韓劇中的女性形象
——以《德魯納酒店》為例

□ 任晉茹

個(gè)人形象

《德魯納酒店》于2019年7月13日在韓國(guó)TVN頻道首播。該劇講述精英酒店管理人因一場(chǎng)看似意外卻又注定的事情而與美如皎月卻性格孤僻的老板一同經(jīng)營(yíng)月之酒店的故事。

在首集中，張滿(mǎn)月便身穿紫色絲綢質(zhì)地的拖地長(zhǎng)裙，手持長(zhǎng)槍走進(jìn)橫川市的政府禮堂。此時(shí)市長(zhǎng)樸奎浩正在頒發(fā)獎(jiǎng)狀，張滿(mǎn)月肩扛長(zhǎng)槍朝他瞄準(zhǔn)。樸奎浩因害怕而倒下，卻發(fā)現(xiàn)自己并未中彈。別人都在驚訝他的怪誕行為，事實(shí)上僅他一個(gè)人能看得到張滿(mǎn)月。市長(zhǎng)樸奎浩處于崩潰邊緣恍惚間又看到被他處死的李警官，他主動(dòng)說(shuō)是他下令殺死了李警官，輿論一片嘩然。第一集播出后，張滿(mǎn)月的紫色長(zhǎng)裙造型便登上熱搜，人物性格也逐漸凸顯，精致打扮下的她看似要謀人性命，其實(shí)只是想要讓真相大白于天下，讓亡靈得以慰藉。原來(lái)永生之人也懂人性冷暖，也同樣在乎正義。

服飾穿搭

“在影視劇中，造型設(shè)計(jì)者會(huì)繪制角色的發(fā)型、服飾、配飾，從生活中提煉出服飾元素，根據(jù)人物性格特征、社會(huì)地位、生活背景、行為表現(xiàn)等多種因素加以體現(xiàn)，形成最終的角色外觀特征?！表n劇中的女主角的穿搭造型是貼合人物設(shè)定的，是突出展現(xiàn)劇中人物的視覺(jué)符號(hào)，所以許多韓劇中的穿搭造型一直成為人們關(guān)注和熱議的話(huà)題。

服飾。劇中女主角張滿(mǎn)月的服裝按照?qǐng)龊蟻?lái)劃分主要有兩種，一是工作場(chǎng)合的職業(yè)著裝，二是生活中的隨性穿搭。當(dāng)一個(gè)人處于工作時(shí)候，正式的職業(yè)性衣服不僅能體現(xiàn)人物的成熟穩(wěn)重，而且還能賦予其神秘色彩；當(dāng)一個(gè)人處于生活狀態(tài)時(shí)，衣服便以色彩明艷、隨性舒服為主要目的。作為在酒店被禁錮千年的女主人，她的每一套服裝似乎都在彰顯她千年的怒氣與財(cái)氣，她的衣服與吃什么飯、去什么地點(diǎn)、見(jiàn)什么樣的人都有關(guān)系。短短十六集的電視劇，竟然有三百多套不同的衣服出現(xiàn)。

《德魯納酒店》中最常見(jiàn)到的要數(shù)簡(jiǎn)潔大氣的西裝造型。女性套裝多選用裙裝，即上衣為西服，下身搭配裙子。劇中女主角張滿(mǎn)月很多時(shí)候會(huì)穿純色西服套裝，內(nèi)搭有褶邊蕾絲邊小高領(lǐng)白襯衫或鉆石鑲嵌的絲質(zhì)襯衫，下身往往搭配同色的包臀裙或魚(yú)尾裙，襯衫胸前配有點(diǎn)睛之筆的絲巾，有時(shí)也會(huì)搭配金屬質(zhì)感的銀色腰帶和前胸的珠寶裝飾為造型增添了時(shí)尚感和精致度。西服套裝的亮相，奠定了女主角張滿(mǎn)月的人物性格特征——時(shí)而乖張怪異時(shí)而穩(wěn)重大方，在正式工作交談中為整個(gè)酒店著想，擁有一個(gè)善良通透的內(nèi)心。

