顧 軍
(訥河市第二中學(xué) 黑龍江 齊齊哈爾 161399)
海頓《D 大調(diào)奏鳴曲》,于1780 年創(chuàng)作完成,作者是把它獻(xiàn)給奧恩布魯格的姐妹們的。該首作品是作者所有奏鳴曲中最動(dòng)人,最熱情的一首作品,在藝術(shù)創(chuàng)作及寫作手法上更加趨于成熟,展示了作者的情感及生活態(tài)度,同時(shí)也揭露了作曲家的內(nèi)心及其音樂觀。
海頓主要是在宮廷工作,他寫出來的作品,都是給一些王宮里面的貴族去聽,供他們消遣和娛樂。作為一種背景音樂也好,作為一種觀賞也好,整體的風(fēng)格都是歡快和輕松的,沒有那種沉重的感覺。尤其是D 大調(diào)本身的調(diào)性都非常的明朗,這個(gè)調(diào)性的色彩也就決定了該首樂曲是明亮的,愉悅的。
這是一首奏鳴曲,分為呈示部,展開部和再現(xiàn)部:
1.主部:第1 小節(jié)到8 小節(jié)。
2.連接部:第9 小節(jié)到16 小節(jié)。
3.副部:第17 小節(jié)到40 小節(jié)。
1.主部
右手的第一個(gè)音為短倚音。短倚音是一種裝飾音,起到裝飾的作用,給誰裝飾呢?給它后面的音。也就是說,后邊的那個(gè)音才是主角,前面是裝飾性的音,所以此處的短倚音在演奏的時(shí)候,要演奏得輕快,一筆帶過的感覺,不能特別刻意,這個(gè)音一定是輕輕地過渡到第二個(gè)音,它是一種力量的轉(zhuǎn)移感,如果剛開始找不到這個(gè)感覺,第二個(gè)音可以不跳,彈完之后先停下來,一直到找到了這個(gè)感覺之后再跳,這樣裝飾音聽起來也就不再刻意了。然后接著連續(xù)的一個(gè)上波音和小連線,這個(gè)二音連線,我們要使用“落”“提”方法去演奏,即第一個(gè)音是用手臂下落,第二音用手腕提起來,找到“落”“提”的演奏感覺,同時(shí)要注意第二個(gè)音的力度要比第一個(gè)音力度略輕一點(diǎn),而且時(shí)值要略短一點(diǎn)。第3 小節(jié)又是一個(gè)小句子,這個(gè)小句子和前面有什么區(qū)別呢?前面的連線連的是正拍上,這里它把二音連線強(qiáng)弱位置打亂了,這就是小連線的可愛之處,可以把曲子塑造出很多特別的形象,演奏時(shí)要注意強(qiáng)弱移位的感覺和“落”“提”演奏技巧。第4 小節(jié)第三拍的小連線“do、re、mi、do、la”作為樂句結(jié)束,一定要處理好。第一個(gè)音要做好準(zhǔn)備,給得重一點(diǎn),最后一個(gè)音落收,給得輕一點(diǎn),這一句和之前的小連線演奏上一樣,用“落”“提”。
第5 小節(jié)開始為第二句,旋律和第一句很像,但是左手的伴奏織體變成了分解和弦,這個(gè)伴奏音型聽起來要柔軟了許多,沒有第一句的大和弦那么粗獷,所以兩句做好對比。還有它的裝飾音和之前的不一樣,這里是短倚音,前面的是上波音,第7 小節(jié)同樣用“落”“提”演奏,注意由于小連線而產(chǎn)生的重音移位。之后第8 小節(jié)一個(gè)完全終止,主部就結(jié)束了。
2.連接部
連接部這里出現(xiàn)了很多跳音,我們不要去大動(dòng)作的跳,在慢速的時(shí)候大跳可以,可是快速起來就不行了,整個(gè)手像抽筋了一樣,而且手、手臂會(huì)很累。其實(shí)這個(gè)地方我們不用把它跳得很短,我們可以把他看成一個(gè)加重的過程,這里是一個(gè)走旋律的聲部,我們只需要把它彈得清晰,把它的聲音亮出來,讓它的層次凸顯就可以了,因此在彈奏的過程中,把那幾個(gè)帶跳音記號(hào)的音加重,就可以得到我們要的結(jié)果。與此同時(shí),我們要控制好3、4、5 指,要非常獨(dú)立有力量,這樣才能讓這個(gè)旋律呈現(xiàn)出來。