Marsel vanOosten

黎悅瓣

在Marsel van Oosten 為期 15 年的攝影生涯中充滿了諸多亮點，他跨越了從納米比亞到挪威再到也門的多個國家，創(chuàng)造性地捕捉了自然界之美，拍攝主題包括金絲猴、獅子、北極熊、層疊的巖石構(gòu)造和龍血樹。一路走來，他成了全世界目前唯一贏得了“自然攝影大滿貫”的攝影師：年度野生動物攝影師大賽、年度國際風(fēng)景攝影師大賽和年度旅行攝影師大賽。

Marsel van Oosten 在過去 15 年拍攝了許多偉大作品，從著名的照片到之前從未發(fā)表過的作品，都被收集于他的新書《萬物之母：獻給地球母親》中。這本書是他對地球母親的至深禮贊。不過在與這位現(xiàn)年52歲的荷蘭攝影師交談時，他坦誠有些后悔自己沒能更早開啟攝影生涯。Marsel 最初畢業(yè)于鹿特丹皇家藝術(shù)學(xué)院，獲得了藝術(shù)指導(dǎo)和平面設(shè)計學(xué)士學(xué)位，并在一家國際性的廣告公司擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)達 15 年時間，他還在戛納國際廣告節(jié)上獲得過金獅獎等獎項。他的藝術(shù)和設(shè)計背景體現(xiàn)在他的照片中，這些照片可以引用一句格言來概括：至繁歸于至簡。

回顧15年來的探索旅程和拍攝的照片是種什么樣的感覺？

感覺就像坐過山車一樣。而且當(dāng)我回憶起往昔，我在想：“我應(yīng)該早點開始拍照的?！?/p>

與此同時，我認(rèn)為所有這些經(jīng)歷最終促使我下決心成為一名自然攝影師。要不是在之前的職業(yè)生涯中經(jīng)歷過這些，我可能永遠(yuǎn)也不會決定做這件事。

鑒于你在攝影方面成績斐然，有些人可能聽到你說后悔沒早點拍照會感到有些奇怪。

是的。但這與成就無關(guān)，更重要的是體驗。我現(xiàn)在過的生活比我以前的生活更有價值。以前我從事的是廣告業(yè)，節(jié)奏飛快，對我來說，那種生活顯得不真實。而我現(xiàn)在的生活則正好相反，這種生活并不虛幻，自然是真實的。這是實話，我想我現(xiàn)在的所作所為是對我之前經(jīng)歷的一種反向作用。

你的新書《萬物之母》是對地球的贊頌，你認(rèn)為地球現(xiàn)在的情況如何？

它現(xiàn)在的狀況一點都不好，而且這已經(jīng)持續(xù)很長時間了。這是令人沮喪的部分。幾十年來，我們一直在目睹這種情況：污染、氣候變化、森林砍伐、人口增長……

你認(rèn)為攝影能產(chǎn)生什么樣的影響？

我在保護意識方面看到了積極的結(jié)果，這是環(huán)境保護的第一步。我把它當(dāng)做我的目標(biāo)，對我來說是最重要的事情。如果人們不知道某個物種正面臨滅絕的威脅，甚至不知道這個物種的存在，你就不能指望為這個物種做很多的保護工作。這是我的首要目標(biāo)。

你那張日本獼猴拿著 iPhone 的照片迅速傳播開了，甚至被說唱歌手 Snoop Dogg 分享了。你見過Snoop Dogg 本人或者收到過他的消息嗎？

Snoop Dogg確實分享了，其實還好。但另一個名人也分享了這張照片，他刪掉了我的授權(quán)署名，換上了他自己的名字。

這真是一種迷惑行為。

你對此感到不快嗎？

不高興。但我很高興這張照片（在年度野生動物攝影師大賽上）贏得了人氣獎，因為它是由龐大的評委團和很多不同的觀眾選出來的。

當(dāng)一張照片在網(wǎng)上瘋傳，或者當(dāng)你獲得了一個重大獎項，成為全球關(guān)注的焦點，你會有一種奇怪的感覺嗎？

我不會被這種關(guān)注所困擾，也不會主動尋求這種關(guān)注。我根本不在乎。我的確參加了很多攝影比賽，看看自己是否有能力成為一名優(yōu)秀的攝影師。在那之后，我決定將其作為一種讓更多出版商關(guān)注我的方式，其次是為我的履歷添彩，并為我的公共關(guān)系和旅拍計劃推廣做出貢獻。

