漢代漆奩鳳鳥紋的圖形設計與創(chuàng)新實踐

段玉潔　鄧莉麗

中圖分類號：J524 文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069（2021）10-0112-04

引言

漢代是我國漆器發(fā)展的高峰時期，漆器作為漢代國之重器，不僅僅是工藝的展示，更多的是文化的表達。漢代漆器種類繁多，涉及的領域有家具、飲食用具、梳妝用具等，“而漆奩作為漆器的一種，是指在各種胎骨的內外面髹涂生漆、專門用來盛放梳妝用品的器具?！睗h代漆奩不僅以豐富的造型受人注目，其獨特的紋樣設計也不容忽視，在眾多的漆奩紋樣中，鳳鳥紋以其優(yōu)美的形態(tài)、多樣的藝術表現(xiàn)形式而別具一格?，F(xiàn)代紋樣設計多從審美出發(fā)，缺少一定的文化內涵，如何將漢代漆奩鳳鳥紋與現(xiàn)代紋樣設計相結合，在體現(xiàn)現(xiàn)代面料圖案藝術美的同時，增加其文化意蘊，是本文需要解決的重點問題。

一、漢代漆奩鳳鳥紋藝術形式分析

從設計藝術學的角度對漢代漆奩鳳鳥紋展開研究，在闡明其裝飾語言及組織結構形式的同時，發(fā)現(xiàn)其形態(tài)和圖式構成規(guī)律及特征。漢代漆奩鳳鳥紋是想象與現(xiàn)實結合的產物，其形態(tài)生動抽象，藝術語言具有力量感和動態(tài)美，是對戰(zhàn)國以及秦代藝術形式的繼承與發(fā)展。

（一）漢漆奩鳳鳥紋形態(tài)藝術特征

漢代漆奩所飾鳳鳥紋可追溯至戰(zhàn)國時期，如湖北江陵馬山1號墓蟠鳳紋奩見圖1（a）。戰(zhàn)國時期漆奩所飾鳳鳥紋多可見鳳鳥與蟠龍的結合，究其原因，是由于蟠龍紋為戰(zhàn)國時期所流行的裝飾紋樣。而漢代漆奩所飾鳳鳥紋卻多為鳳鳥與云氣紋的結合，如湖南長沙馬王堆3號漢墓出土針刻鳥云紋漆奩見圖1（b）。這一點在秦代漆奩所飾鳳鳥紋中已有所反映，湖北云夢睡虎地13號墓出土的鳥云紋圓奩之上所飾鳳鳥紋便為鳳鳥與云氣的結合見圖1（c）。所以，此際的鳳鳥紋又多稱作鳥云紋或云鳥紋。漢代漆奩鳳鳥紋除與云紋結合，還與點紋、波折紋、花紋帶中的奔犬、立鹿、奔獸、牛等紋樣結合，如湖南長沙馬王堆出土漆奩紋飾帶中所飾鳳鳥紋見圖3（d）。漢代與戰(zhàn)國漆奩鳳鳥紋除了紋樣組合元素不同，兩者在表現(xiàn)形式上也有區(qū)別。后者鳳鳥紋多直線與弧線結合，幾何化特征明顯，視覺上更具秩序美和工整美。而前者鳳鳥紋由于和靈動飄逸的云氣紋相結合，多為曲線表現(xiàn)，更具柔和美與動態(tài)美。除此，前者與后者相比，表現(xiàn)形式上更趨于符號化，大多數(shù)鳳鳥紋僅保留鳥首的形態(tài)特征，并強化對云紋的表現(xiàn)，多重其意而不重其形。與漢代同時期其他器物所飾鳳鳥紋相較，也更能體現(xiàn)出漆奩鳳鳥紋這種獨特的藝術形式。如畫像石和紡織品所飾鳳鳥紋。這兩者所飾鳳鳥紋多為獨立形式出現(xiàn)，且形象較為寫實，如徐州地區(qū)常出現(xiàn)的漢畫像石中的鸞鳳和鳴見圖1（e），兩只鳳鳥相對而立，前腿相交，頸部相依。再如漢代宜子孫錦中的鳳鳥紋見圖（d），為一只低首斂翅的小鳥立于云氣紋之上。工藝與器物的裝飾風格密切相關，漢代漆奩所飾鳳鳥紋多為彩繪或針刻工藝形成，此類工藝更加擅長表現(xiàn)纖細且流動連續(xù)的線條，而這些線條正是漢代漆奩鳳鳥紋形態(tài)構成的關鍵所在。漢代漆奩鳳鳥紋除鳥云紋的表現(xiàn)形式，還有其他類型。如湖南長沙馬王堆1號漢墓出土漆奩所飾“三角形”形鳥紋見圖1（e），鳥首簡化為三角形，藝術形式較為抽象。再如河北陽原三汾溝漢墓出土的漆奩所飾鳳鳥見圖1（f），為一只昂首挺胸單腿站立之鳳鳥，藝術形式較為具象，不過此類鳳鳥紋在漆奩紋樣中并不占主體。

