文徵明與《蘭亭序》

陳一梅 歐陽錫文

文徵明是明代中期“吳門書派”的代表人物，也是明代書法史上舉足輕重的“二王”書風傳承者。作為明代中期江南地區(qū)的文人領袖，他的藝術取向無疑影響了身處江南地區(qū)文人圈中的幾代書家。

縱觀文氏書風，無論是其早年規(guī)于形似之時，中年風格初具之際，還是晚年風格臻于圓滿之日，“二王”書風的烙印與日俱增，這與他各體書，尤其是行書、小楷，以取法“二王”為主密不可分。而“二王”法帖中，對《蘭亭序》的取法學習，更是其書風形成的重要源泉之一，并且貫穿其一生。（圖1）

圖1 文徵明73 歲臨蘭亭序，故宮博物院

文徵明一生所寫《赤壁賦》《千字文》《蘭亭序》最多，《千字文》多為應親友請求而寫，《赤壁賦》《蘭亭序》多作為閑窗日課，至老不絕。關于《蘭亭序》，臨摹、書寫、圖繪、題跋、鑒賞等相關雅舉則更多。

一 臨、寫本《蘭亭序》

文氏對《蘭亭序》的臨摹，目前可見最早較為可靠的記載是59 歲，最晚的是其謝世前一年89 歲。可以說幾十年關注、臨摹不間斷，對其書風的影響由此可見一斑。

（一）傳世臨摹本

1．嘉靖三年（1524），甲申，五十五歲，三月，畫《蘭亭修禊圖》并小楷十一行題其上。本幅縱140.3 厘米，橫73.2厘米，現藏于臺北故宮博物院。1《石渠寶笈》著錄。軸，素箋本，墨畫。小楷書《蘭亭敘》，末識“嘉靖三年春三月既望，衡山文徵明書于玉蘭堂”。見周道振編著，《文徵明書畫簡表》，人民美術出版社，1985年，第35 頁。據周道振按語，此時文徵明官京師，而識作“書于玉蘭堂”為可疑。

2．嘉靖五年（1526），丙戌，五十七歲，縱30.8 厘米，橫124 厘米，前有仇英《蘭亭修禊圖》，現藏北京故宮博物院。2《石渠寶笈》著錄?！豆蕦m旬刊》印本。素箋本，行書。末識“嘉靖丙戌冬日書。徵明”。與仇英畫《蘭亭修禊圖》合卷。見《文徵明書畫簡表》，第39 頁。據周道振按語，文徵明書為贗跡。

3．嘉靖十一年（1532），壬辰，六十三歲，三月二十六日，臨《蘭亭序》。（按：據傳世文氏縮臨《蘭亭序》末尾所署年月，以及卷后跋語，此件臨本當綴于唐寅畫后。）

4．嘉靖二十一年（1542），壬寅，七十三歲，二月望日，作行書《蘭亭序》。此作縱26.6 厘米，橫112.1 厘米，現藏江蘇南通博物苑（圖2）。

圖2 文徵明73 歲臨蘭亭序，南通博物苑

5．嘉靖二十一年（1542），壬寅，七十三歲，五月，作行楷《蘭亭序》。此作縱24.2 厘米，橫60.1 厘米，在其《蘭亭修禊圖》后，現藏北京故宮博物院。字跡與原《蘭亭序》大小相似，行間都補入“崇山”二字，悉如王氏原作。卷后有其自跋、題詩，以及王榖祥、陸師道、許初、文彭、文嘉、周復俊題詩。

6．嘉靖二十三年（1544），甲辰，七十五歲，秋七月既望，行書金箋扇面，縱19.8 厘米，橫60 厘米，上海博物館藏。

7．嘉靖二十四年（1545），乙巳，七十六歲，中秋后六日，美國華盛頓美術館藏本?？v23 厘米，橫52.4 厘米。字跡與原《蘭亭序》大小相似，行間都補入“崇山”二字，悉如王氏原作。見中田勇次郎、傅申編《歐美收藏中國法書名跡集》明清篇第一卷第30―31 頁。

