《被光抓走的人》的創(chuàng)作邏輯與情感表達

劉立琴(河北美術(shù)學(xué)院基礎(chǔ)教學(xué)部，河北 石家莊 050700)

電影《被光抓走的人》以輕科幻為創(chuàng)作基調(diào)，將虛擬背景與寫實畫面相融合，通過深入挖掘愛情、人性等內(nèi)涵，用黑色幽默、荒誕意象為觀眾呈現(xiàn)了“輕科幻外殼”下的情感內(nèi)涵。作為國內(nèi)現(xiàn)實主義輕科幻題材的愛情影片，其創(chuàng)作風(fēng)格、塑造的人物形象與表達的故事主題，均突破了傳統(tǒng)情感故事的“程式化”表達方式，生動呈現(xiàn)了以虛擬科幻符號為創(chuàng)意基礎(chǔ)、現(xiàn)代情感關(guān)系為底蘊的創(chuàng)作邏輯。

一、《被光抓走的人》的創(chuàng)作邏輯

輕科幻電影是相對于“硬科幻”電影的創(chuàng)作方式，其中沒有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目萍歼壿?，更多將“科幻”作為影片?nèi)容表達的一種視角。電影《被光抓走的人》用“輕科幻”的概念，巧妙講述了一道神秘的光降臨地球，導(dǎo)致一部分人神秘消失的故事，探討了愛與不愛的心理界限，為大眾呈現(xiàn)了新的“影視化”情感表達方式，實現(xiàn)了現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作的新突破。

(一)光是自我發(fā)現(xiàn)：用“光”照射創(chuàng)作主題

電影《被光抓走的人》超越了一般電影從現(xiàn)實取材的改編邏輯，通過選擇虛擬的“光”作為故事發(fā)生背景，設(shè)置科幻情景來引入現(xiàn)實生活的痛點問題。影片通過設(shè)定“留下的人沒有愛情”作為衡量真愛與否的重要標(biāo)準(zhǔn)，敘述了表面和諧的中年夫妻、不顧家人反對的年輕情侶和為了愛情愿意改變自己的女學(xué)生等不同群體，在這一場虛擬的“真愛標(biāo)準(zhǔn)”下尋找真愛、尋回真我的過程，為觀眾呈現(xiàn)了一個極具生動性與感染力的情感世界。光是發(fā)現(xiàn)自我的過程，通過描寫中學(xué)教師武文學(xué)與張燕夫婦的婚姻狀態(tài)、劉佳一和王揚的熱戀狀態(tài)等不同現(xiàn)實狀態(tài)，展現(xiàn)了立體、豐富的情感沖突，深刻表達了影片對“愛與不愛”的情感追求。

(二)光是生活發(fā)現(xiàn)：用“光”照映創(chuàng)作主旨

作為一部現(xiàn)實主義輕科幻題材的情感類影片，電影《被光抓走的人》以“輕科幻”視角簡單呈現(xiàn)了原本復(fù)雜的情感矛盾與生活沖突，揭示了影片回歸生活、發(fā)現(xiàn)生活的創(chuàng)作邏輯，通過傳遞現(xiàn)實主義創(chuàng)作色彩，在豐富多樣的人物形象背后，表達了沉重的“真愛”主旨。光是發(fā)現(xiàn)生活的過程，影片中的光，打破了原本生活的慣性，導(dǎo)演重點刻畫了武文學(xué)的緊張心理和恐慌心態(tài)，面對同事小韓老師的主動追求，描述其發(fā)現(xiàn)自我后的膽怯心理，使武文學(xué)窺見了自我人性的陰暗面。影片中由王珞丹扮演的獨立女性，找尋真相的白客等，都反映了現(xiàn)實情感的復(fù)雜多變性，使觀眾能夠在現(xiàn)實生活中找到有效回應(yīng)。影片結(jié)尾對現(xiàn)實生活的認(rèn)可，實現(xiàn)了從質(zhì)疑愛情到家庭生活的有效回歸，生動表達了發(fā)現(xiàn)生活、回歸生活的創(chuàng)作邏輯。

(三)光是情感發(fā)現(xiàn)：用“光”照進創(chuàng)作情感

輕科幻電影《被光抓走的人》是科幻元素與現(xiàn)實生活題材的有效嫁接，其創(chuàng)作邏輯仍是現(xiàn)實主義。從劇情結(jié)構(gòu)來看，影片通過以輕科幻為突破口，將影片敘事背景設(shè)定在虛構(gòu)場景與現(xiàn)實世界的融合框架之中，通過圍繞輕科幻視角呈現(xiàn)了愛情的多樣化，也真實反思現(xiàn)實、反映愛情，彰顯了現(xiàn)實主義與輕科幻融合的生命感染力。電影《被光抓走的人》以現(xiàn)實主義風(fēng)格還原、再現(xiàn)了人物的真實情感與矛盾心理。光是發(fā)現(xiàn)情感的過程，影片通過抒情描寫方式，將純粹的情感追求、對愛情的強烈追尋、對生活的真實探索進行綜合呈現(xiàn)，傳遞了生動、鮮活的情感。“光”作為情感矛盾的爆發(fā)點，通過對不同情感狀態(tài)下的生活進行直觀展示，使處于同樣生活狀態(tài)的觀眾產(chǎn)生情感共鳴。

