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    聲樂(lè)作品《斷橋遺夢(mèng)》演唱分析

    2021-11-26 02:45:20馬金玉
    黃河之聲 2021年14期
    關(guān)鍵詞:白素貞斷橋演唱者

    馬金玉

    《斷橋遺夢(mèng)》是我國(guó)近年來(lái)創(chuàng)作水準(zhǔn)比較高的民族聲樂(lè)作品,對(duì)演唱者具有較高的藝術(shù)性與技巧性要求,沒(méi)有嫻熟的演唱聲樂(lè)技巧很難駕馭該作品,本文對(duì)該作品的演唱分析,演唱分析,其一,引領(lǐng)演唱者探尋“情技合一”的路徑,使演唱者的技巧能為聲樂(lè)作品內(nèi)涵詮釋服務(wù);其二,通過(guò)分析演唱方法為聲樂(lè)教學(xué)指導(dǎo)給予支持,在專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練過(guò)程中彌補(bǔ)演唱缺陷;其三,拓展聲樂(lè)作品表演視野,關(guān)注可能影響表演成效的諸多因素,通過(guò)專(zhuān)項(xiàng)研究助力演唱者累積經(jīng)驗(yàn),為聲樂(lè)演唱體系良性發(fā)展奠定基礎(chǔ)。

    一、《斷橋遺夢(mèng)》創(chuàng)作背景及演唱情感內(nèi)涵

    《斷橋遺夢(mèng)》作者為韓靜霆,曾就讀中央音樂(lè)學(xué)院,其創(chuàng)作的音樂(lè)作品影響較大,如《凱旋在子夜》、《孫武》等,其中《今天是你的生日,中國(guó)》可謂經(jīng)典?!稊鄻蜻z夢(mèng)》的創(chuàng)作背景為中國(guó)民間神話傳說(shuō)《白蛇傳》,主要講述白素貞與許仙的愛(ài)情故事?;谠摴适铝鱾魃鯊V,為此作者并未將主要精力放在故事的描述上,側(cè)重表達(dá)故事情感,詮釋二人凄美的愛(ài)情[1]。

    《斷橋遺夢(mèng)》演唱情感的抒發(fā)講究聲情并茂及以情帶聲,全曲演繹要保障音樂(lè)旋律與歌曲演唱融為一體,唱詞與樂(lè)曲相輔相成,共同鋪就本曲情感基調(diào),為本曲情感表達(dá)給予支持。作為歌詠真愛(ài)的樂(lè)曲,此曲在白素貞與許仙的遭遇襯托下具有凄婉意味,唱詞催人淚下,使本曲演唱耐人尋味,引領(lǐng)聽(tīng)眾感受綿綿情意。

    在演唱進(jìn)程中需演唱者做到以下幾點(diǎn):一是強(qiáng)化藝術(shù)修養(yǎng),不僅要掌握本曲演唱技巧,還要對(duì)《白蛇傳》及作者創(chuàng)作主旨有所了解,整合演唱所需信息,提升人文修養(yǎng),為演唱者處理好本曲的思想感情奠定基礎(chǔ),同時(shí)為演唱技巧的駕馭給予支持;二是融入角色并展現(xiàn)真我,演唱者要在扮演白素貞時(shí)入木三分,快速找到角色定位并融入情境,帶領(lǐng)聽(tīng)眾走進(jìn)《斷橋遺夢(mèng)》以及白素貞的情感世界,同時(shí)在演唱中不可一味模仿,要保留演唱者的個(gè)人風(fēng)采,結(jié)合個(gè)人體悟使角色更為豐滿(mǎn),使本曲的演唱情感更為動(dòng)人與真實(shí);三是將情感滲入樂(lè)曲,本曲伴奏部分運(yùn)用三十二分音符的左手主階跑動(dòng),同時(shí)伴有右手八度和弦,伴奏力度為“ff”并加入十二連音急速跑動(dòng),旨在推動(dòng)本曲情緒,渲染悲傷的演唱?dú)夥?。伴奏用六連音節(jié)奏型助力情緒發(fā)展,力度記號(hào)分別為“pp、ff、p、f”,強(qiáng)弱對(duì)比鮮明,展現(xiàn)復(fù)雜情感,有效渲染演唱聲境,使聽(tīng)眾能感受到樂(lè)曲中的怨恨之情,而后使用自由休止,猶如屏住呼吸,此刻悲痛靜止。首句使用前八后十六節(jié)奏型,八分節(jié)奏在第一處用到休止符,演唱需吸氣嘆息并夾雜幽怨情緒。本曲切分音的使用是情緒推動(dòng)慣用方法,為特定情感的抒發(fā)提供條件,例如“呼啦啦……西湖的橋”,在演唱“西湖的”這三個(gè)字時(shí)需使用切分節(jié)奏,“湖”為切分音,“湖”的音自由延長(zhǎng)演唱出痛苦情緒,表達(dá)人物內(nèi)心的不甘。本曲悲情、唯美、纏綿,演唱者要明確角色定位并傳遞歌曲深意,用音樂(lè)語(yǔ)言展現(xiàn)作品意圖。例如,“呼啦啦……折斷”融入“敞板”音樂(lè),在演唱中能自由發(fā)揮,恰當(dāng)使用裝飾音,旨在情感更快進(jìn)入規(guī)定情境,緊跟“喊”字的演唱是情感的宣泄,為演唱者提供情緒迸發(fā)出口,“不不不……峰回路轉(zhuǎn)”這句情感動(dòng)人,體現(xiàn)主人公矛盾的思想感情,而后內(nèi)心獨(dú)白“橋段……夢(mèng)不斷”用排比的形式體現(xiàn)出主人公對(duì)愛(ài)情的向往,演唱需咬字清晰,尤其是“水、緣”等,“地老天荒……愛(ài)心不變”這句則堅(jiān)定了主人公的立場(chǎng),需演唱情感豐沛且聲音高昂,輔以肢體動(dòng)作及眼神增強(qiáng)本曲感染力[2]。

