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    在秋季的衰落中開(kāi)始她偉大的詩(shī)歌

    2021-11-13 04:16:01王家新
    雨花 2021年6期
    關(guān)鍵詞:格麗克露易絲向陽(yáng)

    王家新

    對(duì)我來(lái)說(shuō),露易絲·格麗克的創(chuàng)作,也就是一個(gè)人如何成為一個(gè)詩(shī)人的故事。

    感謝露易絲·格麗克的中文譯者和諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng),讓我們發(fā)現(xiàn)了這個(gè)詩(shī)人和她的世界。

    露易絲·格麗克的世界首先要從她的名字開(kāi)始:“Louise Glück”,現(xiàn)在大都譯為“露易絲·格麗克”,但我覺(jué)得最好還是譯為“格呂克”,因?yàn)檫@保留了她的家族來(lái)自于奧匈帝國(guó)的某種標(biāo)記。(這就如同保羅·策蘭一樣!)

    還有,德文的“Glück”,意思就是“幸運(yùn)”。難道她不幸運(yùn)嗎?不僅幸運(yùn)地獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng),在此之前還幸運(yùn)地成為了一個(gè)詩(shī)人!

    露易絲·格麗克首先要感謝她移民到紐約的爺爺,不然他們這個(gè)猶太裔家族后來(lái)可能會(huì)成為奧斯維辛的灰燼。

    在《傳奇》(柳向陽(yáng)譯)一詩(shī)中,我們讀到她的爺爺“在寒冷的地下室里卷雪茄”,讀到“港口的浪花”是怎樣“變成了他臉上的淚水”。但這不單是個(gè)艱辛、傷感的移民故事,她也從她爺爺那里繼承了某種“鉆石般堅(jiān)硬”的東西。這構(gòu)成了她生命和詩(shī)的內(nèi)核:堅(jiān)硬,泛著冷光,多棱角,帶著不加雕飾的美。

    2020年度諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)理由是:“for her unmistakable poetic voice that with austere beauty makes individual existence universal.”這個(gè)頒獎(jiǎng)辭有多種不同的中譯。我的翻譯是:“因?yàn)樗拇_切無(wú)誤的詩(shī)的聲音,帶著不加雕飾的美,使個(gè)體存在具有了普遍性。”

    但是“不加雕飾”仍不能涵蓋“austere”的豐富涵義,也容易使人們的認(rèn)識(shí)停留在文體風(fēng)格學(xué)的層面上?!癮ustere”這個(gè)英文詞除了樸素、簡(jiǎn)樸、不加雕飾的含義外,還帶有嚴(yán)肅、嚴(yán)厲、苦行、禁欲這類含義。正是這后一類含義,指向了格麗克作為一個(gè)人和詩(shī)人的內(nèi)在基質(zhì)。

    這使我想起布羅茨基關(guān)于茨維塔耶娃的看法。當(dāng)有人問(wèn)他為什么常常稱茨維塔耶娃的詩(shī)為“加爾文主義式的”,他這樣回答:“首先,需要記住的,是她的句法多么罕見(jiàn)。這使得她能夠——或者更確切地說(shuō),迫使她——在詩(shī)中將一切都強(qiáng)烈地表現(xiàn)出來(lái)。原則上說(shuō)來(lái),加爾文主義的意思很簡(jiǎn)單,就是一種人們以他的良心來(lái)自覺(jué)嚴(yán)格要求自己的狀態(tài)……簡(jiǎn)而言之,一個(gè)加爾文主義者是一個(gè)總是把最終審判壓在自己頭上的人?!?/p>

