以格雷馬斯敘事學(xué)視角解讀影視劇
——以《致命女人》為例

□ 任美晨

在電影《致命女人》中，20世紀(jì)60年代的家庭主婦貝絲·安的家庭因?yàn)檎煞虻某鲕壓筒恢易兊锰旆馗?，隨著故事的發(fā)展，女兒意外死亡的真相也漸漸浮出水面，丈夫羅伯的生命軌跡也因此發(fā)生了重大改變。

格雷馬斯敘事學(xué)理論的簡(jiǎn)介

格雷馬斯（Algirdas Julien Greimas），立陶宛裔語(yǔ)言學(xué)家，對(duì)符號(hào)學(xué)理論有突出貢獻(xiàn)，同時(shí)還研究立陶宛神話學(xué)。他致力于探索文本的敘事語(yǔ)法與傳達(dá)的意義，深受瑞士語(yǔ)言學(xué)家索緒爾（Ferdinand de Saussure）的影響。因此他以索緒爾語(yǔ)言學(xué)為基礎(chǔ)，進(jìn)一步發(fā)展其研究范圍，一方面用于語(yǔ)言之外的符號(hào)現(xiàn)象，另一方面也用于對(duì)社會(huì)現(xiàn)象和敘事的研究。格雷馬斯的敘事學(xué)理論主要包括符號(hào)學(xué)矩陣?yán)碚撘约靶袆?dòng)元模式，行動(dòng)元模式是語(yǔ)言的表層敘述結(jié)構(gòu)，符號(hào)學(xué)矩陣模式是語(yǔ)言的深層敘述結(jié)構(gòu)。

表層結(jié)構(gòu)——行動(dòng)元模式與故事發(fā)展脈絡(luò)。

《致命女人》中行動(dòng)程序的表現(xiàn)。格雷馬斯的三對(duì)二元對(duì)立共同構(gòu)成了解讀敘事文本表層結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)元素，而“行動(dòng)元模型”又以“產(chǎn)生欲望或愿望階段、具備實(shí)現(xiàn)欲望的能力階段、實(shí)現(xiàn)目標(biāo)階段以及得到獎(jiǎng)賞階段”四個(gè)行動(dòng)程序?yàn)榛A(chǔ)。一、產(chǎn)生欲望——從挽救破碎婚姻到擺脫婚姻束縛?；橐龊蟮呢愃埂ぐ彩且粋€(gè)家庭主婦，沒(méi)有自我，以老公羅伯為中心，她認(rèn)為當(dāng)羅伯的“女傭”榮幸之極。而羅伯既需要維持中產(chǎn)階級(jí)的體面，又需要年輕情人帶來(lái)的新鮮刺激。一次，貝斯偶然聽(tīng)聞到了羅伯出軌的流言蜚語(yǔ)，貝斯的第一個(gè)欲望產(chǎn)生了---挽回羅伯的心，讓婚姻重回正軌。在意大利女鄰居的幫助下，貝斯決定約見(jiàn)羅伯的出軌對(duì)象，但貝斯始終不敢與丈夫攤牌，甚至與第三者成了閨蜜。和死去的女兒相比，婚姻的不幸并不是壓死貝斯的那一根稻草。直到后來(lái)，貝斯得知女兒的死竟和羅伯有關(guān)，貝斯的欲望客體才從挽救破碎的婚姻轉(zhuǎn)而變成殺死羅伯，擺脫婚姻的束縛。

二、具備能力——密謀計(jì)劃，謀殺羅伯。主體在實(shí)現(xiàn)目標(biāo)的過(guò)程中獲得方法，通過(guò)具備一定的能力使?fàn)顟B(tài)發(fā)生轉(zhuǎn)化。得知羅伯竟是殺害女兒的真兇后，憤怒的貝斯購(gòu)買(mǎi)了一把手槍?zhuān)⑴c之前被家暴的女鄰居瑪麗相互串通，計(jì)劃晚上要?dú)⒌袅_伯，并且一石二鳥(niǎo)把家暴女鄰居的男人送進(jìn)監(jiān)獄。在具備了物質(zhì)和精神兩方面的支持后，貝斯·安具備了為女兒報(bào)仇的能力。她利用瑪麗老公的控制欲，制造出瑪麗與羅伯的奸情，并將沒(méi)有子彈的手槍交給丈夫羅伯，促使瑪麗的老公成功殺掉了羅伯，而他自己也因此被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄。

