湖北越調(diào)在老河口的形成和傳播

徐艷橋

（湖北老河口市越調(diào)劇團(tuán) 湖北 襄陽(yáng) 441800）

老河口市位于湖北省西北部漢水中游東岸，其東、北部與河南省毗鄰，屬南陽(yáng)盆地邊緣，伏牛山南支尾端，全境丘陵、平原相間，市區(qū)東距南陽(yáng)諸葛廬100 公里，西距道教圣地武當(dāng)山100 公里，南距襄陽(yáng)古隆中80 公里，傳統(tǒng)文化積淀豐厚，交通便利，物產(chǎn)豐富，多種交通設(shè)施交匯貫通，漢水穿境而過(guò)，自古以來(lái)老河口就是一個(gè)四方客商云集的商埠碼頭。在以舟楫為主要交通工具的年代，這里是上通秦巴，下連江、漢的物資、客運(yùn)中轉(zhuǎn)站，明末已為鄂、豫、川、陜邊區(qū)的物資集散地，“商賈輻輳，煙火萬(wàn)家”，素有“小漢口”之稱，為歷代兵家必爭(zhēng)之地，也是我國(guó)南、北不同風(fēng)格文化的交匯地。

湖北越調(diào)是流行于鄂西北漢水中上游地區(qū)的代表性劇種，主要流行在谷城、光化（老河口）、襄陽(yáng)一帶，而漢水流經(jīng)的這一段水路俗稱襄河，當(dāng)?shù)亓?xí)稱襄河越調(diào)，又名大越調(diào)。湖北越調(diào)形成的具體年代無(wú)文獻(xiàn)可查，從傳統(tǒng)劇目、聲腔曲調(diào)、演唱特色、伴奏形式諸方面考察，湖北越調(diào)與昔日的山陜梆子有淵源關(guān)系。“西皮腔興起于湖北，但它不是從湖北本地的民間曲調(diào)中成長(zhǎng)起來(lái)的，而是外來(lái)聲腔，即梆子腔在當(dāng)?shù)匮葑冃纬傻?。一般認(rèn)為梆子腔是由山陜地區(qū)傳到了湖北襄陽(yáng)一帶，形成具有地方特色的襄陽(yáng)腔，后來(lái)再經(jīng)湖北藝人的豐富加工成了西皮腔”。

越調(diào)早時(shí)的唱腔屬曲牌格式體，后來(lái)受梆子戲的影響，開(kāi)始由曲牌體向板腔體過(guò)渡，演出劇目逐漸由“正莊戲”到“外莊戲”（民間生活戲）變化。清咸豐年間，當(dāng)時(shí)的老河口市有越調(diào)戲班十多個(gè)，活動(dòng)范圍遍及襄陽(yáng)、鄖陽(yáng)、南陽(yáng)、荊州、宜昌各地。該劇興盛時(shí)期建班社必有“四征”、“四劍”劇目方可成班，這就需全套的服裝和強(qiáng)大的演員隊(duì)伍。演出劇目有《薛仁貴征東》《秦英征西》《龍鳳劍》等300 多個(gè)。越調(diào)的唱腔音樂(lè)分上下結(jié)構(gòu)，風(fēng)格粗獷質(zhì)樸，高亢明亮，優(yōu)雅純樸，角色聲腔各具特色，尾腔翻高落音，沿襲清末句尾拖腔，以假嗓八度上挑，唱后有謳的唱法。板式有慢板、導(dǎo)板、二流板、緊打慢唱等，唱詞以七字、十字為主，以老河口、襄陽(yáng)地方語(yǔ)音為舞臺(tái)唱念語(yǔ)音，是極具地方性的劇種。劇目?jī)?nèi)容《正莊戲》取材于歷史類演義小說(shuō)，體裁唱少白多，劇中人物以“外八角”（男性角色）為主，“外莊戲”取材于民間傳說(shuō)、公案故事，劇中人物以“內(nèi)八角”為主。

400 多年來(lái)，湖北越調(diào)始終沒(méi)有被淘汰。老河口攬襄依宛，襟豫帶陜。南擁荊山之秀麗，北望伏牛之連綿，西臨漢江之浩瀚，東近白河之瀲滟；蜿蜒千里的秦嶺和巴山，猶如一對(duì)不離不棄的夫妻，簇?fù)碇约旱呐畠骸獫h江，款款東行，行至襄河，駐足不前。豐富的水資源，南北兼有的氣候，從這里開(kāi)始有了南方的水田，稻黍稷麥豆“五谷”豐登；遼闊的漢江兩岸，一座座丘陵高坡，鉆天的白楊，黃楝，紫槐，枝干粗壯，似壯漢一般；人們蹲在或立或臥的石磙子碌碡上，吃著供香饃和鍋盔饃，嚼著大塊的鹵肉，喝著暴烈的“光化特”酒，飲著外柔內(nèi)剛的雙頭黃酒，而海碗里是一指寬如腰帶的長(zhǎng)面，辣油汪紅，手掌里還捏著一疙瘩紫皮大蒜，在這塊土地摸爬滾打的人群率真、執(zhí)著和堅(jiān)韌，大越調(diào)曲子是襄河之地的天籟、地籟、人籟的共鳴。

