藝術設計介入城市公共空間的探究
——以重慶市渝中區(qū)鐵板巷街道光藝術設計為例

張建穎

(四川美術學院 公共藝術學院，重慶401331)

1 研究背景

1.1 時代背景

隨著時代的快速發(fā)展，“空間”之于人的意義愈發(fā)重要，若城市空間無法喚起人們對“過去”的記憶和對“未來”的想象，則易導致人們產(chǎn)生陌生、冷淡的情緒， “空間”將形同虛設，失去意義。光藝術在這樣的語境下，肩負了一定的公共藝術責任，將城市街巷空間環(huán)境改造提升置于“新舊記憶”構建的框架下進行解讀，用新的媒介、新的形式來分析城市公共藝術，對城市集體記憶進行解構與重組，用光藝術作為引線，探尋人與城市街巷之間的微妙關系，增強人們對城市空間的認同感。

1.2 項目背景

項目以視覺上的基本元素——“光”為主，表現(xiàn)人在不同敏感度時對光的心理感受。以重慶市渝中區(qū)鐵板巷和書院巷兩條老城街巷為主要范圍(見圖1)，選取鐵板巷入口部分的梯步欄桿為主要設計載體，在保留原本功能的基礎上，用光藝術的形式，使過往行人與城市設施之間建立聯(lián)系，提高街巷的藝術感，用“新與舊”的理念賦予老街巷新的面貌與意義，增強人們對城市印象的認同感。

圖1 項目區(qū)位分布圖

1.3 光藝術介入城市空間

燈光設計不能簡單考慮光的數(shù)量和質(zhì)量，更要認識到光是思想和情緒的載體，考慮光給人的精神感受(圖2～圖3)。以“光”作為傳達信息的媒介，依附一定的公共藝術載體來達到效果的呈現(xiàn)。首先在材質(zhì)上有所考量，如較為新的空心水泥材質(zhì)、鏡面拉斯透明玻璃材質(zhì)、發(fā)光光纖等。顏色與整條街巷的主體環(huán)境相協(xié)調(diào)，深空灰與夜幕下的暖城燈光形成晝夜冷暖之間的對比，更能烘托街巷鄰里喧鬧的生活氣息。隨著時間節(jié)點的變化，燈光如若呼吸的頻率一般，賦予節(jié)奏變幻，追隨穿梭的人群、行色匆匆、若隱若現(xiàn)。特殊時段更注重視聽感受和沉浸式的體驗，呼吸節(jié)律會隨著微弱的燈光變幻，音樂節(jié)奏也有輕重緩急、高低起伏的變化。光色的變化、聲音的起伏都會對人的情感帶來不同的影響。

圖2 模型初步制作圖

圖3 模型效果模擬圖

2 公共藝術與城市空間環(huán)境的關系

現(xiàn)代都市，是現(xiàn)代焦慮與緊張的結合點，仿佛一座孤島，不但與廣袤的鄉(xiāng)村對立，也與古代城市的傳統(tǒng)失去了聯(lián)系，且無意識地摧毀了這種聯(lián)系。雅典的神廟與廣場、老北京的胡同與城墻、西安的歷史建筑與四通八達的道路、重慶的5D高樓與碼頭邊角下的舊城傳達的是不同的時空體驗與觀念。現(xiàn)代都市都是雷同的，所有城市幾乎都是觀念的復制、形式的平移。在這種情況下，城市，還能喚起年代記憶嗎？還能新城舊城面貌共存、相輔相成嗎？或許藝術就是其中的關鍵，藝術與城市建筑融合在一起。但藝術并非建筑的點綴與裝飾，而是要開啟我們的時空經(jīng)驗、延續(xù)記憶、構筑人與人共生的世界。

3 設計理念

3.1 項目調(diào)研

鐵板巷和書院巷位于重慶市渝中區(qū)下轄的解放碑街道，解放碑地區(qū)有豐富的歷史文化遺跡。

從九尺坎進入鐵板巷，入口處受到周圍環(huán)境光的影響，由于缺少局部的重點照明，街面照度相對較低，且相對雜亂。總體而言，小廣場部分整體照度比階梯處高，是鐵板巷整條巷子中的照度最高點(見圖4)。

圖4 鐵板巷光環(huán)境

3.2 問題研究

空間問題。鐵板巷是一條空間層次豐富的線性小巷，受重慶地形特點的影響，構成了其多變的垂直縱向空間。小巷周圍高樓密布，與之形成強烈對比，而街巷內(nèi)部空間狹小，未設置車行道，因此，空間的再利用問題及視覺上的狹窄閉塞問題有待改善，如何更好地利用空間，完善視覺效果，處理一些障礙物和臨時擺放物，解決空間布置問題尤為重要。與此同時，街巷出入口標識不明顯從而缺少引導作用，連接九尺坎的出入口有大面積的花壇空間閑置荒廢，缺乏對景觀環(huán)境的設計與考量。

