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    陌生化理論視角下的弗拉基米爾 · 索羅金小說《暴風(fēng)雪》

    2021-11-21 05:24:56李振華
    今古文創(chuàng) 2021年43期
    關(guān)鍵詞:弗拉基米爾暴風(fēng)雪陌生化

    【摘要】 弗拉基米爾·索羅金在小說《暴風(fēng)雪》中運用陌生化藝術(shù)手法塑造了神秘的暴風(fēng)雪世界。本文以俄國形式主義中的陌生化理論為切入點分析《暴風(fēng)雪》的詩學(xué)特征,研究小說如何在形象塑造、敘事結(jié)構(gòu)、時空范疇方面進(jìn)行陌生化處理,構(gòu)建混亂、荒誕的后現(xiàn)代主義圖景,給讀者以獨特的審美體驗,從而喚起讀者對俄羅斯過去、現(xiàn)狀和未來的思考。

    【關(guān)鍵詞】 弗拉基米爾·索羅金;《暴風(fēng)雪》;陌生化;形式主義

    【中圖分類號】I512? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264(2021)43-0025-03

    弗拉基米爾·格奧爾基耶維奇·索羅金(Владимир Георгиевич Сорокин)是俄羅斯當(dāng)代著名作家,俄羅斯后現(xiàn)代主義文學(xué)的杰出代表,曾獲俄羅斯大書獎、安德烈·別雷獎、俄羅斯文學(xué)特殊貢獻(xiàn)獎、美國自由獎等,他的作品不僅在俄羅斯非常流行,而且在西方世界也頗受歡迎,他的作品被翻譯成英、法、德、荷、意、日、韓等二十多種語言。2011年,索羅金憑借中篇小說《暴風(fēng)雪(Метель)》獲得俄羅斯大書獎。2012年人民文學(xué)出版社出版了任明麗翻譯的中文版《暴風(fēng)雪》。

    《暴風(fēng)雪》篇幅不長,不足十萬字,情節(jié)主線并不復(fù)雜卻足夠令人震撼,小說講述鄉(xiāng)村醫(yī)生普拉東·伊里奇·加林(Платон Ильич Гарин)為了給受瘟疫威脅的村民接種疫苗,乘坐外號為“癆病鬼”的車夫庫奇馬(Козьма)的雪橇車,冒著暴風(fēng)雪連夜趕往疫區(qū)多爾戈耶(Долгое)村。在路上兩位主人公歷經(jīng)磨難,先后遇見了袖珍人磨坊主和他高大豐腴的妻子、販賣新型毒品的“維他命人(作家臆造的形象,意為販賣類似毒品的致幻劑的人)”和死去的巨人,他們的雪橇車也被撞壞,短短十幾俄里的路竟走了三天。在即將到達(dá)目的地時,車夫庫奇馬為了保護(hù)醫(yī)生免受嚴(yán)寒侵襲,不幸凍死在路上,醫(yī)生則被路過的中國人帶走。

    與俄羅斯和西方學(xué)界對索羅金多方面、多角度的研究相比,我國學(xué)界對索羅金的關(guān)注要晚一些,真正嘗試對其文本進(jìn)行譯介與研究,是在2000年之后的事情了。目前專門探討索羅金創(chuàng)作的專著僅有1部,學(xué)術(shù)論文主要集中在《暴風(fēng)雪》《藍(lán)色油脂》《熊掌山》等作品上,多關(guān)注索羅金作品中的后現(xiàn)代性、互文性、主題及詩學(xué)等方面,極少有學(xué)者從創(chuàng)作手法角度對索羅金的作品進(jìn)行研究。我國還沒有從形式主義或者陌生化理論角度研究《暴風(fēng)雪》的相關(guān)研究成果。

    本文運用俄國形式主義中的陌生化理論對索羅金的小說《暴風(fēng)雪》進(jìn)行解讀,嘗試分析作者的創(chuàng)作手法,研究小說如何在形象塑造、敘事結(jié)構(gòu)、時空范疇方面進(jìn)行陌生化處理。

