引領(lǐng)與推進(jìn)：《明星月報(bào)》在左翼電影運(yùn)動(dòng)初期的影響

趙博翀 劉盼紅

(1.東華大學(xué)人文學(xué)院，上海 200051；2.東華大學(xué)馬克思主義學(xué)院，上海 201620)

20世紀(jì)30年代是中國(guó)電影發(fā)展史的重要時(shí)期，亦是近代報(bào)刊勃興與繁榮的階段。電影刊物作為接駁二者的橋梁，其發(fā)展依托于報(bào)業(yè)長(zhǎng)久以來(lái)的繁榮與穩(wěn)定，同時(shí)對(duì)電影行業(yè)產(chǎn)生重要影響。前人關(guān)于電影刊物的研究已不勝枚舉，但多拘泥于報(bào)刊文本，或?qū)?bào)刊作為史料以電影學(xué)為視角探討近代中國(guó)電影的發(fā)展，較少采用報(bào)刊史和電影史的交叉視角。然而電影刊物研究還應(yīng)注意到文化思潮的影響、刊物與電影創(chuàng)作的互動(dòng)以及其對(duì)于電影理論的推進(jìn)。

1933年5月1日由明星影片公司(以下簡(jiǎn)稱(chēng)明星公司)編輯發(fā)行的《明星月報(bào)》為這項(xiàng)研究提供了典型案例。該報(bào)創(chuàng)刊于上海，1935年1月1日?？?，共發(fā)行12期。時(shí)值左翼電影運(yùn)動(dòng)發(fā)展初期，作為明星公司的附屬刊物，《明星月報(bào)》在1933—1935年記載了明星公司的主要電影活動(dòng)。更值得關(guān)注的是，該報(bào)對(duì)左翼電影發(fā)展具有重要影響。然而目前學(xué)界關(guān)于該報(bào)的研究以描述性文字居多，缺乏詳細(xì)、深入的探討。本文以《明星月報(bào)》為研究對(duì)象，主要考察該報(bào)的政治態(tài)度，以及該報(bào)在左翼電影運(yùn)動(dòng)中的地位與影響。

一、偶然與必然：《明星月報(bào)》的政治態(tài)度考論

《明星月報(bào)》是左翼電影運(yùn)動(dòng)中具有影響力的電影刊物，亦是中國(guó)電影發(fā)展史中毋庸置喙的重要內(nèi)容。然而回溯其發(fā)展，左翼文化的推進(jìn)、時(shí)勢(shì)環(huán)境的變化、明星公司及電影藝術(shù)本身等諸多偶然因素，對(duì)于《明星月報(bào)》中左翼文化傾向的培育起到至關(guān)重要的作用。這些看似偶然的背后其實(shí)蘊(yùn)含著無(wú)數(shù)必然。

1930年3月2日，中國(guó)左翼作家聯(lián)盟成立(以下簡(jiǎn)稱(chēng)左聯(lián))，左翼電影運(yùn)動(dòng)由此迸發(fā)。1931年1月，在左翼作家聯(lián)盟基礎(chǔ)上，戲劇界左翼人士建立左翼戲劇家聯(lián)盟(以下簡(jiǎn)稱(chēng)左翼劇聯(lián))，并發(fā)布《最近行動(dòng)綱領(lǐng)》，對(duì)左翼電影運(yùn)動(dòng)提出明確指導(dǎo)意見(jiàn)。要求左翼劇聯(lián)成員加入制片公司，供給左翼電影劇本；組織電影研究會(huì)，吸收進(jìn)步演員和技術(shù)人才；同時(shí)注意加強(qiáng)左翼創(chuàng)作理念，揭示資產(chǎn)階級(jí)與無(wú)產(chǎn)階級(jí)斗爭(zhēng)過(guò)程?！蹲罱袆?dòng)綱領(lǐng)》給予左翼電影運(yùn)動(dòng)路標(biāo)式的指引，然而電影藝術(shù)的發(fā)展需要平臺(tái)與媒介支撐。20世紀(jì)30年代，上海有16家電影院放映國(guó)產(chǎn)影片，明星公司占12家之多。強(qiáng)大的市場(chǎng)占有率使明星公司成為左翼電影運(yùn)動(dòng)必須爭(zhēng)取的對(duì)象。

