川南新民歌《好久沒到這方來》作品技法分析

摘要：我國民歌歷史悠久，浩如煙海，不同地區(qū)的民歌風(fēng)格多樣，我國少數(shù)民族眾多，不同民族也對民歌有著不同的理解和表達(dá)。隨著社會歷史變遷，社會生活水平提高，人們生活愿望轉(zhuǎn)化，傳統(tǒng)歌舞為滿足大眾審美變化，形式和內(nèi)容不斷豐富、變化發(fā)展。新民歌就是在傳統(tǒng)民歌基礎(chǔ)上融合現(xiàn)代創(chuàng)作技法，推陳出新賦予新生命力的民歌，《好久沒到這方來》是一首由茅地作曲、王積福作詞的一首原創(chuàng)新民歌，作品通過質(zhì)樸的語言、清新音調(diào)體現(xiàn)了鮮明的川南地方音樂風(fēng)格，本文從歌曲的風(fēng)格特點論述《好久沒到這方來》的現(xiàn)代創(chuàng)作技法、演唱處理及地域特色等。

關(guān)鍵詞：川南新民歌;現(xiàn)代創(chuàng)作技法;演唱處理

一、川南新民歌《好久沒到這方來》背景

《好久沒到這方來》是一首特具四川山歌風(fēng)格的多段體歌曲，王積福作詞，茅地作曲，內(nèi)容以“好久沒到這方來”為主線，歌唱了“這方”山、水、人和社會發(fā)展速度以及生產(chǎn)方式的巨大變化。歌曲以多種表達(dá)方式，從“這方”眼前的水、樹到遠(yuǎn)處的青山綠水，由近到遠(yuǎn)的敘述方式和“這方”景色面貌變化、馬路變化和新式生產(chǎn)工具的變化，以小見大，體現(xiàn)了四川農(nóng)村在黨的領(lǐng)導(dǎo)下的飛速發(fā)展，迅速進(jìn)步的現(xiàn)狀演唱形式和淳樸的四川山歌味，給我們塑造了四川農(nóng)村的一幅美景，情景交融，美不勝收。

二、分析作品

歌曲由引子及延伸+A+B+C+A′+B′六個部分，分七段歌詞構(gòu)成，歡快活潑的2/4拍節(jié)奏，g羽五聲民族調(diào)式，極具中國民歌特色。

引子部分（1～7）小節(jié)，歌詞開門見山，直接點題，在主題上加入四川方言。歌曲以長長的一句嘆息式的情感抒發(fā)好久沒到這方來的遺憾和嘆息，旋律呈波瀾起伏最后落在主音上的下行走向，像遠(yuǎn)方高山飄來的一股山風(fēng)，把歌聲送過來一樣，清澈、淳樸，把我們帶進(jìn)了四川美麗的山鄉(xiāng)。

引子的延伸部分多采用?、?、?以及三連音，大切分和附點節(jié)奏。主旋律婉轉(zhuǎn)流暢，朗朗上口，還加入了下滑音和自由延長符號，歌曲表達(dá)自然淳樸，有少部分大跳音程。歌詞對這里近境涼水的描寫，吹開青苔喝涼水的愉悅心情，使人情不自禁的唱起歌來，四句歌詞一氣呵成。此外歌詞中加入了極具地方特色的方言，歌詞中出現(xiàn)的‘那個’使得旋律更朗朗上口，‘哩’、‘哎’在演唱中起到畫龍點睛作用，‘吆吆’在歌詞中，完美配合歌詞中的長句的語境，接地氣，符合對當(dāng)?shù)丨h(huán)境的描述。伴奏在主和弦上展開，采用分解和弦肢體，通過和旋各音排列順序走向進(jìn)行音區(qū)節(jié)奏變化，貼合歌曲風(fēng)格，流動性強，使得歌曲旋律悠揚更具抒情性。

24—25的連接部分起到承上啟下的作用，整個連接部分只有兩個小節(jié)，簡短精煉，運用不同音型引出第二部分內(nèi)容。

第二部分A樂段（26—41）小節(jié)，4+8非方整型結(jié)構(gòu)和連接部分，兩段歌詞組成。A樂段的歌詞與引子延伸部分第一段的歌詞一樣，但與延伸部分形成對比，描述的是遠(yuǎn)景山水，從“好久沒到這方來”展開，A樂段前一樂句歌曲旋律的節(jié)奏是延伸部分第一樂句的節(jié)奏收縮，節(jié)奏加快，旋律活潑。與延伸部分既聯(lián)系又有差異，第二樂句是新展開的旋律，面對蜿蜒的山脈，旋律也宛轉(zhuǎn)悠揚。伴奏第一樂句右手采用分解和弦跳音，左手前一小節(jié)休止，后一小節(jié)和旋律性聲部旋律線相同，采用了對比手法，伴奏與旋律交相輝映，相得益彰。第二樂句旋律第一個音使用了頓音，伴奏部分緊緊貼合旋律處的情緒，左手兩個和旋穩(wěn)穩(wěn)的襯托旋律的兩個高音。

