更加的變化多樣，內(nèi)在的動(dòng)機(jī)和不同的織體對比更加的鮮明，超越了以往的鋼琴奏鳴曲，作品更加富有戲劇性，同時(shí)也為浪漫主義音樂時(shí)期的開啟奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。其中，《降E大調(diào)第二十六號(hào)鋼琴奏鳴曲》“告別”，就是貝多芬中晚期中的代表作品之一，從內(nèi)容上看，有開始“浪漫派音樂”的影子。

1809年4月9日，奧地利和法國之間爆發(fā)了戰(zhàn)爭，魯?shù)婪虼蠊珵榱硕惚軕?zhàn)火，在1809年5月4日離開了維也納。魯?shù)婪虼蠊鳛樨惗喾业膶W(xué)生兼摯友，在貝多芬的精神和生活上都給予了莫大的幫助，對于摯友的離去，貝多芬很是心痛。在戰(zhàn)火連綿的日子里，貝多芬也并沒有垂頭喪氣，而是通過作品表達(dá)內(nèi)心情感，同時(shí)也傳達(dá)出對當(dāng)時(shí)戰(zhàn)爭的痛恨和日益增長的愛國之情。于是寫下了這首鋼琴奏鳴曲，借此表達(dá)對魯?shù)婪蚬舻牟簧岷退寄钪?。這也是在貝多芬三十二首鋼琴奏鳴曲中，唯一一首由貝多芬親自填寫標(biāo)題的作品?！督礒大調(diào)第二十六號(hào)鋼琴奏鳴曲》由三個(gè)樂章組成，分別是：第一樂章“告別”（Das Lebewohl），第二樂章“人去樓空”（Abwesenheit），第三樂章“重逢”（Wiedersehen）?！督礒大調(diào)第二十六號(hào)鋼琴奏鳴曲》接近于貝多芬晚期時(shí)候的作品，在作品中有出現(xiàn)往浪漫派發(fā)展的趨勢，又開始側(cè)重于內(nèi)心情感的表達(dá)，具有一定的故事性和抒情性。

二、《降E大調(diào)第二十六號(hào)鋼琴奏鳴曲》第一樂章的標(biāo)題音樂特征分析

標(biāo)題音樂是只指用文字、標(biāo)題等手段表現(xiàn)故事性內(nèi)容的樂曲，一般由作者本人添加標(biāo)題，而且標(biāo)題與作品本身的內(nèi)容有一定的關(guān)聯(lián)性。標(biāo)題音樂最早可追溯到16-17世紀(jì)。早在文藝復(fù)興時(shí)期，音樂家們開始意識(shí)到器樂演奏可以最大表現(xiàn)出人的思想和意識(shí)。最早出現(xiàn)標(biāo)題音樂的具體作品是巴赫的《離別隨想趣》這首古鋼琴樂曲。

貝多芬的《降E大調(diào)第二十六號(hào)鋼琴奏鳴曲》就具有標(biāo)題音樂的特征，是貝多芬本人親自填寫了“告別”，這一標(biāo)題，也是三十二首鋼琴奏鳴曲里獨(dú)有的一首，和其他耳熟能詳帶有標(biāo)題的鋼琴奏鳴曲，例如：《熱情》奏鳴曲、《月光》奏鳴曲等，雖然都是帶有標(biāo)題的，但卻不是標(biāo)題音樂，這些標(biāo)題都是有后來出版商和一些樂評(píng)家后期加上的，而并非作曲家本人的意愿填寫的，那些標(biāo)題主要是針對聽眾，想給聽眾營造一種氛圍感和作品內(nèi)容的引導(dǎo)指向作用。整部作品以“告別”為中心主題展開。其中有運(yùn)用大量的動(dòng)機(jī)寫法來幫助音樂主題的展開。音樂內(nèi)容與標(biāo)題有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊恢滦?，?biāo)題及主題，貫穿整部作品，使其樂曲之間緊密聯(lián)系。突出表現(xiàn)的意圖，運(yùn)用個(gè)性化的處理方式，增添了浪漫的色彩。貝多芬用音樂傳達(dá)自己的生活和思想，為浪漫主義時(shí)期音樂的發(fā)展打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