    一、陌生化理論

    陌生化(остранение)最早是蘇聯(lián)文學(xué)評論家維克多·鮑里索維奇·什克洛夫斯基(Виктор Борисович Шкловский)利用構(gòu)詞法造出來的詞,是俄國形式主義(русский формализм)的核心理論之一,中文譯名有“反常化”“奇特化”“奇異化”“反熟悉化”“陌生化”等。形式主義者對傳統(tǒng)的文學(xué)理論提出了質(zhì)疑,認(rèn)為“文學(xué)性”最終體現(xiàn)在語言形式上,而非內(nèi)容,文學(xué)研究應(yīng)該從外部研究轉(zhuǎn)向內(nèi)部研究。在他們看來,能夠體現(xiàn)文學(xué)性的語言形式是陌生化的語言形式,這樣能讓人對原本熟悉的生活產(chǎn)生新鮮感,從而擺脫機(jī)械化的感受。所謂陌生化,即文學(xué)語言應(yīng)區(qū)別于日常生活用語,從而達(dá)到奇特、陌生的效果,使人不得不注意到生活中那些被忽略的體驗。從某種意義上來說,文學(xué)創(chuàng)作的本質(zhì)意義便在于如何使語言陌生化。

    什克洛夫斯基在《作為手法的藝術(shù)》一文中曾用作家列夫·托爾斯泰(Лев Толстой)來舉例說明陌生化手法在文學(xué)作品中的具體表現(xiàn),他認(rèn)為托爾斯泰小說的成功之處就在于他對于陌生化手法的高超運用,作家善于將事物從其環(huán)境中抽離出來看待,尤其是在《戰(zhàn)爭與和平》中,所有的戰(zhàn)斗場景被托爾斯泰描寫成了奇異的事物。

    實際上,因為什克洛夫斯基在解釋陌生化時強調(diào)了人在閱讀時的心理感受層面,違背了俄國形式主義語言形式高于一切的理念,所以這一概念曾遭到其他形式主義者、甚至某些結(jié)構(gòu)主義者的反對。俄國形式主義的另一位代表人物羅曼·雅各布森(Роман Осипович Якобсон)則從語言學(xué)角度闡釋了語言形式的陌生化,他將詩歌語言的“能指”優(yōu)勢歸結(jié)于語言形式的優(yōu)勢。陌生化理論固然有其局限性和消極意義,但是陌生化依舊以其簡潔鮮明的特點成了俄國形式主義的重要標(biāo)志。

    二、形象的陌生化

    在《暴風(fēng)雪》中,索羅金塑造了許多大膽的形象,其中有帶有魔幻色彩的袖珍馬、巨型馬、袖珍人、巨人等,還有在現(xiàn)實基礎(chǔ)上進(jìn)行加工而成的形象,比如雪橇和馬車結(jié)合而成的雪橇車,金字塔形狀的新型“食品”(一種致幻劑)等。作家還對俄羅斯文學(xué)中一些經(jīng)典的形象進(jìn)行了陌生化處理,其中最典型的是對傳統(tǒng)知識分子形象的異化,文中的加林醫(yī)生乍一看十分符合知識分子身份,但是旅途中逐漸暴露出他身上脫離知識分子的一面。作家有意塑造了一系列超現(xiàn)實形象,并且在塑造加林醫(yī)生這個形象時突出了與人們印象中的知識分子群體相背離的特點,使形象陌生化,給讀者帶來別樣的感受。

    (一)超現(xiàn)實形象

    小說中出現(xiàn)了許多令人匪夷所思的奇特形象,大大增加了讀者理解的難度,達(dá)到了陌生化理論中增加感受的難度和時延的目的?!侗╋L(fēng)雪》中除了現(xiàn)實世界的事物,還存在一些完全由作者虛構(gòu)的事物,比如雪橇車、黑色病菌、透明金字塔等,其中最具有代表性的是袖珍人和巨人、袖珍馬和巨型馬。

