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    從電影到戲曲:《土炕上的女人》改編研究

    2021-11-14 15:28:48馮昱瑋
    戲劇之家 2021年19期
    關(guān)鍵詞:土炕羊兒戲曲

    馮昱瑋

    (北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué) 藝術(shù)研究院,北京 100089)

    現(xiàn)代戲《土炕上的女人》的劇本是紀(jì)丁與王頌經(jīng)過(guò)多次修改共同改編的成果,戲曲的搬演也取得了巨大的成功。《土炕上的女人》是蒲劇院的領(lǐng)導(dǎo)同志邀請(qǐng)劇作家紀(jì)丁將電影劇本《土炕》改編成的舞臺(tái)戲曲本,向建國(guó)五十周年獻(xiàn)禮。這一戲曲劇本是經(jīng)過(guò)多次刪改才登上舞臺(tái)的,并在表演過(guò)程中不斷改進(jìn)。筆者選擇的戲曲劇本是2019年2月出版的《<土炕上的女人>對(duì)蒲劇的傳承與發(fā)展》中收錄的戲曲版本,相較于2003年12月紀(jì)丁的《<土炕上的女人>臺(tái)前幕后》中的戲曲版本而言,屬于較成熟的戲曲版本,也是具有代表性的一版?!靶≌f(shuō)——電影劇本——戲曲劇本”這兩次文體形式的轉(zhuǎn)換,實(shí)現(xiàn)了由簡(jiǎn)到繁再到簡(jiǎn)的改編過(guò)程。電影劇本已完成了對(duì)原小說(shuō)敘事視角、敘事空間的轉(zhuǎn)換,更有利于實(shí)現(xiàn)從電影劇本到戲曲劇本的成功飛躍。筆者將從故事情節(jié)的改動(dòng)、改編的意義這兩個(gè)方面進(jìn)行具體分析,探究戲曲劇本改編成功的具體表現(xiàn)。

    一、從電影文學(xué)劇本到戲曲劇本的情節(jié)改動(dòng)

    電影文學(xué)劇本中,紀(jì)丁將小說(shuō)中因得癆病而死的“猴猴丈夫”改為戰(zhàn)死沙場(chǎng)的勇士——木墩,強(qiáng)化了木墩這一人物形象刻畫(huà),還將吳三章與鄧團(tuán)長(zhǎng)這兩個(gè)人物調(diào)整為木墩在戰(zhàn)爭(zhēng)中英勇抗敵、不畏艱險(xiǎn)的見(jiàn)證者。戲曲劇本則將電影劇本中冗雜的人物進(jìn)行了一定的刪減。除了刪去鄧團(tuán)長(zhǎng)這一角色之外,還刪掉郵局送信、鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親勸導(dǎo)的冗雜情節(jié),將吳三章與吳二章合為一個(gè)角色,使吳二章一人承擔(dān)起原劇中多種見(jiàn)證者的身份視角,向龔娟證實(shí)了木墩就是救她丈夫鄧團(tuán)長(zhǎng)于危難之際的老鄉(xiāng)。此處刪減將人物關(guān)系的巧合性體現(xiàn)得恰到好處,當(dāng)村長(zhǎng)吳二章向龔娟講述了木墩兄弟就是救她丈夫而犧牲的老鄉(xiāng)時(shí),龔娟對(duì)楊三妞的感激已經(jīng)難以言表,增添徹夜的“姐妹訴衷腸”這一精彩片段,便是龔娟對(duì)楊三妞的情感的具體表現(xiàn)。但與此同時(shí),龔娟的出現(xiàn)對(duì)楊三妞來(lái)說(shuō)也是一次巨大的沖擊,五味雜陳的內(nèi)心似波濤般翻騰,貓貓要離她遠(yuǎn)去的事實(shí)也一步步緊逼。由此可見(jiàn),這一情節(jié)將事件巧合與人物心理完美結(jié)合,使劇作跌宕起伏。

