惠安石雕手工獅嘴滾球的技法要領

張玲玲

一、問題的提出

走進歷史是為了今天的發(fā)展，走出歷史亦是為了今天的發(fā)展。惠安石雕在長期的文化演變過程中，不僅將古老的雕刻技藝進行了很好的傳承，也在很大程度上向著創(chuàng)新的方向實施延伸，統(tǒng)籌規(guī)劃，加大基礎建設，以此來滿足現(xiàn)代化的生活需求。從另外一個視角看，惠安石雕工藝歷史悠久，并且題材體現(xiàn)了多樣性和豐富性。不少傳統(tǒng)的藝術方式，通過高超的藝術手法可以將不一樣的生動、經典形象呈現(xiàn)到大家的視野當中。這些內容不僅讓文化藝術得到了沉淀，并且還得到了大家的廣泛關注和喜愛?；莅彩袼囆g歷史悠久，手法相對比較成熟，并且是在粗打細刻的基礎上，使石雕惟妙惟肖?；莅彩竦念愋洼^多，其中就包含了石獅的雕刻。石獅的雕刻不僅需要造型獨特，并且還需要將其栩栩如生的狀態(tài)動態(tài)化地呈現(xiàn)出來。從傳統(tǒng)的視角看，獅子本身就是權威的象征，并且具備很強的靈性，在權貴面前屬于富貴至尊，在民間屬于鎮(zhèn)宅神靈。在現(xiàn)實生活中，大家可以看到不少石獅嘴里總是含有一顆滾動的圓球。這個獅嘴滾球的雕刻方式，在很大程度上，不僅需要工藝的完美建設，還需要保持合理的技術結構。只有將石獅嘴里滾球的趣味性和生動性造型體現(xiàn)出來，才可以達到高超的技術境界。鑒于此，惠安石雕手工獅嘴滾球的技法要領是什么？如何才可以將石獅嘴里滾球那種栩栩如生的體態(tài)呈現(xiàn)出來？如何促進惠安石雕的傳承與發(fā)展？就成為目前形勢下需要探究的重點。

二、惠安石雕手工獅嘴滾球的技法要領

（一）石獅的雕刻造型藝術

從傳統(tǒng)的視角上看，石獅在我國的雕刻行業(yè)中屬于藝術瑰寶，并且還受到了大家的廣泛關注。從石雕開始發(fā)展到今天的延伸，這些人文性的價值都和宗教存在著很大的關系，此時，只有在文化的延伸下，大家才可以在長期潛移默化的過程中保持造型和神態(tài)的有效轉變。從現(xiàn)代化的視角看，石獅的雕刻技術在我國不少地區(qū)都有廣泛的流傳，并且呈現(xiàn)出百花齊放的建設體態(tài)?；莅驳窨酞{子在南派的雕刻中屬于基礎性的代表。在千年的流傳和演變的過程中，南派石雕獅子不僅給人一種靈巧活潑的視覺感受，并且還呈現(xiàn)出不一樣的戲劇性。在旁觀者和收藏人員的視野下，這些獅子不僅具備較強的親和力，并且還具備較強的趣味性。一般情況下，石獅的個頭大小不一樣，較大的可以達到兩米左右，較小的就處于三厘米左右的狀態(tài)。大型的南派石獅主要起到鎮(zhèn)宅驅邪的作用，個頭較小的主要就是為了收藏者可以更好地把玩，保持良好的收藏價值，為以后的發(fā)展和傳承奠定良好的基礎。

（二）獅嘴滾球的技法要領

1.工具的技法要領

從現(xiàn)實的角度上看，獅嘴滾球技法發(fā)展的基礎就是“工欲善其事，必先利其器”。在開始的時候，不僅需要懂行，還需要精確地知道不同的工具主要運用到哪一個部分的雕刻上。這些雕刻工具，被大家稱為“獅嘴斬”。一般情況下，可以分為長短中幾類，根據(jù)長度的需求，可以有效地在大小獅子滾球當中得到很好的實踐。此外，斬的刀頭都是處于扁形的狀態(tài)，并且在使用的時候，需要保持在 40°左右斜頭狀態(tài)。此種狀態(tài)也親切地稱為斜口斬，在朝壁孔挖深的過程中可以得到良好的應用。之后，還可以看到，使用的是微斜頭的方式，也被稱為“平斬”，此種工具主要為了達到清除和減掉的目的。在選擇道具的時候，刀頭的窄寬大小使用，主要是根據(jù)獅子的大小進行選擇的。

