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    流行混聲合唱作品《貝加爾湖畔》排演分析

    2021-11-26 02:45:20
    黃河之聲 2021年14期
    關(guān)鍵詞:男低音混聲女高音

    李 朕

    一、作品介紹

    (一)作曲家介紹

    1、詞曲作者介紹

    李健,中國內(nèi)地流行樂男歌手、音樂人,畢業(yè)于清華大學(xué)電子工程系。2001年,與盧庚戌組成“水木年華”組合,正式進入演藝圈。2006年,獲得“第12屆全球華語音樂榜中榜”內(nèi)地最佳創(chuàng)作歌手獎。2010年,獲得“Music Radio中國Top排行榜”內(nèi)地最佳創(chuàng)作歌手獎。2011年,獲得“第18屆東方風云榜”最佳男歌手獎。2012年,獲得“中國歌曲排行榜”年度最佳內(nèi)地創(chuàng)作歌手獎、年度最佳專輯制作人獎。2016年,獲得“全球流行音樂年度盛典”年度最佳制作人獎。2018年,擔任浙江衛(wèi)視歌唱選秀節(jié)目《2018中國好聲音》的導(dǎo)師。2020年,擔任《中國好聲音2020》導(dǎo)師,并第二次奪得“冠軍導(dǎo)師”。

    2、改編者介紹

    劉思遠,武漢音樂學(xué)院作曲教師,青年作曲家,畢業(yè)于武漢音樂學(xué)院作曲系,五個一工程獎、屈原文藝獎獲得者,湖北省優(yōu)秀文藝人才,軍運會主題曲作者,武漢音樂學(xué)院面試直簽特殊引進人才。創(chuàng)作的多首歌曲在央視播出,代表作有《飛吧,神舟》(2008央視《神七問天》主題歌)、《飛天》(2011央視《逐夢天宮》主題歌)、《明天依然最美》(2020央視《抗擊疫情歌曲展播》歌曲)等。流行混聲合唱作品《時間都去哪兒了》、《貝加爾湖畔》、《南山南》、《當你老了》等多次在國家大劇院、北京音樂廳、琴臺大劇院等音樂廳演出。

    (二)創(chuàng)作背景

    由李健作詞、作曲并演唱的歌曲《貝加爾湖畔》,收錄于李健2011年12月10日發(fā)行的專輯《依然》中。該歌曲是李健去到伊爾庫茨克的貝加爾湖畔后寫的,當時,俄羅斯大使陪李健一同參觀貝加爾湖畔,在俄羅斯大使的邀請下,李健決定以貝加爾湖作為創(chuàng)作背景,用俄羅斯式的音樂風格創(chuàng)作一首歌曲,并當場用手機錄下幾句旋律,回國以后,花費了兩三個月創(chuàng)作完旋律與歌詞。2012年3月,李健作為“俄羅斯旅游年形象大使”,在發(fā)布會現(xiàn)場獻唱了該曲。該曲曾被英國國王歌手合唱團、美國圣歌旋律阿卡貝拉合唱團、中國歌舞劇院歌劇團、孫楠、張碧晨等國內(nèi)外合唱團、藝人翻唱。

    2015年3月,劉思遠受武漢音樂學(xué)院演藝學(xué)院委約,將歌曲《貝加爾湖畔》改編為混聲合唱版本,同年5月,武漢音樂學(xué)院東方天子合唱團在武漢音樂學(xué)院五四合唱比賽上首演該作品,并獲得該比賽第一名,隨后,該作品在全國范圍內(nèi)廣為傳唱。2019年,劉思遠重新編配該作品,將作品編制調(diào)整為鋼琴、手風琴、小提琴與混聲合唱版本,該版本于2021年由湖南文藝出版社收錄出版。

    二、排演分析

    (一)曲式結(jié)構(gòu)分析

    混聲合唱作品《貝加爾湖畔》,旋律空靈悠揚,飽含深情,和聲優(yōu)美,結(jié)構(gòu)清晰,曲風略帶俄羅斯音樂風格,采用鋼琴、手風琴與小提琴伴奏。該作品調(diào)式為d小調(diào),曲式結(jié)構(gòu)為:帶引子與尾聲的三段曲式。引子為第1-13小節(jié),采用鋼琴與手風琴二重奏,速度徐緩,力度輕盈、飄逸。第一段為第14-34小節(jié),采用混聲四部合唱演唱,完整地將音樂主歌與副歌呈示。第二段為第35-50小節(jié),采用鋼琴、手風琴、小提琴三重奏與混聲四部合唱呈現(xiàn),音樂情緒較為熱情。第三段為51-68小節(jié),此段為該作品的高潮段,情緒激動,同樣采用鋼琴、手風琴、小提琴三重奏與混聲四部合唱呈現(xiàn)。尾聲為69-77小節(jié),音樂編制與前面相同,但速度放緩,力度減弱,最后音樂在安靜中結(jié)束。整個作品和聲優(yōu)美、結(jié)構(gòu)清晰,將俄羅斯音樂風格展現(xiàn)得淋漓盡致,生動地描繪出貝加爾湖畔朦朧浪漫的畫面感。