其時(shí)，明星公司正經(jīng)歷著嚴(yán)重危機(jī)，急需符合觀眾審美志趣的電影工作者加盟，以改變公司頹勢(shì)。總的來(lái)說(shuō)，該公司面臨經(jīng)濟(jì)危機(jī)和創(chuàng)作理念更迭兩方面的困境。首先，明星公司對(duì)有聲設(shè)備的采購(gòu)所耗甚糜，收效甚微。明星公司為制作有聲電影，派導(dǎo)演洪深赴美。然而對(duì)先進(jìn)電影技術(shù)缺乏了解，導(dǎo)致明星公司購(gòu)辦失策，陷入財(cái)政危機(jī)。《電聲雜志》曾在《電影界陣線大變動(dòng)》中報(bào)道此次事件，文章認(rèn)為，洪深奉命赴美購(gòu)辦有聲機(jī)器，使明星公司蒙受巨大損失，該公司在經(jīng)濟(jì)層面已陷入絕境。其次，電影觀眾的觀影需求發(fā)生根本變化。受眾心理根源于社會(huì)和政治。一·二八事變后，傳統(tǒng)鴛鴦蝴蝶派和武俠神怪片已難滿足觀眾對(duì)于中國(guó)社會(huì)的焦慮和制度的反思。脫離現(xiàn)實(shí)的劇情與當(dāng)下受眾審美背離，現(xiàn)實(shí)主義電影逐漸成為電影市場(chǎng)主流。然而明星公司并未在這一思潮中及時(shí)轉(zhuǎn)向，1932年明星公司制作影片《啼笑因緣》，這部寄予厚望的巨制卻并沒(méi)有受到觀眾的喜愛(ài)。票房失利讓明星公司對(duì)電影創(chuàng)作理念有了新的思考。

此時(shí)左翼文化已露萌芽，各個(gè)左翼聯(lián)盟在黨的地下組織領(lǐng)導(dǎo)下開(kāi)展左翼文化運(yùn)動(dòng)，擴(kuò)大影響力。左翼劇聯(lián)成員進(jìn)入明星公司的視野。明星公司創(chuàng)辦人之一周劍云邀請(qǐng)夏衍、阿英、鄭伯奇等人加盟明星公司，參與影片制作。1933年，夏衍、阿英、王塵無(wú)、石凌鶴、司徒慧敏組成黨的電影小組。在夏衍的主持下，電影小組接受明星公司的邀請(qǐng)，領(lǐng)導(dǎo)左翼電影運(yùn)動(dòng)。左翼人士在電影小組的指導(dǎo)下陸續(xù)進(jìn)入明星、聯(lián)華、藝華等各大電影公司進(jìn)行電影創(chuàng)作，并通過(guò)各類(lèi)報(bào)刊開(kāi)展電影批評(píng)工作，以擴(kuò)大左翼電影運(yùn)動(dòng)影響。

同年，《明星月報(bào)》正式發(fā)行。該報(bào)否定明星公司之前的創(chuàng)作理念，宣傳左翼電影，嘗試為觀眾和讀者建構(gòu)新的公司形象。該報(bào)將電影批評(píng)、理論探討、記錄電影創(chuàng)作情況，作為刊行內(nèi)容，并在其發(fā)刊詞中稱(chēng)：“本刊的誕生是打算來(lái)替電影文化盡一部分吶喊的力量。”該報(bào)認(rèn)為，電影屬于大眾，因此電影人應(yīng)通過(guò)報(bào)刊向大眾做誠(chéng)摯的自白。《明星月報(bào)》將大眾讀者作為其受眾群體，體現(xiàn)了明星公司創(chuàng)作理念的變化，亦可看出左翼電影工作者在此時(shí)已對(duì)明星公司的電影價(jià)值體系產(chǎn)生影響。