    二、《斷橋遺夢(mèng)》唱詞及曲式特征

    《斷橋遺夢(mèng)》唱詞具有藝術(shù)性及文學(xué)性,從白素貞與許仙凄美的愛(ài)情傳說(shuō)中汲取創(chuàng)作靈感,唱詞可謂蕩氣回腸,引領(lǐng)人們通過(guò)聲樂(lè)藝術(shù)體悟《白蛇傳》的情感真諦。《白蛇傳》盛行于清代,主要描述蛇精修煉成人后與許仙之間纏綿悱惻的愛(ài)情故事,其中水漫金山、盜取靈芝草、篷船借傘等片段較為知名?!稊鄻蜻z夢(mèng)》主要依托“斷橋”這一片段創(chuàng)作而成,運(yùn)用聲樂(lè)藝術(shù)展現(xiàn)主人公的內(nèi)心世界。《斷橋遺夢(mèng)》屬于帶有“結(jié)尾”的重復(fù)單二部曲式結(jié)構(gòu),從A段開(kāi)始譜面寫(xiě)有“幽怨地”三字,這為A段情感的抒發(fā)奠定基調(diào)?!昂衾怖病蹟唷币鲋魅斯捏@慌,“雨中定情……向誰(shuí)邊”這句則可表現(xiàn)出主人公對(duì)昔日情感的追憶,“愛(ài)你、想你、找你、喊你”情緒逐級(jí)遞進(jìn),要通過(guò)演唱體現(xiàn)出迫切性,使聽(tīng)眾能感受到主人公的焦急情緒,“在錢(qián)塘江……天水間”這句能表現(xiàn)出主人公此時(shí)的狀態(tài),“我”的殘夢(mèng)還留在這天水間,對(duì)這份愛(ài)情叫“我”如何割舍,亦體現(xiàn)出主人公矢志不渝的情感特質(zhì),同時(shí)為結(jié)尾高潮部分的情感迸發(fā)埋下伏筆。B段自三小節(jié)間奏開(kāi)始,譜面用“深情地、傾訴般地”取代“幽怨地”,A段情感描述與演唱較為激烈,B段則可展現(xiàn)出主人公作為女子柔情的一面,在鋼琴伴奏織體襯托下訴說(shuō)情感,演唱整體較為平穩(wěn),“橋斷水不斷……情斷夢(mèng)不斷”首尾呼應(yīng),進(jìn)一步體現(xiàn)出主人公的情深意切,就算橋斷、水?dāng)?、緣斷、情斷“我”的感情依舊不會(huì)改變,與心愛(ài)之人廝守一生就是“我”唯一的心愿。在演唱重復(fù)段落時(shí)需表現(xiàn)出不同的情緒,展現(xiàn)出主人公對(duì)愛(ài)情的期望,雖然旋律重復(fù),但很快主人公就醒悟過(guò)來(lái),心中的想往與現(xiàn)實(shí)的殘酷雜糅在一起,“不不不……真愛(ài)變老”這句真情流露,“上天入地……罵你”這句可體現(xiàn)出主人公在期待愛(ài)情的峰回路轉(zhuǎn),同時(shí)要通過(guò)演唱展現(xiàn)其焦灼的情感,“只因相思太苦……勝似百年”這句體現(xiàn)出主人公對(duì)愛(ài)情的無(wú)怨無(wú)悔,就算愛(ài)的苦亦無(wú)怨,在此基礎(chǔ)上演唱過(guò)渡到下一段,雖然“橋段水不斷……情斷夢(mèng)不斷”這句與之前的相似,但演唱力度上有所改變,聲音更為堅(jiān)定,為唱出“地老天荒,我的愛(ài)心不變”這句做鋪墊,至此全曲落幕,詮釋“天荒地老,真心不變”的中心思想[3]。