    在很大程度上,我看格麗克也正是這樣的詩(shī)人。

    像茨維塔耶娃一樣,這一切也從她的童年開(kāi)始(“我們只看過(guò)世界一次,在童年之時(shí),/剩下的只是回憶?!薄豆枢l(xiāng)》)。對(duì)這位瘦弱寡言的女詩(shī)人來(lái)說(shuō),童年是“黑暗的”——“山崗遙遠(yuǎn)。它們聳立/比童年時(shí)更黑暗”(《池塘》,柳向陽(yáng)譯),但也正是根基和謎底所在。我們都已了解,格麗克年輕時(shí)患有厭食癥,并因此輟學(xué),接受過(guò)多年的精神治療。她為什么拒絕進(jìn)食?她的父母可能也不明白。她來(lái)到的這個(gè)世界上,她要拒絕什么?她究竟想要什么?她自己也在尋求答案。這就是她在漫長(zhǎng)一生中寫下的那些詩(shī)。

    露易絲·格麗克曾被稱為“后自白派”。的確,她早期的詩(shī)就帶著西爾維亞·普拉斯和羅伯特·洛厄爾的影響,她就是在這個(gè)傳統(tǒng)和詩(shī)歌氛圍下開(kāi)始詩(shī)歌起步的。比如她早期的《頭生子》一詩(shī),其中有些詩(shī)句挺精彩,如“碗豆在鍋里變酸。我看著一截孤零的蔥/像奧菲莉亞一樣漂浮”,但整首詩(shī)仍讓我們不時(shí)聯(lián)想到西爾維亞·普拉斯。即使她后來(lái)的一些詩(shī),也讓我想起了羅伯特·洛厄爾的“生命研究”。如《時(shí)間》(柳向陽(yáng)譯)一開(kāi)始的“總是太多,然后又太少”,就讓我想起了洛厄爾在《海豚》一詩(shī)中對(duì)一生的回顧:“說(shuō)得太少,后來(lái)又太多?!保ā癝aying too little,then too much.”)

    當(dāng)然,這也可以視作格麗克對(duì)洛厄爾的一種致敬和回報(bào)。《時(shí)間》是格麗克最好的詩(shī)之一,寫這首詩(shī)的詩(shī)人真正有了她個(gè)人的視角、聲音和表現(xiàn)方式。柳向陽(yáng)對(duì)它的翻譯也很精湛、到位。

    這里還要多說(shuō)幾句,對(duì)于“自白派詩(shī)歌”(“Confessional poetry”),一些中國(guó)讀者望文生義,把它簡(jiǎn)單視同一種自我表白,而未能注意到它背后的文化背景?!癈onfession”源自于教堂內(nèi)懺悔室、告解室的懺悔、坦白、供罪。這就是說(shuō),它和西方宗教背景下的“罪感文化”有關(guān)。而這對(duì)中國(guó)讀者來(lái)說(shuō)恰恰是比較陌生的。

    沒(méi)有這種背景,阿赫瑪托娃在給曼德?tīng)柺┧返摹兑稽c(diǎn)兒地理》的最后就不會(huì)這樣來(lái)寫:“這座城市,被第一流詩(shī)人贊美,/被我們這些罪人,被你。”

    不管怎么說(shuō),格麗克的創(chuàng)作就扎根在這里。這賦予了她的創(chuàng)作以內(nèi)省和自我追問(wèn)、審視的性質(zhì)。在接受諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的致辭中她這樣說(shuō):“我喜歡這種協(xié)定,我喜歡這種感覺(jué):一首詩(shī)說(shuō)出的東西不僅必要,而且私密?!比绻f(shuō)她曾是一位“后自白派”詩(shī)人,這就是她很早就認(rèn)定的方式。

    當(dāng)然,格麗克不僅是從美國(guó)這一派詩(shī)人中走出來(lái)的一位杰出代表,她的詩(shī)也需要在一個(gè)更大、更深遠(yuǎn)的文學(xué)背景下來(lái)讀解,比如她在1999年出版的詩(shī)集《Vita Nova》(新生),就來(lái)自于但丁的《新生》(“La Vita Nuova”)。她并非什么學(xué)院派,但她自覺(jué)地將個(gè)人經(jīng)驗(yàn)置于古希臘傳統(tǒng)、猶太傳統(tǒng)等精神文化的參照系下來(lái)透視。這使她對(duì)個(gè)體存在和世界的書寫更超然,也更富有歷史感和穿透力。