左翼人士大量介入《明星月報(bào)》，使該報(bào)成為左翼電影運(yùn)動(dòng)重要傳播陣地?！睹餍窃聢?bào)》直接勾連明星公司的電影生產(chǎn)，其撰稿群體亦是電影制作中的主要?jiǎng)?chuàng)作者?？傮w來(lái)說(shuō)，《明星月報(bào)》的撰稿群體大致分為兩類(lèi)：一類(lèi)為左翼成員和左傾工作者，包括夏衍、鄭伯奇、阿英、王塵無(wú)、司徒慧敏、沈西苓等；另一類(lèi)則來(lái)自明星公司的電影制作群體，主要由導(dǎo)演和演員組成，如鄭正秋、舒湮、張石川、王乾白、程步高、姚蘇鳳、柯靈、陳凝秋、唐納、艾霞等。1933年5月，國(guó)民黨文教特務(wù)潘公展曾以銀行貸款來(lái)威脅周劍云，逼迫其將姚蘇鳳安插進(jìn)明星公司編劇顧問(wèn)中。電影小組對(duì)此反應(yīng)強(qiáng)烈，致使明星公司編劇會(huì)議兩度停開(kāi)，阿英曾言：“他來(lái)我們就走?！弊罱K經(jīng)中國(guó)共產(chǎn)黨中央文化工作委員會(huì)黨團(tuán)書(shū)記陽(yáng)翰生的授意，夏衍等人向明星公司提出：“假如姚在編劇會(huì)議中反對(duì)乃至否定我們的劇本，我們?nèi)齻€(gè)人就集體辭職?！庇纱丝梢?jiàn)，左翼團(tuán)體在20世紀(jì)30年代的明星公司和《明星月報(bào)》中均具有較大話語(yǔ)權(quán)，他們所挾帶的電影創(chuàng)作理念被《明星月報(bào)》繼承。

《明星月報(bào)》始終與左翼電影運(yùn)動(dòng)緊密聯(lián)系。1933年9月國(guó)民黨電影事業(yè)指導(dǎo)委員會(huì)成立，電影限制和審查制度愈加嚴(yán)格。同年11月，藝華影片公司因攝制左傾影片被搗毀，左翼電影運(yùn)動(dòng)進(jìn)入低潮。明星公司成為僅存的左翼電影陣地。不久明星公司也受到來(lái)自政治和經(jīng)濟(jì)各個(gè)方面的壓力，被迫調(diào)整制作方向。《明星月報(bào)》暫停發(fā)刊。1934年10月，夏衍等左翼人士退出明星公司。該年11月，《明星月報(bào)》重新刊發(fā)，但已鮮有左傾文章出現(xiàn)?！睹餍窃聢?bào)》雖非左翼人士創(chuàng)辦，卻與左翼電影運(yùn)動(dòng)亦步亦趨，誕生于運(yùn)動(dòng)高漲之際，偃旗于運(yùn)動(dòng)低迷之時(shí)，成為左翼電影運(yùn)動(dòng)重要的理論探討平臺(tái)。

二、組織確立：“中國(guó)電影文化協(xié)會(huì)”的合理性宣傳

李少白認(rèn)為，中國(guó)電影文化協(xié)會(huì)的成立是左翼電影運(yùn)動(dòng)的標(biāo)志。左翼電影運(yùn)動(dòng)的發(fā)展和早期中國(guó)電影創(chuàng)作觀念的變革都與左聯(lián)的領(lǐng)導(dǎo)密切相關(guān)。1933年，左聯(lián)在電影小組的基礎(chǔ)上成立中國(guó)電影文化協(xié)會(huì)，提出了促進(jìn)新興電影發(fā)展的口號(hào)。這標(biāo)志著一種新的文化觀念和意識(shí)形態(tài)的崛起。實(shí)質(zhì)是對(duì)固有創(chuàng)作理念的顛覆和修正。

不同的行業(yè)群體都有與其自身相適應(yīng)的思想觀念和行為準(zhǔn)則，成立裹挾新思想的行業(yè)組織可以看作是對(duì)原行業(yè)固有文化準(zhǔn)則的挑戰(zhàn)，中國(guó)電影文化協(xié)會(huì)需要對(duì)其建立的合理性進(jìn)行宣傳。其時(shí)，左聯(lián)成員通過(guò)各種渠道進(jìn)入電影公司、唱片公司和出版發(fā)行機(jī)構(gòu)中,不斷占領(lǐng)和擴(kuò)大革命文化宣傳陣地。而報(bào)刊作為20世紀(jì)30年代主流傳播媒介，則成為其合理性宣傳的重要推力。魯迅曾將報(bào)刊陣地視作左翼文化運(yùn)動(dòng)發(fā)展的重要事宜。他認(rèn)為，社會(huì)烏煙瘴氣，報(bào)紙不可能干干凈凈，左翼文化工作者只需利用它的一角，說(shuō)自己的話，不作原則性的遷就即可。

