在我國企業(yè)多元化發(fā)展的背景下,平面設(shè)計行業(yè)的發(fā)展速度越來越快,不同的平面設(shè)計理念也在不斷增加、優(yōu)化。視錯覺在平面設(shè)計中起到非常關(guān)鍵的作用,設(shè)計師巧妙地利用視錯覺進(jìn)行產(chǎn)品設(shè)計,可以優(yōu)化設(shè)計的整體效果。視錯覺對設(shè)計師的視覺感觀會產(chǎn)生一定的沖擊力,使得他們能充分發(fā)揮想象力,設(shè)計出別具一格的好作品。對于消費(fèi)者來說,視錯覺可以帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊,其目的在于打造不一樣的視覺體驗,這種體驗感可以給消費(fèi)者帶來更多驚喜和樂趣,所以視錯覺在平面設(shè)計中的應(yīng)用價值相對較高。本文分析視錯覺的概念及其產(chǎn)生原因,探討視錯覺圖形的分類特點(diǎn),以及它對平面設(shè)計的重要性,最后研究視錯覺圖形在平面設(shè)計中的具體應(yīng)用,以供參考。
一、視錯覺的概念及產(chǎn)生原因
(一)視錯覺的概念
視覺能夠讓我們感受到光的美好,我們可以利用它來完成一系列的生產(chǎn)活動,但是我們對視覺的產(chǎn)生并不是非常了解。從整體的情況來看,視覺產(chǎn)生的過程如下:外界物體反射來的光線,依次經(jīng)過角膜、瞳孔、晶狀體和玻璃體,并經(jīng)過晶狀體等的折射,最終落在視網(wǎng)膜上,形成一個物像。視網(wǎng)膜上有對光線敏感的細(xì)胞,這些細(xì)胞將圖像信息通過視神經(jīng)傳給大腦的一定區(qū)域,人就產(chǎn)生了視覺。如果人們對于事物的感知出現(xiàn)偏差,這種偏差就是視錯覺。
(二)視錯覺產(chǎn)生的主要原因
引發(fā)視錯覺的因素,可分為內(nèi)部因素和外部因素。內(nèi)部因素是從生理學(xué)的角度分析,眼球的自身結(jié)構(gòu)在不同的條件下觀察不同的內(nèi)容,可以產(chǎn)生不同的效應(yīng)。從心理學(xué)的角度分析,每個人在社會上都有一定的地位,在不同的生活中也會出現(xiàn)一些觀念的固有化,如對待某些事物經(jīng)常會有先入為主的觀念。在生理及心理的共同作用下,就有可能產(chǎn)生視錯覺。外界因素主要有環(huán)境因素及自然因素,包括大自然的光線、顏色、天氣、周圍事物的變化等。
二、視錯覺圖形的分類及特點(diǎn)
(一)同構(gòu)圖形
同構(gòu)圖形可以極大地表現(xiàn)視錯覺圖形的特點(diǎn),同構(gòu)的含義其實(shí)是將切實(shí)存在且具有共同特征的元素組成新的圖形。從觸覺的角度分析,卻是將不同的元素進(jìn)行重新整合后,使其有共同特點(diǎn)的地方變得有更高的契合度,保證新的設(shè)計圖形更加符合消費(fèi)者的審美需求。荷蘭版畫大師埃舍爾在作品創(chuàng)作過程中,將黑白兩種顏色的飛鳥在黑夜和白天的飛行樣子,以及田地圖形進(jìn)行色彩同構(gòu)設(shè)計,創(chuàng)作出《晝與夜》這一作品。埃舍爾在創(chuàng)作過程中找到了飛鳥、白天、黑夜、田地的共同特點(diǎn),才使其形成一幅新的圖像。
(二)矛盾空間
在視錯覺圖形的基礎(chǔ)上,利用矛盾空間的方式創(chuàng)作作品,可以在二維平面中表現(xiàn)出三維空間的立體效果,它是一種新的設(shè)計手法。利用矛盾空間的圖形設(shè)計可以讓欣賞者產(chǎn)生視覺上的美好享受,而這種視覺上的錯覺卻對創(chuàng)作者提出了更高的要求。瑞典藝術(shù)家奧斯卡在作品創(chuàng)作過程中就利用了矛盾空間,對不同的元素進(jìn)行充分的組合。比如,《不可能的樓梯》這一作品就很好地使用該創(chuàng)作手法,讓欣賞者無法判斷出樓梯到底是朝上還是朝下。當(dāng)然,要想保證矛盾空間的創(chuàng)作手法得到充分利用,創(chuàng)作者就需要熟練掌握空間的特性。
(三)圖底依存
在創(chuàng)作作品時,利用圖底依存的創(chuàng)作方式,可以極大地增強(qiáng)視錯覺的效果,它可以單獨(dú)成為一個圖形,也可以跟其他元素結(jié)合后成為一個新的圖形。欣賞者可以在作品中感受到交錯動感的效果,而且不同的角度及不同的環(huán)境都可以觀察到不同的效果。匈牙利畫家瓦薩在他的作品《摔跤者》中就利用兩位摔跤者形態(tài)交織的方式,突出了相互交融又相互矛盾的視覺效果。
(四)多維幻象
