宏大敘事 史詩品格
——以天津出品的重大革命歷史題材電視劇為例

王艷玲 霍 冉

(1.天津師范大學(xué)新聞傳播學(xué)院，天津 300387；2.內(nèi)蒙古師范大學(xué)新聞傳播學(xué)院，內(nèi)蒙古 呼和浩特 010022)

為獻(xiàn)禮新中國成立70周年，由天津市委宣傳部、天津廣播電視臺聯(lián)合出品的革命史詩電視劇《永遠(yuǎn)的戰(zhàn)友》于2019年4月22日在中央電視臺綜合頻道CCTV—1黃金時段首播。它是天津繼《解放》(2009年)、《辛亥革命》(2011年)、《尋路》(2013年)、《換了人間》(2018年)之后推出的又一部重大革命歷史題材電視劇。這些電視劇既展現(xiàn)了我黨艱苦卓絕的奮斗歷程，也弘揚(yáng)了中國共產(chǎn)黨人堅守信念與理想的大無畏精神。這些電視劇一經(jīng)播出，就產(chǎn)生了極大的轟動與反響，受到了社會各界的普遍歡迎和好評。

一、以史為鑒的題材選擇

重大革命歷史題材電視劇往往是以重大革命歷史事件為敘事主線，在尊重史實的前提下以主線為依托穿插一些虛構(gòu)的故事情節(jié)與人物設(shè)計，并加以富于革命浪漫主義色彩、宏大的史詩般敘事。重大革命歷史題材電視劇在中國電視劇類型體系中獨(dú)樹一幟，作為中國電視劇的重要組成部分，它有著相對穩(wěn)定的收視群體。

(一)尊重歷史、再現(xiàn)時代風(fēng)云

由天津出品的五部重大革命歷史題材電視劇《解放》《辛亥革命》《尋路》《換了人間》《永遠(yuǎn)的戰(zhàn)友》，編劇均為王朝柱先生。據(jù)他自己講述，他與天津有著不解之緣，從中央音樂學(xué)院作曲系畢業(yè)后，“文革”期間接受勞動改造來到天津。雖然之后進(jìn)入總政文工團(tuán)工作，王朝柱先生的戶口一直保留在天津，2007年遷出。王朝柱先生的經(jīng)歷使他與天津產(chǎn)生深厚的感情，奠定了之后與天津市委宣傳部及天津電視臺的合作。

王朝柱先生在創(chuàng)作重大革命歷史題材電視劇的過程中，始終秉持著再現(xiàn)歷史、啟迪現(xiàn)實的原則進(jìn)行創(chuàng)作。他對史實的把握嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真，在人物形象的塑造上突出重點、性格鮮明。例如電視劇《換了人間》是以“將革命進(jìn)行到底”的新年獻(xiàn)詞作為開篇，講述了1949年至1954年間新中國成立前后的重大事件，如渡江戰(zhàn)役、抗美援朝戰(zhàn)爭的勝利等，都在電視劇《換了人間》中有所體現(xiàn)，是關(guān)乎國家與民族命運(yùn)的宏大敘事。開篇毛澤東、周恩來的散步對話與蔣介石聽“農(nóng)夫與蛇”的廣播場面形成對比，即“轉(zhuǎn)折”是電視劇《換了人間》的核心與關(guān)鍵。歷史是不能改變的過去，但以史為鑒的作用影響深遠(yuǎn)?！按蚪饺菀?、坐江山難”的憂患意識一直在片中不斷體現(xiàn)，也時刻提醒著新時代的青年們不忘初心、砥礪前行。

(二)百年家國史、抒寫革命篇章

中國革命進(jìn)程的家國史一直是重大革命歷史題材電視劇的重點內(nèi)容，譜寫革命史詩，有利于增強(qiáng)我們的民族自信心與自豪感，也是我國社會主義文藝的重要組成部分。

電視劇《辛亥革命》是獻(xiàn)禮辛亥革命一百周年的作品，講述了20世紀(jì)初大清王朝的覆滅，中國幾千年的君主專制制度不復(fù)存在，民主共和的民國歷史登上時代舞臺。該劇詳盡地講述了辛亥革命過程中的點滴往事，如中國同盟會成立、武昌起義、中華民國成立以及革命成果被袁世凱竊取后進(jìn)行二次革命、護(hù)國戰(zhàn)爭到取消帝制等重大歷史事件。電視劇《辛亥革命》以高亢激昂的視聽風(fēng)格，向觀眾展現(xiàn)出一部宏大、磅礴、感人至深的建國史。故事的細(xì)膩生動、影像風(fēng)格的樸實高亢，波瀾壯闊的革命歷程呈現(xiàn)在觀眾的眼前。曾慶瑞教授曾這樣評價：“它是一首能夠極大地震撼人也深深地感染人的詩，一首偉大的史詩。”

