古詩詞藝術(shù)歌曲的演唱與分析

張奧晨

（沈陽音樂學(xué)院 遼寧 沈陽 110818）

古詩詞藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作最早可以追溯到1920 年，廖尚果根據(jù)蘇軾的《大江東去》創(chuàng)作了第一首此類歌曲。目前，我國古詩詞藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作歷程已經(jīng)超過了100 年，整個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域中涌現(xiàn)了非常多的知名歌曲。這些古詩詞藝術(shù)歌曲具有非常顯著的歷史價(jià)值和審美價(jià)值，同時(shí)在我國社會(huì)環(huán)境中也具有較強(qiáng)的認(rèn)可度。特別是二十一世紀(jì)以來，我國一直都非常重視傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展。而古詩詞藝術(shù)歌曲承載了非常豐富的傳統(tǒng)文化元素，有利于傳承我國傳統(tǒng)文化。基于這種背景，我們有必要對(duì)我國古詩詞藝術(shù)歌曲的演唱技巧進(jìn)行全面分析。

一、古詩詞藝術(shù)歌曲的特點(diǎn)

在多年發(fā)展過程中，我國古詩詞藝術(shù)歌曲也表現(xiàn)出了較多的特點(diǎn)。第一，技術(shù)多樣化。結(jié)合當(dāng)前我國音樂家在古詩詞藝術(shù)歌曲創(chuàng)作方面的實(shí)際情況來看，其使用的音樂創(chuàng)作技術(shù)較多，比如依托大小調(diào)功能和聲體系進(jìn)行創(chuàng)作、對(duì)西方和聲進(jìn)行民族化改造、融入現(xiàn)代作曲技法等。多樣化的音樂創(chuàng)作技術(shù)提高了古詩詞藝術(shù)歌曲的藝術(shù)內(nèi)涵。第二，題材豐富。古詩詞是中華民族的瑰寶，其創(chuàng)作歷史跨越數(shù)千年。這也使我國古詩詞作品的題材非常豐富，為古詩詞藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作提供了較好的支撐，使這類歌曲也變得更加豐富。第三，演唱要求較高。古詩詞藝術(shù)歌曲是文學(xué)藝術(shù)與音樂藝術(shù)的融合。對(duì)于演唱者來說，不僅要掌握科學(xué)合理的音樂演唱技能，同時(shí)還要具有較強(qiáng)的文學(xué)素養(yǎng)，能夠充分感知古詩詞作品的內(nèi)在情感，實(shí)現(xiàn)音樂演唱與文學(xué)表達(dá)的統(tǒng)一。

二、古詩詞藝術(shù)歌曲的演唱技巧

（一）演唱前期準(zhǔn)備

1.歌詞分析

在演唱古詩詞藝術(shù)歌曲的時(shí)候，應(yīng)該先對(duì)歌詞內(nèi)容進(jìn)行深入分析。這類歌曲通常都直接引用了古詩詞，因此演唱者要閱讀古詩詞，同時(shí)還要充分感知古詩詞蘊(yùn)含的情感內(nèi)容。在最開始的時(shí)候，演唱者可以有感情地朗讀古詩詞，并使用較慢的語速感知古詩詞各詞語之間蘊(yùn)含的情感。在這個(gè)過程中，演唱者應(yīng)該充分重視古詩詞作品中各詞語的發(fā)音情況，保證每一個(gè)音都能清晰朗讀出來，為后續(xù)進(jìn)行吐字與歸韻處理打下較好的基礎(chǔ)。除此之外，演唱者也可以通過互聯(lián)網(wǎng)等途徑搜集古詩詞解讀的相關(guān)資料，進(jìn)一步了解古詩詞主題思想、韻律結(jié)構(gòu)、情感內(nèi)涵等。完成這一過程，演唱者對(duì)于古詩詞藝術(shù)歌曲的歌詞認(rèn)知水平會(huì)得到顯著提升，從而為后續(xù)演唱活動(dòng)打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

2.音樂表現(xiàn)手段分析

在進(jìn)行古詩詞藝術(shù)歌曲演唱活動(dòng)之前，演唱者應(yīng)該深入了解歌曲的音樂表現(xiàn)手段，這有利于后續(xù)演唱活動(dòng)正常進(jìn)行。

