接受美學(xué)視域下的電視劇《花繁葉茂》

魏家文 郝 婷(貴州大學(xué)文學(xué)與傳媒學(xué)院，貴州 貴陽 550025)

2020年兩會召開之際，根據(jù)貴州當(dāng)代著名作家歐陽黔森的報告文學(xué)《花繁葉茂，傾聽花開的聲音》和小說《村長唐三草》改編的電視劇連續(xù)劇《花繁葉茂》在央視一套黃金時間首播后，貓眼數(shù)據(jù)顯示該劇當(dāng)日直播關(guān)注度和市場占有率均為全國第一，在以年輕人為主體受眾的 “B站”掀起彈幕、投幣加轉(zhuǎn)發(fā)的觀影熱潮。作為一部聚焦貴州脫貧攻堅問題的主旋律電視劇，該劇在繼承原著紀(jì)實風(fēng)格的同時，又從電視劇的藝術(shù)規(guī)律出發(fā)，結(jié)合時代精神和觀眾審美趣味的變化對原著進行了大膽改編，不僅彰顯了貴州干部群眾在脫貧攻堅過程中所表現(xiàn)出的新的精神風(fēng)貌，而且對如何創(chuàng)建城鄉(xiāng)融合發(fā)展的新型城鄉(xiāng)關(guān)系進行了多方面的探討，嚴(yán)肅的時代話題和輕喜劇風(fēng)格的有機融合使得該劇成為當(dāng)代主旋律電視劇中的典范之作。

一、尊重原著，影音再現(xiàn)脫貧攻堅的艱難歷程及其偉大成就

歐陽黔森在文藝界有“金牌作家”“金牌編劇”之稱，多次榮獲“五個一工程”獎、全國電視“金鷹獎”、全國電視“飛天獎”及全軍“金星獎”等重要獎項，2018年創(chuàng)作的聚焦貴州脫貧攻堅的報告文學(xué)《花繁葉茂，傾聽花開的聲音》《報得三春暉》《萬山紅遍》先后在《人民文學(xué)》“新時代紀(jì)事”頭條重磅推出，這在當(dāng)代作家中實屬少見。在脫貧攻堅決戰(zhàn)之年，以精準(zhǔn)扶貧為主題的電視劇《花繁葉茂》的成功推出，充分體現(xiàn)了歐陽黔森“為時代放歌，為人民立傳”的創(chuàng)作理念。電視劇用輕喜劇的敘事風(fēng)格，將原著所講述的貴州決戰(zhàn)脫貧攻堅過程中的系列感人故事，通過富有喜劇色彩的人物形象和富有地域特色的畫面形象生動地展現(xiàn)出來，滿足了觀眾既有的期待視野，這是電視劇獲得成功的首要原因。

報告文學(xué)《花繁葉茂，傾聽花開的聲音》主要講述了革命老區(qū)花茂村如何將紅色基因與綠色發(fā)展相結(jié)合實現(xiàn)脫貧致富的故事。過去的花茂村徒有虛名，沒有花，樹也少見，因為人多地少，種地收入微薄，截至2012年，全村外出務(wù)工人員高達1200余人，村中出現(xiàn)大量的留守兒童和空巢老人。在國家精準(zhǔn)扶貧政策實施五年之后，在上級領(lǐng)導(dǎo)的大力支持和廣大基層干部群眾的共同努力下，花茂村成了真正花繁葉茂的美麗鄉(xiāng)村，一幢幢富有民族特色的房屋散落在綠水青山之間，一條條水泥路呈網(wǎng)狀連通各家各戶，村里不僅實現(xiàn)了“三通”，而且像城里一樣修建了污水處理管網(wǎng)、“互聯(lián)網(wǎng)+”中心以及物流集散點，花茂村各項產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展，吸引了大量外出務(wù)工者回村創(chuàng)業(yè)，花茂村由過去的貧困村變?yōu)檫h近文明的小康村。與報告文學(xué)相比，電視劇將這一變化過程以影音再現(xiàn)的形式呈現(xiàn)出來，滿足了讀者既有的期待視野。比如，電視劇開篇出現(xiàn)在觀眾面前的畫面是那些散落在群山之間零星的房子，一條狹窄的泥濘馬路伸向遠方，隨著鏡頭漸漸拉近，村主任唐三草提著包走過破敗瓦房背后的狹窄小路，雞鴨滿地的小路兩旁是亂磚和破瓦修建的圍墻與房屋，村里又一批青壯年帶著行李在村口等車，準(zhǔn)備外出打工，這一場景是對精準(zhǔn)扶貧前花茂村貧窮落后面貌的真實寫照，在電視劇的結(jié)尾，電視劇借助石書記、唐三草、歐陽采薇等人登高望遠的視角，將脫貧后花茂村的繁榮景象全方位呈現(xiàn)在觀眾面前，在今昔對比中，國家精準(zhǔn)扶貧政策給鄉(xiāng)村帶來的巨大變化以生動形象的畫面呈現(xiàn)出來，觀眾在兩相對比中真切感受到精準(zhǔn)扶貧政策對于廣大農(nóng)村的意義。