三、《降E大調(diào)第二十六號(hào)鋼琴奏鳴曲》第一樂章的藝術(shù)特征分析

第一樂章“告別”是由引子和奏鳴曲式寫成。引子部分，是1-16小節(jié)，為降E大調(diào)，平行樂段。樂曲開始的三個(gè)和弦，就像是魯?shù)婪虼蠊谡f“我走了。”奠定了告別分離情感基調(diào)。起始的三音動(dòng)機(jī)是第一樂章的核心主導(dǎo)動(dòng)機(jī)（即“告別”動(dòng)機(jī)），動(dòng)機(jī)之后，由一個(gè)旋律細(xì)胞引出的是一個(gè)旋律樂句。平行的后樂句交換到降e小調(diào)，句末派生出一連串短小的問號(hào)動(dòng)機(jī)，并最終歸結(jié)到主部開始的一個(gè)大問號(hào)（注意引子的結(jié)束與主部的開始，是由相同的下屬和弦聯(lián)系起來的，這樣引子與主部就不再是一種結(jié)構(gòu)分離的關(guān)系）。表現(xiàn)的畫面就是貝多芬和魯?shù)婪虼蠊鎰e，魯?shù)婪虼蠊R車，慢慢的離開這座城市。整個(gè)引子部分充斥著不舍和淡淡的思念氣息。到17-34小節(jié)，分為三個(gè)樂句樂段。第一個(gè)樂句的材料，來自“告別”動(dòng)機(jī)的擴(kuò)大形式，和聲是連續(xù)的下滑線條，表露出該樂句一種忐忑和疑慮的特征。緊接著后兩個(gè)樂句相互平行，在和聲解決后，有一種解惑的自信，第三句形成更加激動(dòng)的結(jié)構(gòu)擴(kuò)充，最終開放結(jié)束主部。到了連接部，35-49小節(jié)，從降b小調(diào)轉(zhuǎn)至降B大調(diào)。副部是第50-58小節(jié)，為降B大調(diào)的平行樂段。將引子部分的動(dòng)機(jī)分為兩截，在結(jié)構(gòu)中強(qiáng)調(diào)的調(diào)性主音，傳達(dá)出副部的意思。結(jié)束部則是在58-69小節(jié)，一連串附點(diǎn)節(jié)奏后，結(jié)束在“告別”的動(dòng)機(jī)上。展開部是70-109小節(jié)，轉(zhuǎn)至c小調(diào)，表現(xiàn)了貝多芬內(nèi)心的一種矛盾，依舊沒有離開引子的“告別”動(dòng)機(jī)。到了再現(xiàn)部，110-161小節(jié)，回到了降E大調(diào)上，從主部到結(jié)束部，幾乎是完整的再現(xiàn)部。最后尾聲162-255小節(jié)，尾聲的開始似乎是第二次主部的再現(xiàn)，但只剩下“告別”動(dòng)機(jī)的告別心情了。表明了去留的內(nèi)心矛盾已經(jīng)解開，體現(xiàn)魯?shù)婪虼蠊ヒ庖褯Q，終將難以挽留。