8．嘉靖三十二年（1553），癸丑，八十四歲，春二月廿日，明窗展玩漫錄蘭亭帖，紙本，縱24.6 厘米，橫77.1 厘米，見中田勇次郎、傅申編《歐美收藏中國法書名跡集》明清篇第一卷第64―65 頁。

9．嘉靖三十七年（1558），戊午，八十九歲，三月望日，意臨《蘭亭序》卷。此件縱29.2 厘米，橫120.5 厘米，《石渠寶笈初編重華宮》著錄，現藏臺北故宮博物院。3《石渠寶笈》著錄。卷。素箋本?？睢拔煳绱喝峦諘ａ缑鲿r年八十有九”。見 《文徵明書畫簡表》，第164 頁。

10．草書《蘭亭序》，無書寫年月，此作縱27 厘米，現藏婺源博物館。4以上十本為文氏傳世《蘭亭序》墨跡臨、寫本。《明文徵明墨跡選》中有其嘉靖三十三年正月五日（1554），甲寅，八十五歲，書《蘭亭序》。軸，紙本、烏絲欄，行書。末識“嘉靖甲寅春日書。徵明”。一九六一年見于上海博物館明四家書畫展。周道振認為非真跡。見《文徵明書畫簡表》，第143 頁。

（二）文獻記載臨、摹、寫本《蘭亭序》

這部分所列版本，均為除去上述傳世版本之外，而見于傳世文獻部分。但傳世明清文獻龐雜眾多，在此只能作拋磚引玉之舉，徹底爬梳、鑒別還有待時日。

1．嘉靖七年（1528），戊子，五十九歲，七月三日，行楷書《蘭亭序》金扇。5《書畫鑒影》著錄。金箋，行楷書。末識“戊子七月三日，徵明書”。見《文徵明書畫簡表》，第42 頁。

2．嘉靖十一年（1532），壬辰，六十三歲，臨《蘭亭序》，與唐寅正德改元春日墨畫圖合卷。6《石渠寶笈》著錄。宣德鏡光紙本。烏絲欄，小楷。末識“嘉靖壬辰三月廿六日，徵明戲臨”。與唐寅正德改元春日墨畫圖合卷。陳盟跋。見《文徵明書畫簡表》，第54 頁。

3.嘉靖十三年（1534），甲午，六十五歲，春日，臨“定武本”《蘭亭詩序》。

4.嘉靖十五年（1536），丙申，六十七歲，四月五日，書《蘭亭序》于往歲所作《蘭亭圖》上。7《湘管齋》著錄。卷末自識略云：“往歲為啟之補是圖，及今已三載，啟之復持來索書，不能辭，非欲爭勝于九逵。時嘉靖丙申四月五日，徵明識?！敝艿勒癜凑Z云：“蔡羽原書，至陳氏見此時已缺。”見周《文徵明書畫簡表》，第73 頁。

5.嘉靖十九年（1540），庚子，七十一歲，上巳日，書王羲之《蘭亭詩序》。

6.嘉靖二十年（1541），辛丑，七十二歲，四月五日，臨《蘭亭序》。8《明文徵仲書蘭亭敘真跡》印本。行書，末識“嘉靖辛丑四月五日，徵明臨”。見《文徵明書畫簡表》，第87 頁。

7.嘉靖二十一年（1542），壬寅，七十三歲，八月十日，為客作行書《蘭亭序》于仇英畫金箋扇面上。

8.嘉靖二十二年（1543），癸卯，七十四歲，四月十七日，為陸師道臨《蘭亭序》。9《六藝之一錄》《一角編》著錄。宣德鏡面紙本，為陸師道臨。有識，末款：“癸卯四月十七日，徵明記?！眳切⒏σ耘c《定武》兩拓及趙孟頫臨本合裝一冊，董其昌、周祖、朱之藩、朱宗吉、周二學跋。見《文徵明書畫簡表》，第95 頁。

