材料性繪畫中有色基底的制作和材料特性探索

林增玲

摘 要：在當(dāng)下的藝術(shù)創(chuàng)作中，各類畫種界限越來(lái)越模糊，材料在繪畫中的應(yīng)用成為一種趨勢(shì)。由于繪畫中材料與媒介發(fā)生了變革，當(dāng)代藝術(shù)工作者們的藝術(shù)創(chuàng)作多從自我理念出發(fā)，結(jié)合自身情感，運(yùn)用材料形式語(yǔ)言進(jìn)行藝術(shù)表達(dá)?；字谱髯鳛榫C合材料繪畫的基礎(chǔ)，在綜合材料繪畫過(guò)程中尤為重要。故基于有色基底的概念及制作材料特性，探究材料與媒介的特性及變化、自由組合所產(chǎn)生的藝術(shù)效果，同時(shí)探尋有色基底在材料繪畫中的藝術(shù)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：材料語(yǔ)言;有色基底;綜合材料

從古至今，繪畫作品的基底制作和材料語(yǔ)言為大量具有獨(dú)特風(fēng)格的藝術(shù)作品經(jīng)久不衰打下了堅(jiān)實(shí)可靠的基礎(chǔ)。而如今，有色材料基底的物質(zhì)載體正經(jīng)歷著多元化的變革，導(dǎo)致材料使用技法愈加多樣，材料所承載的觀念和精神也愈加豐富，成為藝術(shù)創(chuàng)作所關(guān)注的主體。

一、有色基底的概念

有色基底是指附著于整體畫面之上的基礎(chǔ)層。它可以以任何形式或是樣式在畫面中出現(xiàn)，大多基底是由顏料刷制而成，也可以結(jié)合各類材料本身固有的顏色及質(zhì)感組合制成。也就是說(shuō)有色基底不單單可以是平整的、單一的，也可以是有肌理的。有的藝術(shù)家為了提升視覺(jué)效果，會(huì)選擇質(zhì)感和物感較強(qiáng)的材料作為表現(xiàn)主體。在繪畫史中，有色基底可以追溯到古典油畫的底板制作，當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家們出于防腐和烘托畫面氛圍等需要通過(guò)煩瑣的過(guò)程及媒介應(yīng)用制作出有色基底，而如今的有色基底延續(xù)了古典油畫中的基本功能，也融合了材料語(yǔ)言及藝術(shù)家的主觀精神意識(shí)。

二、有色基底的材料及材料特性

有色基底種類繁多，按照媒介屬性可以分為水性有色基底、油性有色基底以及綜合性有色基底。

水性有色基底以水性顏料為主，包括丙烯顏料、礦物質(zhì)顏料、水彩等，以水為媒介。丙烯顏料是制底時(shí)常用到的水性顏料，是由聚甲基丙烯酸甲酯制成的分散性顏料，具有易干和覆蓋力強(qiáng)等特點(diǎn)。丙烯顏料的使用方法諸多，例如：可以與水直接融合大面積或者局部使用，從而達(dá)到給畫面添加豐富色層的效果;也可與油性材料融合直接涂抹，給肌理賦予一定色彩;抑或是利用其溶于水和油的特性，在基底上先與水融合涂刷后再與油融合涂刷，制作出油水分離導(dǎo)致的偶然效果。其最大的優(yōu)勢(shì)就是一定程度上縮短了基底制作的時(shí)間，并且可通過(guò)與其他媒介劑的組合產(chǎn)生某些自然且意料之外的結(jié)果，所以這一材料現(xiàn)如今在有色基底的制作中被創(chuàng)作者廣泛使用。此外，礦物質(zhì)顏料也是制作基底時(shí)常用的水性顏料，它主要來(lái)源于天然礦石。使用前先進(jìn)行選礦，之后粉碎，最后研磨分級(jí)。精制而成的礦物質(zhì)顏料在綜合繪畫基底制作中需要配合膠液、粉質(zhì)顏料共同使用。其按照不同比例的調(diào)配所呈現(xiàn)的效果也有所不同，通常先以蛤粉或大白粉、滑石粉混合膠液進(jìn)行鋪底，然后根據(jù)畫面需要選出合適粗細(xì)的礦物質(zhì)顏料與膠液混合使用。