    索羅金在接受采訪時曾說:“《暴風(fēng)雪》是一部講述俄羅斯過去和未來的小說,是一部關(guān)于無邊無際的俄羅斯空間的小說”(任光宣,8-10)。作家運用兩組“袖珍”和“巨型”的夸張對比,突出人與動物的畸形,再結(jié)合小說中其他細(xì)節(jié)暗示,可以推測出故事發(fā)生在未來,從而引起讀者對未來世界的關(guān)注。作家筆下的未來世界危機(jī)重重,燃料不足所以只能用馬拉車,而人與馬的畸形也預(yù)示著未來社會將趨向畸形。

    (二)傳統(tǒng)知識分子形象的異化

    知識分子是俄羅斯文學(xué)中最顯著的肖像群體之一,彰顯著強烈的社會責(zé)任感、濃重的理想主義和人道主義精神。他們始終頭頂“俄羅斯社會良心”的光環(huán),以公理與正義代言人的身份為民眾吶喊,“他們的共性,是具有獨立不羈的人格、自由探索真理的精神和敢于為真理而獻(xiàn)身和受難的勇氣”(張冰,21)。

    表面來看,醫(yī)生加林的人物設(shè)定極其接近傳統(tǒng)的知識分子形象,小說以他和驛站長的爭吵為開端,他急于冒著風(fēng)雪出發(fā)拯救深受瘟疫折磨的村民,作家凸顯了他身上的使命感和責(zé)任感。他的全名普拉東·伊里奇·加林也讓人聯(lián)想起契訶夫、托爾斯泰、剛察洛夫等俄羅斯經(jīng)典作家筆下的知識分子形象。從加林醫(yī)生人物設(shè)定的細(xì)節(jié)來看,索羅金有意將醫(yī)生的形象與俄羅斯經(jīng)典文學(xué)中的知識分子靠近,這種熟悉感與之后他形象的崩塌與異化形成鮮明對比。

    醫(yī)生形象的第一次崩塌是在磨坊主家借宿的時候,加林醫(yī)生無法克制自己的欲望,與磨坊主的妻子發(fā)生了關(guān)系。在欲望面前,醫(yī)生忘記了自己的使命,背棄了自己的原則。第二次是誤入了“維他命人”的帳篷,接受了“維他命人”贈送的“金字塔”毒品,吸食毒品后醫(yī)生陷入幻想,懺悔自己的罪過,但是清醒之后又在快感的驅(qū)使下自掏腰包購買了兩個“金字塔”。醫(yī)生頭頂“俄羅斯社會良心”的傳統(tǒng)知識分子光環(huán)不復(fù)存在,卻成為欲望的奴隸。人物身份和設(shè)定上的熟悉感與人物行為上的陌生感形成鮮明對比,讓人重新認(rèn)識知識分子群體,關(guān)注知識分子群體精神上的羸弱,同時也更加清醒地認(rèn)識到時代的變化。蘇聯(lián)解體后,傳統(tǒng)價值體系崩塌,固有的一元化意識形態(tài)被顛覆,加林醫(yī)生傳統(tǒng)知識分子光環(huán)的消解意味著新的文學(xué)話語體系的構(gòu)建。

    三、結(jié)構(gòu)的陌生化

    小說《暴風(fēng)雪》的故事情節(jié)并不復(fù)雜,以醫(yī)生乘坐車夫的雪橇車趕往多爾戈耶村為主線,雖然他們的旅途是按部就班展開的,但是作家在其中穿插了主人公的夢境、回憶及吸毒后的幻覺、車夫死前的潛意識活動等,營造時間的停滯感或跳躍感,打破傳統(tǒng)的線性敘事模式,使真實與虛幻交錯,現(xiàn)實與非現(xiàn)實錯雜,擺脫一般化的思維習(xí)慣。