歷史上，鄂西北、豫西南均屬秦楚之地，靈魂同根，文化同源。兩條著名的河流，為湖北越調(diào)提供了生命之源。湖北的鄖陽(yáng)、均州、老河口、谷城、襄陽(yáng)、宜城、鐘祥、荊門(mén)、京山、遠(yuǎn)安為漢江河流域，河南的南陽(yáng)、鄧州、唐河、新野為唐白河流域。大越調(diào)，就源于老河口仙人渡鎮(zhèn)馬崗村。在仙人渡鎮(zhèn)馬崗村，民風(fēng)淳厚，說(shuō)話聲音偏大，發(fā)音以去聲為主，咬字一律沉重。而緊鄰其村南的百鶴崗村卻有了“襄陽(yáng)腔”，說(shuō)話相對(duì)綿軟。這里似乎是中原語(yǔ)系與荊楚語(yǔ)系的分水嶺。他們呼喊遠(yuǎn)人更是特殊：前聲拖的十分長(zhǎng)，末了方極快地道出內(nèi)容。聲韻的發(fā)展，使這些遠(yuǎn)道喊人的人都從此有了唱襄河越調(diào)的天賦，男女老少都能唱上幾段。

湖北越調(diào)形成于明代中末期，清乾隆嘉慶年間日趨成熟，成為舞臺(tái)大戲，戲班社遍及漢水流域。清咸豐年間，僅老河口就有越調(diào)戲班13 家。民國(guó)時(shí)期，老河口城里有大小戲院10 多家，越調(diào)演出班社就有6家，其中名氣較大的七七戲院即是湖北越調(diào)的演出基地，老舍先生在老河口留下“三步一家茶館，五步一座戲園”的贊嘆。1945 年，日軍攻占老河口，炸毀了所有的湖北越調(diào)演出戲臺(tái)，從此沒(méi)有了專業(yè)班社，僅有業(yè)余戲班繼續(xù)活動(dòng)。但是那些戲角兒們，如李友元、胡金山、郭云亭、方如意、李富春回到鄉(xiāng)下，繼續(xù)開(kāi)辦大越調(diào)“陽(yáng)春班”，少數(shù)藝人轉(zhuǎn)為小型大越調(diào)皮影戲。

老河口仙人渡鎮(zhèn)馬崗村，隔三差五就有戲班在此演出。演出當(dāng)天，半下午村里人就搬了凳子去占位置，未等戲開(kāi)，臺(tái)下人頭攢動(dòng)，臺(tái)兩邊階上立的臥的是一群頑童。那鑼鼓就叮叮咣咣地鬧臺(tái)，似乎整個(gè)世界要天翻地覆了。大幕拉開(kāi)，角色出場(chǎng)，女的碎步，像水上漂移；男的就甩那長(zhǎng)發(fā)，抖動(dòng)長(zhǎng)須，或雙搖，或單搖，上下飛閃；武戲真刀真槍，展示靴功蹺功。如果是演《李逵摸魚(yú)》，演員用幾條毛巾做成不同形狀的魚(yú)，嘴里含著魚(yú)，懷里抱著魚(yú)，兩腿夾著魚(yú)，赤膊從三張桌子上一跟頭翻下來(lái)，架子不散魚(yú)不掉。臺(tái)下便叫：絕了，絕了！演《時(shí)遷盜雞》，演員能在疊起的五把椅子空檔中鉆來(lái)鉆去。演《頂燈》，演員頭頂油燈在臺(tái)上翻滾、撲跌，燈卻仍在頭上不動(dòng)，油不潑，燈不滅。臺(tái)下便叫：“好——好！”等那角兒的頭一高揚(yáng)，本嗓報(bào)字，假嗓行腔，尾聲用假嗓來(lái)一個(gè)翻高腔，那聲腔仿若天籟，直從人們頭頂碾過(guò)，從頭到腳，每一根頭發(fā)絲兒都麻酥酥的了。

靈動(dòng)秀美的荊楚大地，眾多劇種中，只有這湖北越調(diào)帶有“湖北”二字，它是荊楚之地的文化地標(biāo)。襄河兩岸辛勤勞作的農(nóng)民，只能有這湖北越調(diào)才能抒發(fā)他們心中的喜怒哀樂(lè)。厚重滄桑的漢江，孕育了數(shù)千年秦楚文化，滋養(yǎng)著湖北越調(diào)的形成與存在。