油性有色基底，多指以油為媒介或溶于油的顏料。通常使用的油性顏料有清油、厚漆、油性調(diào)和漆等。這一類材料的特點(diǎn)在于制作周期長(zhǎng)、不易干，并且伴隨刺激性的氣味，其優(yōu)勢(shì)在于這類材料所呈現(xiàn)的厚重感相對(duì)于水性材料而言更強(qiáng)，顏色更加穩(wěn)定。某種程度上來(lái)說(shuō)，由于干燥的時(shí)間長(zhǎng)，油性顏料所能達(dá)到的厚重感是其所獨(dú)有的。在繪畫過(guò)程中，油性顏料與很多媒介也有著不同的組合方式，能達(dá)到不同的效果。例如天然漆作為一種天然樹(shù)脂涂料，雖然其本身可以單獨(dú)作為一種材料使用，但是更多時(shí)候需要配合橘子油、松節(jié)油等稀釋劑共同使用，或者與水性媒介混合使用。在綜合材料繪畫制底過(guò)程中，既可將涂滿天然漆的夏布或麻布以各種形式裝裱在木板之上以此來(lái)防止因木板腐朽而導(dǎo)致作品損壞，又可以與各類泥土、灰等本身具備厚重質(zhì)感的材料進(jìn)行混合，以此制作出不同屬性的漆灰，用于制作平坦或厚重的肌理效果。當(dāng)然漆本身作為一種著色顏料，髹不同的色漆待干后研磨可呈現(xiàn)出獨(dú)特的色彩，從而使畫面達(dá)到這一材料自身所具有的質(zhì)感。再者從不少將漆作為主要材料的藝術(shù)家的繪畫過(guò)程中可以發(fā)現(xiàn)，他們通常也會(huì)利用漆本身具有的強(qiáng)力黏性，把這一材料當(dāng)作綜合材料繪畫中的強(qiáng)力粘合劑。即使同為油性顏料，但是不同材料所呈現(xiàn)的質(zhì)感大有不同，對(duì)有色基地的制作還是要基于創(chuàng)作者個(gè)人對(duì)材料質(zhì)感的選擇。不同油性顏料通過(guò)對(duì)媒介的自由組合可以形成不同的藝術(shù)形式。

綜合性有色基底是用綜合性材料制的底，不僅會(huì)運(yùn)用到繪畫性材料也會(huì)運(yùn)用到各類物質(zhì)性材料，極具凸顯畫面質(zhì)感的能力。物質(zhì)性材料通常具有繪畫顏料所達(dá)不到的肌理效果，推翻了傳統(tǒng)寫實(shí)繪畫中對(duì)物的表達(dá)形式，直接用材料自身所具備的質(zhì)感來(lái)達(dá)到一定的藝術(shù)效果。創(chuàng)作者借用物理學(xué)科表示物體表面凹凸不平的詞“肌理”來(lái)表示繪畫中畫面的一種視覺(jué)效果。所謂肌理，是指物體表面紋理結(jié)構(gòu)的自然狀態(tài)，它是物質(zhì)性的。也就是說(shuō)肌理是某種物體上的紋理、質(zhì)感。幾乎所有材料都可以根據(jù)藝術(shù)家的主觀意愿被放置在作品中，所以綜合性材料的使用沒(méi)有一個(gè)很明顯的范圍界限。不同藝術(shù)家對(duì)同一材料的使用可以有不同的形式，同一材料也具備著不同的形式表達(dá)，畫面中出現(xiàn)的肌理效果是伴隨著表達(dá)方式孕育而生的，因此存在著不同意味，于是不同的肌理語(yǔ)言由此產(chǎn)生。但是如果按照表層是否平整來(lái)分，肌理可以分為平整性肌理和可觸性肌理。平整性肌理是精細(xì)的再現(xiàn)和主觀臆斷對(duì)視覺(jué)的欺騙，一定程度上給予畫面簡(jiǎn)單而不簡(jiǎn)約的豐富性;可觸性肌理泛指一切有厚度起伏的肌理，具有豐富的視覺(jué)空間層次，可以通過(guò)視覺(jué)刺激激發(fā)觀者的觸覺(jué)感受?？偟膩?lái)說(shuō)，綜合性材料制底幾乎可以用一切自然中的物質(zhì)材料，只要材料本身可以以合理的方式方法被放置在畫面中，達(dá)到藝術(shù)家的創(chuàng)作意圖，或者是遵循著畫面需要的某種原則，就都可以應(yīng)用到材料繪畫當(dāng)中。