為了將報告文學(xué)的內(nèi)容原汁原味地呈現(xiàn)出來，在電視劇開拍前夕，作為編劇之一的歐陽黔森親自到國家實施精準(zhǔn)扶貧政策的花茂村住了四個多月，深入村里的每一個角落，仔細推敲每一個細節(jié)。為了準(zhǔn)確把握黨的精準(zhǔn)扶貧政策，劇組在拍攝過程中常常停下來組織劇組人員觀看關(guān)于精準(zhǔn)扶貧的新聞報道或紀(jì)錄片。為了讓電視劇更接地氣，該劇沒有采用基地拍攝的方式，而是采用實地取景的方式進行拍攝，不僅劇中的花茂村是現(xiàn)實中的花茂村，而且劇中的主要人物和故事情節(jié)都有原型，比如大地方村的老支書的原型就是“感動中國2017年度人物”黃大發(fā)，紙房村村民把鎮(zhèn)黨委書記石曉峰圍住差點“開打”、村主任唐萬財帶頭用推土機推掉自己家舊房的情節(jié)，同樣取材于真實的生活事件。此外，電視劇中的不少人物都由當(dāng)?shù)卮迕癯鲅?，熟悉的畫面與耳熟能詳?shù)脑捳Z一下子拉近了與觀眾的距離，讓觀眾很容易入戲。

此外，為了突出電視劇的地域特色，電視劇還在敘事過程中加入了大量體現(xiàn)貴州農(nóng)村地域文化特色的畫面和語言，比如，村民房前晾曬的辣椒掛在竹竿上的畫面、劉紅民支書頭戴安全帽騎著摩托車駛過崎嶇山路的畫面、村長唐萬財那句富有貴州地方色彩的“搞哪樣”的口頭禪，以及老支書和杜師傅屋前放置的風(fēng)簸機和晾曬玉米的簸箕、裝酸菜用的土陶罐、老人使用過的旱煙煙斗等，這些富有貴州地域文化特色的民風(fēng)民俗，高度還原了貴州農(nóng)村的真實面貌，充分滿足了當(dāng)下年輕人對鄉(xiāng)村生活的好奇和向往。

二、尊重媒介規(guī)律，創(chuàng)新改編策略

《花繁葉茂》改編自歐陽黔森的報告文學(xué)《花繁葉茂：傾聽花開的聲音》和小說《村長唐三草》。由于電視劇與報告文學(xué)、小說分別屬于不同的藝術(shù)門類，二者在思維方式與使用的媒介上有明顯不同，這就要求改編者在改編時要從影視藝術(shù)的特殊規(guī)律出發(fā)，對原著的故事情節(jié)和人物形象進行必要的改動，以適應(yīng)當(dāng)下觀眾期待視野的變化。

其一，是故事主角的調(diào)整與敘事線索的變化。據(jù)主創(chuàng)介紹，報告文學(xué)中的主角是楓香鎮(zhèn)黨委書記石曉峰，編劇在改編過程中將故事的主角改為村長唐三草。如此修改后，花茂村在發(fā)展過程中遇到的青壯年外出務(wù)工、留守兒童、空巢老人以及扶貧干部“鍍金”等問題都能通過唐三草串聯(lián)起來，這一改變不僅使得劇情更加集中，而且敘事更加流暢。此外，電視劇還將敘事線索由一條擴充為三條，每一條線索都設(shè)置了相應(yīng)的懸念：花茂村如何脫貧致富、能否獲得旅發(fā)大會的主辦權(quán)是電視劇中的一個懸念；駐村第一書記歐陽采薇的情感糾葛及其歸宿是電視劇中的另一懸念；村長唐三草與前妻潘梅之間的情感糾葛及其最后能否破鏡重圓是電視劇中的第三個懸念，三條敘事線索交替推進，三個懸念也在故事的推進中最終得到答案?？梢哉f，電視劇通過懸念的設(shè)置與解決，不僅使整個故事情節(jié)一波三折，而且吸引觀眾參與到故事情節(jié)的補充與互動中，極大地激發(fā)了觀眾的觀劇熱情。

