戲劇小品創(chuàng)作過程的思考

■陳少華

戲劇小品一直以來，備受全國各地各階層人們的喜愛，對其獨(dú)特藝術(shù)魅力的探討，零零總總不少。業(yè)界目前已形成了一個共識，即一只話劇小品舞臺展演時間為12分鐘之內(nèi)。共識一經(jīng)形成，首先約束的是劇本，其它的藝術(shù)環(huán)節(jié)隨后才會跟上。而劇本，是由一個個文字組成，如果除掉劇本規(guī)范格式中的時間、地點(diǎn)、人物，以及其中的舞臺調(diào)度提示、人物動作提示等說明性的文字之外，那么，留給話劇小品中各個角色的臺詞，一般是2800 至3200 字為宜，多了，就要受到這個共識的擯棄。

一、結(jié)構(gòu)。在有限的文字之內(nèi)，怎樣才能完成這12分鐘的精彩？答案是只有從話劇小品劇本的戲劇結(jié)構(gòu)入手。簡而言之，戲劇結(jié)構(gòu)就是故事情節(jié)的組合與安排。這樣，一只戲劇小品的情節(jié)要求，就只能朝一到兩個波折的指標(biāo)靠近，才能與之相適應(yīng)。對應(yīng)這個波折，選取的戲劇事件也就只能小而不能大，而小又小為到什么程度為好？有人說，它是大海里一朵有韻味的浪花；有人說，它是上帝一個迷人的微笑；有人說，它是生活中一段耐人尋味的過往。為了完成這個戲劇結(jié)構(gòu)的闡述，編劇自然要選取和借助人物。問題是，該選取幾個人物為好？筆者認(rèn)為三個或者三個以內(nèi)為宜。多了，就難以在這個戲劇結(jié)構(gòu)中呈現(xiàn)出個性化的人物形象而容易流于概念化，吃力不討好。

獲第十屆全國“群星獎”金獎的話劇小品《半句話》（編劇溪源），它抓住會演結(jié)束至頒獎前的十五分鐘時間，緊扣文化局長要吃透“縣委書記半句話”的精神，凸顯了局長和評委小馬及雪梅對“半句話”的不同心態(tài)，從而狠狠地鞭撻了“唯上、媚上”的痼疾，使作品具有極強(qiáng)的沖擊力。審視《半句話》小品劇本，筆者發(fā)現(xiàn)，它較好地滿足了戲劇小品12鐘精彩所需要的戲劇結(jié)構(gòu)，在各項(xiàng)指標(biāo)上輕松達(dá)標(biāo)。

二、題材。有一只話劇小品，描寫的是農(nóng)村土地流轉(zhuǎn)中的鄉(xiāng)村故事，但劇本中涉及的細(xì)節(jié)，讓人明顯地感覺到作者對生活的生疏和隔膜。對此，再要求這只小品能綻放出藝術(shù)之花，實(shí)在是與虎謀皮般地為難。這就觸碰到了作者需要熟悉生活的常說常新的古老話題。創(chuàng)作話劇小品，在熟悉的生活中選擇題材，能事半功倍，否則就是緣木求魚。就筆者目力所及看，許多話劇小品的失敗，很大一部分原因就在這里。筆者與《半句話》的作者溪源是同行，更是忘年交，對文藝匯演的全過程十分熟悉的溪源，創(chuàng)作話劇小品《半句話》就有絲絲入扣、邏輯縝密的底氣和能力。

三、人物。話劇小品《半句話》中的局長、小馬和雪梅三個人物形象十分生動，相信只要看過演出的觀眾，都會留下深刻印象。局長一心“唯上”，顧慮重重舉步維艱；創(chuàng)作室主任小馬見風(fēng)使舵，言行中吐露出的滑稽發(fā)自內(nèi)心；雪梅這個群眾評委則愛憎分明，率真可愛。一只話劇小品，如果能夠成功塑造一兩個人物形象，就可以算得上成功，如果把小品里每個角色都寫活了，那就上了品位。這應(yīng)該是編劇需要追求的重要目標(biāo)。