三、創(chuàng)作有色基底的方法

藝術(shù)的創(chuàng)作過(guò)程無(wú)非就是一個(gè)做加法或者減法的過(guò)程，當(dāng)然有色基底的制作也不例外。疊加法通常使用粘、染、點(diǎn)、抹、壓、折等手法，可以是顏料層不同手段的覆蓋也可以是不同物質(zhì)性材料的疊加，從而使畫面出現(xiàn)多種材料的質(zhì)感和物感。這一方法所運(yùn)用到的黏性材料和物質(zhì)材料十分豐富，運(yùn)用不同的粘性材料與物質(zhì)材料可以產(chǎn)生不同的效果。例如：首先在木板上粘貼紙性材料，然后用膠液調(diào)制好的滑石粉進(jìn)行部分覆蓋，再用著色顏料去增添色層，這樣畫面上既有不同材料的質(zhì)感，也有不同材料疊加出來(lái)的色層。此外，疊加法也可以是行為的疊加，或者說(shuō)是行動(dòng)的疊加，例如運(yùn)用工具在畫面上疊加痕跡。

有色基底創(chuàng)作中，縮減法的使用是基于疊加法，通過(guò)刻、沖、洗、磨、燒等手法來(lái)制作有色基底。這一方法可以使色層有效退去，也可以使物質(zhì)材料的斷層顯現(xiàn)，可以使畫面產(chǎn)生透氣感和靈動(dòng)感，會(huì)有自然生成的韻味，使畫面具備生動(dòng)性。如畫面上已經(jīng)有不同材質(zhì)和不同顏料繪制的豐富色層，但是希望畫面色彩達(dá)到統(tǒng)一，即希望基底相對(duì)平整卻內(nèi)容豐富，就可以使用縮減法去進(jìn)行有效縮減、撫平?？偟膩?lái)說(shuō)，有色基底的制作一開(kāi)始具有極強(qiáng)的試驗(yàn)性，創(chuàng)作者通常需要通過(guò)大量的實(shí)踐來(lái)總結(jié)材料與材料、材料與媒介之間的相互碰撞所形成的或物理或化學(xué)的反應(yīng)，根據(jù)不同的實(shí)驗(yàn)來(lái)歸納總結(jié)材料運(yùn)用的規(guī)律。雖說(shuō)這一過(guò)程注重對(duì)材料本身的熟悉和把握程度，但是基底的制作通常充滿隨機(jī)性和實(shí)驗(yàn)性，通常情況下是各種不同類型、不同繪畫顏料、不同媒介材料等的自由組合，從而達(dá)到一種意料之外的效果。在創(chuàng)作有色基底的過(guò)程中，創(chuàng)作者通常有意識(shí)或無(wú)意識(shí)地與自身特質(zhì)相結(jié)合，并且捕捉自身的形式語(yǔ)言從而達(dá)到精神的轉(zhuǎn)化。有色基底的創(chuàng)作可以看作凌駕于實(shí)驗(yàn)之上的藝術(shù)語(yǔ)言研究，更是創(chuàng)作主體自身對(duì)藝術(shù)語(yǔ)言的判斷結(jié)果。

