真實(shí)故事、母女關(guān)系與“互聯(lián)網(wǎng)+”
——《你好，李煥英》引發(fā)的思考

高宇昂

（江蘇師范大學(xué) 傳媒與影視學(xué)院，江蘇 徐州 221116）

根據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)榜單顯示，截至2021 年5 月7 日16:00 時(shí)，由賈玲執(zhí)導(dǎo)，張小斐、沈騰、陳赫等人主演的電影《你好，李煥英》票房已經(jīng)達(dá)到54.12 億，成為中國(guó)影史上第三部票房破50 億大關(guān)的電影。與此同時(shí)，導(dǎo)演賈玲也因此片超過(guò)派蒂·杰金斯成為全球票房最高的女導(dǎo)演。該部影片，賺足了觀眾的眼淚，取得了不菲的票房，成為觀影者和電影從業(yè)者繞不開(kāi)的話題。

一、真實(shí)故事的銀幕改編

（一）感人情節(jié)的真實(shí)再現(xiàn)

《你好，李煥英》是導(dǎo)演賈玲真實(shí)故事的銀幕再現(xiàn)。

通過(guò)歷史更易理解個(gè)體，依據(jù)時(shí)代背景的真實(shí)故事更能喚起大眾的記憶。賈曉玲以“穿越”的方式，透過(guò)黑白電視機(jī)回到二十世紀(jì)八十年代的勝利化工廠，與年輕時(shí)的母親李煥英相遇。安全員張江左袖上的紅袖章，片中人物的衣著打扮，以及那個(gè)年代的專屬建筑物，八十年代的生活就這樣真實(shí)地展現(xiàn)在觀眾面前。《你好，李煥英》無(wú)疑在影片的時(shí)代背景上做到了真實(shí)還原。

“打我有記憶起，我媽就是一個(gè)中年婦女的樣子?！庇捌_(kāi)頭，賈曉玲的一句臺(tái)詞足以激發(fā)起觀眾對(duì)自己母親的理解和思念。賈曉玲穿越回到八十年代的化工廠，倒在李煥英身上，兩個(gè)人物的故事由此展開(kāi)。雖然我們?cè)谟捌竺婵梢悦靼资抢顭ㄓ⑻崆按┰交厝?，并且早已認(rèn)出了賈曉玲，但在影片開(kāi)頭，編劇卻巧妙地通過(guò)這樣一處戲劇沖突，引導(dǎo)觀眾思考賈曉玲為何正好砸在李煥英的身上，進(jìn)而抽絲剝繭地講述故事的來(lái)龍去脈。在衛(wèi)生室的場(chǎng)景中，李煥英雖沒(méi)有直接與女兒相認(rèn)，但兩人相遇時(shí)李煥英的眼睛卻濕潤(rùn)了，這一小細(xì)節(jié)令觀眾動(dòng)容。緊接著，李煥英假稱賈曉玲是她省城二姑家的表妹李樂(lè)瑩，順?biāo)浦鄣刈屬Z曉玲以表妹的身份參與到整個(gè)故事情節(jié)中。這些細(xì)節(jié)看似不起眼，卻草蛇灰線，和后面李煥英早已認(rèn)出了女兒相呼應(yīng)，給最后的“真相大白”帶來(lái)了巨大的驚喜反差。

整部影片，無(wú)論是極具年代感的時(shí)代背景，還是李煥英和賈曉玲的母女情深，都體現(xiàn)了滿滿的真誠(chéng)。影片將生活中的感人情節(jié)和細(xì)膩生動(dòng)的母女關(guān)系呈現(xiàn)在銀幕上，充滿了人情味，順應(yīng)了當(dāng)下“求真”的風(fēng)向，契合了觀眾的情感。

（二）親情題材的獨(dú)特視角

《你好，李煥英》在視角選擇方面可謂是別出心裁。穿越題材的影片通常是單人穿越，進(jìn)而洞曉未來(lái)，但在這部影片中，女兒卻和母親同時(shí)穿越。女兒被母親假稱作表妹，感受母親年輕時(shí)的點(diǎn)滴生活，思考怎樣能讓母親更高興；母親雖認(rèn)出了女兒卻不相認(rèn)，滿足了女兒沒(méi)有實(shí)現(xiàn)的一個(gè)個(gè)愿望，只為讓女兒健康快樂(lè)。影片將親情的溫暖與感動(dòng)融入到每一處平淡的場(chǎng)景中，讓觀眾在平淡中窺見(jiàn)生活和親情的真諦。