9.嘉靖二十四年（1545），乙巳，七十六歲，八月二十一日，臨《蘭亭序》。10《穰梨館》著錄?！冻饘嵏府嬃壹毧瑑浴酚”?。紙本，末識“閑窗無事，戲書此紙，公瑕裝以為冊，真可笑也。嘉靖乙巳中秋后六日，徵明。時年七十又六”。周道振按語：“周天球以與蔡羽書《湘君》《湘夫人》、祝允明臨《黃庭經》、王寵臨《曹娥碑》、陸師道臨《麻姑仙壇記》、彭年書《洛神賦》合成六段，每段屬仇英繪圖于前，而自為之記。翁方綱跋。真跡?！币姟段尼缑鲿嫼啽怼?，第107 頁。

10.嘉靖三十六年（1557），丁巳，八十八歲，夏，草書《蘭亭序》于仇英畫軸。11《陶風樓》著錄。軸，絹本。書自“群賢畢至”至“亦足以暢敘幽情”。末識：“嘉靖丁巳夏月，題于選綠軒。徵明?！币姟段尼缑鲿嫼啽怼?，第158 頁。

11.嘉靖三十七年（1558），戊午，八十九歲，八月既望，烏絲欄行書《蘭亭序》與所畫《蘭亭修禊圖》合卷。12《穰梨館》《壯陶閣》著錄。卷。絹本，青綠設色。小楷識“嘉靖丁巳十月既望，長洲文徵明寫”。與后一年八月書《蘭亭敘》合卷。《壯陶閣》著錄?！秹烟臻w帖》刻本。書《蘭亭敘》，卷，碧絹本，烏絲欄。行書。末有自識，款“戊午八月既望，年八十有九矣。徵明”。與圖合卷。圖見八十八歲十月。見《文徵明書畫簡表》，第161 頁、第167 頁。

12.嘉靖三十七年（1558），戊午，八十九歲，九月十三日，臨《蘭亭序》。13《珊瑚網》《玄覽編》《墨緣匯觀》《詒晉齋集》《蘇齋題跋》著錄。卷。初為《定武蘭亭》肥本，有米芾題，趙孟頫跋，張仲壽兩跋。次趙孟頫臨本。次張仲壽臨本及自跋。更后徵明小楷長跋，有烏絲隔欄，末識“嘉靖戊午秋九月十有二日，文徵明書，時年八十有九”。后又臨《蘭亭敘》，末識“嘉靖戊午九月十有三日，文徵明臨，時年八十有九”。見《文徵明書畫簡表》，第167 頁。

13.臨《蘭亭敘》于仇英畫，無年月記載。14《聽凡樓》著錄。末自識，款“徵明識”。見《文徵明書畫簡表》，第273 頁。

14.臨《定武蘭亭》與圖合卷，無年月記載。15《石渠隨筆》著錄。在《文氏一門蘭亭圖卷》中。見《文徵明書畫簡表》，第273 頁。

二 關于《蘭亭序》的收藏、鑒賞、題跋

文氏一生在朝為官時日不多，從嘉靖二年（1523，54 歲）到嘉靖五年（1526，57 歲）為翰林院待詔，其余時間都處于“優(yōu)游林下”的狀態(tài)。如果說54 歲前還忙于讀書應試，57 歲辭官歸隱之后，基本是蒙授、唱和式的文人生活。那么，其收藏、鑒賞、題跋活動則更多見于57 歲歸隱之后。

1.正德十二年（1517），丁丑，四十八歲，四月二十七日，展閱玉枕蘭亭，作跋。16《寓意錄》著錄。為江陰蔡子木跋，末云：“正德十二年歲在丁丑四月廿又七日，時雨新霽，幾席生涼，展閱數四，意度閑遠，輒題數語。若源流之詳，更俟博雅君子。衡山文徵明書于停云館中。”見《文徵明書畫簡表》，第22—23 頁。按：據其玉枕蘭亭跋語，文氏曾經收藏一本《玉枕本》，不同于所跋本。

2．嘉靖九年（1530），庚寅。六十一歲，八月二日，為華夏跋五字損本《定武蘭亭》。17《郁氏記》著錄。為華夏跋。末識“嘉靖九年庚寅八月二日，文徵明識”。見《文徵明書畫簡表》，第48―49 頁。