四、有色基底的藝術(shù)價(jià)值

有色基底是畫面的最底層，被當(dāng)作一個(gè)畫面的基礎(chǔ)，雖然創(chuàng)作者時(shí)常對(duì)其進(jìn)行覆蓋、疊加或者破壞，但在最終畫面中依舊可尋其給整體畫面帶來(lái)積極的作用和價(jià)值。有色基底要做到簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單的效果，這一特點(diǎn)在畫面中很好地展現(xiàn)了綜合材料繪畫中的“過(guò)程性”，畫面所得到的結(jié)果的不同，通常是由繪畫過(guò)程所決定的。一個(gè)有質(zhì)感的基底，可以用材料語(yǔ)言來(lái)達(dá)到常規(guī)材料和方法難以達(dá)到的質(zhì)感效果，提高畫面的品質(zhì)。不同的有色基底的色彩和材料品質(zhì)對(duì)畫面具有不容忽視的影響。同時(shí)，有色基底的制作可以一定程度上避免雷同，并且給畫面增加豐富的質(zhì)感、物感，豐富創(chuàng)作者的藝術(shù)表達(dá)形式。創(chuàng)作者甚至可以通過(guò)這種質(zhì)感和物感來(lái)探索屬于自己風(fēng)格的基底，在遵循基底和藝術(shù)主題的關(guān)系的基礎(chǔ)上獲得獨(dú)特的形式語(yǔ)言，以此來(lái)尋找獨(dú)特的藝術(shù)符號(hào)。

有色基底與藝術(shù)作品遵循著襯托、協(xié)調(diào)、對(duì)比的存在原則，基底的制作是需要基于藝術(shù)作品的主題和形式的。例如某些有色基底不像畫面主體形象那樣厚重有力，而是采取看似平坦，但稍有凹陷且色層豐富的基底，在此基礎(chǔ)上配合厚重的主體形象，使整個(gè)畫面達(dá)到一個(gè)平衡的極佳狀態(tài)。這就是基底與主體的協(xié)調(diào)、襯托和對(duì)比原則。在這個(gè)平衡狀態(tài)下，基底給畫面主體形象營(yíng)造了獨(dú)特的藝術(shù)氛圍，也烘托了所表達(dá)的主題。有色基底會(huì)隨著創(chuàng)作者感受和表現(xiàn)寓意的不同呈現(xiàn)出不同的情感屬性，不但豐富了創(chuàng)作者對(duì)形式語(yǔ)言的探究，還體現(xiàn)了創(chuàng)作者的自身意志與思想。當(dāng)材料超越自然形態(tài)的自身屬性變成創(chuàng)作者個(gè)人情感表現(xiàn)的藝術(shù)形態(tài)時(shí)，其具備了藝術(shù)生命精神性。

五、結(jié)語(yǔ)

從某種意義上來(lái)說(shuō)，整個(gè)繪畫史就是繪畫材料的發(fā)展史，也是藝術(shù)家們?cè)谶M(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)材料從單一到豐富的過(guò)程?，F(xiàn)如今綜合材料繪畫得到快速發(fā)展，材料逐漸打破畫種的界限，因而是否重新定義它們，是我們需要在實(shí)踐中探索的問(wèn)題。綜合材料繪畫作為一個(gè)非傳統(tǒng)的藝術(shù)門類，其中有著許多值得探究的部分，在探究的過(guò)程中藝術(shù)家既是發(fā)現(xiàn)者又是應(yīng)用者。如何把物質(zhì)材料轉(zhuǎn)變?yōu)樗囆g(shù)材料，并巧妙地運(yùn)用材料來(lái)豐富畫面，是藝術(shù)家永久的課題。

參考文獻(xiàn)：

[1]張?jiān)?油畫教學(xué)·材料藝術(shù)工作室[M].北京：北京大學(xué)出版社，2007.

[2]吳守峰.綜合材料繪畫的未來(lái)態(tài)思考[J].美術(shù)研究，2021（5）：12-13.

作者單位：廈門大學(xué)藝術(shù)學(xué)院