穿越回去的賈曉玲不像是劇中的一個(gè)人物，更像是一個(gè)旁觀者，代替觀眾感受母親年輕時(shí)的生活，揭開(kāi)母親背后的故事。賈曉玲以李煥英“表妹”的身份深入母親的生活，鼓勵(lì)李煥英參加排球比賽，撮合李煥英和廠長(zhǎng)的兒子沈光林在一起，悄悄地試探李煥英到底喜歡女兒還是兒子……在經(jīng)歷了這一切之后，賈曉玲才猛然意識(shí)到李煥英早已認(rèn)出了自己，觀眾也隨著情節(jié)的層層推進(jìn)恍然大悟。此時(shí)影片出現(xiàn)了她一路狂奔的鏡頭，并穿插了童年的許多記憶。最后的鏡頭回到了李煥英送賈曉玲上大學(xué)的場(chǎng)景，為了省錢(qián)，李煥英在賈曉玲上車后決定步行回家。漫天飛雪，孤零前行，觀眾的心一點(diǎn)點(diǎn)地被揪起來(lái)，難以名狀的悲傷情緒達(dá)到了極點(diǎn)。

賈曉玲跑去找李煥英的場(chǎng)景設(shè)定，會(huì)引導(dǎo)觀眾思考，在經(jīng)歷了人生的一系列酸甜苦辣后，當(dāng)子女突然意識(shí)到親情的溫暖，想要往回奔跑、與父母相擁時(shí)，往往只能看到父母漸行漸遠(yuǎn)的背影。沒(méi)有強(qiáng)行的說(shuō)理，沒(méi)有過(guò)多的煽情，只有賈曉玲娓娓道來(lái)的回憶，旁觀者的視角在此刻異常冷靜。

二、母女關(guān)系的重新審視

（一）東方式親情的含蓄內(nèi)斂

《你好，李煥英》雖然沿用了小品中的許多包袱和笑點(diǎn)，但“親情”卻是其最大的主題。無(wú)論是賈曉玲因?yàn)闆](méi)能讓母親高興而深深后悔，還是賈曉玲和李煥英的相互成全，或是廠長(zhǎng)安排上學(xué)、工作、相親等人生大事，自私和無(wú)私碰撞，內(nèi)斂與含蓄相融，處處體現(xiàn)出以“犧牲”為內(nèi)核的東方式親情。

回到母親年輕時(shí)代的賈曉玲想讓母親“攤上天大的好事”，借此彌補(bǔ)自己沒(méi)能讓母親滿意過(guò)的遺憾。因此，她鼓勵(lì)李煥英參加排球比賽，為她爭(zhēng)取到了被廠長(zhǎng)相中當(dāng)兒媳婦的機(jī)會(huì)，撮合她和廠長(zhǎng)的兒子沈光林在一起，一切看似都在向著賈曉玲期待的方向發(fā)展。但當(dāng)她給沈光林兩張電影票，希望他約李煥英去看電影時(shí)，沈光林的一句話戳中了賈曉玲的內(nèi)心，也給觀眾鋪了一個(gè)沉重的包袱：“天要下雨，娘要嫁人，這種事情一點(diǎn)辦法也沒(méi)有?！辟Z曉玲希望母親李煥英可以過(guò)得幸福，可以“不走老路”，但這同時(shí)也意味著李煥英將不會(huì)和自己的父親在一起，這個(gè)世界上也將不會(huì)有她的存在，這份建立在“自我犧牲”之上的念想，直白且含蓄，坦誠(chéng)又隱忍。