    《斷橋遺夢(mèng)》為a自然小調(diào)曲式,開(kāi)頭前奏、結(jié)尾高潮及鋼琴伴奏織體的選用均極具張力,在左手快速琶音織體及右手八度音程的烘托下?tīng)I(yíng)造大氣磅礴的演唱氛圍,同時(shí)流露出悠怨的感傷之情,B段伴奏旋律相對(duì)柔和,猶如水波般平靜,能體現(xiàn)出主人公的無(wú)限柔情,在演唱中需注意力度、節(jié)奏等方面的把控與對(duì)比,旨在展現(xiàn)主人公的情感特點(diǎn)。全曲旋律連貫,情緒跌宕起伏,需演唱具有線條感。雖然本曲創(chuàng)作背景為民間神話傳說(shuō),但更具時(shí)代性與國(guó)際性,通過(guò)八度技法、變化音階、半音階、經(jīng)過(guò)音階及其他演奏方式的靈活運(yùn)用,加之和聲的使用,使本曲成為中西方藝術(shù)語(yǔ)言融合碰撞下的佳作,這就需要演唱者能在了解中國(guó)傳統(tǒng)文化的背景下用國(guó)際化的演唱形式加以處理,為本曲流傳推廣給予支持[4]。

    三、《斷橋遺夢(mèng)》演唱技巧運(yùn)用

    《斷橋遺夢(mèng)》全曲字?jǐn)?shù)較少,具有對(duì)仗工整、語(yǔ)言凝練、淳樸自然的特點(diǎn),使之藝術(shù)性及文學(xué)性兼具,為本曲增強(qiáng)共鳴打動(dòng)人心奠定基礎(chǔ),同時(shí)本曲演唱較為復(fù)雜,演唱者首要注意的是吐字發(fā)音,保障自身演唱發(fā)音精準(zhǔn),明代《曲律》寫(xiě)到“字清為一絕,腔純?yōu)槎^”,“字清”、“腔純”即字正腔圓,旨在通過(guò)精準(zhǔn)的發(fā)音達(dá)成演唱目標(biāo)。演唱《斷橋遺夢(mèng)》需保障氣息控制與咬字發(fā)音相輔相成,依托聲樂(lè)作品柔婉特點(diǎn)不可頻繁換氣,以免破壞全曲情感基調(diào),基于此演唱者需打開(kāi)鼻咽腔并使用腰腹力量,演唱前要調(diào)整好情緒,保障歌者可迅速進(jìn)入角色,在放松狀態(tài)下沉住氣。“呼啦啦……折斷”這句是本曲出彩之處,要唱出吶喊的情緒,同時(shí)使用甩腔技巧,要注意“湖、橋”二字的音高,演唱需氣息平穩(wěn),歸韻為“u”與“ao”,橫膈膜發(fā)力,要用“哈氣”之感“嘆著”唱,保障演唱情感基調(diào)統(tǒng)一[5]。

    “愛(ài)你……喊你”及重復(fù)出現(xiàn)的“怨你……罵你”音區(qū)旋律持續(xù)上行,演唱聲音位置需穩(wěn)定,同時(shí)循序漸進(jìn)增強(qiáng)腰腹力量,旨在保障演唱聲音持續(xù)流暢。“在錢(qián)塘江……天水間”主要作用是宣泄主人公的情感,同時(shí)體現(xiàn)出主人公的思念與不舍,基于此演唱需氣息穩(wěn)定且有抑揚(yáng)頓挫之感,通過(guò)藝術(shù)性處理增強(qiáng)樂(lè)句銜接性?!皹蚨嗡粩唷閿鄩?mèng)不斷”及第二樂(lè)段重復(fù)的這段在演唱中需凸顯訴說(shuō)特點(diǎn),通常情況下需在力度處理上有所改變,即力度由弱到強(qiáng)。通過(guò)對(duì)伴奏版本進(jìn)行分析可知,上述重復(fù)樂(lè)段伴奏力度亦由弱到強(qiáng),對(duì)于演唱者來(lái)講第一次演唱此段時(shí)聲音位置要掛住,第二次演唱?jiǎng)t需發(fā)力,體現(xiàn)出流水無(wú)情人有情,主人公的思想感情全盤(pán)托出,對(duì)許仙思念的苦楚隨之凸顯。值得注意的是演唱時(shí)訴說(shuō)性較強(qiáng),演唱者會(huì)出現(xiàn)聲音位置不穩(wěn)的現(xiàn)象,聲音通道有憋悶之感,使聲音發(fā)緊,影響第二次演唱,無(wú)法將情感推向高峰,基于此演唱者要注重掛住頭腔位置,吐字發(fā)音標(biāo)準(zhǔn),咽腔體積適宜,聲斷氣不斷,在演唱兩小節(jié)后換氣,繼而優(yōu)化演唱效果。

