王麗達：每一部戲都是心靈的洗滌

怡夢

又一場《沂蒙山》演完了，王麗達還在戲里，問她今天演得怎么樣？她下巴微揚，說：“我覺得，還行?！蹦莻€“行”字微揚，喜悅、倔強、俏皮，像主人公“海棠”。又問她對自己還有什么不滿意的地方？她說：“每一場都會有一點小遺憾，等我回去看看錄像?！?/p>

每一場彩排、演出之后，王麗達都會看錄像，找出好的地方、不好的地方。2018年至今，“海棠”已經(jīng)成為王麗達的一部分，她說：“在舞臺上我會想她所想，這樣，人物對舞臺上發(fā)生的一切產(chǎn)生的反應才是最真實的?！?h3>在舞臺上享受表演

歌劇《沂蒙山》歌唱量極大，全劇40多個唱段本來就是一般歌劇的倍數(shù)，海棠大大小小的獨唱、重唱、對唱、領(lǐng)唱段落更是有20多個，對于歌劇演員來說，在技術(shù)、體力、內(nèi)心上都是巨大的挑戰(zhàn)，但對于王麗達來說，拿下它，更是過癮的。她說：“《沂蒙山》的歌詞、臺詞非常有文學性，樸實，又不是大白話。像《等著我，親愛的人》，把兩個人比作星、月、風、雨，唱的時候特別有畫面感，特別符合當時海棠的內(nèi)心。像《無情的風雨》中，舅舅犧牲了，海棠表達的痛苦、無助，是訴說式的歌唱，它的音區(qū)比較低，對女高音來說是非常大的挑戰(zhàn)，但訴說拉近了角色和觀眾的距離，觀眾覺得人物不是在唱，而是在‘說，給予演員塑造人物更大的空間?！?/p>

王麗達經(jīng)常在曲目單上勾勾畫畫，那是一張“技能點”分配表。她說：“我會有一些設(shè)計，有的時候要巧妙地用聲音去塑造人物，不是每段唱都在‘爆發(fā)，人物表達內(nèi)心的時候，需要唱出訴說感。我在氣息的分配和聲音的運用上會有掌控，隨著人物命運走向、內(nèi)心變化來表現(xiàn)?！?/p>

歌唱演員在舞臺上，一般給人的形體印象是向上“拔”，而在《沂蒙山》中，王麗達一出場就是“村姑”模樣，兩手搭著衣擺，兩腿分著站。像這樣的細節(jié)還不少，比如“八字步”“膝一屈、腿一拍”“身子向前傾，比個大拇指”等?！拔也蹲搅艘恍┬误w上具有代表性的動作、姿態(tài)，還有納鞋底，每個地方的婦女納鞋底的動作是不一樣的?！蓖觖愡_說起這些“土味兒”，津津樂道，“在舞臺上拿捏這些細微之處是非常享受的，因為角色會更加豐富、貼近老百姓、符合人們心目中的樣子。有一次在臨沂演出，演完之后，一個當?shù)氐睦蠇寢屔吓_來和我說山東話，她說：‘哎呀，你那幾步路走的，你就是山東人吧！其實，我是湖南人?！?/p>

王麗達從小喜歡湖南花鼓戲，唱了4年，練功那會兒留下的傷疤，到現(xiàn)在還烙在胳膊上，她深知動作、形體在表達中的重要。她說：“我要在演出的3個小時中，讓觀眾看到海棠從一個‘村姑成長為一個紅嫂、一個堅定的革命者。從不舍得丈夫從軍，到為一句承諾、為一個大義，義無反顧作出犧牲，音色上、形體上都要有變化。”

不是爆發(fā)，而是控制

真正投入到人物中，從演員的內(nèi)心體驗到觀眾的情感共鳴，需要的是恰如其分的外部體現(xiàn)，王麗達說：“其實，越是在舞臺上體驗到強烈的情感，在表現(xiàn)的時候越是需要控制。當海棠拿到丈夫的那雙血跡斑斑的鞋的時候，我就想，一個女人失去父親一般的舅舅、失去姐姐一般的夏荷、失去孩子，最后等來的是丈夫的鞋子，一拿到那雙鞋，她的腦海中就會浮現(xiàn)當時在炕頭給他縫鞋的場景，作為人物，她當時肯定說不出話了，但是作為演員，我要保持一定的理性，要控制好自己。那個時刻站在舞臺上，作為海棠，我?guī)缀醯瓜铝?，但作為演員，我不能真的倒下，是驚得一個踉蹌，這時候氣息已經(jīng)浮到上面來了，因為失語、難過，這種氣息狀態(tài)是很難歌唱的。每次演到這里，我坐在磨盤上，會迅速調(diào)整一下，讓氣息沉下來，但不能讓觀眾看出來，形體表演同時又在緊張地進行著，所以，這個時候我需要一個特別強的氣息支撐。每一段都要以全部心力去把握?！?h3>每一部戲都有收獲

“每一部戲都有收獲，是技藝的成長、表演的進步，也是心靈的洗滌?！蓖觖愡_說。至今，她已演過十幾部歌劇和音樂劇，在歌劇《英·雄》中，她扮演中國第一位女共產(chǎn)黨員繆伯英。她說：“繆伯英、何孟雄這一對英雄夫妻，為革命犧牲了家庭、孩子，他們讓我知道了那一代共產(chǎn)黨人是如何堅守信仰的，我想以我的歌唱，讓更多人知道，他們?yōu)榻裉烊藗兊男腋Ｉ罡冻隽耸裁??！?/p>

她也演過為人們所熟悉的人物，比如歌劇《扶貧路上》中的黃文秀?！八氖论E、形象廣為人知，演好她對于我來說是很大的挑戰(zhàn)，我在前期準備的時候，把能找到的關(guān)于她的所有視頻資料都看了，為了能捕捉一些她的特點，比如動作、語言、狀態(tài)等。我觀察到，她愛扶眼鏡；她走路特別快，大步流星、一陣風，像個男孩子；她愛笑，一笑會露出牙齒，特別燦爛，我感覺她非常陽光向上?！蓖觖愡_說，“演黃文秀，更多時候是把她當成自己的妹妹，我在琢磨，我這個妹妹是怎么想的？她為什么要這樣做？我理解到，她的感染力、魅力所在就是堅強。在這些時候我覺得黃文秀并沒有走遠，千千萬萬扶貧干部為這份事業(yè)作出了各種犧牲，她還活在他們每個人的心里。”

而歌劇《沂蒙山》，海棠對于王麗達來說，是從生命到藝術(shù)的全線成長?！坝幸淮窝莩觥兑拭缮健?，臺下坐著一排外國友人，他們不懂中文，但是都看哭了，我相信他們看懂了。能感動他們，是故事本身感人，音樂本身動人，這是不需要語言去翻譯的。這讓我更加堅信，要講好中國故事。”王麗達說，“中華民族有那么多值得歌唱、值得演繹的故事、人物，歌劇雖然是舶來藝術(shù)，但我們有著賴以自立的核心部分，我們自己的人物、故事——我的自信來源于此?！?/p>

（摘自《中國藝術(shù)報》，本刊有刪節(jié)）（責任編輯 張宇昕）