除了職業(yè)套裝，裙裝造型則更為華麗復(fù)古，無(wú)論是連衣裙還是裙子套裝都讓女主角的個(gè)人色彩張揚(yáng)豐富的同時(shí)也平添了幾分神秘冷艷。裙裝造型在劇中占有重要位置，每套都極其經(jīng)典，甚至向一些經(jīng)典作品致敬。比如致敬日漫《甘城光輝游樂(lè)園》，開(kāi)篇女主角將男主逼到角落，從腿邊拿出半米多長(zhǎng)的鳥(niǎo)銃，想要同他約會(huì)?！兜卖敿{酒店》的場(chǎng)景也相似，張滿(mǎn)月穿著光澤感極強(qiáng)的孔雀紫綢緞面料，細(xì)節(jié)處有復(fù)古小紐扣、高領(lǐng)褶皺和袖口的荷葉邊，體現(xiàn)了華貴的宮廷感，黑色的女士紗帽更是亮點(diǎn)，優(yōu)雅中不失霸氣。第五集中身穿小黑裙的她完美復(fù)現(xiàn)了《蒂凡尼的早餐》中的赫本，不禁讓人想起Lodot在《The Little Black Dress》一書(shū)中寫(xiě)道：“沒(méi)有小黑裙的女人是沒(méi)有未來(lái)的。”張滿(mǎn)月穿的那套siin collection純黑色收腰包臀長(zhǎng)裙，展現(xiàn)了亞洲女性白皙的膚色和柔和的身姿，高貴典雅中不失性感魅力。綜上，劇中女主角的服裝設(shè)計(jì)，在材質(zhì)方面選擇了絲綢、蕾絲與絲絨等面料，圖案上很多都繡有花卉，色澤艷麗，浪漫之中彰顯活潑。

再來(lái)看看劇中出現(xiàn)的服裝顏色。不同顏色會(huì)給人帶來(lái)不用的視覺(jué)觀感和心理感受。在劇中顏色搭配可分為兩種：第一種是同色系的衣服，第二種是反差大的對(duì)比色系衣服。同色系的色相給人單純舒適之感，純度越高的色彩人物心情的愉悅程度就越高，反之，純度低的色彩更多時(shí)候會(huì)偏穩(wěn)重大方一些。例如，劇中女主角的黑白格色系西裝套裝，整體色系和諧又顯高貴。還有Roger vivier香檳色鑲鉆細(xì)跟鞋，時(shí)髦性感中體現(xiàn)大氣穩(wěn)重。對(duì)比色系上更是搭配精巧。例如，一套黑色細(xì)條紋泡泡袖短款上衣，搭配酒紅色包臀及膝短裙，紅色與黑色對(duì)比效果，色相感明顯，既活潑又旺盛，配色通過(guò)主色與次色的關(guān)系達(dá)到了色組的調(diào)和，得到了整個(gè)造型顏色的和諧統(tǒng)一之感。在觀眾視覺(jué)感受上，女主角是熱烈紅玫瑰與純潔白玫瑰的融合，符合劇中設(shè)定的復(fù)雜矛盾的人物形象。

配飾。除了衣服的用心外，劇中女主角在配飾方面也是很有考究的。胸針、耳釘、項(xiàng)鏈、帽子和包包等各種飾品都是用來(lái)搭配衣服、塑造人物形象的。最為印象深刻的是貫穿于整個(gè)劇目的飾品——月牙形耳墜，其形狀別致，玫瑰金勾勒出月牙形狀，下面的鉆石更加奪人眼球。鉆石代表男主角，月牙象征女主角，意為會(huì)永遠(yuǎn)在滿(mǎn)月身邊，不曾離開(kāi)，也為女主角暗黑系的著裝增添一份亮色，同時(shí)還點(diǎn)了主題——月之酒店（又名德魯納酒店），一家專(zhuān)為陰間鬼魂服務(wù)的酒店。

女性主義

至2020年，韓劇女性形象的發(fā)展變化巨大，由原來(lái)的“附屬”至“獨(dú)立”，由“柔弱”至“堅(jiān)強(qiáng)”，由“現(xiàn)實(shí)”至“夢(mèng)幻”。傳統(tǒng)韓劇女性形象經(jīng)歷了以下三個(gè)階段的變化：在第一個(gè)階段女性往往是是柔弱且身世坎坷的，雖貧窮卻又心善，通過(guò)與白馬王子一次次的情感沖突推動(dòng)敘事發(fā)展;而第二個(gè)階段中的女性仍然在“灰姑娘+白馬王子”陳舊的模式之下繼續(xù)發(fā)展，但此時(shí)期的女性有了明顯的地位和精神提升，會(huì)為了愛(ài)情積極努力，期望同灰姑娘一般完成完美蛻變。2019年至2020年幾部大熱的韓劇帶領(lǐng)韓劇女性形象進(jìn)入了第三階段——包括《德魯納酒店》《梨泰院Class》《雖然是精神病，但沒(méi)有關(guān)系》等在內(nèi)，女性不再是欲望符號(hào)、軟弱待拯救的對(duì)象，反而變成了事件的推動(dòng)者、矛盾的解決者、行為的控制者、意義的創(chuàng)造者。之所以韓劇女性形象進(jìn)入第三個(gè)階段，與女性主義電影理論密不可分。

