新時(shí)代國(guó)家敘事電影探析

張 蕃

漯河醫(yī)學(xué)高等專科學(xué)校 河南 漯河 462000

新時(shí)代以來產(chǎn)生的一批優(yōu)秀敘事電影，如《建軍大業(yè)》《戰(zhàn)狼2》《我和我的祖國(guó)》等，大都火爆銀幕，贏得了可觀的票房與極高的口碑。但這類電影既不是我們傳統(tǒng)認(rèn)知的主旋律電影、商業(yè)電影，又兼具主旋律電影和商業(yè)電影特征，同時(shí)又是對(duì)國(guó)家形象的一種展示，原有的主旋律電影、商業(yè)電影二分法已不能概括這類電影類型。鑒于此，我們可以跳出舊的電影類型劃分窠臼，提出“國(guó)家敘事電影”的概念。

一、何為國(guó)家敘事電影

國(guó)家敘事電影不是一種新類型、新存在，但卻是一個(gè)新概念。國(guó)家敘事電影是相對(duì)于生活敘事電影或個(gè)人敘事電影而言的一種電影類型。雖然從泛化的意義上來說，任何公映的電影都是一種國(guó)家形象、國(guó)家概念的傳達(dá)，但國(guó)家敘事電影的核心是關(guān)于“國(guó)家”的一種敘說，是國(guó)家敘事。

關(guān)于國(guó)家敘事，曾有學(xué)者下過如此定義，“國(guó)家敘事是指敘事學(xué)視野下以國(guó)家為主體的政治傳播，其目的是對(duì)內(nèi)凝聚共識(shí)、引導(dǎo)認(rèn)知，對(duì)外展現(xiàn)國(guó)家形象，以此獲得國(guó)際認(rèn)可?！盵1]在國(guó)家敘事概念的基礎(chǔ)上，本文認(rèn)為，國(guó)家敘事電影是指以重現(xiàn)國(guó)家建構(gòu)歷程，塑造國(guó)家形象的一種敘事電影。相對(duì)于生活敘事或個(gè)人敘事，國(guó)家敘事電影站位更高，格局更大，一般直接再現(xiàn)事關(guān)國(guó)家、民族發(fā)展的重大事件、重大歷史關(guān)頭，或者通過特定事件，展現(xiàn)國(guó)家實(shí)力與形象。

國(guó)家敘事電影有以下三個(gè)方面的特征:首先，國(guó)家敘事電影是關(guān)于“國(guó)家”的敘說。比如上世紀(jì)的《開國(guó)大典》《開天辟地》《大決戰(zhàn)》等電影，新時(shí)期的“建國(guó)三部曲”(《建國(guó)大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》)等，分別從不同視角在大銀幕上對(duì)“建黨”“建軍”“建國(guó)”進(jìn)行敘述，具有典型的國(guó)家敘事電影特征?！段液臀业淖鎳?guó)》則從普通人的視角見證了國(guó)家的“建國(guó)”“香港回歸”“北京奧運(yùn)”等重大歷史節(jié)點(diǎn)，是另一種類型的國(guó)家敘事電影。

其次，國(guó)家敘事電影不等同于主旋律電影。上世紀(jì)八十年代提出的主旋律電影概念，主要表現(xiàn)為革命歷史題材電影(《開國(guó)大典》等)和弘揚(yáng)時(shí)代精神的現(xiàn)實(shí)題材電影(《焦裕祿》等)。革命歷史題材電影中關(guān)于“國(guó)家”的宏大敘事，如《大決戰(zhàn)》等，既屬于主旋律電影，也屬于國(guó)家敘事。現(xiàn)實(shí)題材中的主旋律電影，如《焦裕祿》《孔繁森》《楊善洲》等，更多是一種個(gè)人形象的塑造，不應(yīng)認(rèn)為是國(guó)家敘事電影。

第三，國(guó)家敘事電影可以是商業(yè)電影。國(guó)家敘事電影的核心是關(guān)于“國(guó)家”的敘事，從表現(xiàn)類型上來說可以是主旋律電影，也可以是商業(yè)電影，而且從觀眾接受的角度考慮，商業(yè)電影更易于國(guó)家形象的傳播。比如電影《戰(zhàn)狼2》，從制作到宣傳、發(fā)行，都是標(biāo)準(zhǔn)的商業(yè)電影，但卻承擔(dān)了國(guó)家敘事的功能，可以被認(rèn)作是國(guó)家敘事電影。

二、新時(shí)代國(guó)家敘事電影表達(dá)

