面部表情在舞蹈作品表演中的重要性及應(yīng)用

王昕靜

摘 要：在現(xiàn)代社會中，舞蹈作為一種藝術(shù)，逐漸進(jìn)入了大眾的視野。在舞蹈作品的創(chuàng)作與演繹過程中，出現(xiàn)了一些關(guān)于演員的面部表情不到位的問題，引發(fā)人們深思。本文探討的是面部表情對舞蹈作品呈現(xiàn)的重要性，通過了解它的基礎(chǔ)含義、作用及影響提高對面部表情的重視度。在舞蹈作品的表演中更好地把內(nèi)心世界的情感釋放到面部表情上來，給觀眾帶來更好的視覺沖擊，引發(fā)觀眾的共情與共鳴。

關(guān)鍵詞：面部表情；舞蹈作品表演；重要性

中圖分類號：J712文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2023）33-0-03

一、面部表情與狀態(tài)

“面部表情是指人類通過眼部肌肉、顏面肌肉和口部肌肉的變化來表現(xiàn)各種情緒狀態(tài)。比如眼睛不但可以傳情還可以交流思想，所以說面部表情是一種十分重要的非語言交流手段。藝術(shù)家往往會通過對人物面部表情的描繪，來表現(xiàn)人物內(nèi)心的情緒與情感，栩栩如生地展現(xiàn)人物的精神風(fēng)貌?！比耸酋r活的生物，每一瞬間的情感都是不同的，是永遠(yuǎn)不停變化著的，不同的心理情感會形成不同的面部表情，通過視覺傳達(dá)不同感受，人們可以直觀地通過面部表情來判斷一個(gè)人在當(dāng)下處境中所反映出的心理狀態(tài)，是輕松，還是緊張，是開心還是憤怒。高興時(shí)，眉頭舒展，面頰上提，嘴角后拉，嘴部形成一道彎月，可以通過表情看出喜悅、舒適、溫馨；悲傷時(shí)，額眉下垂，眼睛向下塌，口角下拉，還會伴隨流淚，通過表情看出難過、郁悶、憂愁；驚恐時(shí)，眼睛瞪大，眉頭微皺，面部肌肉緊張，通過表情看出恐懼、緊張、害怕；厭惡時(shí)，眉頭緊鎖，雙眼瞇起，鼻頭微皺，牙口緊閉，可通過表情看出憤怒、警惕、抗拒……這些都是生活中基礎(chǔ)的面部表情，能夠支持正常的交流與溝通。在不同的場合，不同的心境，不同的情緒下，隨之而反映與顯現(xiàn)在面部的表情與狀態(tài)是不同的，即使有意地去遏制情緒的生發(fā)，也會通過細(xì)微的表情與狀態(tài)傳達(dá)出來。老話說：“表情和眼神是騙不了人的”，所以每種表情與狀態(tài)表現(xiàn)出來的內(nèi)容都是一種從內(nèi)心深處溢出的語匯。這種常見的面部表情是舞蹈表演中面部表情的基礎(chǔ)，有了它們的加持，使得舞蹈演員在演繹舞蹈作品時(shí)能夠更好地去展現(xiàn)作品中更深層次的內(nèi)涵與意境。但對于這些表情的細(xì)節(jié)處理我們還需要繼續(xù)升華才能更好地演繹舞蹈作品[1]。

（一）舞蹈中的面部表情與狀態(tài)

舞蹈自始至終都是美的體現(xiàn)，它的產(chǎn)生是因?yàn)槿藗儾粩嗟靥嵘龑徝罉?biāo)準(zhǔn)與能力。而面部表情要為舞蹈作品表演提供服務(wù)，就應(yīng)該區(qū)別于生活中正常的表情，與舞蹈的美保持一致，從而達(dá)到視覺上的同步性享受。從根本上說，人類都是視覺生物，對舞蹈演員的第一反應(yīng)通常都是從面部表情開始的。人們對一個(gè)舞蹈情緒的反應(yīng)，首先通過音樂進(jìn)行判斷。在觀看一個(gè)舞蹈作品時(shí)，我們通常能很快地判別出舞蹈音樂的基調(diào)是低沉還是高昂，是輕快還是沉重，由此我們就能很快地捕捉到與此合之的情緒是低落還是激動，是喜悅還是悲傷。但并不是每一個(gè)舞蹈作品都是如此與音樂一一對應(yīng)，站在編導(dǎo)的視角，其善于使用以樂曲訴衷情，以悲樂表熱情，這時(shí)從舞蹈、音樂、面部表情中表現(xiàn)出來的情緒能讓人更快速地理解舞蹈作品所要傳達(dá)出的情感與內(nèi)容。表情的出現(xiàn)與轉(zhuǎn)變，都是存在瞬間性與進(jìn)行性的，沒有循環(huán)往復(fù)的機(jī)會，只能留在心中讓人回味。所以舞蹈中的面部表情是一個(gè)完整的舞蹈作品中必不可少的東西，是一個(gè)舞蹈作品具有強(qiáng)烈感染力的基礎(chǔ)。比如，從墓中出土的漢畫像中，生動地記載了很多當(dāng)時(shí)演出時(shí)舞者的狀態(tài)，可以看到在當(dāng)時(shí)不太清晰的記錄方式下，舞者們栩栩如生的面部表情卻能穿越千年，直擊人心，讓我們與千年前的古人一起感受那時(shí)的氛圍與意境。從古到今，面部表情的塑造都是舞蹈作品的看點(diǎn)之一，并且是不可或缺的一部分。