左翼人士將報(bào)刊作為確立電影文化協(xié)會(huì)合理地位的主要途徑。得益于明星公司與左翼人士的密切往來(lái)，更依賴于明星公司在電影界的影響力，這一任務(wù)自然地落在了《明星月報(bào)》上。

1933年《明星月報(bào)》在其創(chuàng)刊號(hào)中利用大幅版面刊發(fā)阿英所著《論中國(guó)電影文化運(yùn)動(dòng)》，他以鳳吾為筆名論證了成立電影文化協(xié)會(huì)的必要性和可能性。一方面，明確指出建立中國(guó)電影文化協(xié)會(huì)組織是中國(guó)電影界發(fā)展的客觀要求，“要開(kāi)展中國(guó)的電影文化運(yùn)動(dòng)，若果沒(méi)有一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的統(tǒng)一領(lǐng)導(dǎo)機(jī)關(guān)，是絕對(duì)不可能的事”，鼓勵(lì)電影界和廣大群眾擁護(hù)和支持中國(guó)電影文化協(xié)會(huì)的成立。另一方面，具體指導(dǎo)中國(guó)電影文化協(xié)會(huì)如何攝制左翼電影，認(rèn)為應(yīng)撰寫(xiě)現(xiàn)實(shí)主義劇本，跳出“咖啡館、跳舞場(chǎng)、戀愛(ài)或瑣事”的固有創(chuàng)作范圍，使民眾從本質(zhì)上對(duì)帝國(guó)主義和封建勢(shì)力有深刻充分的理解。但該報(bào)對(duì)中國(guó)電影文化協(xié)會(huì)的成立并非完全樂(lè)觀，只是將其作為電影文化運(yùn)動(dòng)組織上春天到來(lái)的信號(hào)。

同樣持此觀點(diǎn)的還有明星公司電影制作群體。創(chuàng)始人張石川和鄭正秋，皆在《明星月報(bào)》上發(fā)文論述電影文化協(xié)會(huì)的合理性和必要性。鄭正秋解釋道，中國(guó)電影從業(yè)人員智識(shí)不足，無(wú)法通過(guò)自身提升思想認(rèn)識(shí)。所以，進(jìn)步文藝工作者需要聯(lián)合起來(lái)，做電影從業(yè)者的戰(zhàn)友，促進(jìn)電影界前進(jìn)。他還建議電影文化協(xié)會(huì)應(yīng)積極組織刊物、學(xué)堂、演講和研討會(huì)，以聯(lián)合文藝界進(jìn)步人士，走上前進(jìn)之路。張石川亦對(duì)電影文化協(xié)會(huì)滿懷期望，他認(rèn)為，該協(xié)會(huì)的成立打破了電影與新文化的藩籬，使二者有機(jī)結(jié)合，共同推進(jìn)電影藝術(shù)發(fā)展。從二人上述表述可看出，電影文化協(xié)會(huì)得到了明星公司制作群體的廣泛贊同，明星公司將其視作改變中國(guó)電影發(fā)展?fàn)顟B(tài)的關(guān)鍵行為。

綜上所述，左翼作家和明星公司對(duì)于電影文化協(xié)會(huì)的集體背書(shū)使電影文化協(xié)會(huì)的成立具備了合理性。此后，電影文化協(xié)會(huì)擬定的方針路線被電影界接受，如明星、聯(lián)華、藝華等電影公司，均有左翼電影產(chǎn)生。上海各大報(bào)刊的電影副刊和電影專(zhuān)門(mén)刊物亦發(fā)表大量諸如左翼電影理論及電影批評(píng)的文章。左翼電影運(yùn)動(dòng)因電影文化協(xié)會(huì)而勃興，20世紀(jì)30年代初期繁榮的左翼文化亦離不開(kāi)《明星月報(bào)》的宣傳。

三、路線引領(lǐng)：確定左翼創(chuàng)作理念

左翼電影運(yùn)動(dòng)的目的是與電影界及受眾形成共同的電影審美志趣，對(duì)中國(guó)電影創(chuàng)作理念進(jìn)行路線引領(lǐng)?！睹餍窃聢?bào)》一直支持左翼電影創(chuàng)作路線，認(rèn)為電影創(chuàng)作應(yīng)遵從反帝反封建的現(xiàn)實(shí)主義道路。其時(shí)，關(guān)于電影創(chuàng)作路線的選擇一直是電影界爭(zhēng)論的焦點(diǎn)。左聯(lián)成員和左傾文化工作者根據(jù)電影小組的領(lǐng)導(dǎo)，經(jīng)集體討論后，分別執(zhí)筆，在《明星月報(bào)》發(fā)文闡述左翼電影創(chuàng)作理念，并通過(guò)交流研討、電影批評(píng)、翻譯蘇聯(lián)電影理論等傾向性傳播行為進(jìn)行創(chuàng)作路線的引導(dǎo)，建立具有共同意識(shí)的左翼電影創(chuàng)作理念。