1.正面展示新時(shí)代大國(guó)形象。新時(shí)代國(guó)家敘事電影則在大銀幕上直接向觀眾展示了新時(shí)代大國(guó)形象，觀眾對(duì)國(guó)家形象的感受更加直觀。如電影《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》從外在方面，以“他者”視角，展示了新時(shí)代中國(guó)在他國(guó)的地位和形象。電影《戰(zhàn)狼2》中，叛軍對(duì)處于戰(zhàn)火中的中國(guó)人保持了足夠的克制和敬畏，在電影結(jié)尾處，主人公冷鋒更是臂展五星紅旗，帶領(lǐng)車隊(duì)從交戰(zhàn)區(qū)安全通過；《紅海行動(dòng)》中也有類似橋段，恐怖分子也知道不能惹中國(guó)。因?yàn)檫@兩部電影是首次在大銀幕上向觀眾展示了新時(shí)代中國(guó)在他國(guó)的地位和形象，觀眾觀影后，更加直觀地認(rèn)識(shí)到，新時(shí)代中國(guó)確實(shí)實(shí)現(xiàn)了從站起來、富起來到強(qiáng)起來的歷史性飛躍，強(qiáng)烈地激發(fā)了觀眾的愛國(guó)自豪感和民族自信心。

2.從英雄主義向國(guó)家敘事的嬗變。根據(jù)中國(guó)海軍“也門撤僑”改編的電影《戰(zhàn)狼2》，雖然表現(xiàn)了個(gè)人英雄主義，但該電影卻是不折不扣的國(guó)家敘事電影，其表達(dá)策略在于通過個(gè)人英雄主義的切入，在影片后半部分上升為國(guó)家敘事。電影中有這樣的場(chǎng)景:當(dāng)手無寸鐵的中國(guó)工人被恐怖分子肆意殺害的時(shí)候，憤怒的艦長(zhǎng)下達(dá)了“發(fā)射”的命令；當(dāng)數(shù)十枚導(dǎo)彈呼嘯升空時(shí)，相信很多觀眾心潮澎湃。這個(gè)場(chǎng)景告訴我們的是，當(dāng)中國(guó)人在海外遇險(xiǎn)的時(shí)候，中國(guó)軍隊(duì)依然有能力保護(hù)他們；這就是國(guó)家力量的體現(xiàn)。所以，這部電影實(shí)際上告訴我們的卻是，保護(hù)我們中國(guó)人的，并不是個(gè)人英雄，而是站在英雄背后的那個(gè)國(guó)家。也正是在這個(gè)意義上，電影《戰(zhàn)狼2》實(shí)現(xiàn)了從個(gè)人英雄主義到國(guó)家敘事的嬗變。

3.國(guó)家敘事電影的商業(yè)化運(yùn)作。進(jìn)入新時(shí)代以來，國(guó)家敘事電影從更多方面采用了商業(yè)化運(yùn)作模式，如電影《戰(zhàn)狼2》和《紅海行動(dòng)》直接以商業(yè)電影形式承擔(dān)國(guó)家敘事功能，可以說開了中國(guó)影史先河?！督ㄜ姶髽I(yè)》為了更加符合革命前輩英雄群體的年齡，啟用了更多年輕的流量明星，吸引年輕觀眾走入影院的意味顯而易見?！段液臀业淖鎳?guó)》同樣吸納了大批明星參演，同時(shí)采用多個(gè)導(dǎo)演獨(dú)立攝制，分單元小章節(jié)敘事模式，令人耳目一新。國(guó)家敘事電影的商業(yè)化運(yùn)作，也在票房上得到了很好的回報(bào)?！都t海行動(dòng)》國(guó)內(nèi)累計(jì)票房36.48億元，《我和我的祖國(guó)》國(guó)內(nèi)票房31.46億元，《戰(zhàn)狼2》國(guó)內(nèi)票房更是創(chuàng)紀(jì)錄地報(bào)收56.81億元，目前仍為國(guó)產(chǎn)影史最高票房。

三、新時(shí)代國(guó)家敘事電影存在的問題

在肯定新時(shí)代國(guó)家敘事電影取得優(yōu)異成績(jī)的同時(shí)，我們也要清醒地看到國(guó)家敘事電影還存在一定的短板。

1.高質(zhì)量作品缺乏。黨的十八大以來，國(guó)家拍攝了數(shù)量眾多的國(guó)家敘事電影，如《扎西1935》(2012年)、《百團(tuán)大戰(zhàn)》(2015年)、《遵義會(huì)議》(2016年)、《血戰(zhàn)湘江》(2017年)等，但在口碑與票房上，大都反響平平，國(guó)家敘事功能沒有得到很好地體現(xiàn)?！稇?zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》《建軍大業(yè)》和《我和我的祖國(guó)》異軍突起的同時(shí)，反襯的是同時(shí)期更多優(yōu)質(zhì)國(guó)家敘事電影的缺乏。

2.對(duì)國(guó)家敘事理解過于單一。國(guó)家敘事電影中國(guó)家形象的展示可以是多方面的，特別是對(duì)國(guó)家形象的外在塑造上，既可以展示國(guó)家實(shí)力的強(qiáng)大(如《紅海行動(dòng)》)，也可以展示溫情。但我們目前的國(guó)家敘事電影，更多地表現(xiàn)為“秀肌肉”，對(duì)國(guó)家敘事理解過于單一，不利于國(guó)家形象的對(duì)外宣傳。《我和我的祖國(guó)》以普通人的溫情視角見證國(guó)家的重大歷史時(shí)刻，是一種有益嘗試。