（二）面部表情與舞蹈作品的關(guān)系

從平時(shí)的專業(yè)考試，到每一次的舞臺表演，無論是古典舞、民間舞還是現(xiàn)代舞，其本質(zhì)就是用舞者的身體去代替語言，改變呈現(xiàn)形式來講述內(nèi)容與故事?！睹娦颉分姓劦溃骸扒閯佑诒姸姓Z言，言之不足故嗟嘆之，嗟嘆之不足故永歌之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”在說不盡道不明時(shí)，言語已經(jīng)不能表達(dá)情緒，須用舞蹈的方式來展示心中的情境，這時(shí)舞者在舞蹈中的面部表情與狀態(tài)就成了觀眾與舞蹈作品之間共情的紐帶，它連接了舞者與觀眾間的情感。

面部表情是一個(gè)舞蹈作品是否能完美呈現(xiàn)的基礎(chǔ)與決定性因素，一個(gè)好的舞蹈作品，無論編排得多么新穎、生動，沒有與之相契合的面部表情的演繹，也只是拖著一個(gè)花哨的外殼，其內(nèi)心的空洞無法打動任何人。動作是舞蹈作品的基礎(chǔ)，而面部表情則是舞蹈內(nèi)核外現(xiàn)的藝術(shù)表達(dá)方式，是一個(gè)作品內(nèi)涵“極致”的表達(dá)。在作品的演繹中，面部表情與舞者自身的表現(xiàn)能力結(jié)合，互相促進(jìn)，互相影響，使觀眾與之共情，將故事情節(jié)、情緒變化、精神內(nèi)涵“傾囊相送”?？偠灾?，舞蹈作品與面部表情的關(guān)系，在一定程度上是相互輔助，相互成就的。

二、面部表情在舞蹈作品中的意義

在作品整個(gè)的完成度上，好的面部表情會給舞蹈作品添磚加瓦，為作品的呈現(xiàn)添彩。在《舞蹈風(fēng)暴》中大火的《媚》，靈動的少女在街道上翩翩起舞，展現(xiàn)了豆蔻年華的少女獨(dú)特的靈巧勁與俏皮勁。在這個(gè)作品的演繹中，舞者將俏皮的舞蹈動作細(xì)節(jié)處理得十分到位，但只看俏皮的動作總是少些什么，這需要面部表情來加持，才能比較完整地將舞蹈作品的內(nèi)涵表達(dá)出來展現(xiàn)給觀眾。舞者精彩的動作語匯加上生動的面部表情，才使得觀眾對這個(gè)舞蹈作品贊不絕口，引得其他舞者去模仿與學(xué)習(xí)。

在一個(gè)完整的舞蹈作品中，舞臺上的燈光、音效和舞蹈演員的妝造，在一定程度上能夠烘托與渲染舞臺情緒與氛圍。舞者在完成舞蹈動作的同時(shí)，帶動觀眾情緒與渲染舞臺氛圍也是重要的任務(wù)，這時(shí)燈光、音效、服裝和面部表情的完美融合就可以達(dá)到這一目的。舞蹈這一藝術(shù)是直觀的，需要與觀眾直接地進(jìn)行交流溝通，這時(shí)舞者將有感染力的面部表情呈現(xiàn)出來，以感染臺下的每一位觀眾，給人留下十分深刻的印象。所以在舞臺的呈現(xiàn)中，除了靈動的舞蹈動作，面部表情與舞者表演狀態(tài)也是整個(gè)作品的重點(diǎn)，有時(shí)在燈光與音效不太能支持舞臺的氛圍渲染時(shí)，就需要舞者的面部表情來輔助，進(jìn)而去吸引觀眾，讓觀眾去體會舞者表達(dá)的最純真的東西，讓觀眾在表演中與舞者共情[2]。

