《浪起寶應(yīng)湖》的幾點(diǎn)創(chuàng)作隨想

■施蕾

(作者單位：鹽城幼兒師范高等專科學(xué)校)

大型原創(chuàng)現(xiàn)代淮劇《浪起寶應(yīng)湖》，是近幾年戲曲舞臺(tái)上不可多得的優(yōu)秀作品。它以解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期在寶應(yīng)縣湖陽鎮(zhèn)一帶發(fā)生的故事為創(chuàng)作切入點(diǎn)，真實(shí)地再現(xiàn)了我黨、我軍在敵偽地區(qū)開展艱苦卓絕的斗爭(zhēng)經(jīng)歷，描寫以陳羽荷、劉長(zhǎng)順為代表的英雄在敵強(qiáng)我弱的形勢(shì)下，通過成功策反，把一幫湖匪帶到了解放大軍里。譜寫了一曲可歌可泣的感人故事。

作為戲曲院校的專業(yè)老師，我有幸受邀擔(dān)任該劇的藝術(shù)指導(dǎo)和領(lǐng)唱。一九九八年以前，我是江蘇省淮劇團(tuán)的主要青年演員，有二十年的舞臺(tái)工作經(jīng)驗(yàn)，先后擔(dān)任過三十多臺(tái)大型淮劇的主角。從一九九八年至今，我一直在專業(yè)院校為培養(yǎng)淮劇演員為主，如今學(xué)生們都在各自的淮劇舞臺(tái)上盡顯光華。這一次，我到專業(yè)劇團(tuán)擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)，既感到無上光榮，又感到責(zé)任重大。

《浪起寶應(yīng)湖》匯集了一批戲曲界的高手，其中不乏名門大家。全體主創(chuàng)人員經(jīng)過多次討論，最終確定了音樂、舞美、燈光、人物造型等的基本風(fēng)格。擔(dān)任該劇一號(hào)女主角陳羽荷的扮演者，是寶應(yīng)縣淮劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)姜春梅。對(duì)于這一角色的創(chuàng)作構(gòu)思，我重點(diǎn)從以下幾個(gè)方面考慮：第一是美：寶應(yīng)湖水天一色，碧波蕩漾，荷葉青青，荷藕飄香，景色自然，美奐絕倫。而陳羽荷是一個(gè)年輕知性女子，更是一個(gè)美的化身，所以不論自然風(fēng)光，還是人物造型、音樂唱腔設(shè)計(jì)，首先要體現(xiàn)一個(gè)“美”字。第二是真：要真實(shí)地回顧歷史，真實(shí)地再現(xiàn)寶應(yīng)湖湖蕩地區(qū)在解放戰(zhàn)爭(zhēng)中對(duì)國(guó)家作出的歷史貢獻(xiàn)，真實(shí)地再現(xiàn)以陳羽荷、劉長(zhǎng)順為代表的廣大熱血青年，臨危不亂、巧妙應(yīng)對(duì)、見機(jī)行事，積極地投身到民族解放事業(yè)，最終成功策反一百多名湖匪投奔共產(chǎn)黨，加入解放大軍行列。第三是純：陳羽荷本是一名純潔少女，因戰(zhàn)亂動(dòng)蕩而改變了生活的軌跡和人生的道路。她熱愛自己的親人，痛恨國(guó)民黨反動(dòng)勢(shì)力，厭惡殺人越貨的湖匪，向往解放區(qū)的火熱生活。所以，在人物造型上，我認(rèn)為要取簡(jiǎn)潔干練；在動(dòng)作編排設(shè)計(jì)上，要充分吸收舞蹈動(dòng)作輕盈優(yōu)美的特點(diǎn)，特別是和劉長(zhǎng)順劃船動(dòng)作，采用的是舞蹈動(dòng)作表現(xiàn)。我的這些想法，都得到了張建強(qiáng)導(dǎo)演的充分肯定和認(rèn)可。

