立體與真實

楊媛媛

《長津湖》圍繞復(fù)雜的人物關(guān)系構(gòu)建起故事框架并深挖電影的主題，在弘揚社會主義主旋律的基礎(chǔ)上，并未將人物形象的塑造過于夸大和過于觀念化，而是立足于真實的歷史背景，在現(xiàn)實事實和藝術(shù)加工的區(qū)間內(nèi)進行合乎情理的虛構(gòu)。該片的人物設(shè)計談不上戲劇化，但足夠真誠動人，在每組人物關(guān)系上都有戰(zhàn)爭元素的融入及戰(zhàn)后對戰(zhàn)爭的深刻反思，人物關(guān)系處于相對平衡的狀態(tài)。

2021年國慶檔上映的電影《長津湖》，在眾望所歸中取得了不俗的票房成績。該電影以抗美援朝中的長津湖戰(zhàn)役為敘事背景，講述了中國人民志愿軍不畏環(huán)境艱苦，選擇逆行頑強抗戰(zhàn)的故事，并從細節(jié)上呈現(xiàn)了人物在變幻莫測的戰(zhàn)爭形勢下，志愿軍戰(zhàn)士的隨機應(yīng)變能力和領(lǐng)袖人物的決策力。影片的人物塑造在國難的大背景下從個體出發(fā)，以伍萬里的主要敘事視點為觀影者勾繪出“穿插連”里一個個生動真實的英雄形象，營造出中國人民的凝聚力和愛國主義精神。除此之外，影片的人物塑造還注重描繪人性的共通點和復(fù)雜性，勇敢悲壯的血性男兒既有英雄戰(zhàn)士的大無畏，同時也有普通人對戰(zhàn)爭的生理性恐懼以及對和平生活深切的向往。由此可見，《長津湖》中對人物塑造的創(chuàng)新行徑不僅以極強的感染力調(diào)動了觀眾的情緒，而且也在人物塑造方面推動了國產(chǎn)主旋律戰(zhàn)爭電影的深度探索。

一、個性鮮明的逆行者

電影中的人物形象往往決定影片敘事內(nèi)核質(zhì)量的高低，個性鮮明的人物不僅能豐沛情節(jié)，而且能使影片節(jié)奏更引人入勝?！堕L津湖》強大陣容的制作團隊保障了電影的整體調(diào)度，盡管主要演員達百余人，但絲毫不妨礙劇中眾多人物極具辨識度的個性化演繹。電影的主演由吳京（飾伍千里）、易洋千璽（飾伍萬里）擔(dān)任。片中充斥對人物性格刻畫的大量細節(jié)，譬如影片多次展現(xiàn)了胡軍飾演的雷排長對新兵伍萬里的體貼：特意給伍萬里發(fā)子彈頭、給伍萬里捂熱的土豆、戰(zhàn)場上給伍萬里防護眼罩等;雷排長作為老兵作戰(zhàn)經(jīng)驗豐富，隨身攜帶的擴音器及時傳遞戰(zhàn)爭前線的訊息，并身體力行地將美方投擲的標(biāo)志彈送回美軍，犧牲自己挽救了我軍大規(guī)模傷亡，將雷睢生“雷爹”舍生忘死、不求回報的高尚形象刻畫得入木三分。同時雷排長在臨終前說：“實在太疼了，別把我一個人留在這”，展現(xiàn)了這位久經(jīng)沙場的老兵面臨死亡前的恐懼，真實地反映了人類心理的共通性，讓場外觀眾體味到將士們錚錚鐵骨下愿用血肉之軀捍衛(wèi)祖國和平的英雄氣魄。除此之外，影片用大量的人物動作代替臺詞敘事，使人物形象在時空的運動交迭中煥發(fā)強有力的視覺沖擊力。伍千里抱著大哥的骨灰在父母面前下跪磕頭、給弟弟伍萬里看槍、在戰(zhàn)場上保護戰(zhàn)友、作為七連連長申請過冬物資等畫面都將伍千里的獨立、擔(dān)當(dāng)、正義感的人物形象躍然銀幕。片中毛主席的一句臺詞“打得一拳開，免得百拳來”成為抗美援朝的戰(zhàn)爭動因，萬千志愿軍在一聲令下后以高度自覺性奔赴異國參與到保家衛(wèi)國的戰(zhàn)爭中。19歲的新兵伍萬里出于對槍支的好奇和保護親人、捍衛(wèi)國家尊嚴等緣由，毅然決然地加入七連隊伍中，展現(xiàn)了懵懂純善的人物步入危險重重的戰(zhàn)場后情感變化的復(fù)雜多樣性。