(四)光是自我發(fā)現(xiàn)：用“光”豐富創(chuàng)作力量

建構(gòu)于荒誕科幻背景下的電影《被光抓走的人》，借助輕科幻的故事情節(jié)，用虛擬的“光”力求解剖最真實世界中的愛情與婚姻。作為一部以“追尋真愛”為主要內(nèi)容的現(xiàn)實主義愛情題材影片，通過采用輕科幻的情感敘事方式，描述不同狀態(tài)下的情感狀況，呈現(xiàn)了自我真實想法與回避現(xiàn)實矛盾之間的博弈困境?！肮狻笔怯捌瑒?chuàng)作的重要支點，科幻的光是故事發(fā)生的場景，而照進內(nèi)心的光，則是一種意外，一種充滿寓言色彩的光，通過光的照射，將生活中模糊的、具有分歧的問題一一攤開，使原本模糊的生活真實化，也為大眾提出了直面生活的新難題。影片以王揚“我不知道被光帶走的是否是真愛，但我是真心愛你的”的臺詞，傳遞了導(dǎo)演對感情本質(zhì)的認(rèn)識，即真正的愛情，與別人無關(guān)，僅與自我真實想法有關(guān)。

二、《被光抓走的人》的情感表達

影片《被光抓走的人》從題材選擇到情感表達，都較好地把握了觀眾的“情感共鳴”，其中對“愛與不愛”界限的解讀，也為觀眾提供了新的情感啟發(fā)。通過引入輕科幻的概念，為同類型題材影片創(chuàng)作提供了全新的借鑒思路。

(一)現(xiàn)實情感的敘事介入

立足現(xiàn)實情感，關(guān)注社會發(fā)展，是當(dāng)前電影高質(zhì)量創(chuàng)作的邏輯。影片《被光抓走的人》通過引入輕科幻的創(chuàng)作風(fēng)格，設(shè)置巧妙的故事情節(jié)，使原本老套的話題充滿更新的價值意義。一道光照射地球之后，一部分人被光“抓走”，武文學(xué)從學(xué)生口中得知消失的人是正在談戀愛的人。當(dāng)這一傳言世人皆知時，留下的人就開始相互猜忌、質(zhì)疑對方，原本隱藏的情感矛盾瞬間“曝光”，走向現(xiàn)實。電影《被光抓走的人》在創(chuàng)作過程中，輕科幻僅僅是影片為觀眾提供自我反思的全新出口，是推動影片主要人物更深層次觸碰個人內(nèi)心的“助推器”，通過“光”的科幻假設(shè)，將原本陷入死結(jié)的現(xiàn)實情感問題“顯現(xiàn)”，引發(fā)觀眾形成更真實、更鮮活的情感體驗。

(二)虛擬情感的巧妙植入

影片《被光抓走的人》以虛擬情境為創(chuàng)作基調(diào)，講述了生活與婚姻中的真實故事，雖然影片整體風(fēng)格荒誕，但其中映射的心理動機、情感行為，以及對婚姻與愛情關(guān)系的重構(gòu)反思，充滿真實感。導(dǎo)演通過選擇虛擬的“光”作為現(xiàn)實情感的解讀媒介，重點講述了對現(xiàn)實問題，尤其是婚姻問題的真思考。作為軟科幻影片，影片通過聚焦真愛的永恒主題，堅持講真故事，探討人性本真，將情感矛盾與心理沖突展現(xiàn)得淋漓盡致，影片透過描述不同類型群體“情感面具”下的真實狀態(tài)，抒寫了人物內(nèi)心的掙扎心理與人性的現(xiàn)實復(fù)歸。通過使用“虛擬的光”揭示了“真實的人心”，夯實了影片的敘事根基，獲得了與觀眾溝通心理認(rèn)知的良好機遇。

(三)大眾情感的整體建構(gòu)

輕科幻的“光”深度解剖了現(xiàn)實生活，照亮了復(fù)雜的人性情感。影片中虛擬的光，既是故事發(fā)生的背景，也是對愛情的真實考驗。光是“遺忘之光”，光的出現(xiàn)，使人們開始去反思現(xiàn)實，反思遺忘的情感。但光也是“希望之光”，透過光照，使觀眾重建對美好愛情的信心。輕科幻、溫情和足夠坦誠是《被光抓走的人》對“愛與不愛”主題影視化表達的最重要特征，也是該片留給觀眾的主要印象。影片通過真實、細(xì)膩的描述影片傳遞的愛情主題，生動回應(yīng)了大眾對完美真愛的內(nèi)心期許，使大眾通過影片來重新思考愛情。