此處的連接部分有兩個作用，一是作為A第三段歌詞的前奏，二是連接B樂段。

第三部分B樂段（42-54）小節(jié)，4+5非方整型結(jié)構(gòu)和連接部分（2+2）。此樂段旋律較A樂段速度更歡快，節(jié)奏型依然多采用?和?的音型。歌詞開始仍然是“好久沒到這方來”展開描述，這個部分與A樂段又形成對比，A樂段是對環(huán)境是描寫，此處環(huán)境轉(zhuǎn)到對近景人物的描寫，以及對人們生產(chǎn)生活的描述，旋律整體偏高，且旋律非常平緩。伴奏部分，前樂句的伴奏均采用柱式和弦，在主和弦上展開。前一樂句兩個樂匯采用同樣的伴奏音型，樂匯開始都采用弱起柱式和弦落在弱拍弱位上;第二樂句伴奏采用的敘事性較強的?音符，且此處的伴奏較為單薄，只有一條單旋律，突出了人聲部分。

連接部分是后樂句伴奏的變奏，?和?節(jié)奏，間奏的前兩小節(jié)是兩個相似的部分組成;后兩小節(jié)和前兩小節(jié)有所不同，左手加入了一個不完整的和弦長音，原本左手的任務(wù)交給右手。

第四部分C樂段（55-64）小節(jié)，6+4非方整型結(jié)構(gòu)樂段整體重復(fù)，兩段歌詞。旋律整體呈下行走向，節(jié)奏綜合?、?、?等節(jié)奏型，還加入了裝飾音倚音，樂段演唱第一遍的速度也稍稍放慢，情緒放緩，第二遍時的速度比第一段更慢，是整個樂曲中情感最豐富的部分。歌詞仍然是從“好久沒到這方來”展開描述，和B樂段描述對象一樣，是對人的描寫，本樂段從女性形象入手，描述了“這方”的女性的形象，姑娘成才，大姐勤勞，幺妹勤快的淳樸形象。伴奏相比較B、C相對更單薄，其伴奏旋律多引用主旋律的旋律，且和主旋律走向基本一致，為突出人聲在此處演唱時的情感處理，最后的四個小節(jié)的伴奏非常靈活。

第五部分是重復(fù)部分，重復(fù)部分有兩個樂段，A′+B′。

A′樂段（4+6）65-76小節(jié)，樂段不重復(fù)。

B′和B并不是完全重復(fù)，相同是兩個部分的旋和伴奏是原樣重復(fù)，不同的是該樂段只唱一遍，不再次重復(fù);歌詞在“好久沒到這方來”展開敘述，此處主要講述農(nóng)村發(fā)展迅速，交通便捷各方面的變化帶動了人們生產(chǎn)生活的發(fā)展，生活水平提高的繁榮景象。

第六部分C′樂段（4+8）77-88小節(jié)，樂段重復(fù)第二樂句

該樂段作為是重復(fù)樂段也是結(jié)尾樂段，重復(fù)了樂段的第二樂句作為結(jié)尾，二房子的旋律開始變化，運用切分，最后落在主音上，長音結(jié)束。伴奏在二房子也變得雄壯有力，和弦加震音，結(jié)束得干凈利落。本樂段最精彩的部分是歌詞，歌詞從主題展開這方的生產(chǎn)工具的變化，以小見大，表達(dá)“這方”在共產(chǎn)主義領(lǐng)導(dǎo)下所創(chuàng)造的豐功偉績，直接歌頌共產(chǎn)黨，表達(dá)出對社會主義的期待，對美好生活的向往。

三、作品表達(dá)的民族內(nèi)涵和藝術(shù)魅力

整首歌七段歌詞，每一個部分的歌詞都是從“好久沒到這方來”展開，每一個部分描述的都是不一樣的對象，歌詞描述的內(nèi)容由遠(yuǎn)到近，由淺入深，在循序漸進(jìn)的過程中，通過對“這方”山水人情，民風(fēng)民俗等事物的描寫，表達(dá)了在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，對社會主義美好新生活的憧憬。王積福和茅地都出生在天府之國的四川家鄉(xiāng)哺育和教養(yǎng)了兩位著名詞曲作家，兩人都熟悉并熱愛自己家鄉(xiāng)的山水草木，風(fēng)土人情和民間音樂，有著歌唱家鄉(xiāng)的強烈愿望，因此才配合默契創(chuàng)造出如此經(jīng)典的作品。

川南新民歌《好久沒到這方來》這首作品通過音樂藝術(shù)語言這種獨特的表現(xiàn)手段，形成其特有的藝術(shù)形象和藝術(shù)意蘊，在欣賞其內(nèi)容和形式的同時，體會作品的藝術(shù)意蘊。五十年代初，家鄉(xiāng)農(nóng)村經(jīng)過土地改革，生產(chǎn)力獲得解放，無論從農(nóng)村經(jīng)濟(jì)還是精神面貌都發(fā)生了前所未有的飛躍變化，作品運用具有家鄉(xiāng)民歌韻味和時代棲息地音調(diào)來歌唱作者所熱愛的家鄉(xiāng)，這樣使人動情的作品流露的是愛國主義的思想情操。由于藝術(shù)意蘊的多義性、模糊性和朦朧性，需要欣賞著反復(fù)體會，細(xì)心感悟，需要欣賞者全心全意探究和領(lǐng)悟，這是我國悠久民歌歷史文化魅力不朽的根本原因。

作者簡介：

喻敏，19970701，女，漢族，宜賓，研究生在讀，四川輕化工大學(xué)音樂學(xué)院，研究方向：聲樂。