與以往單一片面的愛國抗戰(zhàn)的角色情感相比，《長津湖》中人物的動機緣由更加合理、真實。李晨飾演的余從戎作為七連火力排排長在戰(zhàn)場上是勇猛沖鋒的戰(zhàn)士，而平日卻是排里的氣氛活躍者，念伍萬里的檢討書、慫恿伍萬里去罵雷公等情節(jié)，展現(xiàn)了人物活潑開朗的性格及軍人的英勇無畏品格。三營營長談子為臺詞雖然不多，但主要通過人物動作展現(xiàn)其人物形象特點，遇到敵機警覺性強，槍法又快又準(zhǔn)等，便將一位視軍人的榮耀為神圣旨歸的“戰(zhàn)神”形象勾勒了出來。銀幕中塑造的眾多個性鮮明的人物形象，給予如今身處和平環(huán)境中的觀眾更多合理想象，感受到革命先烈們用大無畏的犧牲精神為我們換來如今安定之美好生活的艱難與不易。影片通過人物的動作細節(jié)、情節(jié)細節(jié)、物件細節(jié)、臺詞細節(jié)展現(xiàn)人物的獨特性，但個性鮮明的人物塑造并不局限于此;塑造有趣味性、有故事張力、有表現(xiàn)力的人物形象還涉及情節(jié)的沖突等方面。影片的人物塑造圍繞著構(gòu)建偉大的愛國情懷和保家衛(wèi)國的英雄形象展開（隱含侵略與反侵略的重大矛盾沖突），讓志愿軍戰(zhàn)士的個體表達與深厚的護國之情相互交織，最終在鋼鐵般的英雄意志下繪制出感天地泣鬼神的雄偉史詩。

二、大時代背景下的小人物

《長津湖》的人物塑造是在抗美援朝的背景下展開的，角色設(shè)置以大時代背景下多維度的小人物為主軸;在人物關(guān)系的建構(gòu)上，每個人物都帶有多重身份，不單單是匯聚戰(zhàn)場的一顆顆螺絲釘，更是一個個小家的一份子。指導(dǎo)員梅生從退伍到再次騎自行車加入部隊，經(jīng)歷了解放戰(zhàn)爭的他清楚地明白死亡是隨時可能發(fā)生的事，為了下一代的和平生活，即使懷揣這份對戰(zhàn)爭的恐懼感，他仍義無反顧地奔赴戰(zhàn)場。這背后不僅是個體的自由表達，更是一個家庭的默默付出——難能可貴的家國情懷在真實的故事背景下創(chuàng)作出的人物更加鮮活、生動。毛岸英同志受到無數(shù)的志愿軍英勇參戰(zhàn)的鼓舞，自己也積極加入到抗美援朝的行列中，最終獻出自己寶貴的生命。其實，無數(shù)人民的兒子都為了祖國奉獻出自己的力量乃至生命?！堕L津湖》正是以這樣的人物塑造方式刻畫了志愿軍及其家屬舍小家為大家的精神，并借外部與美軍力量懸殊的劣勢及內(nèi)部自身需要克服種種惡劣環(huán)境的雙重沖突來刻畫人物，深挖人性。影片采用大量的對比畫面，凸顯我軍與美軍之間的物質(zhì)條件懸殊：感恩節(jié)美軍在舒適的環(huán)境里吃火雞等豐盛美食，而中國志愿軍卻巋然趴在零下三十多度的雪地里啃冷凍土豆;面臨強敵，就是這樣一群饑寒交迫的小人物靠意志和生命贏得了這次戰(zhàn)爭的戰(zhàn)略性勝利。影片沒有對抗美援朝戰(zhàn)爭進行全景式的再現(xiàn)，而是選取了東線的長津湖戰(zhàn)役作為一個敘事切口進行呈現(xiàn)，將關(guān)注中心放置在大時代下的小人物身上，刻畫每個獨立的小人物生命的可貴。片中伍千里制止伍萬里再次槍殺北極熊團團長的一幕，更將人物形象豐滿化：即使在生死關(guān)頭，人性中對生命至上的共同理念的體現(xiàn)也能使人物塑造更加深入人心，并展現(xiàn)中華民族的仁愛之心。