然而，電影文化運(yùn)動(dòng)正如火如荼之時(shí),南京國(guó)民政府也時(shí)刻嘗試插手電影界。他們希望把電影納入他們的意識(shí)形態(tài)軌道,與新興電影文化運(yùn)動(dòng)相對(duì)抗。黃嘉謨、劉吶鷗等人于《現(xiàn)代電影》上提出軟性電影理論，反對(duì)左翼電影反帝反封建的大眾化路線。他們認(rèn)為走大眾化路線的左翼電影其實(shí)是復(fù)制蘇聯(lián)電影，千篇一律地重復(fù)工人生活。他們主張藝術(shù)純粹論，認(rèn)為電影必須重新恢復(fù)第八藝術(shù)的純真，并抨擊左翼影評(píng)人淺學(xué)無(wú)識(shí)。

對(duì)于此種論調(diào)，左翼作家在各類(lèi)報(bào)刊中給予了嚴(yán)厲駁斥，然而將左翼電影理念蓋棺定論成為中國(guó)電影創(chuàng)作路線的一系列文章則來(lái)自《明星月報(bào)》。在該報(bào)創(chuàng)刊號(hào)中，鄭伯奇以席耐芳為筆名對(duì)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作路線做了解釋。他指出，左翼電影應(yīng)直接展示現(xiàn)實(shí)矛盾，為民眾尋找出路，使觀眾深刻感受到社會(huì)變革的必要性。在此基礎(chǔ)上，阿英不惜筆墨詳細(xì)論述了反帝反封建的電影主題和今后左翼電影運(yùn)動(dòng)的發(fā)展方向。王塵無(wú)則在《中國(guó)電影之路》一文中，具體列舉了目前中國(guó)電影應(yīng)抓取的題材。他認(rèn)為，左翼電影創(chuàng)作重點(diǎn)是反對(duì)宗教、地主、軍閥和帝國(guó)主義，應(yīng)著重描寫(xiě)廣大人民群眾的反帝反封建運(yùn)動(dòng)和在帝國(guó)主義、封建軍閥統(tǒng)治下人們的艱難生活。他寫(xiě)道，要盡量將電影大眾化，摒棄夸張和裝飾，用樸實(shí)的記錄鏡頭將偉大有意義的史實(shí)展現(xiàn)給大眾。此外，對(duì)于左翼電影發(fā)展和擴(kuò)大，他也指出，工人大眾有12小時(shí)以上的工作時(shí)間，很難抽出時(shí)間進(jìn)行影片觀賞，而勞苦大眾更沒(méi)有機(jī)會(huì)看到電影。因此，左翼電影應(yīng)多制作短片，增加露天電影放映。其余如《中國(guó)電影的新使命》《中國(guó)電影檢討》《對(duì)于新興電影的意見(jiàn)》等“左”傾文章也均在《明星月報(bào)》發(fā)表，使該報(bào)成為左翼電影運(yùn)動(dòng)時(shí)期的重要理論傳播平臺(tái)。

左翼人士對(duì)電影創(chuàng)作路線的宣傳，使明星公司的制作團(tuán)體對(duì)其創(chuàng)作理念產(chǎn)生共識(shí)。鄭正秋在《明星月報(bào)》中公開(kāi)表明反帝反資反封建的“三反”立場(chǎng)。明星公司成員張石川、程步高、梅熹、高倩蘋(píng)、胡萍等人也在《明星月報(bào)》發(fā)文對(duì)電影的創(chuàng)作方向發(fā)表看法。如《傳聲筒里》《如何走上前進(jìn)之路》《我們的戰(zhàn)場(chǎng)》《中國(guó)電影的本質(zhì)問(wèn)題》等探討電影理念的“左”傾文章均在《明星月報(bào)》刊發(fā)。這些文章是對(duì)左翼創(chuàng)作路線的肯定與支持，表明了明星公司與以往電影創(chuàng)作觀念割席的決心，也顯示出明星公司內(nèi)部對(duì)電影創(chuàng)作路線已有共識(shí)。