在唱念設(shè)計(jì)方面，我與作曲王蘇軍老師積極溝通和商量，充分吸收寶應(yīng)湖當(dāng)?shù)氐拿窀栊≌{(diào)，與主旋律有機(jī)結(jié)合，盡量使唱腔在體現(xiàn)“情”字上下功夫，達(dá)到優(yōu)美動(dòng)聽；而在人物性格的把握上，要考慮到陳羽荷原本是富家出身的柔弱女子，由于家庭突遇變故，一路上急急往回趕，意想不到竟落入匪窩，為求自保無奈認(rèn)匪首為父，苦練槍法求生存。潛入匪窩的解放軍偵察排長(zhǎng)劉長(zhǎng)順?biāo)艡C(jī)策反后，陳羽荷帶著湖匪們加入了解放軍。所以，她從開始的柔弱恐懼到苦練自強(qiáng)再到機(jī)智堅(jiān)定投身解放軍，性格主線發(fā)展清晰、一氣呵成。對(duì)于飾演這樣一個(gè)人物，要把大量的形體基本功轉(zhuǎn)化到唯美的舞臺(tái)人物身上，對(duì)演員本身的要求是很高的。我與飾演陳羽荷的姜春梅團(tuán)長(zhǎng)進(jìn)行了積極充分的溝通，付出了大量的精力和汗水，收到了令人滿意的效果。在動(dòng)作編排上，我設(shè)想最初的柔弱恐懼時(shí)，多用驚恐慌張的步法和眼神表演，到后來苦練槍法身手逐漸嫻熟，最后為救父親造成義父喪命，她毅然接過“虎撐”這一最高權(quán)力象征。在奔襲救父場(chǎng)次中，陳羽荷單槍匹馬夜闖敵營(yíng)湖陽鎮(zhèn)，我建議張建強(qiáng)導(dǎo)演為陳羽荷輔以兩名基本功扎實(shí)的湖匪伴其左右，形成奔襲小組，增加了身披斗篷、翻爬滾打，充分體現(xiàn)一路急速奔馳的緊張艱辛，把傳統(tǒng)戲曲程式化的表現(xiàn)手法有機(jī)地融入到劇情的規(guī)定情景之中。在槍戰(zhàn)中，用鷂子翻身、跳坐打槍等一系列幅度較大的形體動(dòng)作，以較為夸張的表演手法表現(xiàn)人物機(jī)敏、颯爽的美姿。該劇在第八屆江蘇省淮劇藝術(shù)展演月，被評(píng)為“優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”，成功入選江蘇藝術(shù)基金2020 資助項(xiàng)目，成功入選“江蘇省慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100 周年舞臺(tái)藝術(shù)精品創(chuàng)作工程”作品?；仡櫾搫〉恼麄€(gè)創(chuàng)作過程，處處都充滿著艱辛和汗水，但更多的是成功和喜悅。作為創(chuàng)作主體單位的寶應(yīng)縣淮劇團(tuán)，是一個(gè)十多年來從未創(chuàng)排過一臺(tái)完整現(xiàn)代大戲的縣級(jí)劇團(tuán)，在人員、資金、資源和實(shí)力極其匱乏的情況下，硬是憑著一股“開弓沒有回頭箭”的不屈的斗志，從最基礎(chǔ)的基本功恢復(fù)練起，憑著堅(jiān)定的信念、必勝的信心、敢為的作風(fēng)，全團(tuán)上下團(tuán)結(jié)一心、努力拼搏，從而獲得了成功。

在為他們的成功感到驕傲和欣慰的同時(shí)，我作為在淮劇藝術(shù)園地奮斗了四十多年的老同志、作為在戲曲藝術(shù)教育戰(zhàn)線上的一名老兵，我暗自定下目標(biāo)：力爭(zhēng)為淮劇的百花園培養(yǎng)出更多的新苗，讓他們?yōu)閺V大觀眾奉獻(xiàn)出一個(gè)又一個(gè)絢麗多彩、芬芳多姿的藝術(shù)形象，讓真、善、美不斷綻放出耀眼的光芒。