刑偵類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中人物的塑造規(guī)律

邵一　張婉宜

【摘要】 刑偵類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)作品中人物的塑造與傳統(tǒng)文學(xué)不同，它能夠及時(shí)把握市場動(dòng)向，更加適應(yīng)讀者的需要。刑偵類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品以其通俗易懂，人物形象豐富多變的特色吸引著大量讀者閱讀。這類作品突破了以往受眾對(duì)刑偵類文學(xué)中人物的刻板印象，帶有更強(qiáng)的個(gè)性特征。本文以《法醫(yī)秦明》為例，從刑偵類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的角度出發(fā)，分析其中人物形象的塑造規(guī)律以及影響形象塑造的因素。

【關(guān)鍵詞】 刑偵類網(wǎng)絡(luò)文學(xué);人物形象;《法醫(yī)秦明》

【中圖分類號(hào)】I206? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2021）44-0011-02

基金項(xiàng)目：本文系2020年度遼寧省教育廳科學(xué)研究經(jīng)費(fèi)項(xiàng)目“新時(shí)代遼寧形象的文化表達(dá)與藝術(shù)建構(gòu)研究”（項(xiàng)目號(hào)：2020JYT12）階段性成果;沈陽市哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃課題“沈陽歷史文化名城形象的影像建構(gòu)與傳播對(duì)策研究”（課題編號(hào)：SQ202006L）階段性成果。

近年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的趨勢，優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品在收獲了大量的“書粉”的同時(shí)，也受到影視制作者的密切關(guān)注，相關(guān)影視作品的改編層出不窮，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以影視作品的形式被更加廣泛的傳播。究其原因，在于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展基于市場和讀者，具有更強(qiáng)的靈活性，在連載作品中，讀者的反饋以及社會(huì)熱點(diǎn)問題能夠讓作者及時(shí)調(diào)整寫作方向，發(fā)現(xiàn)文章中人物，情節(jié)等的問題并加以修改。因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能夠更迅速的展示當(dāng)前社會(huì)的發(fā)展動(dòng)態(tài)和社會(huì)流行的文化思想，這種對(duì)社會(huì)發(fā)展變化機(jī)敏捕捉的特質(zhì)，突出體現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品對(duì)人物形象的塑造上。而擁有龐大粉絲群體的刑偵類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，在人物塑造上往往更加鮮明且具有特色。本文以《法醫(yī)秦明》為例，分析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品對(duì)人物形象的塑造規(guī)律。

一、女性形象的多面性

隨著社會(huì)發(fā)展，女性地位逐步提高，追求男女平權(quán)成為了現(xiàn)在的熱點(diǎn)話題，這種情況的出現(xiàn)進(jìn)一步影響著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中女性角色的塑造。在《法醫(yī)秦明》中，許多女性角色既是受害者也是加害者，她們在男女關(guān)系中處于弱勢地位，是男性角色的“附屬品”，她們渴望被尊重，渴望得到重視，但是絕大多數(shù)的情況下這些訴求無法得到滿足，這也就促成了后面一個(gè)個(gè)意外的發(fā)生。例如文章中提到的“兄弟謀殺案”就是由于丈夫懷疑妻子與自己的弟弟偷情，繼而起了殺心，引發(fā)慘案。反觀妻子，她過得也并不快樂，糟糕的夫妻感情和混亂的生活都間接促成了兇案的發(fā)生。這其中的女性角色雖然不是兇手，但卻是兇案發(fā)生的根源，通過一個(gè)個(gè)案件背后的慘淡故事來對(duì)當(dāng)代社會(huì)進(jìn)行一種警示，女性并非男人的從屬品。[1]《法醫(yī)秦明》并不是單純講述一個(gè)個(gè)的故事和兇殺案，觀照現(xiàn)實(shí)，揭露人性，展現(xiàn)欲望是其深層目的，通過對(duì)這樣的女性角色的塑造表達(dá)女性獨(dú)立思考，表達(dá)自我的重要性。