3．嘉靖十一年（1532），壬辰，六十三歲，六月二十七日，跋《定武蘭亭》。18《珊瑚網》著錄。為華夏跋。末識“嘉靖十一年六月廿又七日，衡山文徵明識”。周道振按語云：“《郁氏記》著錄為庚寅八月，亦為華夏跋，已見前，豈另一本歟。識此待考?！币姟段尼缑鲿嫼啽怼?，第56 頁。

4．嘉靖三十五年（1556），丙辰，八十七歲，二月四日，小楷跋米芾臨《蘭亭序》。19拓本。小楷。跋末識“嘉靖丙辰二月四日，長洲文徵明跋，時年八十有七”。后又記跋米芾臨《蘭亭敘》，《墨緣匯觀》著錄。后有文徵明、董其昌跋，文未載。見《文徵明書畫簡表》，第152 頁、第240 頁。

5．嘉靖三十七年（1558），戊午，八十九歲，九月十二日，小楷長跋《定武蘭亭》肥本。

6．丙辰春日，跋唐伯虎《蘭亭圖》，后有祝允明書《蘭亭記》。20丙辰在文徵明一生中有兩個，一為1496年弘治九年，文氏27 歲；一為1556年嘉靖三十五年，八十七歲。此處可能為1556年八十七歲，如果為1496年，那么文氏臨書《蘭亭序》的最早記載時間要提前到27 歲。

7．跋定武蘭亭，無年月記載。21《壯陶閣》著錄。羅天池跋云：“自龔子敬傳至沈石田、文徵仲、董文敏、陳仲醇、沈文恪、笪江上，最后歸高江村，各有跋語甚詳?！卑衔匆姟Ｒ姟段尼缑鲿嫼啽怼?，第237 頁。

8．題薛紹彭臨《蘭亭敘》，無年月記載。22《石渠寶笈》著錄。拖尾錢良祐記語一，倪瓚跋一，文徵明題識一。見《文徵明書畫簡表》，第240 頁。

由文氏的鑒藏、題跋，可見其主要收藏的目的在于學習。題跋也往往是書家書學觀念的自然流露，他在跋米芾臨禊帖中云：“元黃文獻公云：‘凡臨禊帖，得其貌者似優(yōu)孟之仿孫叔敖；得其意者，似魯男子之學柳下惠。米元章所作，貌不必同，意無少異，此其妙也?！颐坠孥E，諦玩之，真有合于文獻之論?！?3《中國書法全集·文徵明》，榮寶齋出版社，2000年，第266 頁。

文徵明主張學古不以形似為勝，而在于得到前人意蘊精神。其題《蘭亭序圖》云：“祝希哲書《蘭亭序》不下數本，余所見惟朱性甫孝廉、石民望文學二君所藏最佳。今又見此本，全法《爭座位帖》，而稍參以《圣教序》。希哲于古帖靡所不摹，而又縱橫如意，真書中之圣也。余見而心賞之，特為補圖。偶得趙松雪畫卷，精潤可愛，故行筆設色，一一宗之，不免效顰之誚。安能如希哲學書，師心匠意，前無古人也。嘉靖壬辰春二月廿五日，徵明識。”24《衡山仰之：吳門畫派之文徵明》，故宮出版社，2013年，第45 頁。

董其昌評文氏臨《蘭亭序》亦云：“徵仲不甚學《蘭亭》，而善學《蘭亭》，以其不相似?！?5水賚佑，《〈蘭亭序〉研究史料集》，上海書畫出版社，2013年，第544—545 頁。反觀文氏書作，確實也是在氣韻精神上更勝一籌，尤其是小楷、行書。而點畫結體，則更多地體現其個人面貌與特征。

三 《蘭亭序》刊刻

明代總體以帖學書風為主流，《蘭亭序》刊刻風氣很盛，產生了許多著名的版本，如東陽本、國學本、潁井本、潘妃本等，不一而足。與宋代不同，明代叢帖中往往也多有《蘭亭序》刻入。再者，明代趙孟頫、文徵明、董其昌的臨本也較為盛行，無論墨跡與刻本都有傳世，學習《蘭亭序》的途徑比較多樣。