電視劇《尋路》是毛澤東誕辰120周年的開篇之作。該劇講述了1927年至1932年國民革命失敗后的歷史，革命先輩們用自己的實踐與探索，發(fā)現(xiàn)了中國革命的發(fā)展方向。在尋找革命道路方向的問題上，以毛澤東、周恩來、朱德為代表的黨員與陳獨(dú)秀、瞿秋白、李立三等人的意見出現(xiàn)分歧?！稗r(nóng)村包圍城市、武裝奪取政權(quán)”，在尋找這條偉大真理的過程中，中國共產(chǎn)黨付出了沉重的代價，即白區(qū)損失百分之百，紅區(qū)損失百分之九十，即“尋路”一詞本身意味著中國共產(chǎn)黨在探索發(fā)展歷程中的艱辛，當(dāng)今中國在國際地位的不斷攀升、大國崛起的背后是先輩們用鮮血與犧牲換來的，是以毛澤東為首的中國共產(chǎn)黨人帶領(lǐng)下，中國人民在革命實踐的探索中走出了一條中國特色的社會主義發(fā)展道路。

(三)獨(dú)特的情感視角、革命中的“大愛”精神

在重大革命歷史題材電視劇中，融入革命的愛情，可以使電視劇的內(nèi)容更加豐富多樣，既增添了電視劇的觀賞趣味，也讓觀眾感受到革命者對待愛情的堅貞與大愛。

電視劇《永遠(yuǎn)的戰(zhàn)友》是慶祝中華人民共和國成立70周年的國慶獻(xiàn)禮片。雖然該劇的主線是周恩來與鄧穎超的革命情誼，但歌頌的卻不只是他們個人之間的小愛，實際上傳達(dá)的卻是無數(shù)各條戰(zhàn)線上的中國共產(chǎn)黨人群像，包括陳賡夫婦、周文雍夫婦、冼星海夫婦、張文夫婦等這樣的革命伴侶。即“戰(zhàn)友”這個名字最響亮、最貼切、最精準(zhǔn)也最溫暖。因為戰(zhàn)友是為了共同的理想、共同的目標(biāo)，一起出生入死、在血與火的考驗當(dāng)中結(jié)成的情誼。一切都是為了信仰，一切都是為了信念，革命理想高于天，借用劇中一句臺詞：“革命的信仰、氣節(jié)，就是我們黨的生命?！蔽覀凕h的奮斗歷程恰恰就是無數(shù)中國共產(chǎn)黨人追求共產(chǎn)主義信仰的過程。這是一種人間的大愛，是大寫的浩然之氣與家國情懷。這里，借用習(xí)近平總書記的話說：“人民有信仰，民族有希望，國家有力量?！庇谑牵撾娨晞∈冀K貫穿的主題意蘊(yùn)就是信仰的力量、信仰的強(qiáng)大、信仰的勝利！恰如王朝柱編劇的創(chuàng)作初衷：源于當(dāng)下社會上一部分人信仰的缺失，意欲通過這部電視劇謳歌革命英雄前輩對信仰的執(zhí)著和忠誠，以警示當(dāng)下信仰缺失所帶來的一系列負(fù)面問題。即在最艱苦、也是最艱難的革命時期，中國共產(chǎn)黨人經(jīng)過無怨無悔的卓越斗爭，最終取得了革命的勝利，這正是信仰的堅持與勝利。

二、家國情懷的形象塑造

天津出品的重大革命歷史題材電視劇，既有宏大敘事，也有小人物的故事。電視劇的人物形象塑造、革命歷史故事雖有重合，但在重合中卻看到了不一樣的藝術(shù)表達(dá)。

