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    《西狹頌》與《郙閣頌》的比較研究

    2021-11-25 04:23:24宛江梅
    美與時代·美術(shù)學刊 2021年10期
    關(guān)鍵詞:章法

    宛江梅

    摘 要:漢代是中國書法史上的重要時期,這個時期里,出現(xiàn)了許多優(yōu)秀的摩崖石刻,這些摩崖石刻一定程度上反映了當時的政治、經(jīng)濟、文化背景,《西狹頌》和《郙閣頌》就產(chǎn)生于這個時期。兩塊石刻內(nèi)容相似,風格相近,但是現(xiàn)存狀態(tài)卻有極大差別。通過將《西狹頌》與《郙閣頌》進行比較,全面深入地剖析與研究其創(chuàng)作背景與現(xiàn)存狀態(tài),并結(jié)合創(chuàng)作心得對筆法與章法進行品評與賞析。

    關(guān)鍵詞:《西狹頌》;《郙閣頌》;章法

    一、《西狹頌》與《郙閣頌》簡介

    《西狹頌》《郙閣頌》《石門頌》被稱為“漢代摩崖三頌”,他們都是東漢著名的摩崖石刻,處于漢隸趨于成熟的鼎盛時期。當時人們很重視碑文,其作用有三:一是記功述績,具有重大的紀念意義;二是作為書法藝術(shù)的重要載體;三是為后世留下大量的圖文實物資料,具有史學價值。東漢碑刻隸書風格多樣,可以簡單劃分為兩類:一類形體方正,法度嚴謹;一類法度寬松,疏獷散淡。兩類風格的碑刻是后世隸書學習取法的主要對象?!段鳘M頌》和《郙閣頌》屬于第二類?!段鳘M頌》刻于東漢建寧四年(171年),位于甘肅省成縣西狹中段青龍頭,《西狹頌》全稱為《漢武都太守漢陽河陽李翕西狹頌》,篆額有“惠安西表”四字,故又稱《惠安西表》?!多M閣頌》刻于東漢靈帝劉宏建寧五年(172年),比《西狹頌》晚一年,這塊碑刻是為了紀念武都太守李翕重修郙閣棧道而刻的,因此又稱為《漢武都太守李翕析里橋郙閣頌》,原刻在略陽縣西北二十里嘉陵江西岸懸崖的舊棧道中,高約數(shù)十丈,后因修建公路而破損被遷至靈崖寺。

    二、《西狹頌》與《郙閣頌》的創(chuàng)作背景

    兩塊碑的內(nèi)容都是歌頌漢武都太守李翕的政績。李翕出生于官宦之家,字伯都,從小天資明敏,二十歲就執(zhí)掌“典城”,后擔任澠池縣令,為使?jié)瞥睾完P(guān)中的道路暢通無阻,他主持修建了當時有名的險路崤山之道。東漢建寧三年,李翕出任武都郡太守,到任后他了解到本郡西峽道是通往梁州、益州(今四川)的重要通道,但地勢險峻,百姓行走十分不便。李翕派遣仇審修筑東坂,李瑾修筑西坂,修筑完成后,百姓深受德政之惠,遂鑿山刻石,作《西狹頌》以頌其德。建寧五年,李翕考察到陜西省略陽縣嘉陵江邊也就是當時的析里,有一溪流,溪流上接漢水,溪上當時有橋通兩岸,但是一旦漲水,橋就會被淹沒,阻斷交通的要道,因此,李翕派遣官吏鑿山開木,修筑郙閣棧道以溝通兩岸,百姓感激其功德遂作《郙閣頌》刻于臨江數(shù)十丈的懸崖之上。在建寧四年、五年,就當時的自然環(huán)境而言,自然災害頻發(fā),民不聊生;而在政治背景下,漢代自漢武帝采取董仲舒的建議“罷黜百家,獨尊儒術(shù)”以來,提倡大一統(tǒng),主張施行“仁政”“德政”?!段鳘M頌》與《郙閣頌》就是產(chǎn)生于這樣的背景之下。這兩個碑帖的核心思想都是不畏艱險,不屈不撓,勵精圖治,報國安民,修橋鋪路,造福一方。同時,中國傳統(tǒng)文化歷來以善為美,認為善就是美,美就是善,《西狹頌》集中反映了崇善崇德、以善為美的中國傳統(tǒng)美學。