除此之外，《法醫(yī)秦明》電視劇中彌補(bǔ)了原著中女性主要角色的缺失，將法醫(yī)助理李大寶的性別設(shè)定為女性。劇中的李大寶是新時(shí)代女性的代表，她堅(jiān)強(qiáng)勇敢，專業(yè)技能過硬，打破了女性固有的標(biāo)簽和人們對(duì)女性身份的傳統(tǒng)認(rèn)知，使女性的形象不再只是拘泥于家庭中，而是能出現(xiàn)在職場上并展現(xiàn)自己的光芒。在李大寶這里，女性不再是男性的附屬品，她可以獨(dú)當(dāng)一面甚至可以做男性所做不到的事情。性別不再是評(píng)判專業(yè)能力的唯一標(biāo)準(zhǔn)，女性的形象更加豐滿。越來越多的女性敢于去追求自己想要的生活，不再因?yàn)槭浪椎挠^念強(qiáng)迫自我，成了當(dāng)代社會(huì)中獨(dú)立自強(qiáng)，自信優(yōu)秀的“新女性”。很多在過去完全無法想象的女性生活方式越發(fā)的被大眾所接受，這不僅是對(duì)于影視劇中女性形象建構(gòu)的突破，而且還反映了當(dāng)前社會(huì)中女性意識(shí)進(jìn)一步覺醒的新變化。這種變化不但對(duì)于生產(chǎn)優(yōu)秀的刑偵探案劇有著極大的推動(dòng)作用，還能夠促進(jìn)建構(gòu)新的文化現(xiàn)實(shí)，更新人們意識(shí)中的性別觀念，最終起到建構(gòu)新的性別神話，推動(dòng)大眾意識(shí)轉(zhuǎn)變的作用。[2]

二、主角形象的“去神化”

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)很大的一個(gè)區(qū)別就是在對(duì)其人物形象的塑造上，網(wǎng)絡(luò)學(xué)的“主角光環(huán)”明顯的比傳統(tǒng)文學(xué)強(qiáng)烈一些。許多網(wǎng)文中出現(xiàn)的主角都是三頭六臂，擁有金剛不壞之身，在困難面前從不畏懼退縮，形象無比完美，讀完給讀者以爽利之感。這樣的人物形象能夠促進(jìn)讀者參與感的形成，讓讀者跟隨主角的視角做一回英雄，完成其在生活中所無法完成的事情，滿足讀者的虛榮心和好奇心。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展初期，這樣的人物塑造能夠引來大量的關(guān)注度和點(diǎn)擊率，然而現(xiàn)在讀者對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的要求發(fā)生了變化。人們從想要參與變?yōu)榱讼胍钊肓私?，這也就要求網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者從細(xì)節(jié)入手，在人物塑造方面無需創(chuàng)造過于完美的人物形象，而是力求真實(shí)，對(duì)人物形象進(jìn)行“去神化”。

相比“神化”主角形象，“去神化”是對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者的一個(gè)巨大挑戰(zhàn)，因?yàn)橄胍宋锷鷦?dòng)真實(shí)，有喜怒哀樂，就必須了解所創(chuàng)作人物生活中的點(diǎn)滴細(xì)節(jié)，而不是單純的對(duì)人物進(jìn)行定義，《法醫(yī)秦明》的作者秦明以其特殊身份為人物形象的塑造創(chuàng)造了良好條件。

《法醫(yī)秦明》的作者是故事的敘述者也是故事的經(jīng)歷者，對(duì)于自己的了解是最清晰可靠的，同時(shí)，他和文章中幾乎所有的人物原型都有交集，并或多或少發(fā)生過故事，這就使文中的人物形象相較真實(shí)情況雖然有所美化，但也最大程度的還原了法醫(yī)這個(gè)職業(yè)。他筆下的秦明是個(gè)樂觀主義者，面對(duì)死亡懷有一顆敬畏之心，但他也會(huì)害怕，會(huì)緊張，會(huì)和正常人有著相同的情緒和狀態(tài)。書中的秦明有一個(gè)成長過程，從青澀稚嫩到經(jīng)驗(yàn)豐富，從輕易斷言到嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，在這個(gè)過程中秦明免不了會(huì)犯錯(cuò)，比如前期的秦明經(jīng)常由于自己先入為主的想法誤判了案子或者推測錯(cuò)誤案件的真實(shí)兇手，這對(duì)于讀者來說其實(shí)是豐富認(rèn)知的過程，從不了解到了解，循序漸進(jìn)才能誘導(dǎo)讀者逐步深入。

《法醫(yī)秦明》中對(duì)人物形象的“去神化”能夠讓讀者更好地了解法醫(yī)這一職業(yè)，帶給讀者平等的閱讀體驗(yàn)，拉近人物和讀者的距離。減少對(duì)這一職業(yè)的“神化”，使作品中人物形象更加立體豐滿，不再過度苛求人物的完美特質(zhì)，而是注重人物的細(xì)節(jié)刻畫，不完美即是完美。