在《長津湖》中，由易洋千璽飾演的伍萬里這一新兵角色令人印象深刻。入伍理由的真誠純粹、對戰(zhàn)友槍支的好奇、倍加珍惜女孩送來的紅圍巾、對軍人榮耀的執(zhí)念、隊伍撤離時的逞能行為、遇見死人的恐懼等方面，展現(xiàn)了新兵入伍到逐步參與戰(zhàn)爭、適應(yīng)戰(zhàn)爭后男孩的快速蛻變。影片伴隨故事情節(jié)的發(fā)展，直觀地將人物的成長變化與敘事視點緊密相接，從第一次面對戰(zhàn)友犧牲的難以接受的狀況轉(zhuǎn)變成冷靜悲傷模樣，從第一次面對戰(zhàn)場的廝殺不敢主動出擊的膽小模樣，從在家里當(dāng)孩子王到參軍入伍成為老兵取樂的對象，這些經(jīng)歷都催生伍萬里從男孩到成熟戰(zhàn)士的轉(zhuǎn)變。影片不是一概而論地展現(xiàn)人物的閃光點，而是多維度地描繪人物貼近真實的一面。當(dāng)梅生在戰(zhàn)斗結(jié)束后尋找到散落的女兒的照片時連忙對著照片道歉這一幕，當(dāng)戰(zhàn)士凍死在路邊形成冰雕后美軍師長史密斯脫帽敬禮這一幕，當(dāng)毛岸英返回司令部取地圖被美軍飛機轟炸這一幕，當(dāng)戰(zhàn)士在戰(zhàn)場上中彈身亡這一幕，它們匯聚的動人畫面都展現(xiàn)了大時代下無數(shù)小人物果敢與決絕的壯舉所溢出的中國人民志愿軍萬眾一心、保家衛(wèi)國的偉大精神。人物形象的立體化營造使人物更加貼近歷史事實，觀眾也更能深刻地感受到革命先輩用血肉之軀換來的勝利。