三、實(shí)現(xiàn)目標(biāo)——擺脫婚姻束縛。實(shí)現(xiàn)目標(biāo)的方式可以分為兩種類(lèi)型，即從擁有到失去或者從原本沒(méi)有到后來(lái)?yè)碛小Ｓ^眾以上帝視角審視著整個(gè)過(guò)程的發(fā)展，開(kāi)始觀眾認(rèn)為羅伯只是一個(gè)對(duì)婚姻不忠的男人，而貝斯卻想著如何挽救婚姻。直到故事的高潮，導(dǎo)演將羅伯因?yàn)橥登槎鴮?dǎo)致女兒車(chē)禍，卻還滿嘴謊言埋怨是貝斯所為的劇情呈現(xiàn)給觀眾，將觀眾情緒引向高點(diǎn)，觀眾與貝斯開(kāi)始一起期待如何殺死羅伯，如何擺脫婚姻的束縛，走向獨(dú)立生活。影片末尾，羅伯被殺死了，貝斯解脫了，她是否后來(lái)走向了獨(dú)立自信的人生人們不知道，但是她擺脫了婚姻束縛，從原本沒(méi)有到后來(lái)?yè)碛?，文本的敘事目?biāo)得以實(shí)現(xiàn)。

四、得到獎(jiǎng)賞——?dú)⒌袅_伯為女兒報(bào)仇。這一行動(dòng)階段是對(duì)最終結(jié)果進(jìn)行判斷的一種方式，確認(rèn)是否實(shí)現(xiàn)目標(biāo)，即主體與客體之間的真實(shí)性判定，判定方式有真實(shí)、虛假、秘密和謊言四種。面對(duì)丈夫的不忠本打算選擇離開(kāi)的貝斯，因得知丈夫是殺害女兒的直接因素后，她殺掉了羅伯，結(jié)果是真實(shí)的，屬于真實(shí)性獲得獎(jiǎng)賞。

故事的行動(dòng)元模式分析。行動(dòng)元模式是由三對(duì)“二元對(duì)立”組成的，主體與客體、發(fā)送者與接收者、輔助者與反對(duì)者。其中，最重要的一對(duì)——主體與客體中，主體指發(fā)出欲望或追求欲望的人，主體的欲望投射成為輔助者和反對(duì)者；客體則是被主體所追求或渴望的欲望，客體處于發(fā)送者與接受者中間。

《致命女人》講述了20世紀(jì)60年代的故事，貝斯是整個(gè)故事中的主體，她一開(kāi)始所追求的欲望也就是行動(dòng)元模式中的客體，是“挽回出軌的老公的心，拯救不幸的婚姻”。而貝斯在輔助者“意大利女鄰居”的幫助下開(kāi)始同情敵見(jiàn)面，但是與情敵見(jiàn)面后，貝斯還是沒(méi)有鼓起勇氣與老公攤牌，劇情陷入僵持狀態(tài)。直到她從老公的秘書(shū)那里得知了自己女兒死去的原因是因?yàn)榱_伯偷情所致，故事出現(xiàn)轉(zhuǎn)折，這時(shí)發(fā)送者“秘書(shū)告知貝斯女兒的死因”出現(xiàn)，得知真相的貝斯又作為“發(fā)送者”的“接受方”決定立刻殺死羅伯，而此時(shí)行動(dòng)元的客體也由單純的“彌補(bǔ)婚姻裂痕”變成了“擺脫婚姻束縛”。

深層結(jié)構(gòu)——符號(hào)元矩陣

“在意義抽象層次上，格雷馬斯應(yīng)用符號(hào)學(xué)矩陣解決了意義基本結(jié)構(gòu)的表征問(wèn)題。該矩陣標(biāo)志著格雷馬斯的符號(hào)學(xué)首次進(jìn)入了它所致力于達(dá)到的抽象理論王國(guó)”。運(yùn)用格雷馬斯的符號(hào)學(xué)矩陣?yán)碚?，可以從更深層次解讀《致命女人》的內(nèi)涵。符號(hào)元矩陣由“X、反X、非X、非反X”組成，它們之間構(gòu)成矛盾、對(duì)立、蘊(yùn)含的關(guān)系，支撐起整部影片的內(nèi)容結(jié)構(gòu)。其中，X與反X以及非X和非反X是對(duì)立關(guān)系；X與非反X以及非X與反X是矛盾關(guān)系；X與非X以及反X與非反X是蘊(yùn)含關(guān)系。根據(jù)故事情節(jié)，我們可以將貝斯設(shè)為X，代表的符號(hào)是被束縛的女性；與X對(duì)立的反X是羅伯，代表著禁錮女性的符號(hào)；與X成蘊(yùn)含關(guān)系的非X是貝斯的女兒；與X成矛盾關(guān)系的非反X是貝斯婚姻中的第三者，其代表的符號(hào)是擺脫束縛的女性。

