巖彩材料在繪畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)研究

葉欣怡

摘 要：隨著生活水平的不斷提升，人們對精神層面的需求日益增長，使得各大藝術門類都獲得了相應的發(fā)展。美術作為一個重要的藝術門類，越來越受到人們的重視。巖彩材料作為一種歷史悠久的繪畫材料，近些年來得到了很好的發(fā)展，并在現(xiàn)代繪畫中扮演著重要角色。通過分析巖彩材料的相關概念，探討了巖彩材料在繪畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)。

關鍵詞：巖彩材料;疊色;變色;刮擦法

在我國，巖彩材料有著悠久的發(fā)展歷史，但巖彩畫卻是新時期的新概念。隨著科技的不斷發(fā)展，各類化學合成顏料先后被應用在繪畫領域，使得巖彩材料逐漸受到冷落。直到近年來，巖彩材料才在現(xiàn)代繪畫中重新得到重視。經(jīng)過現(xiàn)代畫家以及其他各個藝術門類藝術家的共同努力，巖彩材料重新在繪畫中煥發(fā)了光彩。如今，巖彩材料在新時代散發(fā)著蓬勃的生命力，使得傳統(tǒng)藝術得到有效傳承。

一、巖彩材料的相關概念

在我國古代的繪畫體系中，畫匠所使用的繪畫顏料大多是由天然的礦物質巖石加工而成的。這種繪畫顏料被稱為石色或礦物色，也是巖彩材料的雛形，曾在古代壁畫中得到廣泛使用。20世紀90年代，一大批留學日本的畫家回國后，將自己在日本所學的日本畫技法與傳統(tǒng)中國重彩畫相結合，從材質的角度出發(fā)，以一種開放而輕松的心態(tài)，提出了“巖彩”這一新的概念。其本意是將日本的新巖技術與中國的重彩畫進行有機結合。但現(xiàn)階段仍有部分對巖彩缺乏深入了解的人認為巖彩是源于日本的。事實上，巖彩源于中國本土，且有著較為悠久的歷史[1]。

如今，在現(xiàn)代繪畫中，巖彩材料又再一次受到人們的廣泛關注。在人們的精神文化需求與審美標準都越來越高的新時代，巖彩材料以其獨特的優(yōu)勢在各類繪畫新材料中脫穎而出，并愈加受到人們的喜愛[2]。

二、巖彩材料在繪畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)

（一）巖彩材料在繪畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)手法

1.利用巖彩質感進行表現(xiàn)

巖彩材料憑借著其自身所具有的獨特的質感在繪畫顏料中有了一席之地。與傳統(tǒng)水墨畫與工筆重彩畫所使用的顏料不同，巖彩材料能夠與絹、紙、麻、布等質地各異的基底物相契合。由于取自礦物，其含有晶體成分，具有顏色色質相對穩(wěn)定的特點。在使用巖彩材料繪成的作品中，我們能夠在畫面上看到晶體的光澤，這種光澤使畫面呈現(xiàn)出一種動態(tài)的質感。另外，巖彩材料中的金屬箔成分能夠為畫作增添更為耀眼的光澤與神秘感，使畫作展現(xiàn)出獨特的美感。在作畫的過程中，畫家可以適當?shù)貙饘俨M行打磨，使畫作呈現(xiàn)出一定程度的朦朧感。而在畫作上貼箔，就會賦予畫作以夢幻般的紋理美感。以上兩種不同的作畫手法，都能使巖彩材料的作用得到充分發(fā)揮，使巖彩材料與現(xiàn)代繪畫理念相契合。使用巖彩材料作畫與使用其他繪畫顏料作畫的最大差別在于，不同的巖彩材料有著不同的材質美感，其在塑造畫面肌理效果方面能夠達到其他繪畫顏料難以達到的效果[3]。

巖彩材料在質感方面有著自身獨特的魅力，這使其能夠在繪畫作品中表現(xiàn)出更為豐富的繪畫語言，從而滿足新時代人們的精神需求。在當代繪畫中，巖彩材料作為作畫者與欣賞者之間的紐帶，不僅能夠更為精準地傳達出繪畫作品所蘊含的情感，還能以自身材質所具有的美感有效地對繪畫主題進行襯托。在進行繪畫創(chuàng)作的過程中，畫家應大膽地嘗試使用巖彩材料，充分發(fā)揮繪畫技法與繪畫材料的優(yōu)勢，將自己內(nèi)心的情感通過巖彩材料來進行更加豐富的表達。