3.主旋律電影沒有很好地承擔(dān)國(guó)家敘事功能。主旋律電影是承擔(dān)國(guó)家敘事的重要載體，但一些主旋律電影忽視影片的敘述表達(dá)，導(dǎo)致影片在展示國(guó)家形象方面出現(xiàn)空洞單調(diào)的問題，沒有很好地承擔(dān)起國(guó)家敘事功能。主旋律電影應(yīng)進(jìn)一步拉近與觀眾的距離，改變以往刻板的說教和灌輸式的傳統(tǒng)敘事模式，嘗試更多商業(yè)片的敘事表達(dá)，加入更多娛樂性元素吸引觀眾入場(chǎng)觀看。

四、新時(shí)代國(guó)家敘事電影表達(dá)對(duì)策

新時(shí)代國(guó)家敘事電影如何進(jìn)行有效表達(dá)，本文認(rèn)為可以從以下幾個(gè)方面考慮:

一是要做到國(guó)家形象傳達(dá)與娛樂性的統(tǒng)一。優(yōu)秀的電影作品，一定是既在思想上、藝術(shù)上取得成功，又在市場(chǎng)上受到歡迎。特別是展示國(guó)家形象的國(guó)家敘事電影，如果不被觀眾接受，其意義也就不存在了。而吸引觀眾走進(jìn)電影院的，一定是娛樂性的視聽享受，國(guó)家形象的傳達(dá)，一定是通過觀影讓觀眾自我感受到，才是最好的表達(dá)方式。因此，新時(shí)代國(guó)家敘事電影要做到國(guó)家形象傳達(dá)與娛樂性的統(tǒng)一。

二是要進(jìn)行電影創(chuàng)作的革新。國(guó)家敘事電影的創(chuàng)作，應(yīng)走出主旋律電影的創(chuàng)作模式，應(yīng)進(jìn)行電影創(chuàng)作的再革新，也可以借鑒好萊塢式的敘事手法和運(yùn)作模式，將國(guó)家形象通過電影藝術(shù)形式帶給觀眾，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)國(guó)家形象的傳達(dá)。比如作為“建國(guó)三部曲”之一，電影《建黨偉業(yè)》通過合理選擇敘述起點(diǎn)、有機(jī)安排結(jié)構(gòu)布局、史詩(shī)命題的詩(shī)意表達(dá)以及商業(yè)化敘事等敘事策略，很好地向觀眾傳達(dá)了影片要旨，讓觀眾在觀影中自覺認(rèn)識(shí)到，中國(guó)共產(chǎn)黨的成立，是歷史的選擇和人民的選擇，中國(guó)產(chǎn)生了共產(chǎn)黨，這是開天辟地的大事件，從此，中國(guó)革命的面貌煥然一新。

三是要充分利用市場(chǎng)化手段。電影《建國(guó)大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》的成功，證明國(guó)家敘事電影只要經(jīng)過合理的市場(chǎng)化手段是可以吸引觀眾的，也可以形成巨大的傳播效應(yīng)。這三部影片中，每部影片的百余名明星一一對(duì)應(yīng)著歷史上真實(shí)存在過的百余名大小人物，在明星效應(yīng)的延伸帶動(dòng)下，年輕一代開始主動(dòng)親近那段波瀾壯闊的革命歷史，也進(jìn)一步強(qiáng)化了觀眾對(duì)國(guó)家、民族的心理認(rèn)同，在潛移默化中，國(guó)家形象得到了較好傳播。

五、結(jié)語(yǔ)

隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展進(jìn)入新時(shí)代，我國(guó)正實(shí)現(xiàn)從站起來、富起來到強(qiáng)起來的超越，我國(guó)在經(jīng)濟(jì)和軍事等“硬實(shí)力”上不斷崛起，但文化“軟實(shí)力”的發(fā)展依然任重道遠(yuǎn)。在新時(shí)代的背景下，要講好“中國(guó)故事”，創(chuàng)造更多優(yōu)秀的國(guó)家敘事電影，需要電影工作者全面認(rèn)識(shí)、正確理解國(guó)家敘事，堅(jiān)持藝術(shù)性、思想性及娛樂性相統(tǒng)一的創(chuàng)作原則，全面推進(jìn)國(guó)家敘事電影創(chuàng)作的革新，同時(shí)充分依托現(xiàn)代化的傳播手段和市場(chǎng)化的運(yùn)營(yíng)模式，建立國(guó)家意識(shí)形態(tài)與大眾文化的良性互動(dòng)機(jī)制，開創(chuàng)我國(guó)國(guó)家敘事電影的新局面。