    (二)排練與演唱提示

    該作品第1-13小節(jié)為引子部分,引子又由兩部分組成。第一部分為第1-8小節(jié),該部分音樂由鋼琴獨奏完成。在前四小節(jié)中,鋼琴聲部右手在高音區(qū)演奏分解和弦,左手在低音區(qū)演奏主旋律,演奏時需用弱力度演奏,同時右手的力度低于左手,將主旋律凸顯出來,描繪出一副貝加爾湖畔雨霧朦朧的畫面;在后四小節(jié)中,和聲由d小調(diào)的屬和弦進行到主和弦,左手向低音區(qū)進行,音量逐漸加強,最后采用琶音演奏,將音樂停在d小調(diào)主和弦上,引出第二部分手風琴演奏的旋律。第二部分為9-13小節(jié),該部分音樂由鋼琴與手風琴重奏完成。手風琴聲部演奏的旋律為歌曲主題的變體,在主題的基礎(chǔ)上加以少量爵士音樂元素,演奏時同樣用弱力度演奏,柔美而不失動感。

    第14-21小節(jié)中,主歌部分的旋律先由女高音聲部演唱,再由男高音聲部演唱,均為弱力度輕柔地演唱,男高音可采用半聲的方式演唱,演唱時需注意氣息連貫,旋律線條流暢。值得注意的是,該曲在旋律形態(tài)上,后半拍一直貫穿音樂始終,因此,在指揮手勢上,應(yīng)明確地擊打出后半拍發(fā)音,引導(dǎo)演唱者進入。在演唱中,要用軟起聲進行演唱,保持旋律舒緩、流暢的意境,不可演唱得過硬。同時,在演唱旋律時,演唱者需注意聆聽鋼琴聲部十六分音符節(jié)奏,與鋼琴聲部速率保持一致,速度上不可過于自由。

    第18至20小節(jié)中,男低音與女低音聲部在男高音聲部旋律的背景下演唱長音。此處演唱時需注意如下幾點:男低音旋律記譜雖比女低音高,但實際音高卻比女低音要低,在演唱力度上切勿強于女低音聲部。要注意男低音、女低音聲部與男高音聲部之間的音響平衡,男低音、女低音聲部的音量相比男高音聲部較弱。

    第21-29小節(jié)中,旋律織體采用女聲聲部與男聲聲部變化模仿的手法寫作,彼此間相互交織,旋律流動,情感真摯。女聲兩聲部、男聲兩聲部內(nèi)部之間的和聲排列上,時而采用開放排列法,時而采用密集排列法,要注意不同排列法中兩聲部彼此間的音響平衡與音色融合,主旋律聲部應(yīng)稍強于和聲聲部,并且和聲聲部與主旋律要融合、均衡。在此段落前5小節(jié)中,旋律聲部由女聲聲部擔任,在后4小節(jié)中,旋律聲部由男聲聲部擔任,要注意主旋律與其模仿聲部間的音響平衡,彼此形成一種“你停我走、你走我停”的效果。在第25小節(jié)中,以男低音、男高音、女低音、女高音為順序,相隔一拍先后演唱襯詞“啊”,演唱時需將其作為一個整體串聯(lián)起來演唱,并加以漸強處理,達到一種綿延、涌動的音樂效果。演唱此段落時,演唱者需著重聆聽手風琴聲部的旋律來演唱,手風琴演奏的節(jié)奏富有動感與律動,合唱聲部的演唱需將此律動結(jié)合起來演唱,讓音樂既連貫又活躍,既溫暖又靈動。

    第30-34小節(jié)中,此5小節(jié)為作品第一段的補充句,力度較弱,速度徐緩,情緒溫柔,充滿意境。女高音聲部演唱主旋律,男低音聲部演唱歌詞“啊”做和聲低音持續(xù),女中音與男高音聲部同樣演唱歌詞“啊”,但節(jié)奏采用后半拍進入的對位處理,與主旋律交相呼應(yīng)。演唱時,由于女高音聲部的旋律處于中低音區(qū),女高音在此音區(qū)演唱時,要盡量保持歌唱的高位置輕柔地演唱,真聲不可過多,避免音色蒼白。同時,要注意女低音、男高音、男低音三個聲部與其之間的音響平衡,這三個聲部在力度上應(yīng)弱于女高音聲部,四個聲部力度層次由強至弱依次為:女高音、男低音、女中音、男高音。在音色上,女低音、男高音、男低音三個聲部之間要達到統(tǒng)一與融合,男低音聲部可采用強聲弱唱的方式演唱,男高音聲部采用半聲演唱,女中音聲部則應(yīng)與男高音聲部盡量保持音色統(tǒng)一。