(一)領(lǐng)袖形象的平民化色彩

重大革命歷史題材電視劇所展現(xiàn)的中國共產(chǎn)黨人高貴的品質(zhì)，源于在不同歷史時期中國共產(chǎn)黨人對信仰的忠誠、堅守與傳承，在任何困難與挫折面前都始終如一、堅如磐石。天津出品的重大革命歷史題材電視劇在領(lǐng)袖形象的塑造上摒棄了以往仰視的偉人模式，往往以平民化的視角予以呈現(xiàn)，特別是面對中國共產(chǎn)黨前途與命運(yùn)產(chǎn)生的分歧也展現(xiàn)得淋漓盡致，較為客觀地還原了當(dāng)年的歷史真實。諸如朱德聲淚俱下的“朱毛不分家”，就是這一特定歷史時期毛澤東與朱德兩人的相互扶持、相互補(bǔ)充的寫照。在電視劇《換了人間》中，我們可以體會到毛澤東博睿、廣采眾家之智慧的運(yùn)籌帷幄；周恩來在外交與軍事方面顯示出敏銳沉穩(wěn)與天賦；朱德具有樸素、豪放的氣度；劉少奇平易、慎思而多謀善斷；任弼時勤于獨(dú)立思考等。尤其面對蘇聯(lián)的經(jīng)驗，中國革命從農(nóng)村開始還是從城市開始成為當(dāng)時黨內(nèi)討論的重點問題，這直接關(guān)乎革命的成功與否。即“重大革命歷史題材電視劇通過矛盾構(gòu)筑了戲劇情境，使人物立體豐腴，積蓄和釋放著情感的能量，讓觀眾不由得感嘆‘人間正道是滄桑’”。

細(xì)數(shù)重大革命歷史題材電視劇的毛澤東形象扮演者，唐國強(qiáng)飾演的毛澤東形象給觀眾留下了深刻的印象，他在體會人物、刻畫人物、表現(xiàn)人物上下足了功夫。對歷史的敬畏精神是其對毛澤東形象刻畫的立身之基，走訪西柏坡革命基地，感受革命歷史，敬獻(xiàn)花圈、參觀展覽，提前融入于歷史情境中，這樣刻畫的人物在故事情節(jié)的發(fā)展中才能讓觀眾感受到細(xì)膩、真實的一面。“劇中他所飾演的毛澤東在面對蘇方有些大國主義的要求時，他將強(qiáng)烈的個人尊嚴(yán)與民族尊嚴(yán)融為一體，其人物情感拿捏準(zhǔn)確到位”。諸如電視劇《換了人間》以毛澤東的《沁園春·雪》作為開場，人物與畫面都具有了詩意化的特點。毛澤東人物塑造，讓觀眾感受到了毛澤東形象的睿智、擔(dān)當(dāng)、責(zé)任與使命。該劇對毛澤東的形象展現(xiàn)是從多角度、多方面進(jìn)行的。如與周恩來等人泡澡時商討政務(wù)時的親和、輕松與愜意；面對與蘇聯(lián)產(chǎn)生的信任危機(jī)，毛澤東巧妙化解，使雙方逐漸消除誤會，達(dá)成共識；聽聞毛岸英在抗美援朝戰(zhàn)爭中犧牲的消息悲痛不已等，更容易讓觀眾走入人物形象的內(nèi)心深處，使其形象更加富有親和力，拉近了與觀眾之間的距離。

(二)對比、反襯的刻畫手法

在以往重大革命歷史題材電視劇中，對于中國共產(chǎn)黨的形象與國民黨的形象構(gòu)建存在著一定的偏差與扭曲。電視劇《解放》則以更全面的態(tài)度刻畫了中國共產(chǎn)黨與國民黨的形象，我們看到的蔣介石形象不再是渺小、腐敗的形象，而是看到他的殫精竭慮、苦心經(jīng)營。如若一味地展現(xiàn)國民黨的陰暗、脆弱，對于中國革命道路過程中的“艱辛”就不能正確地表達(dá)，淡化了革命歷史的不易。即過分地貶低敵人的奮斗、努力，也是對我黨革命進(jìn)程的一種褻瀆。

關(guān)于反面人物的塑造，美國學(xué)者羅伯特·麥基認(rèn)為：“反面人物塑造的原理，在于主人公及其故事的智慧魅力和情感魄力，必須與對抗力量相適應(yīng)?！彪娨晞　稉Q了人間》在對反面人物的形象塑造時，編劇與導(dǎo)演也避免了妖魔化、丑陋化，而是直面歷史，客觀地挖掘人物形象。從劇中蔣介石的人物形象，就可以體會到他頑固、憎惡以及悲情的色彩。在第五集中，蔣介石假意和談實則是在拖延時間，目的是在雨季來臨前阻止中國人民解放軍渡江，爭取軍事上的喘息時間伺機(jī)反攻，可以看出蔣介石在軍事方面的謀略。在劇中蔣介石得知自己身邊的親信，自己的愛才也是共產(chǎn)黨的間諜，他怒發(fā)沖冠、崩潰、失去理智，又帶有一種悲情的色彩。