例如，畫家蔣采萍就在巖彩畫的繼承與發(fā)展中發(fā)揮了重要作用。在《篩月》與《金芭蕉》等巖彩畫中，她通過畫作對自身的情感進行了更為精確的表達。此外，值得一提的是，蔣采萍研發(fā)了一種新型的巖彩畫繪制方式，使得中國巖彩畫擁有了獨具特色的高溫結晶顏料。同時，她還培養(yǎng)了一大批巖彩畫學員，使巖彩材料在繪畫創(chuàng)作中的應用得到了進一步發(fā)展。

2.利用色彩設計進行表現(xiàn)

天然礦物質顏料自古以來就是中國畫顏料中的一種，有著悠久的歷史。我國古代通常會將繪畫稱為“丹青”，這是一個取自兩種顏色的名稱。在水墨畫出現(xiàn)以前，色彩在我國的繪畫中發(fā)揮了主導作用。尤其是唐代的繪畫藝術，其對色彩的運用達到了登峰造極的程度?？梢哉f，色彩始終是中國繪畫中不可或缺的組成部分。就現(xiàn)代繪畫的發(fā)展而言，巖彩材料在其中起到了承上啟下的作用。將巖彩材料有效地應用在現(xiàn)代繪畫中，不僅是對我國傳統(tǒng)藝術的繼承，也是對現(xiàn)代繪畫用色模式的突破。從客觀的角度而言，巖彩材料在中國繪畫的整個色彩體系中占據(jù)著重要地位[4]。

在運用巖彩材料時，畫家只有了解巖彩材料的特點及其所具備的較強的覆蓋力，才能在作畫過程中進行反復渲染，且在著色的過程中，有效避免對色彩進行多次罩染而致使畫作中出現(xiàn)水跡與斑痕的情況。同時，由于巖彩材料含有較粗的晶體顆粒，在進行繪畫創(chuàng)作的過程中，畫家即使進行平涂，也不易使畫作出現(xiàn)色彩沉悶的情況，而仍可使顏料下方的基底物顯現(xiàn)出來。在使用巖彩材料上色后，畫家可再使用膠礬水對其輕刷一遍進行固色，使得顏料表面形成保護層，提高畫面顏色的層次感。另外，由于巖彩材料有著許多不同的材質，其呈現(xiàn)出的色彩具有較強的可塑性，這無形中為畫面增添了許多獨特的魅力，并使得繪畫作品的藝術價值得以充分體現(xiàn)出來。

在運用巖彩材料進行色彩設計時，畫家除了要著眼于用色處理外，還要兼顧其他的角度，如畫面的疏密變化、色相的對比等。同時，畫家還要在色塊的主次與冷暖等方面進行不斷探索和嘗試，并及時總結經(jīng)驗，找到合適的色彩處理方式，從而使畫面能夠更好地表達出自身的情感[5]。

例如，畫家胡明哲的代表作品《雨》就運用了合適的色彩處理方式，給人帶來了較為強烈的視覺沖擊。整體畫面的左側以藍色調為主，而人物后方的畫面則以藍白色為主，這在一定程度上增強了畫面的層次感，使得整幅作品既實現(xiàn)了內(nèi)在的和諧統(tǒng)一，又具有豐富的變化效果，進而凸顯了作品的主題。

（二）巖彩材料在繪畫創(chuàng)作中的實踐應用

1.礦物色的疊色運用

巖彩材料中的礦物性顏料彼此之間的區(qū)別較大。不同的礦物性顏料含有顆粒的粗細也有所不同，這一特征導致礦物性顏料的混色較為困難。因此，一般情況下，畫家會使用疊色手法進行繪畫創(chuàng)作，即先調出不同的礦物性顏料的中間色與二次色，之后再對繪畫作品進行疊色處理。在進行具體操作的過程中，畫家可先使用顆粒較粗的色彩進行平涂。若平涂后的畫面上仍有較大的空隙，使基底顏色不能得到完全覆蓋，則可對其進行疊色處理，使最底層的顏色與最表層的顏色相交融，以豐富畫面的層次，提升畫面的視覺效果[6]。