（一）面部表情在舞蹈表演中的作用

從古至今，從東方到西方，每個(gè)時(shí)代都有其特定的舞蹈流行，這些舞蹈在各自領(lǐng)域中以最經(jīng)典的特征存在。無論是古代還是現(xiàn)代，無論是國內(nèi)還是國外，舞者們用自己的身體語言詮釋了這些豐富多彩的舞蹈，使這些精彩的內(nèi)容在歷史的長河中留下了永恒的痕跡。多數(shù)舞蹈演員在表演時(shí)最大困難的是如何完美地塑造人物形象，它需要舞者深入作品人物的內(nèi)心，去深入理解他的想法，需要內(nèi)心主動生發(fā)情感服務(wù)于人物塑造去完成作品演繹，而不是僅僅依靠舞蹈技術(shù)。而表達(dá)這種情感的基礎(chǔ)就是舞蹈的面部表情。由此可知，面部表情在舞蹈作品表演中有塑造人物形象的作用。如《點(diǎn)絳唇》中，華宵一老師把一個(gè)女子對丈夫急切的盼望，在一次又一次的欣喜眺望中，一次一次的失望而歸，都通過面部表情表達(dá)出來，而這些也都是她內(nèi)心情緒的變化。她利用生動而貼切的面部表情，讓觀眾身臨其境，心也跟著她一同揪了起來，這些從心底生發(fā)的期盼與失望，喜悅與難過與她極其嫻熟的舞蹈技術(shù)相融合，成功地塑造了這一深閨女子的人物形象。

舞蹈表演中的面部表情還有渲染情緒的作用。在生活中，往往真情能打動人心，在舞劇和舞蹈表演中，真實(shí)流露的感情也會使舞者與觀眾產(chǎn)生共情，渲染舞臺的氣氛。舞蹈表演中的氣氛主要指在舞蹈演出中某種情緒性的制造與渲染，制造舞蹈表演氣氛是舞蹈演出藝術(shù)中的一項(xiàng)重要的創(chuàng)作任務(wù)。面部表情在舞蹈表演中的作用不可忽視，是舞蹈表演中表情達(dá)意和氣氛渲染的重點(diǎn)。通過面部表情和觀眾直接溝通，產(chǎn)生共情，讓觀眾更好地進(jìn)入這一舞蹈渲染的意境中。如古典舞《芳春行》，表演者把閨中小姐逛花園這一形象，用內(nèi)斂又豐富多彩的面部表情淋漓盡致地表達(dá)出來。一個(gè)好的舞蹈作品需要舞者百分百的投入與專注，情感的表現(xiàn)需要舞者的投情，并用豐富生動的面部表情表達(dá)出來，使作品實(shí)現(xiàn)在表演意義上的完整化。由此可見，面部表情對表演中氣氛的渲染有很大的作用。

面部表情在舞蹈表演中還有傳遞舞蹈情感的作用。一個(gè)舞蹈作品的完整展現(xiàn)，需要張弛有力，剛?cè)峤Y(jié)合的技術(shù)動作，以及生動的面部表情，以傳達(dá)舞蹈作品的情感內(nèi)容。面部表情作為一種基本的情感傳達(dá)方式，構(gòu)成了表達(dá)意圖的重要基礎(chǔ)。它能巧妙地展示作品中各種人物復(fù)雜的內(nèi)心世界，如悲傷、懊悔、失望、落魄、驚喜、感動等。在一些舞蹈作品中，編導(dǎo)并不用選擇通過大幅度的或高難度的技術(shù)動作來處理高潮部分，而是選擇從內(nèi)心深處延續(xù)不斷涌出的情感來表達(dá)深沉的情感，這時(shí)面部表情就變得至關(guān)重要，它們是否能用最簡潔質(zhì)樸的方式提升整個(gè)作品的情感層次，考驗(yàn)了舞蹈演員們的面部表情技巧和他們能否靈活運(yùn)用這種傳達(dá)方式引發(fā)觀眾的共鳴，進(jìn)而打動觀眾的心。通過面部表情的變化，我們可以迅速地將情緒推向高潮。

（二）面部表情對舞蹈表演的影響

人是富有感情的視覺動物，既是視覺動物說明人類通常最先使用感官去看待新鮮事物。在觀眾看舞者表現(xiàn)舞蹈作品時(shí)，通常會被生動的面部表情所吸引，有時(shí)好的表情會比精湛的技術(shù)更能打動人心。所以我們可以發(fā)現(xiàn)，面部表情在舞蹈表演中的影響是十分大的。如山東秧歌，在舞者們表演時(shí)喜慶的音樂，喜慶的動作，喜慶的服裝再加上喜慶的表情，讓觀眾也感受到了山東人民的樸實(shí)與快樂；這時(shí)設(shè)想要是服裝動作都到位了，而缺失了該有的面部表情時(shí)，觀眾還能被帶入舞蹈作品中嗎？顯然，是不能的。缺少了面部表情的舞蹈表演是不能算作完整的舞蹈作品的，面部表情在舞蹈表演中的作用是不可或缺的。它是一個(gè)能否讓觀眾在短時(shí)間內(nèi)記住作品的關(guān)鍵，有無面部表情的加持影響著作品的完成度和觀眾的欣賞感受。