    文中醫(yī)生服用致幻劑之后產(chǎn)生了幻覺,感覺自己被綁在一個裝滿了葵花籽油的大鍋中,周圍是廣場上成百上千的人,他們都在觀看醫(yī)生被處于死刑,他奮力掙扎卻無濟(jì)于事,于是他開始訴說自己的身世,試圖證明自己是清清白白的,然后他又開始懺悔自己曾做過的錯事,最后他開始詛咒周圍的一切,大聲呼喊著意義不明的話語。作者在這一部分用了大量感嘆句與疑問句、反問句,將醫(yī)生的情緒最大化地傳遞出來,而且有些吶喊會讓讀者覺得難以理解。

    后文中,醫(yī)生的夢境更加荒謬,他夢見自己從城里回家,給妻子帶了最愛的草莓蛋糕,發(fā)現(xiàn)妻子懷孕了,但是在摸肚子的時候卻發(fā)現(xiàn)肚子是一口銅鍋,里面正煮著袖珍馬。此時他們的兒子其實已經(jīng)長大,正在閣樓上酣睡,而妻子也正在編織著馬衣,并說“我們會有五十個孩子”(索羅金,199)。這個夢境中隱藏著醫(yī)生因不想生育而對妻子產(chǎn)生的愧疚,以及旅途中粗暴對待袖珍馬的懺悔。

    小說結(jié)尾,車夫庫奇馬臨死前,在天寒地凍的雪地里做了個夢:他還是小孩的時候和小伙伴一起點燃了中國爆竹,結(jié)果引起了谷物干燥房的大火,整棟房子都燒著了,而他本應(yīng)去搶救一樣重要的東西卻沒成功,為此父親永遠(yuǎn)不肯原諒他。夢里他試圖搶救那個無比重要的蝶蛹,一只藍(lán)色蝴蝶從中破繭而出,庫奇馬抓住了想要逃離的蝴蝶,于是他和蝴蝶長在了一起,蝴蝶把他“帶進(jìn)烈火燃燒的窗口”(索羅金,170)。

    讀者原本順暢的閱讀被這些夢境、幻覺與回憶打亂,對時間的感受遭到干擾,對現(xiàn)實和虛幻的區(qū)分也變得不明顯。作家在小說的敘事結(jié)構(gòu)上進(jìn)行變形,營造時間的停滯感或跳躍感,以及現(xiàn)實的虛幻感和荒誕感,這種結(jié)構(gòu)上的陌生化使人保持一定的審美距離,開始審視文中混亂荒誕的神秘世界里主人公的情感、心理狀態(tài),從而進(jìn)一步思考后現(xiàn)代語境下被解構(gòu)的社會中人的異化。

    四、時空的陌生化

    《暴風(fēng)雪》中故事情節(jié)所發(fā)生的時空是復(fù)雜而混亂的,過去、現(xiàn)在和未來因素并行,而且小說人物對這樣的時空司空見慣。根據(jù)作家的意圖,故事不是發(fā)生在過去,也不在現(xiàn)在,甚至不在未來,索羅金嘗試游走于時間之外,讓讀者置身于暴風(fēng)雪席卷的世界里。

    小說開篇作家刻意營造了19世紀(jì)的社會氛圍,呈現(xiàn)了19世紀(jì)俄羅斯文化的諸多特征。主人公的名字流行于19世紀(jì),閱讀的雜志也是19世紀(jì)的,戴的夾鼻眼鏡是19世紀(jì)知識分子常戴的款式,驛站長住在木屋里面,用火爐取暖,而驛站、驛馬、車夫等名詞是19世紀(jì)的標(biāo)志,這些詞匯的出現(xiàn)一下子將讀者帶入了那個遙遠(yuǎn)的時代。小說中兩位主人公——醫(yī)生和車夫,他們的身份特征、主仆關(guān)系,以及他們對話中的舊詞、方言、俗語等,無不帶有19世紀(jì)的烙印。

    然而,小說中又常常出現(xiàn)20世紀(jì)、甚至是21世紀(jì)的元素,比如電話、電視、汽車、手機(jī)等。索羅金詳細(xì)描寫了磨坊主妻子看電視的畫面,她“拿起黑色的小遙控器”“按了一下小遙控器上的紅色按鈕”(索羅金,54),她看的是現(xiàn)實中俄羅斯真實存在的電視頻道,而且電視播放的是汽車廠改造新聞、教會日常禮拜以及音樂會。