設施問題。出入口廣告牌設施老舊且夜間缺乏氛圍照明及重點照明，樓梯步道旁的電箱擺放混亂，線纜外露，影響城市美觀。道路標識和形態(tài)各異的廣告燈箱亮度、色溫參差不齊，照明氛圍上不統(tǒng)一，坡道旁的欄桿缺乏功能性作用且有老舊損壞現(xiàn)象，形態(tài)單一，與整條街巷面貌不統(tǒng)一。

3.3 設計分析

人作為介入生活的主體，是老城小巷最古老而又質(zhì)樸的主角。人在城巷中演繹著五味雜陳的生活，反之城巷又孕育著小城居民往事，每一個年代背后都賦予了特別的事物與情感。這些過往時光宛如白駒過隙，只有片刻記憶扎根于人們心底。作品的概念就是用光藝術手法將時間介入城市舊街巷的景觀改造，光藝術隨著坡道上的過往人群和時間節(jié)點的變化而變化，讓“光陰歲月”這個不可量化之詞變得可視化，注重表達“新”與“舊”的概念。光元素的介入，用時間來穿針引線，追尋人、巷、城之間最密不可分的關系。而“駒光”旨在表達“過客”的角色狀態(tài)，通過作品增強人們對城市空間的認同感和歸屬感(見圖5)。

圖5 《人·巷·城·駒光》手繪設計效果圖展示

在材質(zhì)上選用了空心水泥作為載體，材質(zhì)本身的粗糙感與顆粒感傳達出一種質(zhì)樸與靜謐的視覺感受，材質(zhì)表面也可以達到漫反射的效果，一定程度上使光的照度相對柔和且均勻，不會造成局部光環(huán)境過曝及視線混亂的問題，光感效果更佳。在顏色上呈現(xiàn)深空灰色，與整條街巷的色調(diào)相對統(tǒng)一，灰色磚瓦與空心水泥的材質(zhì)意義又具有新舊對比的時代意義，貼近設計主題，不同大小規(guī)格的鏡面圓孔有疏有密，具有一定的形式感，反射周邊環(huán)境，將城市喧囂場面盡收眼底，凝視著城市的繁雜景象，以靜示動，靜中有動。燈光隨著時間節(jié)點變化，也可體現(xiàn)特殊時段下過往人流的變化，常居于此的人們不難由此裝置的配樂及燈光效果而推斷出時間節(jié)點，也具有一種隱形的報時功能。而視聽上的呼吸律動看似是動態(tài)的，卻在夜間以柔和、舒適的光藝術手法與人產(chǎn)生互動，讓“疲憊”的城市“放松”下來。

3.4 光藝術方案

燈光設計不能簡單考慮光的數(shù)量和質(zhì)量，也要認識到光是思想和情緒的載體，考慮光給人的精神感受。以“光”作為傳達信息的媒介，依附一定的公共藝術載體來達到效果的呈現(xiàn)。首先，在材質(zhì)上有所考量，例如，較為新的空心水泥材質(zhì)、鏡面透明玻璃材質(zhì)、發(fā)光光纖等。顏色與整條街巷的主體環(huán)境相協(xié)調(diào)，深空灰與夜幕下的暖色燈光形成晝夜冷暖的對比，更能烘托街巷鄰里喧鬧的生活。隨著時間節(jié)點的變化，燈光的變幻節(jié)奏若呼吸一般，追隨穿梭的人群，若隱若現(xiàn)。特殊時段更注重視聽感受和沉浸式體驗，在微弱的燈光變幻中，音樂節(jié)奏也隨之高低起伏。光色的變化、聲音的起伏都會對人的情感帶來不同的影響。

設計內(nèi)容旨在以視覺上的基本元素——“光”為主，來表現(xiàn)人類內(nèi)心對于光在不同敏感度時的心理感受。以重慶市渝中區(qū)鐵板巷和書院巷兩條老城街巷為主要范圍，選取鐵板巷入口部分的梯步欄桿為主要設計載體，在保留載體原本功能的同時，用光藝術的形式改變原始形態(tài)，賦予新的樣貌，用追光和呼吸燈的互動效果提高街巷的藝術感、生活感，賦予老街巷新的面貌與意義，增強人們對城市印象的認同感和歸屬感(圖6、圖7)。

圖6 《人·巷·城·駒光》街道白天效果圖展示

圖7 《人·巷·城·駒光》街道空間夜景效果圖