左翼人士和明星公司成員在《明星月報(bào)》中連續(xù)發(fā)文，使該報(bào)無(wú)形中引領(lǐng)了20世紀(jì)30年代的電影創(chuàng)作路線。《中國(guó)電影發(fā)展史》認(rèn)為，該報(bào)所刊文章推動(dòng)了近代電影公司的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作路線，影響了“明星”“藝華”“聯(lián)華”“天一”等諸多電影公司的電影生產(chǎn)。更重要的是，這些文章正面回答了電影界關(guān)心卻迷惑的問(wèn)題，回?fù)袅恕白屟劬Τ员ち琛薄八囆g(shù)純粹電影”“美的觀照態(tài)度”等軟性電影理論，也增強(qiáng)了電影界制作左翼電影的信心。程季華稱(chēng)，《明星月報(bào)》關(guān)于電影創(chuàng)作路線的探討對(duì)左翼電影運(yùn)動(dòng)的理論建設(shè)和創(chuàng)作實(shí)踐都有重大意義。該報(bào)的刊載內(nèi)容，擴(kuò)大了電影界的團(tuán)結(jié)和對(duì)于反帝反封建統(tǒng)一戰(zhàn)線的認(rèn)識(shí)，更確定了左翼電影文化運(yùn)動(dòng)的方向、任務(wù)和方法。尤其是在國(guó)民黨企圖瓦解左翼電影創(chuàng)作理念之時(shí)，《明星月報(bào)》給予了這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)明確的支持和清晰的路線引導(dǎo)，使左翼電影陣地更為牢固。該報(bào)刊載內(nèi)容完善了左翼電影運(yùn)動(dòng)的思想內(nèi)涵，確認(rèn)了左翼電影路線作為中國(guó)電影創(chuàng)作理念的思想共識(shí)。因此，《明星月報(bào)》對(duì)左翼電影運(yùn)動(dòng)的引領(lǐng)和建設(shè)是其在中國(guó)電影史中的重要貢獻(xiàn)。

四、內(nèi)涵提升：推進(jìn)左翼電影發(fā)展

左翼電影運(yùn)動(dòng)的開(kāi)展離不開(kāi)左翼人士以及“左”傾文藝工作者的呼吁和探討，此時(shí)的《明星月報(bào)》成為左翼電影發(fā)展的重要平臺(tái)。該報(bào)通過(guò)宣傳左翼電影、探討創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)、刊載影評(píng)文章、介紹西方電影藝術(shù)發(fā)展?fàn)顩r等方式，引導(dǎo)讀者視點(diǎn)，加深了受眾對(duì)左翼電影的理解，客觀上促進(jìn)了左翼電影的發(fā)展。

(一)關(guān)注電影生產(chǎn)

作為專(zhuān)業(yè)性電影刊物，《明星月報(bào)》重點(diǎn)報(bào)道電影生產(chǎn)方面內(nèi)容。尤為重要的是，該報(bào)具有前瞻性思維，積極接收西方先進(jìn)電影思想，通過(guò)翻譯和調(diào)查等方式對(duì)西方電影發(fā)展予以分析，以此為參照對(duì)中國(guó)電影發(fā)展貢獻(xiàn)策略。