文徵明父子于明嘉靖十六年始（文徵明68 歲），前后跨度二十年，至嘉靖三十九年刊刻完成了大型匯刻叢帖《停云館帖》（文徵明90 歲）。據文獻記載，文氏父子刻《停云館帖》皆親自手書上石。其中刻入了薛紹彭《蘭亭序》臨本，后有危素跋。

薛氏父子因蓄《定武蘭亭》原石而為世所重，薛紹彭在宋時書名與米芾齊名，且以得古意著稱。觀其所書《蘭亭序》，正如危素所言：“然超越唐人，獨得二王筆意者，莫紹彭若也?！?6《停云館帖》（下），北京出版社，1997年，第386 頁。文氏父子不刻其他版本而唯獨將薛氏臨本刻入，其用意當在此無疑。

沈增植《寐叟題跋》中曾提到有兩本文氏所藏《蘭亭序》刻本，出于《停云集帖》外，一為重摹“定武本”之“褚摹本”；一為有文徵明十一行跋本。此兩本都為明刻，或都出自文氏之手。27同注25，第641 頁。

詹景鳳《詹東圖玄覽編》附錄記載，文徵明曾翻刻十三跋本，后來在云間潘氏處，非獨孤長老本。翻刻質量一般，氣骨存而顯生硬。

文氏父子刊刻《蘭亭序》，對自己學習《蘭亭序》，以及其周邊親朋好友、弟子師長學習師法，也創(chuàng)造了便利條件，對《蘭亭序》的傳播無形中起到了推動作用。況且，整個明代刊刻《蘭亭序》之風盛行，明代書風受《蘭亭序》影響可見一斑。

四 蘭亭圖繪

歷代傳世關于《蘭亭序》的繪畫作品，主要以“蕭翼賺蘭亭圖”“蘭亭雅集圖”兩種題材最為普遍?！笆捯碣嵦m亭圖”題材流行于宋以前，宋以后尤其是明代，多見“蘭亭雅集圖”題材。

（一）傳世畫作

文徵明傳世有關《蘭亭序》的繪畫作品，多為蘭亭雅集圖題材，這可能與當時的社會風尚不無關系。

1．嘉靖三年（1524），甲申，五十五歲，三月，畫《蘭亭修禊圖》并小楷十一行題其上。本幅縱140.3 厘米，橫73.2厘米，現藏于臺北故宮博物院。

2．嘉靖十一年（1532），壬辰，六十三歲，縱20.8 厘米，橫77.8 厘米，現藏于遼寧省博物館。

3．嘉靖二十二年（1543），壬寅，七十三歲，《蘭亭修禊圖卷》并臨《蘭亭序》卷。金箋本設色，縱24.2 厘米，橫60.1 厘米，現藏北京故宮博物院。

（二）文獻記載畫作

1．嘉靖十五年（1536），丙申，六十七歲，四月五日，書《蘭亭序》于往歲所作《蘭亭圖》上。

2．嘉靖三十七年（1558），戊午，八十九歲，八月既望，烏絲欄行書《蘭亭序》與所畫《蘭亭修禊圖》合卷。

3．嘉靖十三年（1534），甲午，六十五歲，春日，素箋本設色《蘭亭修禊圖》。

4．嘉靖十九年（1540），庚子，七十一歲，青綠畫蘭亭修禊故事。

5．嘉靖十四年（1535），乙未，六十六歲，三月既望《文衡山蘭亭圖軸》，絹本，縱三尺一寸二分，橫八寸五分，見于清梁廷枏《滕花亭書畫跋》卷三。28《藤花亭》著錄。軸，絹本。題“曲水蘭亭宴”五律一首，末識“嘉靖乙未三月既望，徵明識”。見《文徵明書畫簡表》，第69 頁。

6．嘉靖三十六年（1557），丁巳，八十八歲，十月既望，與后一年八月書《蘭亭序》合卷。

7．《蘭亭圖》，無年月記載。29《虛舟題跋》著錄。自謂原本趙孟頫。與祝允明書《蘭亭》合卷。見《文徵明書畫簡表》，第352 頁。

8．文徵明《蘭亭修禊圖》并書《蘭亭序》扇面，見沈德潛《沈歸愚詩文全集》。

明代中晚期造園風尚盛行，而且從奢華逐漸轉向淡雅，更側重于審美，將詩賦書畫融入其中，體現了文人名士追尋回歸自然純真的理想。當時即使是財富富裕者，也以營建清雅、儉素的園林來表現淡雅之風和士人棲逸之志。他們將政治上的抱負轉化為文化上的創(chuàng)造與寄托，從而使當時的園林文化發(fā)展呈興盛的態(tài)勢。