你迄今為止工作過的最具挑戰(zhàn)性的地方是哪里？

在我職業(yè)生涯開始時，我在哥斯達黎加的雨林里待了兩周，但我沒有留存一張照片。我真的很想去熱帶雨林，但我準(zhǔn)備不足。那時我的知識儲備太少，而現(xiàn)在我懂得很多。

我恨透了雜亂的構(gòu)圖，在森林里拍攝過于雜亂了。這就解釋了為什么在我職業(yè)生涯的頭 11 年到 12年里，照片里沒出現(xiàn)森林或雨林。風(fēng)景里有樹，但不是枯死的就是只有寥寥幾棵。在森林里，一切都是相互連接的，雜亂無章。在哥斯達黎加的那次旅行中，我很掙扎。我完全沒有靈感，只看到了干擾。于是我心想：“我在這里該做什么？”

你說過“至繁歸于至簡”，你認(rèn)為簡潔能創(chuàng)造出更有效的圖像嗎？

我并不認(rèn)為簡潔能讓圖片更有效，但我確信它能讓我更享受拍攝作品的過程。我非常專注于攝影中圖形設(shè)計的部分。我喜歡給紛亂畫面添加層級。我讓形體在畫面中四處游走，并從中獲得了極大的樂趣。

我是一個很講條理的人。在我的房子里，所有東西都有著特定的形體，并且擺放得很有條理，沒有任何視覺上的混亂感。這就是我，這就是我喜歡的工作方式。從視覺的角度來看，簡潔是我最欣賞的方式。不管是我買的車還是我拍的照片，我使用的標(biāo)準(zhǔn)都是一樣的。

你形容自己是死亡金屬鑒賞家，死亡金屬在你的創(chuàng)作中扮演了什么角色？

聽死亡金屬很重要，這是一件能激發(fā)我思考的事情。我其實是個很內(nèi)向的人，我很安靜，身體語言表達能力不強，我不喜歡跳舞。但在我的腦海里，一切都很瘋狂。如果我在處理照片，這本身并不需要更高層次的思考，我只是在研究色彩之類的東西。我發(fā)現(xiàn)在讓大腦專注于其他工作時聽些什么是件好事，死亡金屬就是其中之一。

我看到你在網(wǎng)上討論后期制作，包括“自然歷史vs藝術(shù)”的辯論以及人們在自然攝影中運用的規(guī)則。你在這場辯論中的立場是什么？

我發(fā)現(xiàn)這場辯論非常令人沮喪。你必須確認(rèn)的第一件事在于，你認(rèn)為自然攝影屬于藝術(shù)攝影還是紀(jì)實攝影。

如果你認(rèn)為自然攝影應(yīng)該像紀(jì)實攝影、新聞攝影、科學(xué)研究或科學(xué)證據(jù)，那么我理解你為什么在后期處理上非常保守。但是當(dāng)你把自然攝影和其他形式的攝影歸為一類的時候，你應(yīng)該更加寬容，對后期處理更加開放。這并不意味著我不受任何規(guī)則的約束，事實上，我在工作中有一大堆原則。但這些規(guī)則是自己強加的。我決定我只能走這么遠(yuǎn)，不能再遠(yuǎn)了。

你在工作時有哪些規(guī)則？

如果你審視我的作品，會發(fā)現(xiàn)它們看起來十分自然和逼真。這正是我喜歡的風(fēng)格。我不會在處理過程中走極端。但同時，我認(rèn)為人們應(yīng)該完全自由地進行處理，因為自然攝影是一種藝術(shù)形式。