首先，《明星月報(bào)》十分關(guān)注有聲電影發(fā)展。20世紀(jì)30年代正值無(wú)聲電影向有聲電影過(guò)渡的重要時(shí)期。《明星月報(bào)》陸續(xù)刊發(fā)《有聲電影的研究與發(fā)展史跡》《有聲電影上的音響整理法》《睹影聞聲與有聲電影》《有聲電影在將來(lái)》《有聲電影的發(fā)明及進(jìn)展》等文章，從歷史脈絡(luò)、未來(lái)發(fā)展和應(yīng)用技術(shù)等方面對(duì)有聲電影進(jìn)行研討，并翻譯《有聲電影的劇本》《卡通聲片的繪制》等文章，促進(jìn)有聲電影發(fā)展。其次，《明星月報(bào)》注重蘇聯(lián)電影理論的傳播。該報(bào)翻譯《時(shí)間的“特寫(xiě)”》《蘇聯(lián)電影之創(chuàng)作的諸問(wèn)題》《影場(chǎng)進(jìn)化史的一頁(yè)——機(jī)械化攝影場(chǎng)》等文章。夏衍也曾在《明星月報(bào)》以丁謙平為筆名翻譯蘇聯(lián)電影《生路》的劇本。該報(bào)對(duì)《生路》的刊載使其成中國(guó)電影史上第一個(gè)被翻譯的蘇聯(lián)劇本。再次，《明星月報(bào)》關(guān)注世界電影發(fā)展趨勢(shì)。沈西岑所著《世界各國(guó)電影界最近之趨勢(shì)》，張常人所著《從游戲場(chǎng)的衰落說(shuō)到電影業(yè)的發(fā)展》，國(guó)外電影研究文章《電影與資本主義》均在該報(bào)發(fā)表。除此之外，《明星月報(bào)》還開(kāi)展電影發(fā)展調(diào)查，發(fā)布《各國(guó)電影雜志一覽表》《各國(guó)制片公司總調(diào)查》等調(diào)查報(bào)告，并于第二卷第一期和第二期發(fā)布《電影在各埠》詳細(xì)論述了各地的電影市場(chǎng)發(fā)展情況。最后，《明星月報(bào)》積極探尋擴(kuò)大和發(fā)展中國(guó)電影的新思路。該報(bào)曾刊發(fā)《論電影宣傳》《應(yīng)用卡通為活動(dòng)教材之芻議》《怎樣啟發(fā)新人才》《關(guān)于影評(píng)問(wèn)題》《電影批評(píng)上的二元論傾向問(wèn)題》等文章積極為中國(guó)電影獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策?？蚂`、阿英、李萍倩等電影一線編劇、導(dǎo)演、影評(píng)人均為該刊供稿，闡述創(chuàng)作理念的同時(shí)，對(duì)中國(guó)電影發(fā)展提出意見(jiàn)。

(二)注重電影宣傳

于明星公司而言，《明星月報(bào)》所承擔(dān)的不僅是商業(yè)化宣傳，更是影片制作公司對(duì)于左翼電影“投石問(wèn)路”式的試水。因此，該報(bào)注重電影宣傳，將明星公司出品影片作為刊載重點(diǎn)?！洞盒Q》《前程》《鐵板紅淚錄》《脂粉市場(chǎng)》《女性的吶喊》《母與子》《生路》等影片均在該報(bào)上進(jìn)行大幅宣傳。在《明星月報(bào)》中，大量篇幅被用于介紹電影劇照、攝影臺(tái)本、文學(xué)本事、演職員表、插曲歌譜，并通過(guò)介紹影片拍攝時(shí)的奇聞逸事及工作記錄來(lái)增加報(bào)刊的趣味性。

《明星月報(bào)》注重刊載內(nèi)容與電影市場(chǎng)的互動(dòng)。首先，該報(bào)通常在電影上映前發(fā)布影片宣傳海報(bào)、劇情照片以及攝制照片，并重點(diǎn)刊發(fā)與主創(chuàng)相關(guān)的文學(xué)創(chuàng)作。如左翼經(jīng)典《春蠶》上映之前，該報(bào)于第2期發(fā)布上映公告，第3期即公布《春蠶》海報(bào)和劇情照片，并選登文章《〈春蠶〉絲未盡》。該文章論述了《春蠶》的制作意義、描繪攝制過(guò)程，并對(duì)程步高導(dǎo)演進(jìn)行采訪。其次，在影片上映后，該刊主要刊發(fā)電影創(chuàng)作者的創(chuàng)作體悟和電影本事。如《現(xiàn)代女性》上映后，《明星月報(bào)》隨即刊發(fā)主創(chuàng)艾霞所著《我的戀愛(ài)觀——編現(xiàn)代女性后感》并將該片本事作為刊載內(nèi)容。