    如前文所說,小說中出現(xiàn)了許多暗示未來社會的事物?;蔚男湔漶R、袖珍人也許就是未來人類遺傳學(xué)的杰作;瘟疫和毒品也是未來世界兩大關(guān)鍵詞,瘟疫會把人變成僵尸,侵害人的精神和靈魂,卻把肉體變得無堅不摧,毒品同樣損害人的精神;小說中的人物都有不育的傾向,庫奇馬患有陽痿,醫(yī)生的妻子不能生育,磨坊主的妻子生過孩子,但是孩子夭折了,大家都習(xí)慣了沒有后代的生活。小說中有許多線索暗示這個時空中科技物質(zhì)非常發(fā)達(dá),比如磨坊主家里的鐘表不是普通掛鐘,而是高科技鐘表,“在縫紉機(jī)的飛輪上方看見了一行在空中泛光的淡黃色小號數(shù)字:19:42”(索羅金49);電視新聞中播報,人們發(fā)明了土豆發(fā)動機(jī)驅(qū)動的新型單座汽車。與之矛盾的是,在這樣一個科技發(fā)達(dá)的社會,資源卻似乎非常匱乏,人們依然使用驛站這種古老的交通管理模式,而且研究出袖珍馬、巨型馬來彌補普通馬性能的不足;驛站長家里使用煤油燈、蠟燭作為照明工具;醫(yī)生用火柴點煙;巨人使用板斧和鋸子砍伐樹木。

    由此可見,作家在這次創(chuàng)作中至少糅合了三個世紀(jì)的元素,他創(chuàng)造了一個時空錯亂的世界,增加了陌生度,讓讀者感受到混亂與荒誕,無法對小說中故事情節(jié)發(fā)生的時空背景進(jìn)行判定,無法依據(jù)生活經(jīng)驗對小說中的時空進(jìn)行解讀。小說追溯了俄羅斯傳統(tǒng)文化,卻又在時空錯亂中將其解構(gòu)又重構(gòu),讓讀者充分感受到當(dāng)下工業(yè)文明和科技社會發(fā)展背景下的新語境,喚起讀者對未來社會的思考。

    五、結(jié)語

    索羅金在小說《暴風(fēng)雪》中創(chuàng)造了一個神秘的暴風(fēng)雪世界,通過對形象、結(jié)構(gòu)和時空的陌生化處理,增加感受的難度和時延,為讀者營造審美距離。形象塑造方面,作家有意塑造了一系列帶有魔幻色彩的超現(xiàn)實形象,并且通過加林醫(yī)生這個角色對俄羅斯經(jīng)典文學(xué)中的傳統(tǒng)知識分子形象進(jìn)行了異化;敘事結(jié)構(gòu)方面,作家在醫(yī)生和車夫的旅途中穿插了主人公的夢境、回憶及吸毒后的幻覺、車夫死前的潛意識活動等,營造時間的停滯感或跳躍感,打破傳統(tǒng)的線性敘事模式;時空構(gòu)建方面,索羅金創(chuàng)造了一個時空錯亂的世界,過去、現(xiàn)在和未來因素并行。陌生化后的形象、結(jié)構(gòu)和時空讓讀者感受到驚異、混亂和荒誕,對蘇聯(lián)傳統(tǒng)一元化意識形態(tài)進(jìn)行了解構(gòu),打破司空見慣的表象認(rèn)識,使讀者重新審視工業(yè)文明和科技社會發(fā)展背景下人的異化,同時喚起讀者對俄羅斯未來社會的思考。

    參考文獻(xiàn):

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    [10]СорокинВ.ОбнятьМетель[N]//Известия,2 апреля 2010[EB].http://www.izvestia.ru/person/article3140401/.

    作者簡介:

    李振華,女,漢族,山東濱州人,中國人民大學(xué)在讀碩士生,俄語專業(yè),研究方向:俄羅斯文學(xué)與文化。

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