（二）漢漆奩鳳鳥紋圖式構成特征

漢代漆奩鳳鳥紋的圖式構成主要分為三種：單獨紋樣、連續(xù)紋樣及適合紋樣。其中以二方連續(xù)和適合紋樣較多，單獨紋樣出現(xiàn)較少。

1.獨立紋樣構成圖式：漢代漆奩鳳鳥紋單獨紋樣一般采取均衡式構圖，此類紋樣多裝飾于奩蓋蓋面和器身內部的底面。漢代的鳳鳥獨立紋樣雖然形式自由，但大都依器而飾，通常將鳳尾的曲線設計的與器物外輪廓相符。如河北陽原三汾溝漢墓的漆奩盒中的具象寫實鳳鳥見圖2（a），其身呈S形，體態(tài)輕盈飄逸，頸部細長，高冠尖嘴單腿直立作行走狀，尾部結構隨圓形結構進行彎曲。器物構圖上中部為一鳳，四角各有一雁，主次結構分明。除了體形較大的獨立鳳鳥紋，漢代漆奩紋飾中也也不乏靈動簡約曲線優(yōu)美的小鳳鳥。如荊州高臺秦漢墓出土漆奩中的小鳳鳥見圖2（b），昂首卷尾作歌唱狀，形象可愛質樸，小鳳鳥均單獨飾于子奩的器身內部底面，卷曲的鳥尾隨裝飾面的外輪廓而變化。漢代漆奩鳳鳥單獨紋樣還可見荊州高臺秦漢墓出土漆奩以及沙市二龍戲珠50號墓出土漆奩所飾鳳紋見圖2（c、d）。

2.連續(xù)紋樣構成圖式：二方連續(xù)是戰(zhàn)國、秦漢時期鳳鳥紋主要構成形式，多出現(xiàn)在器物口沿以及適合紋樣周圍的紋飾帶中。戰(zhàn)國時期的二方連續(xù)鳳鳥紋主要以連環(huán)式的直線結構的變形框架為主，運用直線的骨架結構將畫面進行分割，類似于“X”形，鳳鳥紋穿插其中，通過其紋飾結構形成另外一條區(qū)別于主結構的動態(tài)線，使總體結構以及畫面效果變得更加豐富，如湖北荊門包山2號墓漆奩外壁紋飾見圖3（a）。漢代的二方連續(xù)主要分為三個類別：散點式、連環(huán)式和綜合式。散點式以鳳鳥紋作為主體紋飾在和點紋、圓圈紋等相結合中起到一個畫面分隔的作用。以變形鳥頭紋居多，期間穿插其他多以點、線構成的細碎紋飾。如湖北江陵鳳凰山一六八號漢墓出土漆奩所飾連續(xù)鳳鳥紋，其便為散點式構成見圖3（b）。而連環(huán)式以鳳鳥紋自身結構為主構成，多以變形鳥云紋存在，相較于戰(zhàn)國連環(huán)式二方連續(xù)更具曲線動態(tài)之美，給人以環(huán)環(huán)相扣，生生不息之感。如湖北江陵鳳凰山一六八號漢墓橢圓奩紋飾見圖3 （c）。綜合式二方連續(xù)紋樣則結合了散點式、連環(huán)式等構成形式，形式自由，變化豐富，如長沙馬王堆3號漢墓的針刻鳥云紋漆奩奩蓋的第七圈紋樣，便是結合了連綴式與散點式兩種組合方式，連綿起伏的山巒之間點綴著鳥、鹿、犬等動物紋樣見圖3（d）。