我認(rèn)為任何藝術(shù)創(chuàng)作者沒有必要去解釋他們是如何或為什么要做某件事情的。這不應(yīng)該成為問題。沒有人會在看到一張車的照片時問：“車真的長這個樣子嗎？”我們應(yīng)該反問為什么這個問題經(jīng)常出現(xiàn)在自然攝影界。

你在中國拍攝的瀕危野生動物川金絲猴的照片《金童玉女》贏得了2018年年度野生動物攝影師大獎。拍這張照片有多不容易？

對我來說，最重要的事情就是在出發(fā)前進行研究，找出這個物種生活的確切地點，然后決定什么地方能給我最好的機會。

我設(shè)法與當(dāng)?shù)氐难芯咳藛T取得聯(lián)系，并得以冒險深入自然保護區(qū)。川金絲猴的蹤跡并不難尋，因為他們研究川金絲猴已經(jīng)有一段時間了。那里幾乎就如同旅游名勝般有知名度，但我一心只想拍出一張獨特的照片。

在我的攝影中，我關(guān)注的是棲息地。如果我看到一個物種，我的第一反應(yīng)是問：“它的棲息環(huán)境是怎樣的？”通常情況下，我如果不喜歡這個環(huán)境，我的首要目的就會變?yōu)椤拔胰绾卧诟玫臈h(huán)境中拍攝這個物種？”在這種情況下，關(guān)鍵是要追蹤它們。這些動物住在陡峭的山上，移動十分迅速，從一棵樹跳到另一棵樹，而我只靠行走要跟上它們是很有挑戰(zhàn)性的。

最大的挑戰(zhàn)是拍一張像《金童玉女》那樣的照片。前景中雄性的背上長著非常漂亮的長披毛，這是我想拍的東西。但問題是，如果從動物背后拍攝，就看不到它的臉了，因為它是背對著我的。我想找個四分之三的角度，這樣我就能看到后背的毛發(fā)和臉。這一切都發(fā)生在一個美麗的環(huán)境中。我總是希望不可思議的事情發(fā)生，因為動物并不會真正聆聽你的心聲。但最終它們端坐在那里，朝正確的方向看了，于是我拍到了這張照片。

看著相機屏上自己拍到的照片是什么感覺？

我甚至不需要看回看。當(dāng)我透過取景器觀看的時候，就已經(jīng)知道這將是非常好的作品了。

有沒有什么物種或地方是你從未拍過卻想去研究的？

有的，我有一長串清單。但我不可能造訪其中的每一個。

這份清單上最重要的物種是什么？

我就知道你會這么問，但我不打算說。一旦我說出自己真的很想去某個地方，就相當(dāng)于告訴了很多人這個地方可能是十分有趣的造訪地。他們會因此受到誘惑前往，但那對我來說可不是什么幸事，對這個地方而言大概也不是幸事。我能說的是，我以前去過很多地方，我現(xiàn)在很想再去一次。我想回到北非的撒哈拉沙漠，想回阿爾及利亞、利比亞，還有我只去過一次乍得，那里有很多我想做的事情。我只是在等一切秩序恢復(fù)正常。

在你的紀(jì)錄片《龍血樹》中，你造訪了也門。你現(xiàn)在對像也門這種沒有攝影師充分記錄的地方更感興趣了嗎？

是的，有相當(dāng)多的物種和地點，我想在遠(yuǎn)離常規(guī)的軌道上拍攝。對于野生動物來說，這很難。有很多國家沒有有趣的野生動物可供拍攝，但是風(fēng)景無處不在。

對于一個風(fēng)光攝影師來說，很容易找到一個沒有人真正去過的地方。你唯一需要做的就是爬幾座山，很快你就進入了未知領(lǐng)域。對于動物攝影來說就困難多了，尤其是那些比較有名的物種，只有那么些地方可以去拍照。

你的攝影生涯已經(jīng)有15年了，接下來的15年你有什么計劃？

我想繼續(xù)自己目前所做的事情，并不一定要有一個明確的目標(biāo)。雖然現(xiàn)在我在這本書上花了很多時間，但我對第二本書有個想法。3～4年后，我可能會再制作一本書，所以我可能會拍攝更多的攝影作品來配合這個概念。