其二，是輕喜劇的敘事風(fēng)格滿足了觀眾審美趣味的變化。作為意識形態(tài)的重要載體，“主旋律電視劇積極向上的主題與社會主義核心價值觀一脈相承，是社會主義核心價值教育的重要組成部分”。在很長一段時期，主旋律電視劇多采用嚴(yán)肅的敘事風(fēng)格反映重大現(xiàn)實問題，這種程式化的敘事風(fēng)格讓觀眾逐漸產(chǎn)生了審美疲勞，這與導(dǎo)演對觀眾審美趣味變化的忽視有關(guān)，在接受美學(xué)看來：“如果讀者在閱讀中感受與自己的期待視野一致，便會感到作品缺乏新意和刺激力，索然無味。相反，若作品意味出乎意料，超出期待視野，便會感到振奮。”作為反映脫貧攻堅的主旋律電視劇，《花繁葉茂》的創(chuàng)新之處在于用輕喜劇的敘事風(fēng)格，將嚴(yán)肅的時代話題與輕松幽默的故事情節(jié)和富有喜劇色彩的人物形象結(jié)合在一起，迎合了當(dāng)下年輕觀眾的審美趣味以及價值觀的變化，因為“從接受的角度來看，讀者對文藝作品認(rèn)同的深層原因在于讀者對藝術(shù)家所秉持的價值觀的認(rèn)同”。唐三草是電視劇中的主角，同時也是喜劇人物，第一集中“窘態(tài)百出”的歡迎儀式雖然讓觀眾忍俊不禁，但卻隱含了對某些官員喜好排場的善意批評；第六集中馬老三誤以為唐三草跳河自殺舍命相救的“烏龍事件”，則是對見義勇為行為的巧妙褒揚。此外，唐三草與何會計組成的“荷塘CP”、馬老三與妻子爭當(dāng)貧困戶、懶漢王富貴的“奇葩邏輯”等，同樣為觀眾帶來了不少笑點?！痘ǚ比~茂》借助輕喜劇的敘事風(fēng)格，使得電視劇在宣傳教育與搞笑娛樂之間找到了平衡點，既充分彰顯了國家扶貧政策的重大意義，又讓觀眾在輕松愉悅的氛圍中受到了教育。

其三，“缺陷化”的人物形象設(shè)置，凸顯了“扶貧先扶志”的重要性。在貴州邊遠山區(qū)，村民的貧困不僅表現(xiàn)在物質(zhì)的貧困上，而且表現(xiàn)在精神的貧困上。于是觀眾看到，村子里既有勤勞樸實積極主動改變自己命運的村民，也有懶散倦怠習(xí)慣向國家伸手要錢要物的村民，如大地方村的王富貴將扶貧干部送來的米和油換成酒，整日喝酒睡覺，既不贍養(yǎng)老人也不撫養(yǎng)幼女，對王富貴這樣的農(nóng)村懶漢而言，“扶貧先扶志”顯得尤為重要。此外，紙房村的馬老三為了維護自己的一己私利，用撒潑耍賴的方法不斷給村干部出難題，同樣反映了精神扶貧的重要性。當(dāng)然，電視劇也沒有回避干部身上的人性弱點，如村長唐三曹雖然機智靈活，善于解決實際問題，但他固執(zhí)己見，對新鮮事物持一種排斥態(tài)度；擔(dān)任大地方村“第一書記”的大學(xué)生村官王隆學(xué)，既善于搞扶貧宣傳，又有好大喜功的缺點。總之，這些真正貼近生活真實的人物形象，無形中縮短了電視劇與觀眾的情感距離，觀眾很容易從這些人物身上找到情感的契合點，這是電視劇能得到不同階層觀眾喜愛的重要原因。

三、城鄉(xiāng)融合發(fā)展中凸顯的接受價值

在接受美學(xué)看來：“接受的審美理論不僅讓人們構(gòu)想一部文學(xué)作品在其歷史理解中呈現(xiàn)出來的意義和形式，而且要求人們將個別作品置于所在的‘文學(xué)系列’中從文學(xué)經(jīng)驗的語境上去認(rèn)識歷史地位和意義?！睆倪@個意義上來看，作為一部反映精準(zhǔn)扶貧的主旋律電視劇，《花繁葉茂》的意義和價值在于：它對在鄉(xiāng)村振興的大背景下，如何借助國家精準(zhǔn)貧窮政策的東風(fēng)、構(gòu)建城鄉(xiāng)融合發(fā)展的新型城鄉(xiāng)關(guān)系進行了多方面的探索。