第一，調(diào)式調(diào)性和旋律。不同的調(diào)式調(diào)性與旋律會(huì)展現(xiàn)差異化的色彩。通常來說，大調(diào)旋律能夠表現(xiàn)出更加明亮與寬廣的音樂色彩，而小調(diào)旋律則更傾向于表達(dá)細(xì)膩與委婉的音樂色彩，無調(diào)性旋律則可以更好地表現(xiàn)詩詞意境。因此，演唱者在拿到古詩詞藝術(shù)歌曲曲譜的時(shí)候，也應(yīng)該對(duì)其調(diào)式調(diào)性和旋律特點(diǎn)進(jìn)行分析，了解整首歌曲的基調(diào)。

第二，曲式結(jié)構(gòu)。在創(chuàng)作古詩詞藝術(shù)歌曲的時(shí)候，大部分創(chuàng)作者都會(huì)根據(jù)古詩詞本身的結(jié)構(gòu)選擇相應(yīng)的曲式結(jié)構(gòu)。通常來說，單樂段的作品并沒有太多情緒變化，但多段體曲式結(jié)構(gòu)則具有明顯情緒變化，需要演唱者突出不同段落的情緒對(duì)比。演唱者在演唱古詩詞藝術(shù)歌曲之前，也應(yīng)該對(duì)歌曲曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析，并決定自身的情感表達(dá)方式。

第三，節(jié)奏、力度及速度。當(dāng)前我國古詩詞藝術(shù)歌曲創(chuàng)作過程中基本上都使用了現(xiàn)代作曲技法，同時(shí)也多用無調(diào)性的創(chuàng)作方式，這要求演唱者具有較高的樂感。在具體演唱的時(shí)候，演唱速度的快慢與情感有直接關(guān)系。通常來說，較快的演唱速度用來表達(dá)歡快的情感，較慢的演唱速度則表達(dá)悲傷的情感。在演唱力度與節(jié)奏等方面，演唱者則應(yīng)該認(rèn)真分析譜例，注意樂譜上的速度與力度標(biāo)記，同時(shí)還要跟著鋼琴伴奏找音準(zhǔn)，正確演繹歌曲蘊(yùn)含的情緒與情感。

（二）演唱中的難點(diǎn)

1.吐字與歸韻分析

在古詩詞藝術(shù)歌曲演唱過程中，演唱者一定要處理好吐字與歸韻，這也是歌曲演唱效果的重要保障。在吐字方面，演唱者要清晰發(fā)出每一個(gè)詞語。事實(shí)上，我國古詩詞本身就非常重視吐字與發(fā)音，在將其創(chuàng)作為歌曲以后，也應(yīng)該加強(qiáng)吐字與發(fā)音，使古詩詞演唱活動(dòng)可以取得較好成效。在歸韻方面，演唱者要進(jìn)行專門的咬字歸韻練習(xí)，掌握歸韻的特點(diǎn)。當(dāng)前，很多演唱者對(duì)吐字與歸韻的重視程度不高，導(dǎo)致他們雖然具有較高的音樂演唱技巧，但是很難真正把握古詩詞藝術(shù)歌曲演唱的精髓。

2.音色選擇

在改革開放以前，我國古詩詞藝術(shù)歌曲創(chuàng)作主要模仿西方音樂，因此在演唱的時(shí)候需要使用美聲唱法。但是，在改革開放以后，我國音樂家在創(chuàng)作古詩詞藝術(shù)歌曲的時(shí)候，開始體現(xiàn)我國傳統(tǒng)民族音樂的藝術(shù)內(nèi)涵，這使作品的演唱難度顯著提高，僅使用美聲唱法已經(jīng)很難取得較好的演唱效果。對(duì)于演唱者來說，在演唱這類歌曲的時(shí)候，應(yīng)結(jié)合作品自身的特點(diǎn)和自己的嗓音，選擇最合適的音色表達(dá)方式，在正確演繹歌曲情感元素的基礎(chǔ)上，較好展現(xiàn)歌曲的個(gè)性。

3.潤腔處理

當(dāng)前部分演唱者在演唱古詩詞藝術(shù)歌曲的時(shí)候，沒有做好潤腔處理，導(dǎo)致演唱活動(dòng)無法較好地詮釋歌曲的韻味。在這種情況下，演唱者就應(yīng)該充分重視潤腔處理。在進(jìn)行潤腔處理的時(shí)候，演唱者不僅要結(jié)合樂譜標(biāo)記的裝飾音進(jìn)行分析，還要充分明確創(chuàng)作者的意圖，并解讀整部歌曲中融入的民族音樂元素。通過這種方式，演唱者可以熟練使用潤腔技巧，使音樂演唱活動(dòng)變得更加靈活，更好地展現(xiàn)歌曲的情感。