三、《被光抓走的人》的創(chuàng)作回歸

愛情主題是一個現(xiàn)實感強但極為沉重的社會話題，如何更精準(zhǔn)、真實地挖掘人物情感，一直是同類型題材表達、敘述過程中的難點。影片《被光抓走的人》以輕科幻的非現(xiàn)實環(huán)境為敘事基礎(chǔ)，通過對愛情、婚姻等現(xiàn)實問題進行剖析、討論，為觀眾提供了深層次的精神反省，實現(xiàn)了影片創(chuàng)作主旨的現(xiàn)實回歸。

(一)質(zhì)樸情節(jié)推動情感表達融入創(chuàng)作主題

電影《被光抓走的人》在現(xiàn)實矛盾沖突中描述生活，在豐富的情感故事中揭示現(xiàn)實生活的多重矛盾，顯露了真實情感的沖突、轉(zhuǎn)折。在光出現(xiàn)之前，人們并不去思考是否相愛或者真愛的問題，除了思想惰性，還與人們無法接受現(xiàn)實真相有關(guān)。但光的出現(xiàn)，使沒有被光抓走的人不得不直面現(xiàn)實婚姻、審視生活、檢視人性。在光的照射下，人們只能以自我反思來應(yīng)對原本逃避的情感問題，找回個人內(nèi)心的真實想法，去發(fā)現(xiàn)真正的愛情。更為難得的是，影片通過以“虛擬的光”為切入點，精準(zhǔn)把握了現(xiàn)實生活與真實情感，突破了長期以來同類型題材影片的創(chuàng)作界限，實現(xiàn)回應(yīng)現(xiàn)實、尋回真我的影視化表達嘗試。

(二)真情反思推動情感表達融入影視畫面

影片的核心主題并非講述愛情，而是向大眾呈現(xiàn)愛情在現(xiàn)實生活中的意義?！疤摂M的光”僅是描述影片故事發(fā)生的背景，真正想表達的是當(dāng)愛情、婚姻面臨重大考驗時，應(yīng)該選擇真實面對，還是逃避應(yīng)對的選擇困境。影片在講述愛情與婚姻的同時，借助巧妙的“輕科幻”外殼，融入了評判話題、荒誕情節(jié)等故事情節(jié)，設(shè)置多種故事線索與多層次話題，生動展現(xiàn)了當(dāng)前社會環(huán)境下，不同群體的愛情婚姻狀態(tài)，呈現(xiàn)了具有現(xiàn)實主義色彩的情感畫面。相愛的人被光抓走，是一種黑色幽默情節(jié)下的現(xiàn)實反差，是對大眾生活現(xiàn)狀的深度剖析。面對突如其來的變化，影片將“輕科幻”與大眾日常生活相融合，通過塑造個性鮮明的人物形象、營造極具沖突性的故事情節(jié)，全面映射了不同群體的愛情、婚姻與人性等情感態(tài)度，為觀眾生動表述了愛情的理想畫面。

(三)內(nèi)心回應(yīng)推動情感表達融入深度敘事

關(guān)于真愛的定義是本片的核心內(nèi)容，影片通過描述四類不同狀態(tài)下的婚姻或戀愛狀態(tài)，傳遞出社會大眾對真愛的內(nèi)心期許與真實渴望。影片重點描述了武文學(xué)與張燕的婚姻關(guān)系，其中主要反映了愛情漸遠(yuǎn)、親情難舍后的復(fù)雜困境與心理矛盾。影片最后以正式新聞的方式，否定了被光抓走的人都是真愛的“科幻設(shè)定”，為影片回歸真愛的敘事主題提供了合理的情感邏輯。影片以訪談的形式安排多人接受采訪，回答個人對愛的看法。通過將電影鏡頭對準(zhǔn)一般群眾，以寫實的鏡頭語言為觀眾提供了“沉浸式”體驗，巧妙處理人物情緒和心理矛盾變化，傳遞衡量愛的不是“光”，不是所謂的“標(biāo)準(zhǔn)”，而是自我內(nèi)心的真實想法。

影片《被光抓走的人》結(jié)合科幻、愛情等多種元素，融合多種題材，以科幻視角顛覆傳統(tǒng)的情感表達方式，用新的表達視角解析與愛相關(guān)的故事題材，探索了“科幻+現(xiàn)實主義題材”影片的創(chuàng)新方向，拓寬了愛情類題材電影的表達空間。同時，影片以極具科幻色彩的“神秘之光”作為切入點，以“愛與不愛”的創(chuàng)作邏輯為敘事主線，通過深層次探討面臨現(xiàn)實質(zhì)疑時，人物情感的復(fù)雜變化，為觀眾詳細(xì)呈現(xiàn)了科幻色彩下的愛情與婚姻選擇，使大眾在深切的情感共鳴中，陷入了觸及內(nèi)心的自我審判與反思之中。