三、多線性的人物關(guān)系

電影以影像化的形式記錄歷史，透過一幀幀畫面折射出一個時代的人物風(fēng)貌。抗美援朝戰(zhàn)爭題材的影片《長津湖》在弘揚社會主義主旋律的基礎(chǔ)上，并未將人物形象的塑造過于夸大和過于觀念化，而是立足于真實的歷史背景，在現(xiàn)實事實和藝術(shù)加工的區(qū)間內(nèi)進行合乎情理的虛構(gòu)。影片對人性的刻畫，不局限于中國人民志愿軍，而且也真實地塑造了美軍的形象。影片在人物關(guān)系的建構(gòu)上主要從敵我關(guān)系、親屬關(guān)系、上下級關(guān)系、戰(zhàn)友關(guān)系等方面加以設(shè)計。新中國成立初期，國際形勢緊張，國內(nèi)百廢待興，且與美軍處于敵對關(guān)系，這便是《長津湖》的故事背景。梅生不舍與上海家人分別的親屬關(guān)系，伍千里回家探親與住在船上的父母之間的親子關(guān)系，伍萬里與伍千里之間相互保護的兄弟關(guān)系、雷排長與伍千里之間既是戰(zhàn)友又是兄長的復(fù)雜關(guān)系、梅生與伍千里之間的戰(zhàn)友關(guān)系、毛主席與彭老總之間的上下級關(guān)系，以及毛主席與毛岸英之間的父子關(guān)系等交織其間。這些人物關(guān)系都圍繞著“保家衛(wèi)國”的信念逐次展開。伍千里在戰(zhàn)場上的硬漢形象在伍萬里面前變成擔(dān)心弟弟安全、溫飽的鐵漢柔情形象，這種人物的內(nèi)外反差感，增強了人物的敘事張力;梅生作為指導(dǎo)員不僅在戰(zhàn)場上勇猛殺敵，而且巧妙地運用了其文化人的身份刻畫他學(xué)英語的形象，改變了傳統(tǒng)戰(zhàn)爭片的一以貫之的嚴肅風(fēng)格，片中梅生和戰(zhàn)友聊“圣誕快樂”的英語中文表達的細節(jié)也增強了戰(zhàn)爭片的趣味性;三營長談子為被譽為“打不死的英雄”，當(dāng)伍萬里對其表示崇拜時，談子為提到犧牲的戰(zhàn)士同樣是令人敬佩的英雄，這刻畫了生命的寶貴和誓死維護和平的愛國主義精神。片中提到大量的志愿軍戰(zhàn)士在零下三、四十度的雪地里穿著薄衣、啃凍土豆甚而被活活凍死的事跡——這些默默無聞的犧牲者為抗美援朝的最終勝利做出了巨大貢獻;也正是這種忘我犧牲的英勇精神，長津湖戰(zhàn)役創(chuàng)造了包括全殲美軍一個整團的獵獵戰(zhàn)績。

《長津湖》圍繞復(fù)雜的人物關(guān)系構(gòu)建起故事框架并深挖電影的主題?；诖?，人物關(guān)系才能有效推動故事情節(jié)的發(fā)展，在此過程中，人物關(guān)系設(shè)定、角色性格及其心路歷程也得以逐步完善，并凸顯故事主角。該片的人物設(shè)計談不上戲劇化，但足夠真誠動人，在每組人物關(guān)系上都有戰(zhàn)爭元素的融入及戰(zhàn)后對戰(zhàn)爭的深刻反思，人物關(guān)系處于相對平衡的狀態(tài)。實際上，戰(zhàn)場比拼的并非絕對的力量懸殊，關(guān)鍵靠的是人物之間相互幫助、配合及參與者強大的必勝信念?！堕L津湖》的不少場景中的人物關(guān)系都體現(xiàn)了志愿軍頑強抗敵和堅持不懈的意志品質(zhì)。這些人物在多線性的人物關(guān)系中不是單一刻板的“臉譜”，而是生動鮮明的形象。或者說，在某種程度上，片中展現(xiàn)的保家衛(wèi)國的志愿軍形象在人物塑造上都體現(xiàn)出戰(zhàn)場上的英勇果敢和日常生活中的平凡真實的有機統(tǒng)一。

回溯歷史，近年國產(chǎn)戰(zhàn)爭題材電影層出不窮，但有些影片的人物塑造過于簡單，符號化的人物形象往往難以引起觀眾的廣泛關(guān)注?！堕L津湖》將抗美援朝戰(zhàn)爭中的冰山一角呈現(xiàn)在銀幕上，展現(xiàn)出上世紀(jì)革命先烈用犧牲換來和平的愿景。電影在人物塑造方面的完成度是值得稱贊的，意味著人物塑造對影片的情節(jié)走向、情感把握、藝術(shù)化表達都能起促進作用。在本質(zhì)層面上，《長津湖》的人物塑造不僅對其它國產(chǎn)戰(zhàn)爭影片塑造典型形象具有借鑒意義，對傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)于國產(chǎn)電影創(chuàng)作實踐中的創(chuàng)新性發(fā)展亦有著重要作用。概言之，戰(zhàn)爭電影《長津湖》是一部兼具藝術(shù)感染力和商業(yè)價值的電影精品，在思想性和藝術(shù)性之間達到了平衡，而這也是該片掀起廣泛觀影熱潮的關(guān)鍵因素之一。