明代中晚期的文人，日常在雅致的園林中交游雅集，煮茶、品茗、鑒賞書畫、探討學術，又將這樣的美好場景流諸筆端，因此不僅造園活動興盛，畫園風氣也日益興盛。瀏覽明代中晚期畫史，不難發(fā)現雅集圖層出不窮，而《蘭亭雅集圖》更是普遍，很多畫家都有傳世作品。

更進一步觀察，《蘭亭雅集圖》所繪場景其實都與當時的雅集圖，甚至很多有人物活動的山水風景圖，十分相似，例如文徵明所繪《人日詩畫圖》《惠山茶會圖》《洛原草堂圖》等。因此，雅集題材在明代儼然成為表達文人士大夫向往的美好生活的化身，并且成為文人士大夫所喜聞樂見的繪畫題材。

正如單國強在〈文徵明《蘭亭修禊圖》與“蘭亭文化”〉一文中所論：“在修禊同時，還增添了彈阮、下棋、觀瀑、竹林閑話、策杖漫步等活動內容，以及童子汲水、煮茗的飲茶情節(jié)，無疑是為了加強‘雅集’的性質和氛圍。因此，本圖選取的是‘蘭亭修禊’題材，表現的卻是明代已經形成的‘蘭亭文化’內涵，即集修禊、流觴、飲酒、作詩、書寫‘蘭亭’以及琴棋、品茗于一體，展現了明代以蘭亭修禊為形式的文人雅集活動?！?0單國強，〈文徵明《蘭亭修禊圖》與“蘭亭文化”〉，載《蘇州文博論叢》2014年總第5 輯，第111 頁。文氏對描繪《蘭亭修禊圖》的喜愛，無形中也促進了“蘭亭文化”的傳播與拓展。

五 其他與《蘭亭序》相關雅舉

除了上文所述與《蘭亭序》相關活動，其他相關雅舉也有不少，也都與蘭亭雅集、《蘭亭序》或蘭亭圖繪密切相關。

1．嘉靖三年（1524），甲申，五十五歲，十一月朔，書吳說跋閻立本《蕭翼賺蘭亭圖》后又自跋。31《弇州續(xù)稿》《六硯齋》《石渠寶笈》著錄。書吳說跋后又自跋，末識“嘉靖十九年歲在庚子十一月朔，長洲文徵明書，時年七十又一”。 見周道振編著《文徵明書畫簡表》，第86 頁。

2．嘉靖十二年（1533），癸巳，六十四歲，十一月二十四日，行草書《蘭亭詩》，末楷書跋。32《明書匯石》刻本。行草書，末楷書識：“嘉靖十二年歲在癸巳十一月廿又四日書畢。是日乍寒，硯膠手皴，不能成字，徵明記?！苯垢f、劉恕跋。見《文徵明書畫簡表》，第62 頁。

3．嘉靖十九年（1540），庚子，七十一歲，十一月朔，書吳說跋閻立本《蕭翼賺蘭亭圖》后又自跋。

4．約嘉靖二十八年（1549），己酉，八十歲，作《重修蘭亭記》，記述明代重修蘭亭之舉，贊揚了“考古尚賢”的雅舉。33已酉，查文徵明年譜可見有二：一為1491年（弘治二年），二十歲；一為1549年（嘉靖二十八年），八十歲。以常理推之，當為后者?！豆沤癖肌分?，蘇州文氏家藏。在會稽。小楷大碑各一。文見集。見《文徵明書畫簡表》，第235 頁、第273 頁。

文徵明諸體兼長，而當以小楷為第一。文氏早年參加科舉，因為書寫不佳而受影響，后勤奮學習，終成一代大家。其小楷書受趙孟頫影響，后上溯“二王”，尤其對《黃庭經》《玉枕蘭亭》等功夫深厚（圖3）。