    三、《西狹頌》與《郙閣頌》現(xiàn)存狀態(tài)的比較研究

    《西狹頌》與《郙閣頌》的鑿刻時間相差不遠,但是現(xiàn)存的狀態(tài)卻天差地別?!段鳘M頌》是漢隸成熟時期的產(chǎn)物,距今1800多年,但如今我們還是可以清楚地看到每個字的狀態(tài)和整篇作品的謀篇布局,甚至還可以清楚地看到有些字的刀口,這是十分難能可貴的。但晚《西狹頌》一年的《郙閣頌》卻風貌迥異,現(xiàn)存于靈崖寺的《郙閣頌》一看就知道其歷經(jīng)風雨滄桑和歲月洗禮。造成差異的原因有以下兩點:一是材料的不同?!段鳘M頌》刻于花崗巖之上,花崗巖的結(jié)構(gòu)極其細密,表面硬度大,吸水性低,耐久性強,化學穩(wěn)定性極強,這對碑刻的保存有重要作用。而《郙閣頌》卻只是刻于嘉陵江的懸崖之上,沒有質(zhì)地細密的山石。二是環(huán)境對石刻的影響不同?!段鳘M頌》位于魚竅峽中,峽谷的地形與地勢特征為摩崖石刻提供了天然的屏障,因此《西狹頌》是三大頌中保存最完整的摩崖石刻,其碑額、圖案仍然依稀可見。而《郙閣頌》位于江邊懸崖上,碑刻位于懸崖拐角處,各種自然環(huán)境對碑文的影響無可避免,碑文自然風化的問題極其嚴重。除此之外,人為因素也不可忽略,嘉陵江是漢代的航運要道,水運業(yè)發(fā)達,漕船是重要的運輸工具,石刻受到纖夫拉纖的影響出現(xiàn)了七道磨痕,這無疑使《郙閣頌》的破損程度進一步惡化。

    四、《西狹頌》與《郙閣頌》的章法比較研究

    《西狹頌》高290cm,寬198cm,共22行,每行20字。字體方整,每字一寸有余,首尾不缺一字且橫成行、豎成列,排列整齊,章法疏朗有序,字距略大于行距,是典型的隸書章法,結(jié)尾刻有“仇靖”二字,據(jù)研究,這開啟了書家落款之先河?!多M閣頌》通高170cm,寬125cm,刻文19行,滿行27字。用筆結(jié)字,方整凝重,大氣磅礴。

    五、《西狹頌》與《郙閣頌》的筆法比較與研究

    《西狹頌》的筆法有兩個特點,第一個特點是其用筆方圓結(jié)合,但總體以方為主。其起筆和收筆通常情況下是用方筆,折筆多用方筆,用勁健有質(zhì)感的線條來調(diào)和柔性,這樣有利于避免字體的軟弱性,使字體多筋骨;但豎勾通常情況下都是比較圓轉(zhuǎn)的筆法,用圓渾來調(diào)和剛勁,避免僵直與單一。這種方中有圓、圓中寓方的筆法使字體剛?cè)岵⒂泄怯腥?、不落俗套。此外,鑿刻的刀法遒勁有力,使《西狹頌》的氣勢更加雄渾。第二個特點是其結(jié)體總的來說是以方為主,結(jié)構(gòu)相對方正,橫畫和豎畫相對平直,氣勢開張,字體外緊內(nèi)松,用筆左右舒展,一波三折。《西狹頌》并不過度強調(diào)左右舒展把字壓得扁平來追求大氣與寬博,而是把筆畫撐在字體的四邊,中間盡可能留出空間,作疏可跑馬的寬博結(jié)體,同時下意識地縮小行距,造成章法上的連綿不絕,增強氣勢。這兩個特點使《西狹頌》粗獷雄強、莊嚴肅穆、氣勢磅礴、遒勁瀟灑、穩(wěn)健篤實?!多M閣頌》的筆法與《西狹頌》有異曲同工之妙,總體來看,其特征是古樸、俊逸,風格沉郁。碑帖以方筆為主,點畫更加厚重,增強了碑文古拙渾厚的氣質(zhì)。結(jié)體更加方正與寬博,仍然是內(nèi)松外緊的結(jié)構(gòu),但與《西狹頌》相比,結(jié)構(gòu)要略微緊湊,整體大氣磅礴,實屬漢隸中的瑰寶。