同樣，這份略顯沉重的情感在李煥英身上也體現(xiàn)得淋漓盡致。美國(guó)婦女問(wèn)題專家南希·弗萊迪在《我母親/我自己》中說(shuō)，“母女關(guān)系是人類生活中最重要的關(guān)系，是女人與女人之間產(chǎn)生的巨大影響?！鄙頌槟赣H，李煥英雖然提前穿越回去，但卻為了成全女兒的愿望而佯裝沒(méi)有認(rèn)出來(lái)；賈曉玲從天上掉下來(lái)的時(shí)候，她義無(wú)反顧地跑上前去，被壓在了下面；賈曉玲讓她打排球賽，她克服艱辛打贏了比賽；賈曉玲撮合她和沈光林在一起，她隱瞞了已經(jīng)和賈文田戀愛(ài)的事實(shí)，假裝很開(kāi)心……李煥英為女兒付出了太多，甚至有些時(shí)候淹沒(méi)了自我，但她從未抱怨。在賈曉玲看來(lái)，自己并不是一個(gè)讓母親高興的孩子，否則她也不會(huì)在穿越回去之后一直在想“怎么能讓母親更高興”。她小時(shí)候頑皮，不知用功學(xué)習(xí)，高考結(jié)束后將成人教育的通知書(shū)換成本科通知書(shū)，但是這些“過(guò)錯(cuò)”在母親李煥英的眼中都是女兒獨(dú)特的存在。母親愛(ài)女兒，所以愛(ài)女兒的一切，甘愿為女兒付出一切。

雖然表面上是賈曉玲發(fā)揮“英雄主義”，想盡辦法成全李煥英，李煥英被動(dòng)地接受女兒的成全，但觀眾到最后會(huì)明白，原來(lái)李煥英也一直在成全女兒。母女倆一起吃飯時(shí)，賈曉玲裝作會(huì)看相，對(duì)李煥英講述她未來(lái)女兒的樣子，李煥英卻完全不在意這些，她告訴賈曉玲“我的女兒，我就讓她健康快樂(lè)就行了?！苯酉聛?lái)的情節(jié)中，賈曉玲提及如果有下輩子，她愿意做母親，李煥英做女兒；李煥英反過(guò)來(lái)說(shuō)，如果有下輩子，仍希望自己做母親，賈曉玲還做女兒。溫馨的情感基調(diào)，溫暖的母女深情，足以打動(dòng)觀眾，贏得觀眾的共情。

（二）母女“共生關(guān)系”的再度思考

“和母親身體的親密接觸對(duì)于剛剛離開(kāi)母親子宮的嬰兒尤其重要。生物學(xué)把這種親密關(guān)系稱為‘共生’（現(xiàn)象）”。女兒對(duì)母親的依賴是與生俱來(lái)、難以分離的。賈曉玲穿越到母親年輕時(shí)，假扮成盲人讓李煥英成為全廠第一個(gè)擁有電視機(jī)的人，鼓勵(lì)李煥英打排球賽想讓母親“攤上天大的好事”，愛(ài)意濃濃，依戀深深，內(nèi)存于心，外化于行，雖是想讓母親“更高興一點(diǎn)”，實(shí)則害怕失去充滿無(wú)限包容的母愛(ài)。

看到坐在陽(yáng)光下的李煥英，賈曉玲不禁淚流滿面，“媽，別離開(kāi)我。”此刻，對(duì)母親的不舍與依賴之情瞬時(shí)迸發(fā)。鏡頭切換到現(xiàn)實(shí)，賈曉玲趴在病床上的李煥英身邊，不斷抽泣，這時(shí)，窗外一片樹(shù)葉飄落，暗示李煥英已經(jīng)離世。巧妙的空鏡頭就像是繪畫(huà)作品的留白，給觀眾留下無(wú)窮的哀思與想象。賈曉玲在穿越回去的時(shí)間里成全了母親很多不曾實(shí)現(xiàn)的愿望，但當(dāng)她真正面對(duì)母親離開(kāi)時(shí)，依舊啜泣不已，感傷難耐。