圖3 文徵明86 歲小楷《后赤壁賦》北京故宮博物院

目前見諸記載最早的文氏與《蘭亭序》相關的事跡是其正德十二年（1517，丁丑，48 歲）四月二十七日，文徵明展閱玉枕蘭亭并作跋之事。跋文為：

《玉枕蘭亭》，相傳褚河南、歐率更縮而入石者。按桑世昌《蘭亭考》，備著傳刻本末，所疏不下百本。而畢少董所藏至三百本，并不言《玉枕》，疑是近世所為。柳文肅云：“賈魏公家數本，如《玉枕》則是以燈影縮而小之?！必M此刻即始于秋壑耶？又秋壑使其客廖瑩中參校諸本，擇其精者，命婺工王用和刻于悅生堂，經年乃就，特補勇爵酬之，所謂《悅生蘭亭》也。今世亦罕得其本，余僅一見于沈石田家，精妙不減《定武》。此《玉枕》本有秋壑印及右軍像，而刻拓亦精，豈亦出用和之手耶？余嘗收得一本，與此稍異，蓋又別刻也。楊文貞云：“《玉枕蘭亭》有二：一在南京火藥劉家，一在紹興府?！倍窠圆淮妫恢c此本及余所藏本同異，要皆不易得矣。34《文待詔題跋》，“題玉枕蘭亭”條，浙江人民美術出版社，2016年，第22 頁。

《玉枕蘭亭》在明清之際，多為書家作為小楷范本臨摹效仿，對當時的小楷藝術有較大影響，文徵明就是典型的案例。

文氏早年小楷書《致吳參政十札冊》（35 歲至55 歲間所書），隱隱有趙孟頫小楷影子，但用筆較為單一，提按變化少，結體中宮緊收，有規(guī)規(guī)于相似之嫌（圖4）。至嘉靖戊戌（69 歲）所書《常清靜經老子傳冊》，則結體、用筆大有不同，且與《蘭亭序》有異曲同工之妙（圖5）。結體自然得體，中宮放松，與褚遂良《大字陰符經》相似。用筆細膩多變，提按變化明顯。晚年嘉靖戊午（89 歲）《補書蘇軾前赤壁賦卷小楷跋》，則老筆橫批，結體更為隨意放松，用筆提按、輕重變化更大（圖6）。其受“二王”書風之影響，尤其《蘭亭序》之影響，可見一斑。

圖4 文徵明小楷《致吳參政十札》冊北京故宮博物院（局部）

圖5 文徵明小楷《常清凈經老子傳》冊天津藝術博物館

圖6 文徵明《補書蘇軾前赤壁賦小楷跋》臺北故宮博物院

文氏書法，早年受沈周、吳寬、李應禎影響最多，而以受李氏影響為最深。因為文氏從沈周學畫，從吳寬學文，從李應禎學書。沈周書法師法黃庭堅，吳寬則師法蘇東坡。李應禎傳世作品不多見，從手札書法來看，屬于取法“二王”一脈書風，細膩典雅。

文氏書風在京任職期間（53 歲至57 歲）已初具規(guī)模，但辭官歸隱之后三十多年，全身心投入書畫、文學創(chuàng)作與授徒之中，臨摹學習更加投入，書畫創(chuàng)作無論數量、質量都與前期不可相提并論。而傳世所見臨摹《蘭亭序》真跡，或者文獻記載臨摹《蘭亭序》等史料，多為其辭官歸隱后所為。因此，可以說他的中、晚年書風，無論小楷、行書受《蘭亭序》的影響更深（圖7）。

圖7 文徵明90 歲行書《張一川小傳》冊天津博物館

文徵明辭官歸隱之時，祝允明剛剛病故，而沈周、唐寅、吳寬、王鏊、都穆、徐禎卿等也已先后離世，因此，文徵明返回吳中時，事實上成為當時吳門書畫文藝圈中的盟主。此后，居家唱和、教授書畫詩文長達三十余年，弟子門人無數，最有代表性的有文彭、文嘉、文震孟、陸治、周天球、王世貞等人，其書風取向無疑對當時幾代書家都有不同程度的影響。