如果沒有力量,這個(gè)聲音就會(huì)悶在里面,聽起來不好聽,沒有層次,不可能出現(xiàn)果斷干脆的效果。另外我們可以看到,這段旋律是兩句高八度的重復(fù),我們要彈出對比,第一句(第9、10 小節(jié))由于音區(qū)的原因,我們要深沉地演奏,第二句(第11、12 小節(jié))出現(xiàn)的時(shí)候它的音區(qū)變高了,我們的音量可以弱一點(diǎn),第14 小節(jié)依舊重復(fù)第13 小節(jié),我們還是要做變化處理。左手的八度(第9 小節(jié)至第12 小節(jié)第一拍)我們要注意一下,這一個(gè)八度我們要用比較深遠(yuǎn)的彈法,不是很短,而是很長,彈下去之后,盡量用好自己的大臂和手腕,一定不能拍下去,如果拍下去的話,聲音一定很干、很硬,要找到大臂往下推的感覺,這個(gè)時(shí)候出來的聲音才比較洪亮,聽起來才能比較深遠(yuǎn)、比較低沉。但是第11 小節(jié)高了八度之后不要彈太重了,因?yàn)檫@里比較俏皮可愛,所以說這里音量要下來一點(diǎn),但是彈法是一樣的,還是用好大臂往前推,不是往下拍,更不是往下壓。到第15 小節(jié)這個(gè)地方會(huì)有點(diǎn)困難,因?yàn)樗枰笥沂值囊恢滦?,也就是雙手的協(xié)調(diào)性,這就要求我們左右手分手練習(xí),熟練之后再雙手結(jié)合。在練習(xí)的過程中,我們可以正常速度練習(xí),也可以改變節(jié)奏為前附點(diǎn)或后附點(diǎn)的練習(xí),每天十遍十遍地練,之后你就會(huì)發(fā)現(xiàn)手指能力的提高。最后一個(gè)和弦半終止,連接部就結(jié)束了。
3.副部
副部是和主部不一樣的素材,前面的主部感覺是很堅(jiān)決,很大氣的。副部是一種優(yōu)美的、歌唱的、優(yōu)雅的,還帶著一種詼諧、滑稽、活潑,和主部形成了鮮明的對比,所以我們要把對比彈出來,一定要注意處理上面的小連線和裝飾音,右手收束時(shí)要注意“落提”。左手注意“落提”的同時(shí),好像在回答右手的問題,遙相呼應(yīng),第22 小節(jié)開始左手一定要出來,不能模糊,要清晰,然后右手馬上要接過來,左右手的旋律要做到無縫銜接。右手這一部分的跑動(dòng),指尖一定要立起來,不要趴下去,以免出不來顆粒性的聲音,可以采用非連奏的彈法。第24 小節(jié)開始又重復(fù)了,我們又要有對比,第一個(gè)是強(qiáng)的,那么第二個(gè)我們就弱,樂譜上也標(biāo)注了由f 到mf。
第26 小節(jié)開始的跳音還是不要跳得那么尖銳,那么短,只要做到突出就可以了,第26 小節(jié)要逐步漸強(qiáng),第28 小節(jié)做一個(gè)持續(xù)的強(qiáng),第29 小節(jié)弱。第28 小節(jié)左手出現(xiàn)了小連音,第29 小節(jié)左手又加了小跳音,注意他們的對比和區(qū)別。第30小節(jié)銜接要非常緊密,中間不能有縫隙,做到節(jié)奏嚴(yán)謹(jǐn)。第30 小節(jié)第一拍左手的和弦一定要給得扎實(shí),不要從上往下拍,也不要用手腕往下壓,一定把力量送到手指尖,用手指尖的力量去彈,像是把這個(gè)東西抓上來的感覺。第32 小節(jié)有一個(gè)ff 的力度標(biāo)記,但是不能彈奏得非常噪,還是要有一點(diǎn)收斂,把聲音彈到底,彈扎實(shí)就足夠了。第32 小節(jié)左手這部分的八度,聲音一定要彈下去,不要蜻蜓點(diǎn)水一樣飄起來,要有反彈。第34 小節(jié)的長顫音,顫多少個(gè)都可以,沒有硬性的規(guī)定,但必須嚴(yán)格遵循拍子。后邊的旋律(第35 小節(jié))要弱進(jìn),這個(gè)地方很像兩只圓號(hào)的聲音,非常通透,第36 小節(jié)第二拍出現(xiàn)對比,很強(qiáng),很像銅管樂的聲音,后邊的旋律(第37 小節(jié)第二拍起)實(shí)際是前面旋律(第35 小節(jié)第二拍起)的加花,加了幾個(gè)音,感覺俏皮起來了,注意左手(第37 小節(jié)第二拍起)的小句子,“落”“提”“跳”。然后第38 小節(jié)第二拍起又是強(qiáng),第39 小節(jié)要控制好大手指,不要過重,要突出上邊的旋律。