四、細(xì)節(jié)。一只話劇小品的戲劇結(jié)構(gòu)一旦確定下來后，細(xì)節(jié)就該是它賴以存活的血液?！栋刖湓挕分械男●R，為了摸準(zhǔn)縣委書記看戲時，對具體節(jié)目《雞籠風(fēng)波》評價時所說的“這個戲嘛……”半句話的真正意思，拿出一塊面鏡，反復(fù)模擬縣委書記的面部表情這個細(xì)節(jié)，簡直就是一根銀針，直扎穴位。雪梅對小馬的不屑和對局長善意的批評，凸顯小品的光明靚麗的底色。結(jié)尾時，局長得知縣委書記真正意思后的輕松整裝和一系列動作，準(zhǔn)確傳神?？梢哉f，《半句話》是一系列細(xì)節(jié)在其戲劇結(jié)構(gòu)中的完美展現(xiàn)，細(xì)節(jié)成就了它?！栋刖湓挕房梢宰鳛橐槐净畹慕滩?，能夠讓其他編劇從中得到許多有益的借鑒，從而少走彎路。而它對細(xì)節(jié)的挑選、運(yùn)用并恰如其分地與人物融合在一起的技法，尤其突出，令人稱道。

五、題旨。筆者認(rèn)為，評判一只話劇小品有三個維度，即以人物境界論高下，以藝術(shù)表達(dá)論成敗，以題旨意蘊(yùn)論深淺。三者之中，以題旨意蘊(yùn)論深淺尤為重要。一只話劇小品面向社會演出，一定是以“新”為基礎(chǔ)，然后才得以振翅翱翔在藝術(shù)的天空。題材的新、視角的新、人物的新、結(jié)構(gòu)的新、語言的新等，最后在題旨意蘊(yùn)的新（或者說深刻）的統(tǒng)領(lǐng)下，這只話劇小品才有可能走得更遠(yuǎn)，才有可能走向更廣闊的天地?？上驳氖?，《半句話》基本做到了這一點(diǎn)。

話劇小品的劇本成熟了，接下來的環(huán)節(jié)是由導(dǎo)演進(jìn)行排練。首先是選擇導(dǎo)演。編劇或者藝術(shù)生產(chǎn)單位在確定導(dǎo)演之前，應(yīng)該有一個選擇的過程，就是了解該導(dǎo)演以前的作品，從中知曉該導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格，看其與即將投排的話劇小品風(fēng)格是否相符。筆者經(jīng)常發(fā)現(xiàn)，一些話劇小品生產(chǎn)單位確定導(dǎo)演時，看的是導(dǎo)演的當(dāng)下名氣，而對其藝術(shù)風(fēng)格則不顧不問。錯誤地認(rèn)為，該導(dǎo)演曾成功導(dǎo)演了許多其它作品，這次我們請他也一定能夠成功。就筆者所見，許多地方都曾出現(xiàn)過這樣的實(shí)例。如今，有這樣一種戲劇現(xiàn)象，即不追求天長地久，只謀求一時擁有。各地、特別是縣市以下的文藝單位，大多沒有下力氣培養(yǎng)本地戲劇編劇、導(dǎo)演甚至本單位演員的決心和計劃，“外請”是他們最偏愛和輕松的“捷徑”。我們時常會看見，一些戲劇賽事中，某某“名”編、“名”導(dǎo)、“名”演忙得真是個不亦樂乎，趕場子滿天飛，分身乏術(shù)。所以，一個地方戲劇事業(yè)的發(fā)展，需具備戲劇藝術(shù)生產(chǎn)各個環(huán)節(jié)的本土專業(yè)人才，是地方文化發(fā)展繁榮的鐵律。

排戲要吃透劇本。話劇小品生產(chǎn)單位一定要對自己即將投排的小品劇本吃透，在藝術(shù)指標(biāo)上一定要有自己的主見。自己內(nèi)行了，有底氣了，就不會走彎路，就能錦上添花。外行領(lǐng)導(dǎo)內(nèi)行，再加上政績工程的投機(jī)和沖動，即便能產(chǎn)生一時的轟動，但終究總有水落石出時，無情失敗的結(jié)局必將在所難免。外請導(dǎo)演簽訂合同時，雙方應(yīng)均有被“叫停”的條款，即導(dǎo)演可以終止本次導(dǎo)演工作，生產(chǎn)單位也可以終止本次話劇小品排練工作。憑著對藝術(shù)的忠誠，及時止損，就是進(jìn)步的開始。