2.礦物色的變色運用

巖彩材料中的天然礦物色往往不夠穩(wěn)定。例如，群青、綠青、巖金茶等礦物性顏料中含有鉛、銀等金屬元素。此類顏料在受熱后將會出現(xiàn)純度降低的情況而使得顏色變深。有的礦物性顏料在加熱到一定程度后，會接近于黑色。而受熱后的巖彩材料在自然狀態(tài)中基本不會再繼續(xù)變色，對這一特性進行有效利用能夠提高色彩的層次感，從而使畫面獲得更為豐富的變化效果。同時，加熱后的巖彩材料能夠自動析出表面的雜質，從而使顏料的色彩更為飽滿[7]。

3.著色時運用刮擦法

在繪畫創(chuàng)作中，大部分的著色方式都需要在畫面中添加顏色，而刮擦法卻反其道而行之，需要在畫面中減少顏色。在對繪畫作品進行著色的過程中，畫家需使用濃度較低的膠礬水對顏料進行調和，使其在風干后更容易被剝落，最終使畫面形成一種與殘存的壁畫更為接近的斑駁的視覺效果，營造出古樸的質感。在運用刮擦法進行著色的過程中，畫家需要先完成各個勾線染色的步驟，并以想要實現(xiàn)剝落的效果為導向，將厚度各不相同的顏料涂在畫中。在厚涂的顏料干透之后，再采取刮擦法或打磨法等，使畫面具有斑駁感與厚重感，展現(xiàn)出一種古樸的美感。

在現(xiàn)代繪畫中，許多畫家喜歡使用刮擦法來創(chuàng)作一些風格相對古樸的畫作。例如，在《敦煌之夢》中，畫家唐勇力就從敦煌壁畫中吸收了一些繪畫技巧，使其構圖與色彩更趨于古樸自然，并以畫面為媒介，展示了現(xiàn)代人與古代佛教文化之間的關聯(lián)，使自身的繪畫風格更加自由。在《敦煌之夢·少女》中，唐勇力對藍白紅三色進行了靈活運用，使白色在經(jīng)過皴洗后顯現(xiàn)出的底色與畫面中留存的白色互相映襯。整幅畫面明艷動人，且蘊含古典美。同時，畫家還使用赭色來描繪人物的皮膚，為灰調的畫面注入了艷麗的色彩。整體畫作的篇幅較大，展現(xiàn)了人物的完整軀干，給觀賞者帶來了強烈的視覺震撼。這在一定程度上體現(xiàn)了現(xiàn)代繪畫對古代藝術的有效繼承[8]。

綜上所述，巖彩材料曾在中國古代得到廣泛應用，然而歷經(jīng)千年時光的洗禮，如今又在現(xiàn)代繪畫中大放異彩。尤其是在我國社會取得全面發(fā)展的新時代背景下，隨著人民群眾審美水平的不斷提升，繪畫藝術更加受到人們的喜愛，這使得巖彩材料在現(xiàn)代繪畫中發(fā)揮著越來越重要的作用。在繪畫創(chuàng)作中有效地使用巖彩材料，能夠豐富人們的審美感受。未來，我們?nèi)孕枰獙r彩材料的應用進行漫長的探索，使巖彩材料在現(xiàn)代繪畫中發(fā)揮出更大的作用，從而推動我國繪畫藝術的發(fā)展。

參考文獻：

[1]袁方，姚慶波.中國青綠山水畫中巖彩的創(chuàng)新應用與研究[J].芒種，2021（6）：187-188.

[2]沈康寧.石窟壁畫的材料表現(xiàn)與巖彩畫的研究[J].藝術大觀，2021（11）：47-48.

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[4]金璐.巖彩繪畫寫生教學思考[J].藝術市場，2021（3）：86-87.

[5]鮑秋雙.巖彩材質語言在壁畫中表現(xiàn)的藝術審美特征[J].藝術品鑒，2021（5）：116-117.

[6]譚永定.巖彩的自然畫語[J].美術觀察，2021（1）：134-135.

[7]戴悅.中國巖彩畫創(chuàng)作的當代性及發(fā)展趨向[J].藝術大觀，2020（36）：39-40.

[8]王鯤.中國重彩畫色彩語言的精神表達[J].齊魯藝苑，2020（6）：66-70.

作者單位：蘇州科技大學