    第35-50小節(jié)為作品的第二段,此段落由兩部分組成。第一部分為35-42小節(jié),該部分采用鋼琴、手風琴、小提琴三重奏演奏,前4小節(jié)鋼琴與手風琴獨奏,在音樂風格上延續(xù)了作品前段部分的風格,舒緩、溫柔、浪漫。但在后4小節(jié)中,當小提琴進入之后,所有器樂聲部加入爵士樂元素,音樂動感,十分活躍,演奏時要將這兩種截然不同的音樂風格表現(xiàn)出來。第二部分為第43-50小節(jié),該部分采用四部混聲合唱演唱副歌部分,力度很強,情緒涌動,演唱時合唱團員需要用深厚的氣息支撐演唱。此部分中主旋律由女高音與男高音聲部交替演唱,在前4小節(jié)中,主旋律由女高音演唱,其他和聲聲部的音量要弱于女高音,在后4小節(jié)中,主旋律主要由男高音演唱,最后與女高音同時演唱,此時和聲聲部的音量要弱于主旋律聲部。第50小節(jié)第4拍的音符上需要做自由延長與減弱處理,由于后段音樂的情緒依舊比較強烈,因此此處的漸弱處理不可過多,需將情緒延續(xù)到后段音樂中。

    第51-68小節(jié)為該作品的第三段,此段落為作品的高潮段,由兩部分組成。第一部分為第51-58小節(jié),這一部分由鋼琴、手風琴、小提琴三重奏,情緒熱烈,每個聲部都需盡情演奏,將后部分音樂推向高潮。第二部分為第59-68小節(jié),這一部分為全曲的高潮,合唱聲部將22-29小節(jié)副歌部分原樣重復(fù)演唱一遍,演唱要求基本與前面一致,但,力度應(yīng)更強,速度應(yīng)稍快,情緒應(yīng)更飽滿,將音樂推向至情感的最高點。隨后,在第66-68小節(jié)中,音樂逐漸漸弱,回到音樂最開始時朦朧、恬靜、溫馨的氣氛中??傊硕温湟魳返那楦斜磉_極為豐富,演唱時應(yīng)著重把握力度的層次與對比。

    第68-74小節(jié)為該作品的尾聲段落,尾聲段落同樣由兩個小的部分組成。第一部分為第68-72小節(jié),這一部分由第68小節(jié)第三拍鋼琴的分解和弦引入主題進行演唱。值得一提的是,整個作品中,該主題一共出現(xiàn)過四次,分別是第13小節(jié)女高音聲部演唱、第17小節(jié)男高音聲部演唱、第30小節(jié)女高音聲部演唱、第68小節(jié)女高音聲部演唱,每次主題出現(xiàn)時,鋼琴聲部的織體均不一樣,作曲家在此處有著獨特的設(shè)計,每一次的處理均不相同。第13小節(jié)第三拍鋼琴聲部記譜上有一個自由延長記號,此處應(yīng)稍做停頓,應(yīng)將引子部分樂器的音響全部消散完畢后,再演唱主題,讓主題的進入更充分。第17小節(jié)處于音樂進行之中,鋼琴聲部的織體延續(xù)前一小節(jié),此處速度應(yīng)與前后一致,流暢而自然,不能產(chǎn)生停頓感。第30小節(jié)第一拍鋼琴聲部記譜上有一個自由延長記號,隨后是休止符,此處的停頓與第13小節(jié)處理類似,延長不能太多,只需使音樂形成一個呼吸感,讓后面音樂的進入更引人入勝即可。第67小節(jié)處鋼琴聲部第三拍上,時值長達五拍的音符上標有自由延長記號,此處的停頓需最多,讓前段音樂的屬和弦半終止更充分,引導(dǎo)聽眾的聽覺進入到第68小節(jié)第三拍的主和弦上,使音樂的戲劇性更強。這一部分的合唱聲部采用對位手法進行寫作,旋律聲部由女聲兩個聲部擔任,前三小節(jié)為齊唱,第四小節(jié)兩聲部出現(xiàn)短暫的三度音程,最后同時停留在調(diào)式主音上,兩聲部間音色應(yīng)完全統(tǒng)一,且輕柔地演唱。手風琴聲部在強拍上與兩個女聲聲部形成對位,彼此交相呼應(yīng),力度上相比女聲聲部較弱。男聲兩個聲部在強拍的后半拍上與兩個女聲聲部形成對位,節(jié)奏采用密集的十六分音符,力度應(yīng)與女聲兩聲部相同,均采用半聲演唱,音色較暗,營造出朦朧的意境。

    第二部分為第73-77小節(jié),旋律聲部先由女高音聲部與男高音聲部演唱,再由四部合唱演唱。此處四個聲部音色應(yīng)盡可能融合與統(tǒng)一,音量應(yīng)平衡與和諧,弱力度演唱,手風琴與小提琴同節(jié)奏演奏應(yīng)控制力度,均為弱力度演奏。最后,音樂在鋼琴的分解和弦演奏中逐漸停止,帶給聽眾無限的回味。

    結(jié) 語

    以上文章為本人結(jié)合自己多年從事的合唱指揮教學(xué)與排練工作經(jīng)驗,對劉思遠老師根據(jù)李健老師歌曲《貝加爾湖畔》所改編的混聲合唱版本《貝加爾湖畔》的排演分析,希望這篇分析能為排練與演唱該作品者提供參考與借鑒思路?!?/p>

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