女性主義電影理論是女性主義運(yùn)動(dòng)及其電影理論的產(chǎn)物。作為一種社會(huì)運(yùn)動(dòng)的女性主義(feminism,或譯為女權(quán)主義)產(chǎn)生于西方20世紀(jì)初期，通常被認(rèn)為迄今經(jīng)歷了兩次大的發(fā)展浪潮。第一次女性主義運(yùn)動(dòng)主要是爭(zhēng)取男女平權(quán)。從第二次浪潮才開(kāi)始追求真正意義上的平等；尋找泛化于社會(huì)生活、文化范疇的內(nèi)部原因；批判不平等性別秩序的運(yùn)作機(jī)制。女性主義電影理論至今仍然適用于影視市場(chǎng)，并且成為眾多電影學(xué)者、編劇、專(zhuān)家持續(xù)奮斗的方向。

西蒙·波伏娃的經(jīng)典著作《第二性》中為人們解惑:“‘女人’并非是天生的，而是后天“生成”的。”女性主義者要做的便是揭示出這種“將女人制造為女人”的社會(huì)與文化機(jī)制，并且去打破這種機(jī)制。影視作為社會(huì)文化的載體，人們可以直接看到男女地位的不平等。韓劇中也是如此，女性角色往往并非真實(shí)的女性自我，而是承載著男性主人公或觀眾欲望的能指對(duì)象，她們只能作為男性欲望的承載者、一個(gè)空洞的符號(hào)。女人在她們那傳統(tǒng)的裸露角色中同時(shí)被人看和被展示，男人則成為英雄、拯救者。

自21世紀(jì)開(kāi)始人們可以明顯的看到韓劇中女性發(fā)生了翻天覆地的變化，逐漸走出“灰姑娘+王子”舒適圈，情節(jié)內(nèi)容開(kāi)始變得新穎有趣，“治愈”成為這個(gè)時(shí)期韓劇表達(dá)的關(guān)鍵詞。男主角的出身往往一般且困難重重，但在女主角的幫助引導(dǎo)下，兩人身份變得平等，一路上相互彼此治愈、療傷、解決困難，女性自身的形象逐漸飽滿(mǎn)，人物性格變得愛(ài)憎分明。韓劇的編劇經(jīng)常會(huì)賦予女主角某種特異的功能，比如靈魂互換、穿越、通靈、讀心，這樣的設(shè)計(jì)使得整個(gè)故事充滿(mǎn)神秘探索的色彩，追求離奇成為這個(gè)時(shí)期韓劇內(nèi)容發(fā)展的新方向?！兜卖敿{酒店》的女主角根本沒(méi)有名字，她的名字是酒店里千年老樹(shù)的名字，是漫長(zhǎng)延續(xù)了很久的“滿(mǎn)月”，便取名張滿(mǎn)月。如同《鬼怪》中李棟旭扮演的陰間使者一樣，沒(méi)有生的記憶，便沒(méi)有罪的記憶。究竟犯了怎樣的罪惡，才可以永生，生生世世活著卻沒(méi)有任何記憶。她長(zhǎng)久以來(lái)一直無(wú)法逃離德魯納酒店而硬撐著呆在里面，千年來(lái)一直跟客棧花園里一顆從不開(kāi)花的老樹(shù)一起以時(shí)間靜止的狀態(tài)存在。可自從管東管西、熱心腸的酒店經(jīng)理具燦星上任后，事情變得不一般甚至有趣起來(lái)。在實(shí)現(xiàn)酒店亡靈的心愿的過(guò)程中，張滿(mǎn)月一步步解開(kāi)千年的怨恨，實(shí)現(xiàn)靈魂的救贖，終于可以有記憶、進(jìn)入輪回，做回正常人。

需要說(shuō)明的是，女性主義并非以是否以女性為主人公，是否以女性為敘事中心，甚至也并非以女性的主動(dòng)或強(qiáng)勢(shì)與否當(dāng)作判斷的依據(jù)?！袄硐胄汀钡呐灾髁x如穆?tīng)柧S所假設(shè)的那樣應(yīng)是一種破壞性的，它反對(duì)主流電影的性別表征模式、觀看模式與快感體驗(yàn)?zāi)Ｊ健?/p>