    后期的格麗克已很不同于普拉斯了。普拉斯當(dāng)然更強(qiáng)烈,更富有女權(quán)色彩,更帶有“原創(chuàng)性”。但是格麗克更為克制,更富有耐力和智性(“我生來(lái)小心翼翼,在金牛座的標(biāo)志下”,《自傳》,柳向陽(yáng)譯)。重要的是,她堅(jiān)持從她自身最真切的生命經(jīng)驗(yàn)和渴求中來(lái)尋找她寫詩(shī)的“必要性”。即使在她的早期,她也顯露出她獨(dú)異的個(gè)性,她也在準(zhǔn)備著她的生長(zhǎng)和蛻變。如《頭生子》(1968)中的《水蝮蛇的國(guó)度》一詩(shī):

    魚骨頭在哈特拉斯角濺起的波浪里行走。

    那里還有其他跡象,

    死亡吸引我們,從水里,尋求我們

    從陸地:松林中

    一條直行的水蝮蛇盤繞在青苔上,

    飼養(yǎng)在污染的空氣里。

    出生,而不是死亡,是更艱難的喪失。

    我知道。我也在那里蛻下了皮。

    詩(shī)一開(kāi)始的“魚骨頭”(而非活著的魚)就頗為驚人。哈特拉斯角,位于美國(guó)東海岸中部,這一帶海流復(fù)雜、風(fēng)暴頻起,歷史上曾有數(shù)千艘船艦在此沉沒(méi)。這一意象性地點(diǎn)的選擇就暗示了生存之險(xiǎn)峻。全詩(shī)描述了一個(gè)充滿威脅性和吸引性的死亡世界。結(jié)尾兩句為名句,尤其是“出生,而不是死亡,是更艱難的喪失”這種生死悖論經(jīng)常被人引用,并喚起共鳴;至于“我也在那里蛻下了皮”,與上面的“喪失”和“蛇”的核心意象相關(guān)聯(lián),也恰切地呈現(xiàn)了一個(gè)詩(shī)人在精神上生死蛻變的歷程。

    格麗克早年經(jīng)歷過(guò)這樣一段艱難的自我認(rèn)識(shí)、自我治愈和生命蛻變的時(shí)期,而她內(nèi)在的堅(jiān)定也漸漸呈現(xiàn)出來(lái)。在《沼澤地上的房子》(1975)中有這樣一首《致秋天——給基思·阿爾索斯》:

    晨曦在荊棘叢中顫抖;發(fā)芽的雪花蓮上

    沾滿的露珠像小處女一樣,杜鵑花灌木叢

    綻出最初的葉子,又是春天。

    柳樹(shù)等待著復(fù)蘇,海岸線

    覆上一層淡淡的綠色絨毛,期盼著

    成型。只有我

    不去合作,不去早早地

    盛開(kāi)。我不再年輕。這又

    怎么了?夏天已臨近,而在漫長(zhǎng)的

    秋季的衰落日子里我將開(kāi)始

    我中期的偉大詩(shī)歌。

    “只有我/不去合作,不去早早地/盛開(kāi)?!保∣nly I/do not collaborate,having/flowered earlier.)這是全詩(shī)中最關(guān)鍵的兩句。我的讀解和其他譯者不同(如柳向陽(yáng)的譯文“只有我/沒(méi)有參與,因?yàn)樵缫咽㈤_(kāi)過(guò)。”)。這兩句頗出人意外(如對(duì)照詩(shī)的前半部分)。這是帶有“逆轉(zhuǎn)”性質(zhì)的一筆,顯示出格麗克非同尋常的個(gè)性和精神定力。早早盛開(kāi)的花也許是“謊花”,但詩(shī)人要求自己的是真正的成熟,是從萬(wàn)物衰敗中開(kāi)始。她已有了這種內(nèi)在力量“不去合作”,有了這種可信的自信:在秋季的衰落中開(kāi)始她偉大的詩(shī)歌。