展開部是把呈示部的材料拿到這里,發(fā)展發(fā)展再發(fā)展,這段旋律是把呈示部的素材放在了左手,右手就變成了一個(gè)伴奏。左手的裝飾音很難彈,一樣要用重心轉(zhuǎn)移,一樣是“落”“提”,右手也一樣“落”“提”,先重后輕,一定要用手腕帶起,尤其二音連線。到了第47 小節(jié),這兩行是全曲的難點(diǎn),首先是左手非常難彈,指法變換非常大,一直在向上爬,而且非常繞,大家一定要按照上面的指法,不要隨意改動(dòng),并且每一次都要按照譜面固定指法進(jìn)行練習(xí),不能一次一個(gè)樣。第49 小節(jié)左手第三拍開始,手指擴(kuò)張的地方一定要放松,慢速練習(xí),熟練掌握之后才能一點(diǎn)點(diǎn)提速。右手更是難上加難,他有兩個(gè)層次,符桿朝上為第一聲部,符桿朝下為第二聲部,我們做到把上面的聲部突出出來。后邊第51 小節(jié)一樣,都是兩個(gè)層次,我們可以單獨(dú)提出來進(jìn)行練習(xí)。第52 小節(jié)注意漸強(qiáng),第53 小節(jié)出現(xiàn)了很多16 分休止符,方法和前面一樣,每一個(gè)都要數(shù)著拍子去彈,這里就不會(huì)有縫隙,同時(shí)還要注意對比,第一遍f,第二遍mf,繼續(xù)往下走還是f,左手53 小節(jié)開始和弦要沉下去,不要飄在上面,有一種扎下去的感覺,八度也一樣,大手指和五指做好支撐,然后到了顫音跟前面一樣,數(shù)好拍子。第59小節(jié)右手跳跳連,第60 小節(jié)三拍開始做一個(gè)明顯的漸強(qiáng),為再現(xiàn)部做準(zhǔn)備。
1.主部
同樣,我們依舊是看到了小連線、上波音、前倚音,方法依舊要注意上波音,短倚音的重量轉(zhuǎn)移,小連線的“落”“提”,第一句注意結(jié)尾的收提(第61 小節(jié)至65 小節(jié))。
第二句,注意短倚音,小連線,力度要比第一句輕一點(diǎn),俏皮一點(diǎn),落提跳跳。第70 小節(jié)右手四拍一樣的音符,要有變化地彈奏,做漸強(qiáng)處理。接下來第71 小節(jié)起,十六分音符要用好指尖,注意四指的音要彈出來,不要悶在里面,要特別重視練習(xí)這一塊,第73 小節(jié)注意漸弱之后又回到第9 小節(jié)起突出旋律線的地方,演奏方法和注意的地方和之前一樣。
2.副部
副部又開始優(yōu)雅起來,小句子注意處理好,左手要很輕快,注意貼鍵演奏,這樣才能更好地聽到右手的旋律。左手要壓低手指,不能虛調(diào),輕巧地,注意82、83 小節(jié)左右手的對話,第84、85 小節(jié)左右銜接好,清晰,注意相同的對比。89 小節(jié)起,還是要突出上面的旋律、指尖不要躺下,數(shù)拍子。第93 小節(jié)注意銜接,第95 小節(jié)左手堅(jiān)決一些,第97 小節(jié)顫音在能力范圍內(nèi)盡力快,第98小節(jié)起注意對比,加花處理,最后一小節(jié)堅(jiān)決地結(jié)束。
海頓是一位多產(chǎn)的音樂家,作品非常廣泛,他的音樂特點(diǎn)就是把簡單的主題發(fā)展到宏大,他的作品及人格必將影響我們的音樂之路。