    戲曲中保留的每個(gè)人物都是圍繞楊三妞而設(shè)定的。木墩上戰(zhàn)場(chǎng)與楊三妞也有著密不可分的聯(lián)系,她帶頭讓自己的丈夫上戰(zhàn)場(chǎng),在得知丈夫不幸犧牲的事實(shí)之后也沒(méi)有向政府要求過(guò)任何補(bǔ)貼與榮譽(yù),還在這“土炕”上撫養(yǎng)了一個(gè)又一個(gè)紅軍后代,楊三妞對(duì)貓貓、秀秀的感情,展現(xiàn)的不僅僅是母愛(ài)的偉大,更是陜北像她一樣的千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)普通勞動(dòng)?jì)D女的形象,她們?cè)谶@土炕上度過(guò)了一生,雖然沒(méi)有出過(guò)城,沒(méi)有見(jiàn)過(guò)世面,但是她們用自己的行動(dòng)成為了黨和人民最忠實(shí)、踏實(shí)的堅(jiān)強(qiáng)后盾。吳二章與電影文學(xué)劇本中的吳三章一樣,都是楊三妞一生的見(jiàn)證者;龔娟的到來(lái)引發(fā)一系列的事件,使楊三妞淳樸、善良、熱心、愛(ài)國(guó)的形象得到清晰的展現(xiàn);戲曲劇本中,開(kāi)場(chǎng)結(jié)婚出現(xiàn)的一個(gè)特別邊緣的人物,是劇作家并沒(méi)有給予姓名的男青年,他佯裝督促眾人離去,自己待在土炕旁做出一些小動(dòng)作,這不僅從側(cè)面表現(xiàn)出主人公楊三妞的美麗,同時(shí)增強(qiáng)了觀眾對(duì)主人公楊三妞出場(chǎng)亮相的期待與好奇心,更加豐富了主人公的人物形象。

    電影文學(xué)劇本的故事結(jié)尾,本著尊重原著的原則,依舊讓主人公楊三妞在村里眾人的陪同下離世,戲曲劇本的結(jié)局則是劇作家參照賈平凹先生的建議進(jìn)行改編,給劇本賦予了“光明的尾巴”。第一處改動(dòng)是增添了貓貓、秀秀在楊三妞生命的最后時(shí)刻回鄉(xiāng)看望的情節(jié),完成了女主人公最后的心愿,實(shí)現(xiàn)了“團(tuán)圓”式的結(jié)局設(shè)定。第二處改動(dòng)是在最后時(shí)刻增添了吳二章的獨(dú)白“……秀秀在羊兒溝學(xué)校當(dāng)了教員,她在土炕上住了下來(lái)!這盆土炕將永遠(yuǎn)留在人們的記憶中……”前者的改動(dòng)讓“土炕”這一象征意象與楊三妞融為一體,象征著永遠(yuǎn)忠誠(chéng)、無(wú)私奉獻(xiàn)的普通勞動(dòng)人民,用自己的一生保護(hù)著、支持著革命。后者則借吳二章村長(zhǎng)之口,進(jìn)一步升華了整部作品的主題,不僅強(qiáng)調(diào)了秀秀并沒(méi)有忘記養(yǎng)母的養(yǎng)育之恩,還強(qiáng)調(diào)了這盆“土炕”就是她的“根”,傳達(dá)出下一代子女延續(xù)了養(yǎng)母身上的革命精神,而她則繼續(xù)將這種淳樸的精神在羊兒溝發(fā)揚(yáng)光大,永久流傳。

    二、戲曲文本的教育作用

    紀(jì)丁曾在《戲曲的忠孝節(jié)義與當(dāng)代意識(shí)》一文中提到:“對(duì)于戲曲的忠孝節(jié)義內(nèi)容,我們不應(yīng)采取完全排斥、全盤(pán)否定的態(tài)度。我們應(yīng)當(dāng)在它的層次復(fù)雜、含義交錯(cuò)中尋求出同當(dāng)代意識(shí)真接或間接的因素,進(jìn)一步推動(dòng)戲曲的推陳出新,達(dá)到古為今用的審美效果與教育作用?!爆F(xiàn)代戲《土炕上的女人》的改編正體現(xiàn)出了這一點(diǎn),該劇作為向建國(guó)五十周年獻(xiàn)禮的劇目,在表現(xiàn)內(nèi)容上具有很強(qiáng)的教育意義。