母女之情雖堅(jiān)不可摧，但年壽有期，“共生關(guān)系”的紐帶終有一天會(huì)被歲月殘忍地?cái)嚅_(kāi)。母親在前面漸行漸遠(yuǎn)，女兒在后面慢慢成長(zhǎng)，最終會(huì)有一個(gè)階段是由女兒獨(dú)自去面對(duì)這個(gè)世界。就像賈曉玲在影片最后想象自己掙了大錢(qián)，開(kāi)車帶著李煥英旅游，其實(shí)就是一種對(duì)于“母女分離”的和解，雖然此時(shí)的情感基調(diào)依然是悲傷，但觀眾卻明顯感受到賈曉玲在慢慢接受與母親分離的事實(shí)，試著建立起自我的主體意識(shí)。

母女“共生關(guān)系”帶來(lái)的依賴感是難以掙脫的，離別后的痛苦也是必然延續(xù)的，即便這樣，女兒也要學(xué)會(huì)釋?xiě)?，設(shè)法走出與母親的“精神共生”。南?！じトR迪的《我母親/我自己》中說(shuō)道：“真正健康的母女之愛(ài)，是以相互尊重，承認(rèn)對(duì)方的獨(dú)立性、能夠包容矛盾和沖突為特質(zhì)的，……其理想的結(jié)果是女兒最終養(yǎng)成獨(dú)立的人格、坦然的性意識(shí)和積極的生活態(tài)度?！辟Z曉玲在影片中的表現(xiàn)便是一個(gè)女兒面對(duì)母親分離后的“成長(zhǎng)史”，從難以接受，到拼命彌補(bǔ)，再到慢慢釋?xiě)?、積極面對(duì)，賈曉玲的成長(zhǎng)，不只讓觀眾感動(dòng)，更會(huì)讓觀眾在面對(duì)“共生關(guān)系”結(jié)束時(shí)受到啟發(fā)，不至于為悲情所困，茫然失措。

三、“互聯(lián)網(wǎng)+”引起的社會(huì)化閱讀

（一）互聯(lián)網(wǎng)思維的精準(zhǔn)運(yùn)用

在“互聯(lián)網(wǎng)+”的奔涌浪潮中，影視行業(yè)緊跟潮流，摸索著變革。在“內(nèi)容為王”的當(dāng)下，年輕化的傳播策略是制勝的法寶，“打官腔”不再適用于當(dāng)下的傳播環(huán)境，只有顛覆傳統(tǒng)的嚴(yán)肅風(fēng)格，才能吸引更多年輕人的關(guān)注。在此背景下，互聯(lián)網(wǎng)思維變得愈來(lái)愈重要?！赌愫茫顭ㄓⅰ返男l(fā)團(tuán)隊(duì)通過(guò)與短視頻平臺(tái)的合作，推出了系列電影主題妝效，用戶通過(guò)親自拍攝、上傳視頻的方式參與其中，不僅使自身的表達(dá)欲望得到了滿足，也體現(xiàn)了宣發(fā)團(tuán)隊(duì)“以用戶為中心思考問(wèn)題”的宣傳思維。

除了與短視頻平臺(tái)的聯(lián)手宣發(fā)，電影的宣發(fā)團(tuán)隊(duì)在微博等社交平臺(tái)上也極為活躍。前期，宣發(fā)團(tuán)隊(duì)的策略是將觀眾較為熟悉的兩位主演作為宣傳點(diǎn)，推出了“賈玲沈騰新片預(yù)告”“賈玲竟然喊沈騰爸”“賈玲沈騰跳舞太好笑了”等系列話題，為新片營(yíng)造熱度。緊接著，宣發(fā)團(tuán)隊(duì)又在微博上放出了電影的幕后花絮和幾位電影主演參與的短視頻，引發(fā)了一波網(wǎng)友的觀看和模仿。值得一提的是，在整個(gè)宣發(fā)過(guò)程中，各大主演一直參與其中，通過(guò)線上互動(dòng)的方式為影片造勢(shì)，主演間的互動(dòng)和調(diào)侃不僅引起了眾多互聯(lián)網(wǎng)用戶的“圍觀”，調(diào)動(dòng)了他們渴望走進(jìn)影院一探究竟的好奇心，也使用戶通過(guò)轉(zhuǎn)發(fā)、點(diǎn)贊、評(píng)論等形式親身參與到了電影的宣發(fā)中，對(duì)電影宣傳起到了很好的推動(dòng)作用。后期，隨著電影的爆紅，團(tuán)隊(duì)對(duì)宣傳點(diǎn)也做出了相應(yīng)的調(diào)整，后期的宣傳點(diǎn)主要放在了女性身份和母女關(guān)系上，“女性的角色首先是她自己”“賈玲和媽媽李煥英的秘密”“張小斐是媽媽更是自己”等話題順勢(shì)出現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)了對(duì)用戶的精準(zhǔn)營(yíng)銷。