3.適合紋樣構成圖式：漆奩鳳鳥紋適合紋樣的外輪廓及走勢一般根據(jù)其器物形制的不同而有所變化。漢代漆奩鳳鳥紋適合紋樣與戰(zhàn)國相較，構圖形式上更為多樣化。戰(zhàn)國漆奩鳳鳥紋大都為圓形適合紋樣，構圖形式上多采用對稱式，又可分為中軸對稱與旋轉對稱兩類。前者如湖北荊門包山2號墓奩蓋鳳鳥紋構圖，其不僅呈左右對稱，且呈上下對稱，為中軸對稱式見圖3（e）。后者如湖北江陵馬山1號墓出土蟠鳳紋奩見圖3（f）以及湖南臨澧九里1號墓出土的漆奩鳳鳥紋構圖見圖3（g），將圓面進行三個等分，每一等分為120°扇面形，單位紋樣旋轉120°后恰好與下一個紋樣重合。漢代漆奩鳳鳥紋適合紋樣不僅有圓形，且有橢圓形。構圖形式上圓形以三分式旋轉對稱為主，不過與戰(zhàn)國旋轉對稱相較，單位紋樣之間往往首尾相互穿插連接，構圖形式上更為飽滿豐富，如湖北襄陽擂鼓臺一號墓中人物紋漆奩的內圈紋飾見圖3 （h），其中心花紋為變形鳥云紋，以三條窩形曲線為主要結構線，將主體紋樣互為穿連，構成一個完整的鳳鳥紋適合圖形。橢圓形鳳鳥紋適合紋樣構圖則似二方連續(xù)中的波線式結構，畫面整體結構飽滿且運動感較強。如湖北江陵鳳凰山一六八號漢墓的橢圓奩見圖3（i），在蓋頂中部繪制曲線云鳥紋為其骨架結構，將鳳鳥的頭部抽象化，身體四周輔以云紋，整體呈波線形，點紋以及與圓圈紋穿插其中，使畫面效果更加活潑。

二、基于圖案設計原理的漢代漆奩鳳鳥紋圖形衍生設計

圖案設計有其自身需要遵循原理，這些原理包括形態(tài)、構成、色彩等方面的設計。圖案的形態(tài)設計類別主要有具象、抽象及意象，形態(tài)設計方法一般是先對原型寫生，再通過簡化、夸張、幾何化、添加等方法對其進行變形。漢代漆奩鳳鳥紋形態(tài)衍生設計需先對原紋樣進行提取，然后遵循形態(tài)變形方法對其進行再設計。

（一）漢代漆奩鳳鳥紋的形態(tài)衍生設計

通過對漢代漆奩不同形態(tài)的鳳鳥紋樣構成特點進行比較研究，選出最典型的七個鳳鳥紋樣進行單位紋樣的提取，搭建鳳鳥紋樣的基因庫（見圖4）。選定典型案例后提取其單位紋樣線稿，在不破壞紋樣特征和整體性的原則下，選取單獨紋樣并進行勾勒，根據(jù)其紋樣自身的特性進行簡化提取。如“條狀鳥云紋”和“具象鳳鳥紋”，保留其形態(tài)符號化特征，將其變得更加簡約和抽象，除此外的兩個紋樣更多保留曲線動態(tài)化特征，在此基礎上進行適當簡化。需要注意的是，在對漢代漆奩鳳鳥紋進行簡化變形時，應適當夸大其幾何符號和曲線動態(tài)的特征，使之與現(xiàn)代審美相結合。