三、面部表情呈現(xiàn)在舞蹈表演中的培養(yǎng)訓(xùn)練

面部表情在創(chuàng)作舞蹈作品的過程中是一個(gè)值得深入考慮的關(guān)鍵點(diǎn)，它是提高舞蹈表演能力的一個(gè)突破口，需要花時(shí)間去探索并在作品中展現(xiàn)出來。

（一）面部表情、狀態(tài)的訓(xùn)練

在一個(gè)好的舞蹈作品創(chuàng)作時(shí)，需要花費(fèi)大量的時(shí)間去編排和練習(xí)。在平常的練習(xí)中，在練習(xí)技術(shù)與動作的基礎(chǔ)上，還要訓(xùn)練面部表情，所謂“臺上一分鐘，臺下十年功”，所以在面部表情與狀態(tài)的訓(xùn)練上我們要多下苦功夫。這樣，才能在上臺時(shí)有游刃有余地表演。而對面部表情做得不夠到位的舞者，首先是自己還不夠自信，不敢把自己的內(nèi)心展現(xiàn)出來。要加強(qiáng)面部表情的技巧訓(xùn)練，讓更多的表情可以通過我們的五官呈現(xiàn)出來，還要注意一定要“走心”，要代入內(nèi)心的情緒去訓(xùn)練表情技巧。同時(shí)，眼神是十分關(guān)鍵的，要練習(xí)眼神與情緒之間的配合，避免分節(jié)等問題出現(xiàn)，這樣給觀眾帶來的視覺沖擊將會是割裂的。舞蹈演員可以利用空余時(shí)間對著鏡子反復(fù)地訓(xùn)練面部表情技巧，琢磨與音樂、動作之間的聯(lián)系。以人為鏡，讓他人看自己在舞蹈表演中面部表情呈現(xiàn)的完整程度，認(rèn)識到問題后加以改正。這需要舞蹈演員在日常的動作訓(xùn)練之后，深入且用心地去練習(xí)的，在舞臺上所有的面部表情與狀態(tài)都要做到精準(zhǔn)、到位，才能將情感表達(dá)通過舞臺與觀眾之間的物理距離，傳遞給觀眾。先要讓觀眾看見，才能讓觀眾體會，最后才能共情，所以每一次的實(shí)戰(zhàn)表演都是對舞蹈演員臺下每一次刻苦努力的檢驗(yàn)，并且每一次的檢驗(yàn)都是不容許出錯(cuò)的。

（二）面部表情與音樂、舞蹈的契合

音樂、舞蹈與面部表情的結(jié)合形成了基本意義上的完整的舞蹈作品，三者之間是相輔相成、相互促進(jìn)的。面部表情是內(nèi)心世界的直接產(chǎn)物，它的出現(xiàn)奠定了整個(gè)作品的感情基調(diào)。有了情感的基調(diào)配合上張弛有力的舞蹈動作，與恰到好處的背景音樂，可以給觀眾帶來視聽上的盛宴。音樂、舞蹈和面部表情要配合得十分默契，角色的特點(diǎn)、動作的完成度與情緒之間要協(xié)調(diào)統(tǒng)一，才能塑造出貼切的角色，傳遞出豐富的情感。面部表情不單單指一個(gè)部位，如果單是眼睛或嘴巴，沒有其他部位的整體配合也是很難表達(dá)出作品的情感的，并且還會破壞整體的動態(tài)美與完整度。所以在舞蹈與音樂配合的基礎(chǔ)下，面部表情也要與其契合，共同完成舞蹈作品的表演。

四、結(jié)束語

面部表情是舞者內(nèi)心世界的直接表達(dá)方式，是一個(gè)舞蹈作品中形象、動態(tài)美的基點(diǎn)。它在舞蹈作品的表演中是不能缺少的一部分，有著至關(guān)重要的地位。它對舞蹈表演有著渲染情緒、塑造形象與傳遞情感的作用。運(yùn)用好面部表情可以為舞蹈作品添光添彩，提高對作品的理解與舞蹈表達(dá)能力?？偠灾?，在舞蹈作品的編創(chuàng)、構(gòu)思、練習(xí)與表演上，我們都要足夠重視它的地位與影響，并加以利用為舞蹈作品添加新意。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉妍彤.論舞蹈表演中面部表情的特征與作用[D].沈陽師范大學(xué)，2022.

[2]沈俊.對面部表情在舞蹈表演中的重要性及運(yùn)用的分析[J].大眾文藝，2020（18）：116-117.