    格麗克受過(guò)葉芝的影響,我也曾譯過(guò)她一首回應(yīng)葉芝的詩(shī)。她這首詩(shī),讓我不由得想起了葉芝的名詩(shī)《隨時(shí)間而來(lái)的智慧》:“雖然枝條很多,根卻只有一條;/穿過(guò)我青春的所有說(shuō)謊的日子/我在陽(yáng)光下抖掉我的枝葉花朵;/現(xiàn)在我可以枯萎而進(jìn)入真理?!?/p>

    作為一個(gè)人和“晩熟”的詩(shī)人,格麗克顯然也經(jīng)歷過(guò)葉芝這樣的生命歷程。在穿越內(nèi)在的艱難,治愈創(chuàng)傷的過(guò)程中,她已如同她自己所說(shuō),“我的心修復(fù)了它自己,完美/如一只小蟲。/我的夢(mèng)也修復(fù)了它們自己。”(《來(lái)自一份雜志》,柳向陽(yáng)譯)她似乎同自己和世界達(dá)成了某種更高意義上的和解,在寫作上也更為自由和從容。她也可以帶著某種微笑審視自己的一生了:“我愛(ài)了一次,我愛(ài)了兩次,/輕易地,我愛(ài)了三次?!保ā秮?lái)自一份雜志》)

    自1992年出版《野鳶尾》并獲得普利策詩(shī)歌獎(jiǎng)后,格麗克不僅進(jìn)入了美國(guó)一流詩(shī)人的行列,她的創(chuàng)作也在一個(gè)更開(kāi)闊的向度上持續(xù)推進(jìn)和發(fā)展。1996年出版的《草場(chǎng)》中的那首《國(guó)王的寓言》(柳向陽(yáng)譯)向人們展現(xiàn)出一派大家氣象:“那位偉大的國(guó)王眼望前方/看到的不是命運(yùn)/而只是黎明閃耀”“所謂命運(yùn),只是忽略歷史/及其倫理困境的/一個(gè)策略。”不僅展現(xiàn)出智慧、氣度、眼力,還有更重要的,“死滅”的生命之火重又燃燒。詩(shī)人似乎在迎來(lái)一次新生。她于1999年出版的《新生》,詩(shī)集前有這樣三句耐人尋味的題辭(柳向陽(yáng)譯):

    主說(shuō)你必須寫你看到的。

    但是我看到的并沒(méi)有讓我感動(dòng)。

    主回答說(shuō)改變你看到的。

    用什么改變?用一雙在黑暗和淚水中重新睜開(kāi)的眼睛,用某種更超然的視力,用一種刷新和強(qiáng)化了的感受力,當(dāng)然,還得有更為有效的語(yǔ)言技藝。格麗克是“幸運(yùn)”的,她重新獲得了這一切。

    同時(shí),她又是很“執(zhí)拗”的。她似乎一直把早年那個(gè)“絕食”的孩子帶在自己身上。如《新生》中的那首名詩(shī)《卡斯提爾》。在一次分享會(huì)上,我曾同柳向陽(yáng)商討過(guò)這首詩(shī),他依照其英語(yǔ)詩(shī)題“Castile”譯為“卡斯提爾”,但我覺(jué)得最好還是按照其西班牙語(yǔ)原地名“Castilla”譯為“卡斯蒂利亞”??ㄋ沟倮麃單挥谝帘壤麃啺雿u,為西班牙歷史上卡斯蒂利亞王國(guó)的所在地,它不僅為世界著名的旅游勝地,也給人一種更古老、浪漫和鄉(xiāng)愁的感覺(jué)?!犊ㄋ沟倮麃啞罚?/p>

    橙子花隨風(fēng)吹過(guò)卡斯蒂利亞

    孩子們?cè)谄蛴懹矌?/p>

    我遇見(jiàn)了我愛(ài)的人,在一棵橙樹(shù)下

    或者是一棵金合歡樹(shù)

    難道他不是我愛(ài)的人?