這首奏鳴曲帶有標(biāo)題“告別”，因?yàn)樨惗喾以诘谝粯氛侣僖拥拈_頭三個(gè)和弦的上方加上了“Le-bewhol”的字樣，貝多芬并未蓄意去描繪事件，而是著力去創(chuàng)造音樂，通過音樂來進(jìn)行情感的表達(dá)，在這里要表現(xiàn)的是，對于一位友人離去的感受。整個(gè)第一樂章都像通常在尾聲中那樣，讓主與屬和聲模糊不清。整首曲子在對節(jié)奏上的運(yùn)用也很富有彈性。又出現(xiàn)全音符、休止符。在呈示部開始的時(shí)候，多以緊湊的旋律線展開，在放寬后又開始緊縮，緊縮后又開始放寬。沒有過多的突然弱或是突然強(qiáng)，主要是在漸強(qiáng)和漸弱中。在樂曲快接近尾聲時(shí)，拉長的時(shí)值，筆者認(rèn)為像是貝多芬給自己空出來的思考。樂曲中會(huì)出現(xiàn)一些復(fù)調(diào)音樂的對位，像是一種情感得到交織，尤其是在樂曲快到尾聲時(shí)，出現(xiàn)的一些全音符，時(shí)值拉長，像是魯?shù)婪虼蠊拓惗喾以谶M(jìn)行離別前最后的交談，依依惜別。那些休止符都有著存在的意義。就像中晚期的貝多芬，不僅要承擔(dān)著身體疾病的肉體之苦，還要忍受著戰(zhàn)爭、窮困和摯友離開身邊帶來精神層面的痛苦。面對搖搖晃晃、動(dòng)蕩不安的生活環(huán)境，常常會(huì)陷入深深的思考中。

四、《降E大調(diào)第二十六號(hào)鋼琴奏鳴曲》第一樂章的演奏分析

《降E大調(diào)第二十六號(hào)鋼琴奏鳴曲》第一樂章，引子部分，主旋律是G-F-降E，突出主旋律，并將三個(gè)音有聯(lián)系的彈出來，表現(xiàn)出一種和友人告別的留念不舍之情，有種類似于模仿儀仗隊(duì)中管樂的聲音，所以在演奏的過程當(dāng)中，應(yīng)當(dāng)注意要有重量但柔和的觸鍵，彈奏過程中，為了要體現(xiàn)旋律線條的橫向發(fā)展，要將手指吸住琴鍵，主旋律和伴奏聲部要合理搭配，防止出現(xiàn)喧賓奪主的情況。緊接著，連接前一個(gè)和弦的情緒層層遞進(jìn)，注意附點(diǎn)節(jié)奏，強(qiáng)弱漸進(jìn)自然，要有著相同的質(zhì)量，逐步上揚(yáng)，整體旋律要細(xì)膩且富有表現(xiàn)力，達(dá)到那種融融的情感狀態(tài)，表現(xiàn)出貝多芬和摯友無奈分別的心境。

但當(dāng)?shù)阶帏Q曲式部分時(shí)，整體的情緒不再是和引子部分一樣是情緒低沉的嘆息，而是到另外一種情緒狀態(tài)，第16小節(jié)開始轉(zhuǎn)至急速地，G-F-降E的主題動(dòng)機(jī)再次出現(xiàn)，像是貝多芬的另外一種情緒狀態(tài)，三個(gè)音的音量要清晰且清楚，注意要彈整齊，處理好伴奏和主旋律之間的關(guān)系，以及處理好漸強(qiáng)漸弱之間的連接，層次感要分明，要拿捏仔細(xì)，注意踏板的把控，最好在和弦多的地方使用切分踏板，以防止聲音效果過于模糊。從28小節(jié)開始，出現(xiàn)八度下行，到29小節(jié)間注意情緒的鏈接，右手旋律高聲部相對應(yīng)的突出，尤其31和31小節(jié)有大量和弦出現(xiàn)，要彈清楚，突出主要旋律線。從35小節(jié)開始，主要旋律是降E-F-降G，其余伴奏音色質(zhì)量要一致，避免出現(xiàn)一大一小的音色，突出冠音聲部，注重戲劇化和情緒化，強(qiáng)弱比例要協(xié)調(diào)。要富有情感彈出主題旋律G-F-降E，突出并加重“告別”中潛在的含義。