其一，改變農(nóng)民的思想觀念，用土地流轉(zhuǎn)的方式，吸引城市的資金和技術(shù)實現(xiàn)城鄉(xiāng)資源的合理配置與有效流動。在精準(zhǔn)扶貧之前，花茂村以一家一戶的生產(chǎn)方式為主，由于人多地少，種植業(yè)收入偏低，無法滿足農(nóng)民發(fā)家致富的要求，導(dǎo)致大量村民外出務(wù)工，土地拋荒，電視劇開篇就將這一嚴(yán)峻的現(xiàn)實問題呈現(xiàn)在觀眾面前。為了讓農(nóng)民留在家鄉(xiāng)也能實現(xiàn)發(fā)家致富的愿望，駐村第一書記提出用土地流轉(zhuǎn)的方式將分散的土地集中起來，吸引城市的資金和技術(shù)在村里建立農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)園，這原本是一個為村民著想的好點子，但長期以來形成的根深蒂固的小農(nóng)思想導(dǎo)致多數(shù)村民對土體流轉(zhuǎn)持一種抵制態(tài)度。電視劇從第九集開始，對花茂村在土地流轉(zhuǎn)過程中出現(xiàn)的矛盾進行了集中展示：部分村民受小農(nóng)思想的影響，不愿將自家的土地流轉(zhuǎn)出來，以為土地流轉(zhuǎn)出去后自己會一無所有，為此，以孫大嫂為代表的村民集體到鎮(zhèn)長辦公室鬧事、到村口圍堵到村里考察投資創(chuàng)建產(chǎn)業(yè)觀光園的董事長，導(dǎo)致公司董事會取消了在花茂村投資修建產(chǎn)業(yè)園的計劃。為了打消村民的顧慮，第一書記和村長唐三草帶領(lǐng)村民實地參觀考察外地的產(chǎn)業(yè)園，讓村民親眼目睹現(xiàn)代化農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)園的美景。在事實面前，那些原本持反對意見的村民紛紛表示愿意將自家的土地流轉(zhuǎn)出來修建現(xiàn)代化的農(nóng)業(yè)觀光園。這樣，花茂村通過土地流轉(zhuǎn)，實現(xiàn)了農(nóng)村的土地、人力資源與城市的資金、技術(shù)之間的強強聯(lián)合，城鄉(xiāng)之間資源的合理配置極大促進了城鄉(xiāng)融合發(fā)展的新興城鄉(xiāng)關(guān)系的建立。

其二，新型城鄉(xiāng)關(guān)系的建立離不開城鄉(xiāng)之間的相互理解與情感交流。受城鄉(xiāng)二元社會結(jié)構(gòu)的影響，在相當(dāng)長一段時間里，城市與鄉(xiāng)村之間處于一種隔閡和對立狀態(tài)，究其原因在于城鄉(xiāng)之間缺少互信。電視劇的第十集對城市與鄉(xiāng)村之間因缺乏交流導(dǎo)致的隔閡和不信任進行了集中展示，在村民大會上，村民們不相信采用城里人所說的科學(xué)手段就可以培育出高產(chǎn)優(yōu)質(zhì)的農(nóng)副產(chǎn)品，以為將土地流轉(zhuǎn)給私人公司就是把自己的土地白白送給城市人，城市人為了自己的利益會大量使用化肥和農(nóng)藥，這會嚴(yán)重破壞土地的肥力。城市和鄉(xiāng)村之間的隔閡與對立在電視劇第十一集中爆發(fā)，差點失控演變?yōu)楸┝κ录簽榱粟s跑修建產(chǎn)業(yè)園的公司老板，花茂村村民帶上鋤頭、扁擔(dān)等工具在村口圍堵投資人，要求投資人寫下保證書不流轉(zhuǎn)他們的土地，導(dǎo)致氿頂公司取消了在該村的投資計劃。為了爭取到這一項目，地方政府領(lǐng)導(dǎo)和第一書記、村長唐三草等人對投資人和村民曉之以理、動之以情，終于讓雙方打消了顧慮，村民們同意將自家的土地流轉(zhuǎn)出來，公司也決定重新啟動修建農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)園項目，現(xiàn)代化的農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)園歷經(jīng)種種波折，終于在花茂村建立起來。從此以后，村民不出去打工，在產(chǎn)業(yè)園上班照樣可以掙錢，還可以照顧家庭，那些在外打工的青年也陸續(xù)回到花茂村，花茂村從此成了遠近聞名的小康村?；迮c氿頂公司從不信任到相互信任的變化過程，充分說明了城鄉(xiāng)之間相互理解與情感交流的重要性，這對如何建立新型的城鄉(xiāng)關(guān)系無疑有很強的現(xiàn)實針對性。