    我讀到這個(gè),然后我夢(mèng)到這個(gè):

    醒來(lái)可以帶回發(fā)生在我夢(mèng)里的事嗎?

    圣米格爾的鐘聲

    在遠(yuǎn)處回蕩

    他的頭發(fā)在金黃泛白的陰影中

    我夢(mèng)到了這個(gè),

    這是否意味著它就沒(méi)有發(fā)生?

    它必須在這世界上發(fā)生才真實(shí)嗎?

    我夢(mèng)想著一切,這個(gè)故事

    便成為了我的故事:

    他躺在我的身邊,

    我的手輕擦過(guò)他肩膀的皮膚

    中午,然后是傍晚:

    遠(yuǎn)處,一列火車的聲音

    但并非是在此世:

    在這個(gè)世界上,一件事情最終、絕對(duì)地發(fā)生,

    心靈也無(wú)法扭轉(zhuǎn)它。

    卡斯蒂利亞:修女們成雙地穿過(guò)黑暗花園。

    在圣天使的城墻外

    孩子們?cè)谄蛴懹矌?/p>

    當(dāng)我醒來(lái)時(shí)我在哭

    那就沒(méi)有現(xiàn)實(shí)嗎?

    我在一棵橙樹(shù)下遇見(jiàn)了我愛(ài)的人:

    我已經(jīng)忘了

    這只是事實(shí),而非推斷——

    在某個(gè)地方,孩子們?cè)诮泻?,乞討硬?/p>

    我夢(mèng)想著一切,我給出我自己

    完全地,不斷地

    而那列火車把我們載回

    先去馬德里

    然后到巴斯克地區(qū)

    詩(shī)的靈感來(lái)自于一次西班牙的旅行。當(dāng)橙子花隨風(fēng)吹過(guò)古老的卡斯蒂利亞,我們都想寫詩(shī)了!但格麗克寫得很動(dòng)人,很耐人尋味,她把她的一生也都放進(jìn)這首詩(shī)里了?!俺茸踊S風(fēng)吹過(guò)卡斯蒂利亞/孩子們?cè)谄蛴懹矌拧?,?shī)一開(kāi)始不僅帶來(lái)了一種動(dòng)人的喚起性的美,而且和孩子們乞討硬幣相并列,形成了一種對(duì)照。為什么這樣寫?是為了表達(dá)“同情”嗎?這需要我們?nèi)プx全詩(shī)并細(xì)心體會(huì)。

    我遇見(jiàn)了我愛(ài)的人,在一棵橙樹(shù)下

    或者是一棵金合歡樹(shù)

    難道他不是我愛(ài)的人?

    由“橙子花”這樣一種美好純潔、并且在婚禮上常見(jiàn)的花,詩(shī)人想到了愛(ài)。不同尋常的,是這一節(jié)最后一句的反問(wèn)。在旅游地上空隨風(fēng)飄過(guò)的橙子花中,詩(shī)人展開(kāi)了對(duì)愛(ài)的回憶、想象和辨認(rèn)。她打開(kāi)了一個(gè)世界,一個(gè)不確定的故事,讓我們讀者也參與其中。

    詩(shī)人的手法已非常嫻熟了。詩(shī)中的種種對(duì)比和反襯,各種元素的組織,我與他,夢(mèng)與真實(shí),身在此世與內(nèi)心想象,一切若即若離,而又歷歷在目。讀到最后我們也意識(shí)到:那些乞討硬幣的孩子,其實(shí)也是詩(shī)人從她自己的童年帶來(lái)的,他們和詩(shī)人一起在乞討那不可能的愛(ài),不可能實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)。