(三)人物形象的刻畫細(xì)膩生動

人物是電視劇的主體，人物的性格特點有助于推動故事情節(jié)的發(fā)展，幫助觀眾更好地理解故事的發(fā)展順序，拉近觀眾與歷史的距離，融入歷史的氛圍之中，勉勵觀眾，激勵一代代人不忘初心，勇往直前。除電視劇《辛亥革命》外，在四部電視劇中，毛澤東形象的扮演者有兩位，分別是唐國強(qiáng)、許鉑岑。從直觀的形象分析，唐國強(qiáng)飾演的毛澤東形象更加有年代感、歷史的滄桑感，而許鉑岑飾演的毛澤東形象則更加稚嫩、年輕化。不同時期的毛澤東形象展現(xiàn)，刻畫出了毛澤東的人生經(jīng)歷，使觀眾全面地了解到了毛澤東形象的性格特點。在電視劇《尋路》中，可以看出毛澤東在革命尋路過程中的急切與擔(dān)憂；在電視劇《換了人間》中，可以看到毛澤東運(yùn)籌帷幄的形象特征。演員的選擇在重大革命歷史題材電視劇中有著關(guān)鍵性的作用。演員的年齡與歷史人物故事發(fā)生的年齡相接近，可以更好地再現(xiàn)歷史，縮小歷史與現(xiàn)實的距離感，不斷擴(kuò)大受眾群體，讓更多的年輕人認(rèn)知?dú)v史、感受歷史，使紅色基因不斷傳承并面向未來。

此外，在以往的眾多重大革命歷史題材電視劇中，女性形象的刻畫都較為單薄，或是草草幾筆，一帶而過。從革命歷史的角度看待，女性革命者在偉大革命的斗爭過程中也起到了不朽的作用，涌現(xiàn)出了像趙一曼、劉胡蘭、伍若蘭等重要的女性形象。在電視劇的創(chuàng)作中，歷史的書寫也應(yīng)當(dāng)全面地、多角度地展現(xiàn)歷史的長河。諸如電視劇《永遠(yuǎn)的戰(zhàn)友》中，女性形象是濃墨重彩的。劇中的鄧穎超形象，向觀眾展現(xiàn)出了她的知書達(dá)理、面對革命的憂患意識，當(dāng)她得知身邊的戰(zhàn)友相繼犧牲，他們的孩子成為孤兒的時候，強(qiáng)忍自己孩子夭折的悲痛，毅然決然地收養(yǎng)這些遺孤，表現(xiàn)出女性形象中無私的大愛精神；革命青年陳鐵軍同志被捕入獄直到行刑前的點滴故事，表現(xiàn)出中國女革命者面對敵人的憎惡，以及面對革命犧牲的大無畏精神等。電視劇的人物形象不僅向我們展示了當(dāng)時歷史背景下人們的真實表現(xiàn)，他們的現(xiàn)實意義更加具有指引、學(xué)習(xí)的意義。

三、多元化的敘事視角

重大革命歷史題材電視劇的突出特點之一就是宏大敘事，天津出品的五部電視劇均以宏大敘事作為主要的創(chuàng)作手法，旨在謳歌中國共產(chǎn)黨在偉大的革命歷史進(jìn)程中的艱苦奮斗與不懈努力，譜寫了一部部氣壯山河的革命史詩。

(一)依據(jù)時間進(jìn)行敘事，展現(xiàn)事件的發(fā)展過程

電視劇《解放》是慶祝中華人民共和國成立60周年的國慶獻(xiàn)禮片。該劇將解放戰(zhàn)爭時期中“假和談、真內(nèi)戰(zhàn)”“魯南會戰(zhàn)”“四平攻堅戰(zhàn)”“打虎行動”等一系列革命中的重點戰(zhàn)役、重大事件的發(fā)生過程呈現(xiàn)在觀眾的眼前。通過歷史與藝術(shù)的兩個維度的表達(dá)方式，依托真實人物、真實事件為敘事線索，探尋中國革命道路過程中，解放時期所選擇的道路、抉擇的緣起，論證了中國革命道路發(fā)展的歷史必然性。例如在第七集中，蔣介石派兵進(jìn)攻解放區(qū)與召開偽國民大會同時進(jìn)行，毛澤東為了振奮人心，在朱德大壽之日召開保衛(wèi)延安誓師大會，增強(qiáng)了人民的信心與勇氣，堅定了中國共產(chǎn)黨人的理想與信念。即“解放”不只是屈辱歷史的結(jié)束，更標(biāo)志著新中國將一步步地走向振興。創(chuàng)作者在理解感悟歷史的過程中，歷久彌新，站在新時代、新高度感悟革命的崇高與美好，在創(chuàng)作的過程中融入了新時代的感悟與哲思。