    一生未出過(guò)城的三妞守著“忠”心,愿意清貧勤懇地在土炕上忙碌一生、不求回報(bào),并將紅軍的后代撫養(yǎng)成人。她是一名革命母親,是歷史進(jìn)程中一個(gè)微不足道的革命者,雖然沒(méi)有參加革命,甚至都沒(méi)有走出過(guò)這小小的羊兒溝,但她用自己的實(shí)際行動(dòng)在危難之時(shí)救助了紅軍戰(zhàn)士,并培育了紅軍的后代,為革命的進(jìn)程作出了偉大的貢獻(xiàn),這種精神是發(fā)自內(nèi)心的,她衷心地希望可以幫助到國(guó)家,幫助到社會(huì)。正如戲曲劇本結(jié)尾處村長(zhǎng)吳二章對(duì)楊三妞的贊美:“一雙肩擔(dān)起了兩人天地,一輩子你情愿土炕安居,一輩子……一輩子不圖恩報(bào)令人感激”?!耙浑p肩”、“一輩子”的排比唱詞,將楊三妞的性格特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致,強(qiáng)調(diào)了村長(zhǎng)吳二章對(duì)楊三妞的評(píng)價(jià),也強(qiáng)調(diào)了羊兒溝全村人對(duì)楊三妞的肯定。

    木墩犧牲后,三妞沒(méi)有接受村長(zhǎng)吳二章再嫁的建議,而是選擇一人度過(guò)余生,這里體現(xiàn)出三妞傳統(tǒng)的“貞節(jié)”形象。劇作家在此并不是表現(xiàn)主人公保守的貞節(jié)觀,而是通過(guò)這一細(xì)節(jié)展現(xiàn)出三妞對(duì)木墩真摯純潔的情感,通過(guò)三妞的夢(mèng)境中出現(xiàn)戴功而歸的木墩,以及夫妻間的相互恩愛(ài)場(chǎng)景,可以更加印證這一點(diǎn)。木墩上前線的那個(gè)夜晚,楊三妞以妻子的溫情對(duì)木墩萬(wàn)分叮囑,她深知戰(zhàn)場(chǎng)上刀槍無(wú)眼,但并未因此勸說(shuō)木墩遠(yuǎn)離戰(zhàn)場(chǎng)保全性命,而是徹夜為即將沖上前線的丈夫縫制衣物,為丈夫妥善準(zhǔn)備好一切,不讓他為家里擔(dān)心,她從心底里為木墩支前感到無(wú)比自豪,她知道她是木墩心目中的好妻子,也是木墩最堅(jiān)強(qiáng)的后盾。楊三妞也代表著萬(wàn)千愛(ài)國(guó)民眾,體現(xiàn)出偉大的民族“氣節(jié)”,正是這千千萬(wàn)萬(wàn)如楊三妞一般的革命母親,推動(dòng)著革命最后的勝利。

    木墩作為戲曲改編之后的一個(gè)重要人物,被賦予了有“節(jié)義”的革命人物的形象,作為一個(gè)普通的農(nóng)民,他不僅同三妞一起培育紅軍的后代,還積極參加革命,最后在戰(zhàn)場(chǎng)中不畏艱險(xiǎn)為救出團(tuán)長(zhǎng)不惜犧牲自己的生命。木墩的生命是短暫的,在整部劇作中他是一名閃閃發(fā)光的烈士,是一位不求名利、伸張正義、報(bào)效國(guó)家的忠誠(chéng)衛(wèi)士。吳二章身上同樣被劇作家賦予了“節(jié)義”的氣息,作為村長(zhǎng)的吳二章在戰(zhàn)爭(zhēng)缺人手的時(shí)刻,主動(dòng)號(hào)召鄉(xiāng)親鄰里一起到前線組織擔(dān)架隊(duì),正是有這樣負(fù)責(zé)任的老領(lǐng)導(dǎo)、有威信的老干部帶領(lǐng)大家“一心保江山”,才推動(dòng)了革命的勝利,他們同樣是戰(zhàn)爭(zhēng)年代的功臣。