視錯覺藝術(shù)具有較高的獨(dú)特性,多維幻象結(jié)合了圖形的虛實(shí)距離、漸變等不同的因素和人類生理上的特性,使欣賞者感受到平面圖形帶來的動感。雖然這種動感僅是停留在二維平面上,但卻能夠在人的大腦中反映出動作的效果。日本視覺大師北岡明佳在創(chuàng)作時就經(jīng)常利用多維幻象的方式,運(yùn)用不同的色彩、不同的明度精心排列和布元素,最終創(chuàng)造出強(qiáng)烈的視幻效果。
三、視錯覺圖形在平面設(shè)計中的應(yīng)用
(一)海報設(shè)計
很多設(shè)計師在進(jìn)行海報設(shè)計時,都會優(yōu)先選擇視錯覺設(shè)計方案。海報設(shè)計一般分為公益海報、商業(yè)海報、電影海報、文化宣傳海報等類型,在設(shè)計需求和設(shè)計目的上都具有不同的原則。但不管是設(shè)計哪種類型的海報,都需要體現(xiàn)視覺沖擊力,因為一幅平淡無奇的作品是無法吸引消費(fèi)者的目光。利用視覺沖擊的方式進(jìn)行海報設(shè)計,可以整體優(yōu)化海報內(nèi)容,并通過對圖形、色彩、文字的完美結(jié)合,使得更多消費(fèi)者駐足欣賞,從而達(dá)到相關(guān)的宣傳目的。1975年,日本設(shè)計師福田繁雄負(fù)責(zé)設(shè)計日本京王百貨店的宣傳海報,他利用“圖”“底”間的互生互存的關(guān)系來探究錯視原理。作品巧妙地利用黑白、正負(fù)形成男女的腿,上下重復(fù)并置,黑色“底”上白色的女性的腿與白色“底”上黑色男性的腿,創(chuàng)造出簡潔而有趣的效果。這種相互呼應(yīng)、虛實(shí)互補(bǔ)的方法吸引了很多消費(fèi)者,并且使得整個海報具有更強(qiáng)的趣味性和寓意。
(二)標(biāo)志設(shè)計
隨著社會和科技的發(fā)展,人們?nèi)粘=佑|的產(chǎn)品及場所類型越來越多,標(biāo)簽設(shè)計對消費(fèi)者而言顯得更重要。具有豐富表現(xiàn)手法的標(biāo)簽設(shè)計能使視錯覺圖形更有創(chuàng)意感,從而滿足消費(fèi)者在產(chǎn)品標(biāo)簽方面的美感需求和實(shí)用需求。美國流動展會的標(biāo)志利用視錯覺的設(shè)計手法,充分展現(xiàn)出線面體的立體感。1984年,在美國洛杉磯市舉辦的第23屆夏季奧運(yùn)會使用的會徽“運(yùn)行之星”就采用了多維幻象的示范手法,它的圖案主體為五角星,象征著最高的愿望。同時,整個畫面又使用了13條粗細(xì)不等的橫虛線,使星星顯出運(yùn)行狀態(tài),既寓意生命不停地運(yùn)動和進(jìn)取,又象征美國獨(dú)立時的13個州。
(三)包裝設(shè)計
在平面設(shè)計工作中,包裝設(shè)計是非常重要的一個領(lǐng)域。近年來,人們對商品包裝提出了更高的要求。而且隨著社會的不斷發(fā)展,包裝設(shè)計在日常生活中的作用越來越大。我們可以認(rèn)為圖形是人們交流的重要工具,它是交流視覺符號,不會受到語言、文化和地域的限制。視錯覺本身就能夠從視覺上給予消費(fèi)者巨大的沖擊,屬于一種極其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)方式。因為視錯覺圖形具備一定的獨(dú)特性及趣味性,所以它能夠引起更多消費(fèi)者的關(guān)注。
四、結(jié)語
隨著社會的發(fā)展,人們的物質(zhì)需求和文化需求越來越豐富?,F(xiàn)階段,我國平面設(shè)計發(fā)展具有較為廣闊的前景,人們也對平面設(shè)計工作有更多的期許。但是從目前了解的情況來看,部分設(shè)計理念的一成不變阻礙了平面設(shè)計的發(fā)展,需要根據(jù)平面設(shè)計的實(shí)際情況,以人們的需求為基礎(chǔ),添加新穎的設(shè)計理念。視錯覺設(shè)計方法則能夠激發(fā)設(shè)計師的想象力,從而使得平面設(shè)計的使用范圍更加廣泛。為了使海報、標(biāo)簽、包裝等多種類型的平面設(shè)計具有更深層次的美感,設(shè)計師應(yīng)該針對視錯覺的相關(guān)內(nèi)容,開展深入的研究,不斷加強(qiáng)視錯覺在平面設(shè)計中的實(shí)踐操作,從而整體提高設(shè)計的視覺效果。
(四川文化產(chǎn)業(yè)職業(yè)學(xué)院)
作者簡介:岳靖棚(2001-),男,四川巴中人,??圃谧x,研究方向為廣告設(shè)計與制作平面。