三、罪犯形象的復(fù)雜化

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作取向日益淡化了意識(shí)形態(tài)，文學(xué)中所承載的道德觀念也呈現(xiàn)多樣化、復(fù)雜化態(tài)勢。[3]在刑偵類作品中，罪犯是推動(dòng)劇情發(fā)展的重要角色，長期以來，罪犯的存在都是為了襯托警察等主要角色，小說結(jié)尾也通常以犯罪伏法和結(jié)束生命為標(biāo)志，他們的故事以及形象的展示往往比較單薄，而且在展示罪犯形象時(shí)也有了固定模板和套路，然而人性的復(fù)雜程度決定了罪犯形象的多面性，在刑偵類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中，罪犯不再是單純?yōu)榱艘r托主角而存在，他們原來作為工具的符號(hào)真正地成為一種有意味的實(shí)體，罪犯形象更加多元化了，他們的靈魂、人性復(fù)雜化了。[4]他們的生活環(huán)境、性格喜好、人格特質(zhì)被描繪出來，創(chuàng)作者也逐漸從審視人物的外部轉(zhuǎn)變?yōu)殛P(guān)照他們的內(nèi)心，讓罪犯不再只是“惡”的代名詞，對(duì)他們有了更全面的闡釋。

《法醫(yī)秦明》中《天譴者》故事的主線是圍繞為亡弟報(bào)仇的海歸博士古靈展開的，古靈的弟弟為了救援獨(dú)自登山探險(xiǎn)的驢友而意外喪命，然而被救者并沒有表現(xiàn)出任何愧疚或感激之情，這激怒了古靈，成為了后面兇案發(fā)生的導(dǎo)火索。

《天譴者》的作為眾生卷的第一季，更多的展示了犯罪者復(fù)雜的身份和心理變化，很多讀者讀完后對(duì)“終極boss”持同情態(tài)度。法理與情理的沖突也是刑偵類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一大看點(diǎn)，罪犯不是單純的“惡”，他們身上背負(fù)了更復(fù)雜的東西，這種犯罪的行為一定程度上來說成為了“正義的伸張”。在法律層面上來講這些為了復(fù)仇的罪犯行為是錯(cuò)誤的，但是從道德層面來講則有情可原，道德和法律為案件的審判提供了雙重標(biāo)準(zhǔn)，學(xué)者湯哲聲認(rèn)為：“中國的偵探小說一般具有兩條標(biāo)準(zhǔn)，一是用法律標(biāo)準(zhǔn)判斷是非，一是用道德標(biāo)準(zhǔn)判斷善惡。”[5]這對(duì)于刑偵類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)仍然適用，罪犯形象的復(fù)雜性其實(shí)是對(duì)人性、善惡和命運(yùn)的討論，進(jìn)一步引發(fā)讀者思考。

四、結(jié)語

人物形象的不斷豐富側(cè)面展現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品質(zhì)量的提高，它的靈活性和自由性是傳統(tǒng)文學(xué)所無法比擬的，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者通過對(duì)生活的細(xì)致觀察和與讀者的交互能夠及時(shí)發(fā)現(xiàn)作品中的問題并修正，這是對(duì)于作者和讀者的雙贏選擇，作者通過創(chuàng)作作品表情達(dá)意，讀者通過閱讀作品明事達(dá)理，在這個(gè)過程中雙方互相推動(dòng)發(fā)展。網(wǎng)絡(luò)拉近了文學(xué)與讀者的距離，觀念的雙向流動(dòng)要求網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者更了解讀者的需求以及不斷變化的社會(huì)客觀環(huán)境，而文學(xué)作品中人物作為作品的重要元素之一，受其影響最大。

隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響力的不斷增長，越來越多的人通過各類媒介閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的影視作品。當(dāng)前，人們對(duì)精神文化的需求正在逐步增加，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)容質(zhì)量要求也隨之提高，現(xiàn)今降速提質(zhì)成為了對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者的新要求。因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的發(fā)展，更應(yīng)注重對(duì)人物形象的塑造，借助鮮活生動(dòng)的人物形象打動(dòng)更多受眾，創(chuàng)作能夠彰顯時(shí)代特征和文化底蘊(yùn)的優(yōu)質(zhì)作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]薄一欣. 《法醫(yī)秦明》中女性形象的角色塑造解讀[J].戲劇之家，2017，（1）：122+124.

[2]李超.當(dāng)前我國網(wǎng)絡(luò)刑偵探案劇的社會(huì)性別建構(gòu)研究[D].寧夏大學(xué)，2018.

[3]梅紅等編著.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)[M].成都：西南交通大學(xué)出版社，2010.

[4]江秀廷.賽博空間的智性寫作——網(wǎng)絡(luò)偵探小說初探[D].山東師范大學(xué)，2017.

[5]湯哲聲.等待超越：偵探小說在中國現(xiàn)代文學(xué)中[J].中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊，1996，（02）：112-119.

作者簡介：

邵一，女，漢族，山東濟(jì)南人，沈陽大學(xué)音樂與傳媒學(xué)院在讀學(xué)生。

張婉宜，女，漢族，遼寧阜新人，沈陽大學(xué)音樂與傳媒學(xué)院副教授，藝術(shù)學(xué)博士。