    戲曲劇本結(jié)尾處為主人公秀秀賦予了“孝”的人格,筆者認(rèn)為這是它不同于電影劇本的一處點(diǎn)睛之筆,也是為結(jié)局“光明的尾巴”增添了色彩?!靶ⅰ?,是封建社會(huì)中人民性的產(chǎn)物,是與我們民族的道德、文化,與我們的國(guó)情、人情密不可分的組合體。秀秀在羊兒溝留了下來(lái),因?yàn)樗劳量痪褪亲约旱母?,她要盡自己最后的孝心,將養(yǎng)母的精神傳遞下去,延續(xù)土炕的意義。秀秀留在羊兒溝當(dāng)教員這一細(xì)節(jié)是劇作家在對(duì)作品進(jìn)行改編時(shí)進(jìn)行的藝術(shù)上的升華,實(shí)現(xiàn)了對(duì)楊三妞悲劇的理想救贖,是對(duì)楊三妞以及“土炕”的歌頌贊揚(yáng)。

    三、結(jié)語(yǔ)

    作為一部建國(guó)五十周年的獻(xiàn)禮劇目,劇作家將歌頌祖國(guó)、具有政治色彩的思想與戲曲作品中鮮活的人物完美地糅合起來(lái),每個(gè)人物身上所具備的美好品質(zhì),都是難能可貴的。劇作家紀(jì)丁本人認(rèn)為“就忠孝節(jié)義的本質(zhì)來(lái)論,它不僅僅是出現(xiàn)在戲曲及其它中國(guó)古典文藝作品中的內(nèi)容,而是整個(gè)中國(guó)社會(huì)歷史發(fā)展的產(chǎn)物,是幾千年來(lái)中國(guó)歷史文化的積淀。”現(xiàn)代戲《土炕上的女人》中主人公身上所具備的忠孝節(jié)義這些品質(zhì),映射出當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)的風(fēng)俗狀況,再現(xiàn)了中華民族所具備的可貴精神。這部作品脫胎于人民群眾的現(xiàn)實(shí)生活,傳遞了中華民族的優(yōu)秀品質(zhì),歌頌了愛(ài)國(guó)愛(ài)家的遠(yuǎn)大情懷,注入了整個(gè)時(shí)代的精神與力量,讓主人公身上具備的純真品質(zhì)與現(xiàn)實(shí)生活中的艱難困苦形成鮮明的對(duì)比,這種具有現(xiàn)實(shí)主義色彩的手法發(fā)人深思,使劇作更具深刻的思想意義。

    注釋:

    ①紀(jì)丁.土炕上的女人臺(tái)前幕后.樹(shù)起里程碑·創(chuàng)造劃時(shí)代[M].山西音像出版社,2003(12):302.

    ②“如今劇本的結(jié)尾是比原小說(shuō)有了‘光明’,但貓貓和秀秀在長(zhǎng)期未回來(lái)看望恩人三妞,而當(dāng)三妞病危之時(shí)方才回來(lái)時(shí),作為村長(zhǎng)的吳二章應(yīng)當(dāng)指責(zé)她們母女幾句,使她們有個(gè)反思。另外,再應(yīng)加強(qiáng)對(duì)三妞寬廣仁慈心懷的塑造,語(yǔ)言上再尋求一些感動(dòng)觀眾的東西,更加有悲劇意義。”參見(jiàn)紀(jì)丁.《土炕上的女人臺(tái)前幕后》.臺(tái)上篇.賈平凹的回信(一)[M].山西音像出社,2003(12):135.

    ③任跟心.紀(jì)丁《土炕上的女人》.對(duì)蒲劇的傳承與發(fā)展.附錄.戲曲劇本《土炕上的女人》[M].中國(guó)戲劇出版社,2019(02):183.

    ④紀(jì)丁.戲曲的忠孝節(jié)義與當(dāng)代意識(shí)[J].戲劇報(bào),1987(03):9.

    ⑤任跟心.紀(jì)丁《土炕上的女人》.對(duì)蒲劇的傳承與發(fā)展.附錄.戲曲劇本《土炕上的女人》[M].中國(guó)戲劇出版社,2019(02):181.

    ⑥紀(jì)丁.戲曲的忠孝節(jié)義與當(dāng)代意識(shí)[J].戲劇報(bào),1987(03):10.

    ⑦紀(jì)丁.戲曲的忠孝節(jié)義與當(dāng)代意識(shí)[J].戲劇報(bào),1987(03):9.

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