4.鋼琴伴奏配合

在古詩詞藝術(shù)歌曲的演唱過程中，演唱者跟鋼琴伴奏的配合是非常重要的，這在很大程度上決定著演唱活動(dòng)是否能夠成功。在這個(gè)過程中，演唱者應(yīng)該跟鋼琴伴奏者進(jìn)行密切溝通，使雙方對(duì)歌曲情感的表達(dá)實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一。不僅如此，演唱者在演唱過程中的換氣氣口也應(yīng)該跟鋼琴伴奏保持一致。這也要求雙方在平時(shí)積極進(jìn)行合作練習(xí)，最終在歌曲演奏的時(shí)候達(dá)到較好的默契值。除此之外，鋼琴伴奏還具有推動(dòng)歌曲情緒、烘托歌曲氛圍等多方面的特點(diǎn)，演唱者要充分了解鋼琴伴奏的功能，避免后續(xù)演唱的過程出現(xiàn)不必要的問題。

三、古詩詞藝術(shù)歌曲的演唱實(shí)例

（一）古詩詞藝術(shù)歌曲《如夢(mèng)令》簡介

《如夢(mèng)令》是王建中先生結(jié)合李清照的同名古詩詞而創(chuàng)作的樂曲。古詩詞的內(nèi)容雖然比較少，但是描繪的場景非常豐富，同時(shí)人物性格特點(diǎn)也非常鮮明。王建中先生將其改編為藝術(shù)歌曲以后，也可以通過音樂的方式較好展現(xiàn)古詩詞的情感內(nèi)涵。王建中先生非常擅長將西方音樂藝術(shù)與我國傳統(tǒng)民族音樂相融合，《如夢(mèng)令》也較好地體現(xiàn)了這一點(diǎn)，因而這首藝術(shù)歌曲具有較高的音樂藝術(shù)價(jià)值。

（二）古詩詞藝術(shù)歌曲《如夢(mèng)令》的演唱分析

1.音色選擇

在演唱古詩詞藝術(shù)歌曲《如夢(mèng)令》的時(shí)候，演唱者應(yīng)該先對(duì)古詩詞內(nèi)容進(jìn)行全面分析，了解古詩詞的背景，并使用符合人物性格特點(diǎn)和年齡特征的音色?；谶@種考量，在具體演唱的時(shí)候，演唱者就不能使用單一的美聲或者民族唱法。這主要是因?yàn)榍罢邥?huì)失去古詩詞韻味，后者的聲音不夠圓滑。因此，演唱者可以考慮借鑒兩種唱法的特點(diǎn)，選擇最合適的音色。

2.音準(zhǔn)與節(jié)奏把控

《如夢(mèng)令》屬于無調(diào)性歌曲，旋律并不明顯。因此，演唱者在演唱這首歌曲的時(shí)候，也應(yīng)該注意節(jié)奏的準(zhǔn)確性，避免出現(xiàn)太多的變化音，較好把控整部作品的旋律。為了充分提高音準(zhǔn)與節(jié)奏把握水平，演唱者在練習(xí)歌曲的時(shí)候，應(yīng)該跟著鋼琴伴奏進(jìn)行演唱，充分把握整首歌曲的節(jié)奏，提高自身的音準(zhǔn)水平。

3.潤腔處理

在演唱《如夢(mèng)令》的時(shí)候，演唱者需要使用裝飾音潤腔和斷音潤腔。在裝飾音方面，歌曲中出現(xiàn)了很多前倚音，比如9 小節(jié)、13 小節(jié)、22 小節(jié)等。在演唱的時(shí)候，演唱者需要將重音放在倚音后面的主音上。在使用斷音潤腔的時(shí)候，演唱者在發(fā)聲以后就要收韻，從而達(dá)到聲音斷開但是意境相連的效果。

四、結(jié)語

綜合來看，古詩詞藝術(shù)歌曲實(shí)現(xiàn)了文學(xué)藝術(shù)和音樂藝術(shù)的統(tǒng)一，在具體演唱這類歌曲的時(shí)候，演唱者要深入分析古詩詞作品，同時(shí)還要掌握古詩詞藝術(shù)歌曲的演唱特點(diǎn)，對(duì)吐字、歸韻、音色控制、潤腔等各方面進(jìn)行調(diào)整。在具體演唱歌曲的時(shí)候，演唱者也應(yīng)該注意情感表達(dá)。這要求演唱者深入分析作品中蘊(yùn)含的情感，同時(shí)還要結(jié)合自身的情感體驗(yàn)，對(duì)古詩詞藝術(shù)歌曲進(jìn)行二次創(chuàng)作。只有這樣，古詩詞藝術(shù)歌曲的演唱活動(dòng)才能取得較好的成效，音樂演唱才更具有感染力。