（二）融媒體時(shí)代下的交互聯(lián)動(dòng)

在短視頻風(fēng)靡大街小巷的今天，電影新片進(jìn)行宣發(fā)時(shí)，不再首選“明星+路演”的模式，而是采用了“短視頻+直播”的新型模式。電影主演入駐短視頻平臺(tái)，聯(lián)合平臺(tái)推出一系列場(chǎng)景設(shè)定，引起短視頻用戶的積極參與，形成了眾多UGC 內(nèi)容。用戶的參與如雪球般越滾越大，為互聯(lián)網(wǎng)提供了更多交流話題，而各種話題的不斷刷屏和網(wǎng)友們的積極熱議，又反向刺激了電影的宣傳，可以說(shuō)是形成了“自來(lái)水式”的傳播效果。此外，《你好，你煥英》的導(dǎo)演和主演都提前入駐了短視頻平臺(tái)，并以“你好，李煥英”為話題拍攝極具傳播力的短片對(duì)新片進(jìn)行宣傳。同時(shí)，電影主宣方也不忘與用戶的交流互動(dòng)，通過(guò)直播的方式為影片造勢(shì)，吸引大批用戶對(duì)影片充滿期待，走進(jìn)影院。線上路演和線下直播、帶話題的多種宣傳方式產(chǎn)生了持久熱度，吸引了更多的潛在觀眾。

與此同時(shí)，在融媒體的時(shí)代背景下，伴隨著“互聯(lián)網(wǎng)+”的洶涌崛起，電商平臺(tái)對(duì)票房的貢獻(xiàn)也不容小覷。據(jù)CBNData 消費(fèi)站統(tǒng)計(jì)，2021 年春節(jié)檔上映的7 部電影，有6 部電影的主創(chuàng)都曾在直播間“網(wǎng)絡(luò)帶票”，“票帶貨”的模式使得電影票房找到了新的收入增長(zhǎng)點(diǎn)，“種草”和“下單”之間僅有“點(diǎn)一下屏幕”的距離。據(jù)淘寶直播前端數(shù)據(jù)顯示，《你好，李煥英》主創(chuàng)賈玲與薇婭的直播互動(dòng)，給薇婭帶來(lái)了超2 萬(wàn)粉絲增長(zhǎng)，此后，薇婭發(fā)布電影相關(guān)話題，引起了超過(guò)7 億的閱讀量，產(chǎn)生了廣泛的社會(huì)化閱讀，對(duì)電影票房形成了強(qiáng)烈的推動(dòng)效果。

融媒體時(shí)代交互聯(lián)動(dòng)的趨勢(shì)下，電影行業(yè)通過(guò)媒介的多元互動(dòng)，得到了前所未有的發(fā)展機(jī)會(huì)，但這遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，電影從業(yè)者更需要深入了解用戶的需求，有效整合各類傳播信息，提升電影的整體質(zhì)量，從而使電影在融媒體時(shí)代的背景下得到更好的發(fā)展。

四、結(jié)語(yǔ)

《你好，李煥英》誠(chéng)然沒(méi)有足夠高的藝術(shù)性和拍攝技巧，但卻帶來(lái)了“報(bào)復(fù)性觀影”的出現(xiàn)，成為春節(jié)檔的爆款作品。這一現(xiàn)象給電影行業(yè)帶來(lái)啟示：融媒體時(shí)代，借助真誠(chéng)的鏡頭語(yǔ)言，借力強(qiáng)大的互聯(lián)網(wǎng)媒介，電影這一大眾藝術(shù)，會(huì)產(chǎn)生更多的文化消費(fèi)，更深入地融入我們的生活。