2.鏤的技法要領

從一定程度上看，在工具選擇完成之后，就需要做好正式滾球之前的準備工作。也就是說，需要在獅子造型整體性的基礎上保持良好的建設帶動力，將獅子的造型捏出來，并且使用線筆的方式“鏤”出對應的線條來。此后，手頭畫稿需要先完成，接下來再進行下一步的建設和發(fā)展?！扮U”線條之前需要先滾球，滾球需要在反復的狀態(tài)下進行，并且保持不一樣的角度。在這樣的狀態(tài)下，就會更加容易地“鏤”好線條，降低滾球技術的難度，保持良好的建設狀態(tài)。一旦出現(xiàn)獅嘴破裂的問題，那么剛剛要“捏”的獅子就會在瞬間變成廢棄物。

3.滾球的技法要領

在開始的時候，需要根據(jù)先左右嘴孔通的方式來進行，之后，前嘴孔需要先開通，右嘴孔需要用“斜口斬”在深度的基礎上保持半個圓球的形狀。在進入嘴里、進入喉、進入嘴頂?shù)臅r候，都需要保持一個合理的深度。之后，結合實際情況，將獅子左嘴孔打開，此時就可以找到合適的角度，右嘴的位置也需要保持一定的建設理念，并且保持一致性 ，最大化地避免交叉不通的問題出現(xiàn)。從傳統(tǒng)的角度看，需要先進入后喉的位置，之后需要進入嘴底部的位置，嘴頂只需要連接一點即可，留著最后沖擊來使用。左右嘴孔在打通了之后，就需要先通前嘴孔，在完成后，可以看到前嘴孔的中間位置上是一個圓球的形狀。此時，在進行雕刻的時候，需要順著左右上下牙的位置進行“斬透”。左右嘴孔都需要在整個球形狀的底部保持一個通透的狀態(tài)。在這些都完成了之后，就需要使用“平斬”的方式，在前面的嘴唇上部找到合適的位置進行“沖”。一般的情況下，兩三下即可。嘴唇的上面會出現(xiàn)一個凹處，此時球體上方的位置就會凸出，這樣大家在欣賞的時候，就會感覺到更加圓潤。

4.修球的技法要領

在沖球完成之后，就需要結合現(xiàn)實的需要，把握好角度和力度，最大化地減少環(huán)節(jié)上產生的損失和失誤。對于滾球來說，完成以后的工作之后，還需要進行修球。此時需要將球體用兩根鐵棒或者木棒，在這兩邊的嘴孔中取出來，以此來保持球的穩(wěn)定性。之后，就可以根據(jù)常規(guī)的建設需求，細致地進行打磨，在常規(guī)性的建設之后，就可以向著精細化的方向實施延伸。

三、惠安石雕的傳承與發(fā)展

隨著經濟的發(fā)展，惠安石雕企業(yè)也開始追求最大化的利潤，忽視了惠安石雕的藝術價值。甚至，有的還會出現(xiàn)附加值偏低的問題，這些問題的出現(xiàn)都會對傳統(tǒng)的雕刻藝術帶來很大的沖擊。一些傳統(tǒng)理念下的石雕藝人開始退出歷史的舞臺，此時就需要眾多的新生力量前來繼承。傳統(tǒng)石雕工藝一般采取口授師傳的方式，一般情況下很難達到統(tǒng)一的規(guī)范要求。但是這些都是需要時間和經驗進行領悟的。如果沒有一個專家級別的藝人進行細心指導，那么很難掌握傳統(tǒng)石雕的工藝精華，甚至還會導致一些東西失傳的問題出現(xiàn)。一部分石雕藝人文化水平偏低，對傳統(tǒng)石雕工藝的靜態(tài)保護不足，這些問題都會影響石雕的進一步發(fā)展。此時，就需要相關的人員，尊重人才，多渠道提升培訓的力度，獲得多元化的政策支持，讓惠安石雕手工獅嘴滾球的技法可以上升到一個更高的層次。

四、總結

隨著社會的進步，惠安石雕獅子具備自身獨有的建設風格和審美價值。此時，就需要相關的人員使用科學的滾球技法，強化獅子滾球的技法和要領，增強獅子的靈動性。結合前人的建設經驗，取其精華，去其糟粕，融入自己的思想理念，達到每一個工序的創(chuàng)新。從目前的形勢看，不僅需要繼承和發(fā)揚傳統(tǒng)工藝，還需要在高品質的基礎上促進中國雕刻藝術的可持續(xù)發(fā)展，以此來實現(xiàn)大家共同的“中國夢”。