（二）漢代漆奩鳳鳥紋的構成衍生設計

圖案設計的構成形式主要有單獨、適合與連續(xù)紋樣，這三種紋樣又有各自的構圖和骨法形式。對漢代漆奩鳳鳥紋的構成衍生設計主要為適合紋樣與連續(xù)紋樣。

1.適合紋樣生成：旋轉對稱是漢代漆奩適合紋樣的主要構圖方式，此處新生成的適合紋樣選取上表中的某一個單位紋樣，采取中軸對稱及旋轉對稱的方法生成新的適合紋樣。在圖樣的布局方式上采取離心式以及向心式，如衍生1“條狀”鳥云紋，先將圖像以自身的中心點為原點進行180°旋轉，而后將得到的圖案總體再進行90°中心旋轉。衍生2、3則采用向心式旋轉對稱。圖形為向內式且將扇面進行五等分，每一個單位紋樣以原點為中心進行72°旋轉（見圖5）。衍生4先進行左右對稱，而后在此基礎上進行上下對稱，最終形成以中軸對稱結構的適合紋樣。除了以上的相同單位紋樣的生成的適合紋樣，此處筆者又選取不同的鳳鳥紋樣，運用對稱及均衡的構圖方法，設計出一幅方形的鳳鳥適合紋樣。畫面中心的單獨紋樣采用均衡式構圖，四周紋樣則采取對稱式構圖，選取的鳳鳥紋元素包括漆奩具象鳳鳥紋原紋樣，以及簡化變形后的鳳鳥紋（見圖6）。

2.連續(xù)紋樣生成：連續(xù)紋樣主要有二方連續(xù)與四方連續(xù)構圖形式，此處生成的二方連續(xù)紋樣主要選取上表中的單位紋樣，采用形態(tài)位移的方法生成。形態(tài)位移是指以單元紋樣為基本單位，從初始位置到末位置向何方向進行多少個單位的路徑變化。如圖7衍生1、2，先通過將一個基本形向右進行10/9或8/9個單位為一路徑的變化，再通過不斷重復來得到二方連續(xù)紋樣。衍生1為散點式結構，衍生2為波線式骨骼結構。總之，形態(tài)位移法則使圖案更加具有規(guī)律性，較適合用來進行連續(xù)紋樣的生成。四方連續(xù)紋樣的衍生方法主要為將單位紋樣基于四方連續(xù)不同的骨法結構進行重新排列。如圖7鳳鳥紋骨法結構圖（a），采用方形連綴的骨法結構，主花型為具象小鳳鳥旋轉而成，四周點綴云鳥紋的變形，再用具象鳳鳥紋的抽象變形作為暗紋豐富整個圖案設計，在完成整個花型的同時整體旋轉30°，讓畫面變得更加活潑有趣。骨法結構圖（b）運用錯位四方排列形式進行斜排，為2/5錯位斜接。先將單元紋樣運用形態(tài)位移的方法變?yōu)槎竭B續(xù)，再向下交叉平移變?yōu)樗姆竭B續(xù)圖案。骨法結構圖（c）為菱形連綴，骨法結構簡潔有力，在每一個菱形中分別放入不同的適合紋樣，使之豐富多元。骨法結構圖（d）因紋樣自身為曲線結構，將其進行斜排，根據(jù)紋樣自身結構形成波線連綴結構。

（三）漆奩鳳鳥紋的色彩衍生設計

色彩構成也是圖案構成一個重要的組成部分。圖案的色彩構成主要有同種色、類似色、弱對比以及強對比構成。此處的色彩構成主要選取同種色及弱對比色構成。首先，以漢代舞蹈紋漆奩外壁紋飾和漆奩經典的紅黑配色為靈感。再使用Photoshop對圖片的主要色彩進行提取，建立初步的色彩基因庫。色彩提取的過程中，根據(jù)同類色弱對比變化，將提取出來的顏色分為四組，分別是冷灰、暖灰（高明度）、暖色和暖灰（低明度）。在同類色之間進行明度對比打破沉悶，而后將初步提取的色彩作為中間色進行明度和灰度上的變換，在變換時因為同是弱對比，所以將其用冷暖色調區(qū)分為兩組不同的弱對比顏色，主色調為低明度暖灰中的淺卡其色（C：7M：11Y： 13 K：0）。除此外，運用高低明度的變換形成強對比，在二方連續(xù)和主圖畫面中作為點綴出現(xiàn)，此組對比色是為了防止視覺上色彩過于跳躍所以在面積上進行互補，以暖色為主，冷色為輔。在建立好色彩基因庫的基礎上將紋樣根據(jù)自身特性進行色彩的選?。ㄒ妶D8）。將每個單位紋樣色彩轉化生成后對主圖和配圖進行顏色生成（見圖9）。