其三，積極營造良好的創(chuàng)業(yè)環(huán)境，鼓勵和支持大學(xué)生回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)。眾所周知，在實施鄉(xiāng)村振興的戰(zhàn)略背景下，國家雖然出臺了一系列的優(yōu)惠政策鼓勵和支持大學(xué)生回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)，但這些政策措施在基層并沒有真正落到實處。為此，如何營造良好的創(chuàng)業(yè)環(huán)境，鼓勵和支持那些土生土長的大學(xué)生回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)，就成為地方領(lǐng)導(dǎo)亟待解決的難題。對那些有志于回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的大學(xué)生而言，他們既對家鄉(xiāng)有深入的了解，又掌握了專業(yè)的科學(xué)知識，“他們回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)，能夠不斷地緩解農(nóng)村匱乏高素質(zhì)人才隊伍的狀況，逐步搭建農(nóng)村人才高地，促進城鄉(xiāng)人才雙向流動”。劇中的唐多多是大學(xué)生回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的代表，他在大學(xué)主攻計算機專業(yè)，對互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)十分熟悉，具有強烈的自主創(chuàng)業(yè)意識。他利用暑假回鄉(xiāng)進行了深入的社會調(diào)查，發(fā)現(xiàn)“互聯(lián)網(wǎng)+農(nóng)業(yè)”可以有效解決家鄉(xiāng)農(nóng)產(chǎn)品的銷路問題。于是，在第一書記的支持和幫助下，他積極開展電商平臺和物流集散中心的搭建工作，還吸引了其他有意愿回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的同學(xué)加入，成為本土大學(xué)生回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)成功的典范。當(dāng)然，唐多多在創(chuàng)業(yè)的路上得到了當(dāng)?shù)卣婉v村第一書記的鼎力幫助，劇中以高鎮(zhèn)長和石書記為代表的地方政府領(lǐng)導(dǎo)，不僅將楓香鎮(zhèn)吸引人才的政策廣為宣傳，而且以歐陽采薇為代表的基層干部，還親自參與他創(chuàng)業(yè)的全過程，及時幫助他解決創(chuàng)業(yè)過程中遇到的困難。由此可見，吸引大學(xué)生回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)，不僅能有效解決當(dāng)下大學(xué)生就業(yè)難的問題，同時有助于將建構(gòu)城鄉(xiāng)融合發(fā)展的新型城鄉(xiāng)關(guān)系落到實處，這是因為“城鄉(xiāng)融合發(fā)展體制機制的核心問題是如何實現(xiàn)‘人’‘地’‘資本’‘技術(shù)’的融合，各種生產(chǎn)要素能否自由流動對城鄉(xiāng)融合發(fā)展至關(guān)重要”。

《花繁葉茂》正是通過對土地流轉(zhuǎn)、城鄉(xiāng)之間的相互理解交流以及支持大學(xué)生回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)等問題的探討，探討了如何實現(xiàn)人、地、資本、技術(shù)融合的有效方法，為解決“三農(nóng)”問題和破解城鄉(xiāng)融合發(fā)展難題提供了可供借鑒的經(jīng)驗，這是該劇在眾多鄉(xiāng)村題材電視劇中能脫穎而出的根本原因。

總之，《花繁葉茂》以影音再現(xiàn)的藝術(shù)方式，將原著中貴州干部群眾決戰(zhàn)脫貧攻堅、決勝全面建成小康社會的艱難歷程及其巨大成就，輔之于富有貴州地域特色的風(fēng)土人情，譜寫了一曲決戰(zhàn)脫貧攻堅、決勝全面建成小康社會的時代頌歌，充分滿足了觀眾既有的期待視野。同時，該劇還在遵循媒介規(guī)律的基礎(chǔ)上對故事情節(jié)和人物形象進行了大膽改編，滿足了觀眾欣賞趣味的變化。此外，嚴(yán)肅的時代話題與輕喜劇的有機融合，實現(xiàn)了主弦律電視劇宣傳教育功能和娛樂功能的有機統(tǒng)一，使得該劇得到了來自社會各階層觀眾的好評，為當(dāng)代主弦律電視劇的健康發(fā)展提供了可借鑒的成功經(jīng)驗。