(二)依據(jù)人物展開敘事，推動情節(jié)的發(fā)展

電視劇《辛亥革命》是一部歷史真實與藝術(shù)真實完美集合的長篇巨作，從政治、經(jīng)濟(jì)、軍事等多維度生動再現(xiàn)了偉大先行者孫中山“首舉徹底反封建的旗幟”“起共和而終帝制”九死不悔的奮斗歷程。孫中山、黃興、胡漢民、宋教仁、宋慶齡、秋瑾等人為民主革命矢志奮斗，他們是20世紀(jì)初中華大地上的“英雄楷?！?，他們矢志不渝、百折不撓地為民主革命而奮斗，把自己奉獻(xiàn)給了推翻帝制、建立民主共和國的偉大事業(yè)之中。

電視劇《尋路》則以“尋”“路”二字為主，塑造了毛澤東、周恩來、朱德等偉人群像。在第三集中毛澤東的特寫鏡頭，眉頭緊鎖，展現(xiàn)出其對待革命道路的操勞以及今后黨、革命發(fā)展方向的擔(dān)憂與顧慮。面對蔣介石發(fā)動的“四·一二”反革命政變，中國共產(chǎn)黨面臨著前所未有的困難與抉擇，那就是該走怎樣的路？即電視劇《尋路》依托嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄⑹率址?，以時空交替的敘事模式，運(yùn)用旁白為觀眾鋪墊了故事發(fā)生的歷史背景，描繪中國共產(chǎn)黨尋路的艱辛過程，體現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨人的擔(dān)當(dāng)與責(zé)任及家國意識，向觀眾展現(xiàn)了中國革命道路的探索過程。

(三)依據(jù)事件進(jìn)行敘事，譜寫了恢宏的革命史詩

如果說歷史是結(jié)果的凝固，藝術(shù)則是對已經(jīng)遠(yuǎn)去的歷史的激活。電視劇《解放》力求將歷史客觀真實地呈現(xiàn)在觀眾的面前，全景式地展現(xiàn)了第二次世界大戰(zhàn)后的世界格局以及中國面臨的挑戰(zhàn)。該劇較為詳盡地描繪幕后兩極蘇美的抗衡、國共兩黨的命運(yùn)、全面內(nèi)戰(zhàn)等，大氣磅礴地譜寫了恢宏的革命史詩。且在宏大的敘事背后貫穿嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募?xì)節(jié)描寫，真正做到了“大事不虛，小事不拘”。

電視劇《永遠(yuǎn)的戰(zhàn)友》采用散文敘事的方式，新穎而頗具吸引力，表現(xiàn)出革命情懷的詩情畫意。李準(zhǔn)認(rèn)為，事件的敘述在這部戲中只是作為背景，與以往相類似題材不同的是，它不是寫一條戰(zhàn)線，也不是一般的講一個人的命運(yùn)，沒有過度的戲劇化的重構(gòu)，沒有追求一般情節(jié)上的敘事張力。觀眾對于重大革命歷史題材電視劇，不僅關(guān)注當(dāng)年的歷史，更期待的是人物的命運(yùn)，特別是家國情懷的觀照，推動了每個人對國家、民族產(chǎn)生新的思考與認(rèn)識，體會到中國革命道路的艱辛與不易，有利于樹立民族自信心與民族自豪感。

綜上所述，發(fā)軔于20世紀(jì)80年代初期的重大革命歷史題材電視劇創(chuàng)作，已經(jīng)走過了近40年的歷程。天津臺用自己的實際行動在國家電視臺、地方國有電視臺中樹立了一個好榜樣，它用實際行動詮釋著自己的使命與擔(dān)當(dāng)。這些年，天津緊緊抓住重大革命歷史題材電視劇創(chuàng)作，立足時代發(fā)展，依托黨的戰(zhàn)略目標(biāo)，從民族前行方向和人民精神生活出發(fā)，在電視熒屏上打造了一出出高揚(yáng)民族精神的大劇。