圖9 紋樣衍生圖

三、漢代漆奩鳳鳥紋在面料上的創(chuàng)新應用

將漢代漆奩鳳鳥紋樣應用于面料上的方法多種多樣，其呈現(xiàn)出來的效果也大不相同。本次研究中將衍生紋樣根據(jù)其不同的花型特征運用于三種不同的工藝之中，豐富其表現(xiàn)手法的同時增加時尚性。

（一）刺繡工藝

刺繡對于當代藝術，更多的是作為材料語言亦或者是承載當代藝術家理念的媒介，大致可分為數(shù)碼刺繡以及手工刺繡兩種。數(shù)碼刺繡是從傳統(tǒng)的手工刺繡發(fā)展而來，通過現(xiàn)代科學技術的發(fā)展，數(shù)碼刺繡較手工刺繡擁有更多的可能性。在數(shù)碼刺繡這一技術的基礎上，衍生圖案的裝飾形式在色彩、造型、結構等方面的應用中變得更加精準且能進行批量化生產。在已形成的四方連續(xù)中選取配圖（b）（c），通過數(shù)碼印花的方式與現(xiàn)代面料設計相結合，在一些局部細節(jié)設計中進行數(shù)碼刺繡工藝的圖案處理，讓畫面更為豐富，虛實結合，達到平面和立體不同的肌理對比。運用兩種不同工藝的互相結合呈現(xiàn)出新的視覺效果（見圖10）。選取畫面中較為突出的圖案進行刺繡效果的疊加，使主設計圖案視覺效果突出。運用不同的技術表現(xiàn)手法，使其相互融合呈現(xiàn)出與現(xiàn)代氣息相吻合的形態(tài)特征，這不僅是對傳統(tǒng)裝飾紋樣在現(xiàn)代化視覺效果呈現(xiàn)的繼承發(fā)展，同時也是通過工藝的融合使傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結合的有效途徑之一。

（二）銹染工藝

能源消耗與環(huán)境污染一直是當代社會發(fā)展中的一大問題，運用傳統(tǒng)的化學與合成染料將加重資源的消耗和環(huán)境的污染。但傳統(tǒng)的草木染、銹染則是對資源的再利用，且非常具有藝術性。金屬與空氣中的氧氣發(fā)生的氧化反應則會使金屬生銹。水也是容易使金屬生銹的條件之一，加之熱量作為催化劑，隨著時間的推移其表面則產生不同的肌理與效果。在此基礎上，將其與織物進行結合，通過不同的捆扎方式、晾曬時間和生銹程度。形成不同的肌理圖案效果，使其擁有斑駁的痕跡和不確定的抽象美感。先通過手工制作小樣進行探索性實驗，再將銹染圖案進行篩選，挑選其中較為合適的圖案進行數(shù)字化處理。運用重復、疊加以及幻化的設計手法將圖案進行再設計，使之既有銹染的肌理圖案又有漆奩鳳鳥紋的衍生圖案。在擁有肌理感的同時增添文化意蘊。在色彩上，銹染過后的面料顏色為棕褐色，根據(jù)捆扎的松緊以及晾曬的溫度和時長，或深或淺，變化豐富。但總體色調與衍生設計紋樣一致。最后，現(xiàn)代家用紡織品行業(yè)圖案創(chuàng)新已成為設計師需要關注的焦點之一，運用扎染圖案已屢見不鮮，但對于銹染的運用還較為少見，將衍生圖案其應用于抱枕、帆布包等載體中去，在豐富面料圖案的同時，增添其文化內涵（見圖11）。