《明星月報(bào)》發(fā)行與明星公司電影制作高度結(jié)合，這樣的內(nèi)容特質(zhì)，使該報(bào)的受眾群體與明星公司的電影觀眾類(lèi)同。同質(zhì)化的受眾群體使《明星月報(bào)》的發(fā)行成為電影票房的前奏和預(yù)演。明星公司可以通過(guò)《明星月報(bào)》宣傳即將上映的電影，而電影上映后，《明星月報(bào)》亦可利用電影的成功延續(xù)其品牌效應(yīng)，通過(guò)電影刊載電影文本、主創(chuàng)體悟，發(fā)表相關(guān)文學(xué)作品、片場(chǎng)逸事等方式攫取其“剩余價(jià)值”以擴(kuò)大讀者群體及購(gòu)買(mǎi)量。而正如前文所述，在20世紀(jì)30年代的明星公司，左翼電影成為其攝制重點(diǎn)，左翼人士也成為《明星月報(bào)》的主要撰稿群體。明星公司的商業(yè)運(yùn)作中，電影和報(bào)刊二者相互影響、互為促進(jìn)，無(wú)形中擴(kuò)大了左翼電影的傳播。至1934年《明星月報(bào)》已成為中國(guó)廣為傳播的電影刊物之一。而大量左翼電影亦通過(guò)《明星月報(bào)》被世人所熟知。于讀者而言，《明星月報(bào)》的傳播過(guò)程，亦是對(duì)受眾認(rèn)知行為的影響過(guò)程。因此，雖然《明星月報(bào)》的刊行仍以商業(yè)需求為主，但卻對(duì)左翼電影運(yùn)動(dòng)起到了重要的促進(jìn)作用。

電影宣傳和電影生產(chǎn)貫穿《明星月報(bào)》發(fā)行始終，是該報(bào)重要版塊?！睹餍窃聢?bào)》對(duì)電影宣傳和電影生產(chǎn)的重視，提升了左翼電影內(nèi)涵，更推進(jìn)了20世紀(jì)30年代中國(guó)電影發(fā)展。

結(jié) 語(yǔ)

以上部分，大致對(duì)應(yīng)《明星月報(bào)》在左翼電影運(yùn)動(dòng)中的歷史貢獻(xiàn)。該報(bào)雖非左翼人士創(chuàng)辦，但卻成為左翼電影運(yùn)動(dòng)的重要輿論陣地?！睹餍窃聢?bào)》在左翼電影運(yùn)動(dòng)的組織確立、路線引領(lǐng)和內(nèi)涵提升等方面產(chǎn)生關(guān)鍵影響，宣傳了中國(guó)電影文化協(xié)會(huì)的合理性，確定了反帝反封建的現(xiàn)實(shí)主義電影創(chuàng)作路線，推進(jìn)了20世紀(jì)30年代乃至之后更長(zhǎng)時(shí)間里中國(guó)電影事業(yè)的發(fā)展。

電影和報(bào)刊皆為傳播媒介，傳播形式又有明顯區(qū)分，在各自領(lǐng)域平行獨(dú)立發(fā)展，電影刊物使二者在歷史長(zhǎng)河中交匯。作為電影的附屬性產(chǎn)品，電影刊物是研究中國(guó)電影發(fā)展的重要史料。它的產(chǎn)生和發(fā)展伴隨著電影產(chǎn)業(yè)和近代報(bào)業(yè)的跌宕與起伏，成為電影史與報(bào)刊史的交叉研究方向。

如果從當(dāng)代立場(chǎng)來(lái)檢視，《明星月報(bào)》對(duì)中國(guó)電影發(fā)展乃至中國(guó)電影史的書(shū)寫(xiě)都有不可替代的作用。20世紀(jì)30年代，正逢國(guó)難之際，媒介成為開(kāi)啟民智的重要手段。在左翼文化運(yùn)動(dòng)中，《明星月報(bào)》成為左翼電影宣傳的捷徑。而更為重要的是，該報(bào)刊載內(nèi)容中無(wú)處不在的左翼文化理念，它們時(shí)而存在于電影宣傳和影評(píng)中，時(shí)而又隨著創(chuàng)作探討而浮現(xiàn)，甚至在創(chuàng)作體悟中也能有所體現(xiàn)。必須說(shuō)的是，《明星月報(bào)》并沒(méi)有明確的斗爭(zhēng)精神和堅(jiān)定信念，該報(bào)的內(nèi)容以及刊行始終遵循商業(yè)行為，服務(wù)于電影市場(chǎng)。然而20世紀(jì)30年代有其獨(dú)特性，任何機(jī)構(gòu)和團(tuán)體都不能在民族意識(shí)覺(jué)醒之際獨(dú)善其身?！睹餍窃聢?bào)》對(duì)于左翼電影運(yùn)動(dòng)的促進(jìn)亦說(shuō)明了這一點(diǎn)。