    六、《西狹頌》相關(guān)創(chuàng)作

    創(chuàng)作選題: 在《西狹頌》的臨摹過程中,臨摹越多越有感觸。厚重有質(zhì)感的線條,寬博的姿態(tài),每個鏗鏘有力的轉(zhuǎn)折都令人沉醉,指引著筆者深入探索。因此,筆者模仿《西狹頌》的筆法,以詞《浪淘沙·簾外五更風》為書寫內(nèi)容進行創(chuàng)作。選擇這首詞是因為這首詞極其傷感、凄涼,但是沉醉其中、細細品味后可以發(fā)現(xiàn)詞作并沒有消極頹廢之意,只是使讀者被每字每句的真情實意打動,引發(fā)讀者的共鳴。這樣一首柔情萬丈的詞句,用雄渾、樸厚的《西狹頌》的筆法書寫出來,剛中寓柔、柔中有剛、剛?cè)岵?/p>

    創(chuàng)作過程:第一步是選擇創(chuàng)作材料。筆者在綜合考慮后決定用宣紙書寫,宣紙分很多種,仿古色的半生熟彩宣成為了筆者的最終選擇。尺寸方面筆者選擇的是比較保守傳統(tǒng)的六尺三條屏,這種尺寸更符合《西狹頌》粗獷雄強的特征。毛筆則選擇了狼兼毫。第二步是集字,這是最關(guān)鍵也是最困難的一步。這首古詞集字難度大是因為很多字都沒有,只有運用偏旁部首拼湊法進行拼湊,能夠通過書法字典集出來的有外、五、風、無、得、中、日,而吹、樓、誰、玉、江、潤集不出來,但是能夠利用其他的碑帖把感覺表現(xiàn)出來。第三步是創(chuàng)作小稿。設(shè)計創(chuàng)作小稿時,筆者運用了和六尺同比例的毛邊紙,按照之前所集的字,把整首詞分成六列,每列十個字,最后一列只有四個字,后面所留空白為落款所用。第四步進入正式創(chuàng)作階段,由于《西狹頌》的起筆通常都是方筆,因此筆者在寫第一筆時運用逆入法,先逆入,再藏鋒,再走,這樣會形成很自然的方筆。在行筆過程中,筆者運用絞轉(zhuǎn)筆法也就是裹鋒,在收筆時把筆勢回收。但回收不是像楷書那樣實收,而是向相反的方向在空間之上虛收,這樣會形成比較自然的收尾而不是呆板或者比較尖銳的收尾。當然,創(chuàng)作中豎畫的處理和橫畫異曲同工,這樣可以使線條自然,略微有一點起伏。還有就是豎勾的處理,豎勾開始轉(zhuǎn)折的地方略微提筆調(diào)鋒,等鋒調(diào)正后再行筆鋪毫,這樣的轉(zhuǎn)筆才能寫出篆意,字體不宜太小,太單薄,同時也要注意枯濕濃淡的墨色變化。書寫到最后時需要注意落款,接下來是蓋印,兩厘米的白文姓名印蓋上方,下方以朱文閑章印之。

    創(chuàng)作心得:創(chuàng)作花費了很多精力,但是也使筆者對《西狹頌》的理解與感悟愈發(fā)深刻,其中有一些字體,令筆者不由自主地將之與《郙閣頌》進行對比來探究兩塊石刻的不同風格與特點。

    七、結(jié)語

    《西狹頌》與《郙閣頌》從古至今一直都是書法愛好者們鑒賞與臨摹的典范。清代徐樹鈞在《寶鴨齋題跋》中評價《西狹頌》:“疏散俊逸,如風吹仙袂,飄飄云中,非復可以尋常蹊徑探者,在漢隸中別饒意趣?!鼻宕f經(jīng)在《分隸偶存》中評價《郙閣頌》:“相其下筆粗鈍,酷似村學堂五六歲小兒描朱所作,而仔細把玩,一種古樸、不求討好之致,自在行間?!薄段鳘M頌》與《郙閣頌》是隸書中的精品,書法中的瑰寶,其創(chuàng)作內(nèi)容、創(chuàng)作背景和創(chuàng)作風格成為了歷代文人墨客的重點研究內(nèi)容。

    參考文獻:

    [1]黃惇,金丹,朱愛娣,等.中國書法史[M].沈陽:遼寧美術(shù)出版社,2001.

    [2]李泊城.《西狹頌》《郙閣頌》比較研究[J].遵義師范學院學報,2015(6):154-159.

    [3]張國藩.千古滄桑《西狹頌》[J].中國書法,2014(14):50-53.

    [4]閆曉姣.以“漢三頌”為例解析東漢摩崖書風[J].藝術(shù)百家,2011(S2):230-232,248.

    [5]葉德輝.游藝卮言[M].杭州:中國美術(shù)學院出版社,2018.

    作者單位:西華師范大學

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