（三）數(shù)碼印花工藝

伴隨著計算機的發(fā)展，數(shù)碼印花工藝應運而生。數(shù)碼印花作為藝術與科學結合的產物，其具有印花精度高、可塑性強和生產周期短的特點。因其采用CMYK四分拼色原理，所有顏色均由四個基準色拼疊而成，所以對圖案的色彩沒有任何限制，且清晰度高。因其在制版這一步驟中無需像傳統(tǒng)印花一樣，所以在生產周期中可節(jié)約時間。通過數(shù)字化技術將在電腦中設計好的圖案直接印在所需面料上，極大地豐富了設計師對圖案設計的創(chuàng)作形式以及表現(xiàn)技法，高仿真、肌理、漸變渲染等。本設計主要運用數(shù)碼印花工藝，將不同的工藝與數(shù)碼印花工藝相結合。如：局部刺繡以及銹染工藝。在數(shù)碼印花工藝的基礎上對主要花型圖案進行局部刺繡，使其更加突出且層次分明。與銹染工藝結合時，先進行銹染工藝，以銹染肌理為底，而后將衍生圖案運用數(shù)碼印花工藝疊加上去，增添圖案的豐富度及文化屬性。另外，主圖和配圖除需要運用特殊工藝外均采用數(shù)碼印花。對于鳳鳥紋的圖案設計不單獨局限于圖案設計形式的表達，通過與數(shù)碼印花的技術的結合更好地滿足了設計需求，使?jié)h代漆奩鳳鳥紋圖案可以更好的傳播發(fā)展。

四、現(xiàn)代設計語境下的漢代漆奩鳳鳥紋設計方案生成

（一）設計需求分析

以漢代漆奩鳳鳥紋為研究對象，將其作為主要設計元素，運用圖案設計原理對鳳鳥紋元素進行形態(tài)簡化和抽象提取，進而根據(jù)現(xiàn)代面料圖案特性進行重新設計。使之具有現(xiàn)代設計感的同時又不失文化內涵。鳳鳥圖案在婚慶家紡中的應用極為廣泛，在家居紡織品設計中也較為常見。其圖案設計多以整齊且富有裝飾意味的圖形為主。根據(jù)前期實地調研，現(xiàn)代紡織品設計多以暖色為主，相較于復雜奢華的傳統(tǒng)紋樣，簡潔明快的圖案設計更受消費者的喜歡。例如水星、富安娜、羅萊、多喜愛等知名家紡設計公司，其圖案也均有圖案簡潔化的傾向，以及在面料中進行局部刺繡的工藝。圖案不失華麗又不過分樸實，巧妙地體現(xiàn)出現(xiàn)代女性的審美觀念。

（二）設計方案展示

基于此次漢代漆奩鳳鳥紋衍生，通過對單位紋樣進行簡化、重組、變形、旋轉等重構設計方法，得到了新的圖案。將紋樣的力量感、曲線感通過現(xiàn)代審美方式進行重新表達，有虛實、強弱、繁簡等不同對比，讓最終的紋樣圖案充滿秩序感和節(jié)奏感，給人既古典時尚又清新雅致的感覺。生成的圖案更為現(xiàn)代化。色彩上，崇紅尚黑是漢代色彩的代表，除此外加入舞蹈紋漆奩的色彩風格，讓圖案色彩既契合傳統(tǒng)的美學觀念，又呈現(xiàn)出不同的時代特色。整體設計以獨特的鳳鳥紋圖案和具有東方特點的色彩提升漢代漆奩紋樣的文化價值。不僅為現(xiàn)代面料及家紡設計提升視覺效果，也為漢代漆奩鳳鳥紋的傳承與發(fā)展提供了新思路。其在實際應用中也比較多元化，可應用于家紡、絲巾、抱枕、包袋等（見圖12）。

結論

本文對漢代漆奩鳳鳥紋的形態(tài)和圖式構成進行了分類闡述，并與戰(zhàn)國、秦漆奩鳳鳥紋以及漢代畫像磚、織錦鳳鳥紋進行對比，由此總結出漢代漆奩鳳鳥紋的藝術特征，為漢代漆奩鳳鳥紋在文創(chuàng)產品以及面料花型中的創(chuàng)新設計提供了理論支撐。通過對漆奩鳳鳥紋樣的再設計以及在現(xiàn)代面料在中的應用研究，能夠發(fā)掘傳統(tǒng)文化自身的魅力，提高本民族產品價值，吸引消費者，滿足現(xiàn)代多元化與個性化審美的用時，形成良好的產業(yè)鏈，促進相關產品的轉型與升級。