注意樂曲中附點(diǎn)節(jié)奏左右手的對照，不間斷，自然且如歌，好似兩者遙相呼應(yīng)，左手旋律是右手旋律的影子。在第180小節(jié)開始，出現(xiàn)四分音符、全音符和休止符，相互對應(yīng)，筆者認(rèn)為，就像是貝多芬和魯?shù)婪虼蠊谧詈蟛簧岬膶Π?，要表現(xiàn)出濃濃的不舍之情，表達(dá)最后的思念，不知什么時(shí)候能再次相見。第197小節(jié)，主題動(dòng)機(jī)再次出現(xiàn)，左右手交替主題旋律，八分音符連綿的跑動(dòng)，就好似馬車的跑動(dòng)，開始越跑越遠(yuǎn)，情緒也更加強(qiáng)烈。

到第223小節(jié)，單音“告別”動(dòng)機(jī)出現(xiàn)。演奏的過程中，既要大膽且要細(xì)膩，體會(huì)貝多芬一個(gè)人對摯友遠(yuǎn)去的背影，只留下淡淡的思念和感慨，像是又回到了最初樂曲開頭的情感狀態(tài)。左右手，相互呼應(yīng)著對方，相似再說：“真的要走了，珍重?！弊⒁鈽纷V上表情記號(hào)。第一樂章左后結(jié)束在兩個(gè)和弦上，是響亮的。

第一樂章中，主題旋律有多次以不同的形式出現(xiàn)，不停圍繞著“告別”主題動(dòng)機(jī)發(fā)展和變化。雖然主題是以“告別”，但樂曲也表現(xiàn)出了樂觀，積極向上的情感。先是引子部分的不舍、憂傷、惆悵。到呈示部開始，從2/4拍轉(zhuǎn)向2/2拍。表情記號(hào)變成活潑的快板，速度開始轉(zhuǎn)換，旋律積極向上，一種對美好向往的情感，具有歌唱性，有種層層遞進(jìn)的感覺。所以演奏者應(yīng)該抓住這種情感的切換，左右手要在演奏時(shí)流暢，掌握相關(guān)的技巧，熟練的表現(xiàn)出來，有種一氣呵成的感覺。樂曲到處都有暗藏著貝多芬音樂哲學(xué)的思考，像是反應(yīng)了貝多芬內(nèi)心情緒的一些變化，不是完全一種情緒到底，而是表達(dá)了一些中期接近晚期時(shí)期的一些人生思考和面對生活再次變化的感悟。再練習(xí)和演奏過程當(dāng)中，應(yīng)該挑出那些細(xì)節(jié)部分，左右手好好的去練習(xí)，體會(huì)整個(gè)第一樂章中，貝多芬所想表達(dá)的思想情感。

結(jié) 語

《降E大調(diào)第二十六號(hào)鋼琴奏鳴曲》是貝多芬獻(xiàn)給摯友兼學(xué)生魯?shù)婪虼蠊囊徊孔髌?，具有貝多芬中晚期?chuàng)作作品的風(fēng)格，是非常具有一定練習(xí)價(jià)值的作品。單從《降E大調(diào)第二十六號(hào)鋼琴奏鳴曲》第一樂章“告別”分析來看，作品中運(yùn)用了大量調(diào)式調(diào)性的伸縮轉(zhuǎn)換，復(fù)調(diào)音樂的運(yùn)用等等。整體上音樂具有一定的歌唱性、邏輯性和戲劇性。很故事性的描繪出了戰(zhàn)爭來領(lǐng)之際，與摯友作別時(shí)依依不舍之情，樂曲結(jié)構(gòu)緊湊，也將標(biāo)題音樂與作品內(nèi)容巧妙地結(jié)合，上下呼應(yīng)、前后貫通，旋律線條清晰明朗，多邊的節(jié)奏形態(tài)，和聲復(fù)雜多變，曲式結(jié)構(gòu)緊密，具有浪漫色彩的古典主義音樂時(shí)期的作品。通過多方面了解分析的同時(shí)，也加深了對貝多芬中晚期作品的理解。通過第一樂章的分析，能隱約感受到當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代下貝多芬的內(nèi)心情感，也感受到了貝多芬作品的穿透力。不愧是開創(chuàng)了浪漫派時(shí)期音樂先河的人物?！?/p>