2006 年以來(lái)，老河口市非遺保護(hù)中心先后走訪老藝人20 多人，捋清了湖北越調(diào)在本地區(qū)的源流沿革及傳承情況，2018 年將其列為襄陽(yáng)市級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目。2016 年市編委以河機(jī)編辦發(fā)（2016）11號(hào)文同意市豫劇團(tuán)加掛湖北越調(diào)劇團(tuán)牌子，恢復(fù)上演湖北越調(diào)，并先后排演了傳統(tǒng)戲《王彥章擺渡》《五娘吃糠》及大型現(xiàn)代戲《曾真的故事》等，2016 年參加了襄陽(yáng)市藝術(shù)研究所舉辦的湖北越調(diào)傳承發(fā)展演出研討會(huì)、第二屆地方戲曲展演。2017 年，湖北越調(diào)《曾真的故事》入選參加第三屆湖北地方戲曲藝術(shù)節(jié)劇種展演；折子戲《王彥章擺渡》《五娘吃糠》入選第三屆湖北地方戲曲藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀劇目展演，并得到湖北省和襄陽(yáng)市通報(bào)表?yè)P(yáng)。同年12 月21 日，《人民日?qǐng)?bào)》刊發(fā)《楚風(fēng)漢韻聚芳華》一文，回顧講述第三屆湖北地方戲曲藝術(shù)節(jié)精彩劇目，其中給予老河口參演的湖北越調(diào)《曾真的故事》高度評(píng)價(jià)，稱贊其為“湖北越調(diào)一度沉寂75 年，這次以一部現(xiàn)代題材大戲《曾真的故事》博得了專家和觀眾的一致喝彩，排演現(xiàn)代題材劇目，在湖北越調(diào)歷史上尚屬首次”。

2019 年8 月，古裝小戲《王彥章擺渡》作為湖北越調(diào)劇種唯一代表劇目參加文化和旅游部舉辦的2019 年戲曲百戲（昆山）盛典，同時(shí)應(yīng)邀參加了由中國(guó)文聯(lián)戲劇藝術(shù)中心舉辦的中國(guó)·博興非遺（稀有）小戲展演、第八屆全國(guó)優(yōu)秀小戲小品展演活動(dòng)及第四屆嘉陵江燈暨地方戲劇藝術(shù)節(jié)活動(dòng)。

2020 年年初，為宣傳抗疫英雄，湖北越調(diào)劇團(tuán)根據(jù)真實(shí)故事，第一時(shí)間創(chuàng)作排演了湖北越調(diào)小戲《生死一票》，采用地方特色劇種來(lái)演繹地方英雄，從唱腔、道白均彰顯了濃郁的地域特色。2020 年7 月2 日，湖北越調(diào)小戲《生死一票》受邀參加襄陽(yáng)市抗擊疫情原創(chuàng)藝術(shù)作品頒獎(jiǎng)晚會(huì)活動(dòng)。該劇在襄陽(yáng)市抗疫原創(chuàng)藝術(shù)作品征集評(píng)選中榮獲二等獎(jiǎng)。2020年11月，湖北越調(diào)《生死一票》作為湖北越調(diào)唯一代表劇目，入選第四屆湖北地方戲曲藝術(shù)節(jié)暨“頌祖國(guó)、奔小康”小戲展演活動(dòng)，于11 月10 日19:00 在市藝術(shù)劇院七七劇場(chǎng)展演。在文化和旅游部“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100 周年舞臺(tái)藝術(shù)精品創(chuàng)作工程”重點(diǎn)扶持作品中，《生死一票》是湖北省入選的七部作品之一，成為“百年百項(xiàng)”小型作品創(chuàng)作計(jì)劃重點(diǎn)扶持劇目。近日，老河口市湖北越調(diào)劇團(tuán)又排演了傳統(tǒng)折子戲《呂布戲貂蟬》《殺狗驚妻》《火燒余洪》《活捉三郎》等。在這幾出戲中，演員平均年齡不超過(guò)三十歲，但他們的唱、念、做、打均具備了較高的藝術(shù)水平。尤其是青年演員孫帥康將呂布演繹的風(fēng)流倜儻、靈動(dòng)瀟灑；張霜楓飾演的貂蟬更是嬌羞嫵媚、纖纖柔美。每場(chǎng)演出，觀眾喝彩聲、掌聲不斷，由此可見(jiàn)湖北越調(diào)在老河口的影響力與傳播力。

老河口市委、市政府高度重視湖北越調(diào)劇團(tuán)的發(fā)展，為挖掘、保護(hù)、傳承好這一優(yōu)秀地方劇種，不惜重金，奔赴河南、山東等地招收青年演員15 名，并為他們提供舒適的住房以解后顧之憂。同時(shí)，市財(cái)政為越調(diào)劇團(tuán)撥付近150 萬(wàn)元，用于小劇場(chǎng)改造。修繕一新的劇場(chǎng)，從2016 年至今，堅(jiān)持每周六對(duì)外開(kāi)放演出，觀眾座無(wú)虛席，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，使湖北越調(diào)的傳承保護(hù)取得了豐碩的成果。