    第三樂(lè)段旋律、節(jié)奏、唱詞重復(fù)為主,情緒層層遞進(jìn),基于“冠音型”旋律賦予氣息快速流動(dòng)性,需演唱者逐步加強(qiáng)橫膈膜的控制,在音往下走的進(jìn)程中保持位置,同時(shí)氣息需穩(wěn)定,在氣息源源不斷供給的基礎(chǔ)上完成情緒抒發(fā)及演唱高潮的任務(wù)?!暗乩咸旎?,我的愛(ài)心不變”這句在演唱時(shí)要音量漸弱,展現(xiàn)出情緒的轉(zhuǎn)折,需要注意弱音的處理。部分演唱者在詮釋此曲的過(guò)程中存在氣息全盤(pán)托出的現(xiàn)象,這并不利于樂(lè)曲情思的傳遞,需要在處理高音的過(guò)程中為自己演唱方式、音量、力度等方面的轉(zhuǎn)換留有余地[6]。

    掌握一首歌曲的旋律僅是完成聲樂(lè)藝術(shù)表演任務(wù)的第一步,演唱者還需在時(shí)值唱滿(mǎn)、發(fā)音準(zhǔn)確的基礎(chǔ)上從細(xì)致入微的地方著手提高演唱質(zhì)量,例如演唱者要針對(duì)《斷橋遺夢(mèng)》譜面節(jié)拍符號(hào)、強(qiáng)弱對(duì)比符號(hào)、速度符號(hào)、音樂(lè)表現(xiàn)術(shù)語(yǔ)等方面加以研究,如A段的速度為60拍/min、B段的速度值為50拍/min、高潮段落速度為68拍/min等,本曲前奏部分力度為ff及pp,A段dim、cresc及伴奏中的coda、p、rit等符號(hào),還有鋼琴伴奏強(qiáng)弱符號(hào)均對(duì)演唱技巧的有效運(yùn)用帶來(lái)影響,這就需要演唱者關(guān)注特殊標(biāo)記,為把握好本曲情感及演唱風(fēng)格提供條件。演唱者需技藝扎實(shí),《斷橋遺夢(mèng)》演唱難度較大,主要源于其音域跨度大,A段開(kāi)頭首句為十度音程,抬升本曲難度系數(shù),B段旋律多為漂浮的中高音,若演唱者基本功不扎實(shí)將很難完成演唱任務(wù),高潮部分音區(qū)在G及A的上面,演唱者應(yīng)有效控制氣息使歌唱更為穩(wěn)定,發(fā)音要介于靠后的厚實(shí)感與靠前的明亮感之間,不僅要使用美聲唱法加強(qiáng)頭腔共鳴,還要引入民族唱法的穿透力,給聽(tīng)眾帶來(lái)美好的感受,美聲與民族唱法交相輝映。本曲演唱還需借鑒傳統(tǒng)曲藝特色唱腔并為歌曲意境的營(yíng)造添彩,以“不不不不,我不相信”為例,在唱“信”這個(gè)字時(shí)需用到戲曲的“哭腔”,唱“怪你、罵你”中“罵”這個(gè)字時(shí)可加入甩腔,演唱需通過(guò)氣息的控制優(yōu)化突弱、突強(qiáng)的藝術(shù)處理效果,旨在本曲演唱錦上添花,同時(shí)賦予本曲中國(guó)傳統(tǒng)文化魅力,東西方演唱方式相互碰撞,為演唱者更好詮釋本曲思想情感助力,使作品更加深入人心,繼而落實(shí)高效演唱《斷橋遺夢(mèng)》的表演目標(biāo)[7]。

    綜上所述,聲樂(lè)作品《斷橋遺夢(mèng)》以我國(guó)民間神話傳說(shuō)《白蛇傳》為背景創(chuàng)作而成,無(wú)論是唱詞還是作曲均將主要精力放在主人公白素貞情感的訴說(shuō)上,使人們能依托這個(gè)膾炙人口的故事體悟主人公真摯情感。為使本曲演唱效果更佳演唱者要加大此曲創(chuàng)作背景、情感內(nèi)涵、演唱技藝等方面的研究力度,在藝術(shù)創(chuàng)作中投入真實(shí)情感,根據(jù)唱詞及譜面標(biāo)記合理演唱,旨在成功塑造人物,同時(shí)注重美聲唱法與民族唱法的和諧統(tǒng)一,體現(xiàn)本曲東方文學(xué)魅力,保障演唱者與聽(tīng)眾能產(chǎn)生共鳴,繼而提升聲樂(lè)作品《斷橋遺夢(mèng)》演唱水平。■

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