X與反X的對(duì)立。影片從一開(kāi)始就交代了貝斯的家庭地位關(guān)系，是典型的男主外女主內(nèi)式家庭，貝斯是個(gè)家庭主婦，每天就是打掃家務(wù)，而家里的收入來(lái)源全靠老公羅伯。在家庭中，男尊女卑的關(guān)系被凸顯得淋漓盡致，貝斯就像羅伯的女傭一樣，但是貝斯卻依然感到榮幸，并且一開(kāi)始單純的她完全相信羅伯和她的婚姻如同表面上看起來(lái)一樣幸福美滿。但羅伯其實(shí)是一個(gè)表里不一、虛偽、冷血的男人。他與多名女員工有桃色新聞，甚至還在一次偷情后因?yàn)榕貢?shū)沒(méi)有關(guān)好門(mén)導(dǎo)致自己親生女兒被車(chē)撞死，羅伯甚至將自己的錯(cuò)誤全部怪在妻子貝斯頭上。貝斯和羅伯是影片中明顯對(duì)立的角色，貝斯代表著被束縛的女性角色的符號(hào)，羅伯則就是一種束縛的符號(hào)。整個(gè)故事從開(kāi)頭，貝斯被羅伯當(dāng)作“女傭”到羅伯出軌后貝斯不是想著如何離婚而是如何挽回婚姻，甚至和第三者成為朋友，都能夠看出原先的貝斯是一個(gè)過(guò)度依賴(lài)、沒(méi)有主意、不夠自立自強(qiáng)的女性角色。同時(shí)，這也是導(dǎo)演想要表達(dá)出來(lái)的一些女性存在的弱點(diǎn)。

X與非反X。X與非反X往往是矛盾但不對(duì)立的關(guān)系，故事中的非反X應(yīng)為婚姻第三者艾普麗爾，雖然這一角色的人物設(shè)定并不讓人認(rèn)可。但從影片里，艾普里爾與貝斯成為好友的敘事片段中，可以更加深入了解愛(ài)普里爾的人物形象。她與貝斯相反，有著眾多的愛(ài)好——滑冰、唱歌，還出來(lái)兼職找工作，她喜歡嘗試新奇刺激的事件——用大麻煙草做蛋糕。從這些人物形象的刻畫(huà)，可以發(fā)現(xiàn)艾普麗爾所代表的符號(hào)與貝斯矛盾但并不對(duì)立，她代表一種“解放、自由的女性角色”。導(dǎo)演的思路也恰恰把她放在了與X矛盾但不對(duì)立的非反X的位置上。劇情設(shè)計(jì)上，艾普麗爾雖然是婚姻第三者，但是貝斯并非與之對(duì)抗，而是成為了一種好友關(guān)系。

X與非X。與X成蘊(yùn)含關(guān)系的非X，是劇中貝斯去世的女兒。貝斯一直認(rèn)為女兒的死是自己的疏忽所致，一直帶著愧疚生活。而當(dāng)他得知女兒的死是丈夫所為后，她選擇給女兒報(bào)仇。女兒在劇情中并沒(méi)有一個(gè)很明確的意義指向，女兒死亡的真相也許是推動(dòng)貝斯擺脫婚姻束縛的一個(gè)推波助瀾的符號(hào)。

結(jié)語(yǔ)

運(yùn)用格雷馬斯的符號(hào)敘事學(xué)，可以分別從表層和深層探析敘事文本的內(nèi)核，分析故事想要給觀眾傳達(dá)的真正含義?！吨旅恕返纳顚右饬x可以說(shuō)是要展現(xiàn)西方文化中女性意識(shí)的覺(jué)醒過(guò)程，是一部鼓勵(lì)女性群體獨(dú)立、自信的影視劇。