    詩(shī)寫得真是很微妙。“他躺在我的身邊,/我的手輕擦過(guò)他肩膀的皮膚”(“he lay beside me,/my hand grazed the skin of his shoulder”)。我查看了該詩(shī)的一些中譯,大都譯為“輕撫他肩膀的肌膚”“撫摸他肩膀的肌膚”或“我的手劃過(guò)他的肩膀”,但我覺(jué)得還是“輕擦過(guò)”為好——它帶有語(yǔ)言的質(zhì)感,但又如夢(mèng)幻般若有若無(wú)。

    重要的是,詩(shī)人通過(guò)這首詩(shī)喚醒了長(zhǎng)久以來(lái)盤繞在她心中的那種音樂(lè),那種傷痛、夢(mèng)想,一生中都難以釋懷的某種情結(jié)。詩(shī)中的種種意象和細(xì)節(jié),反復(fù)出現(xiàn)、變奏(如同《時(shí)間》一詩(shī)中的鈴鐺、灰雨、小狗)。最后,那列火車又出現(xiàn)了:“先去馬德里/然后到巴斯克地區(qū)”。這是夢(mèng)醒,是對(duì)現(xiàn)實(shí)的回歸,但又是人生另一次旅程的開(kāi)始。

    這就是格麗克所創(chuàng)造的詩(shī)意世界。就這首詩(shī)而言,它寫得也太動(dòng)人和完美了。不過(guò),以嫻熟的技藝來(lái)寫這種消費(fèi)時(shí)代人人都喜歡的詩(shī),這對(duì)一個(gè)詩(shī)人來(lái)說(shuō)是否也包含著某種危險(xiǎn)?

    這里如實(shí)說(shuō),我當(dāng)然也欣賞這樣的詩(shī),但我更看重她詩(shī)歌中“austere”的一面,如那首不事雕飾但又充滿了突然轉(zhuǎn)折的《山茶花》:“但是死亡/也有它自己的花”“你站在那里,/你的雙手滿是花朵。/我怎能不接受/既然它們是禮物?”

    這樣的詩(shī)更令人驚異,也更讓我感到一個(gè)詩(shī)人的“厲害”!再比如《樂(lè)園》,在描述了詩(shī)人長(zhǎng)大的村子,孤獨(dú)的留守母親,常從城里回來(lái)打理得“感性”的妹妹之后,是這樣一個(gè)結(jié)尾:

    在她看來(lái),這就像是鄉(xiāng)村了——

    修剪過(guò)的草坪,彩色花帶。

    她不知道它曾經(jīng)是什么。

    但我知道。像亞當(dāng)一樣,

    我是長(zhǎng)子。

    相信我,你永遠(yuǎn)不會(huì)治愈,

    你永遠(yuǎn)不會(huì)忘記你一邊的痛苦,

    這被帶走一些東西的地方

    讓你成為另一個(gè)人。

    這看上去很率直,但卻是真正從詩(shī)人自己生活里來(lái)的東西。它不僅令人震動(dòng),也顯露出讓一個(gè)詩(shī)人成為她自己的來(lái)由。它絕非人人可以道出。

    格麗克獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)后,中國(guó)詩(shī)人中對(duì)她的詩(shī)有著不同評(píng)價(jià)(其實(shí)一些評(píng)價(jià)并未建立在充分閱讀的基礎(chǔ)上)。說(shuō)實(shí)話,我不知道她是不是人們所期待的“大詩(shī)人”,但她的詩(shī)足以吸引我去讀,讀時(shí)不僅有認(rèn)同感、親近感,還不時(shí)受到刺激、震動(dòng)和啟示。我想這就夠了,這是一個(gè)值得我們深入閱讀和發(fā)現(xiàn)的詩(shī)人。我也衷心希望柳向陽(yáng)等人譯的格麗克詩(shī)全集能夠盡早面世。

    (文中所引格麗克詩(shī)句或詩(shī)作,除注明譯者外,均由本文作者自己所譯。)

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